Рецензии

Фильм в котором нас дразнят. Сначала у тебя возникают зрительские вопросы и только потом открывается факт помогающий решить ребус.

Появление каждого героя - прекрасно. Жующий пасту Газара, разносящая всех и красивая Демаркова.

Двойная игра/тройная игра. Двойная-тройная игра. Главный герой везде имеет тень, тайну и легко оказывается раскрытым. Гениальная Демаркова ловит его на одну уловку дважды.

Ромео видит эту натянутую как струна женщину, каждый ее взгляд еще больше натягивает ощущение надвигающегося щелчка. Глядя на ее открытые места и женственные ноги, Ромео теряет профессиональную координацию каждый раз, когда остается с ней наедине.

- Говорят, ты большая гангстерша, что-то я этого не вижу.
- Продолжай смотреть

Он слышит ее смех всю дорогу. Ее смех становится очевидным завершением каждой сцены, но каждый раз есть ощущение, что она изменится, снимет маску и откроется искренне нашему герою, но под маской всегда еще еще одна маска, которую она надевает не только на себя, но и на милую - кудрявую красотку, которая так и не доехала до сестры, к которой стремилась всем своим видом.

Женская сила в этом фильме показана с величием, уважением и страстью. Сцена с женой у холодильника с пистолетом - набирает 10 из 10 по всем возможным шкалам кинематографа. Напряжение, загадка, тайна, молчание, вопрос, ожидание и все это на полном молчании, в котором было сказано все. Тонко и со вкусом.

Истории, которые слышит герой в течении фильма - про таких же как он, или скорее про него самого.

Коллега по службе поражено рассказывает как Демаркова наставила на него его собственный пистолет.

Жена рассказывает историю про хирурга, которому делали минет на рабочем месте. И снова пауза, которая значит все, но узнаем мы об этом в конце. Этот диалог возбуждает воображение так же, как кадр с кровавой погоней и удушающими Ромео ногами, тогда еще не известно чьими.

Художественная команда не собирается давать зрителю подсказок, как это привыкли делать в кино. Вспоминай, состыковывай и своди все факты. Чтоб в конце испытать колосальное удовольствие от сложенных воедино фактов и сведении всего взрывного монтажа Уолтера Мерча.

В финале все выглядит, как поддавки, но возможно такое развитие максимально близко к зрителю, потому что анализ к финалу просмотра ослабевает и разгадывать поведение каждого следующего эпизода уже становится сложно. Легкое решение коллег по службе, перевод в статус свидетеля с изменением жизни главного героя нас приводят в самое начало рассказанной истории. Когда складываются воедино хобби жены, вся «еда» которой кормили яму, ее отъезд и бесконечное ожидание той самой встречи много лет спустя.

Кровожадное, сексуальное и запутанное.

9 из 10

Один из тех фильмов, которые я пыталась понять, но мне, похоже, это не удалось до конца.

Гари Олдман - удивительно загадочный типаж. Ему одинаково хорошо удаются как роли положительных парней, так и амплуа полных отщепенцев. В этом сюжете Он — нечто среднее. Человек, ведущий двойную жизнь, потерявший собственное лицо, запутавшийся в своих целях, не видящий света в конце пути. Он него сложно что-то конкретного ожидать, его действия обоснованы какими-то внутренними порывами, иногда он слишком эмоционален, иногда — не на шутку заторможен.

Его напарница по фильму Лена Олин - полная ему противоположность. Она жгучая и страстная, она — демон в женском платье, она — вспышка на Солнце, ей неведомы разочарования и страхи, она точно видит свою цель и добивается ее любой ценой, любыми жертвами.

Говорят, что противоположности притягиваются. Но успеха фильму не обеспечивают. Он немного странный, словно недосказанный или незавершенный. Но желания пересмотреть его у меня не возникает.

Как часто хочется, чтобы жизнь была красивой, чтобы у нас было много денег, роскошных сексуальных партнеров, как иногда хочется поиграть с огнем, чтобы еще раз почувствовать свою успешность и непобедимость.

Вот только, когда огонь отвечает на Ваш призыв и сам вступает в игру, вот тут-то Вам становится совсем не до шуток. Единственное, чем Вы заняты - разрываетесь между спасением собственной жизни и спасением тех, кого так любите, но почему-то которыми всегда пренебрегали...

Великолепная иллюстрация двусторонней игры с огнем - это далеко не все, что предложит Вам Romeo Is Bleeding. Вас также ждут потрясающая актерская игра, несколько нелогичный и нереалистичный, но тем не менее, захватывающий и динамичный сюжет, неиссякаемый на неожиданные повороты событий.

Великолепная страшная сказка по-тарантиновски.

9 из 10

Хороший...нет,плохой...Какая, на хрен, разница! Ваша бабушка так сказала? Тут не к чему даже применить эти слова! Неужели непонятно, что, начиная с определенной суммы, понятия морали (этой разводки для большинства, управляемой абсолютно аморальным меньшинством) - просто не существует?! Вы в жизни ничего не слышали об этом?

Он- живой, вот что главное в персонаже Олдмэна, для него это -не игра, а единственный способ жить, ему веришь, потому что знаешь, высокое от низкого не отделить. Потому что сегодня - предаешь самого себя, а завтра - жизнь положишь за то, чтобы заглянуть вглубь единственных глаз.

Он- романтик, черт возьми, со всем тем дерьмом, что творится вокруг него, и которое творит он сам! И он влюблен, а значит, одного у него не отнять, этой самой долбаной Надежды, и если кто не понял, то кровь льется не во время, а в последующие пять лет - это его Любовь потихоньку истекает кровью...

Режиссер Питер Медак, в чьем творческом багаже давно уже имеется несколько предельно натуралистичных гангстерских кинолент, в 1993 году вновь обратился к жанру криминальной драмы, сняв картину 'Ромео истекает кровью'. Окутанный вязкой стилистической дымкой нуар-атмосферы, подчиняя весь ход сюжета законам жанра 'черного детектива' фильм Медака производит неоднозначное впечатление. Режиссер всегда снимал в большинстве своем авторское кино, обладая характерным индивидуальным почерком и особой творческой неформатностью. Почти все работы Медака не просты для зрительского восприятия, в большинстве своем отличаются не ровным разбалансированным построением сюжетных компонентов, отсутствием четко выраженной привязки к определенному стилю исполнения, но представляют собой интересный самобытный продукт, созданный с настроением и хорошим вкусом.

'Ромео истекает кровью', несмотря на всю свою неоднозначность, лично для меня является апогеем выразительности авторского взгляда Питера Медака, его лучшей режиссерской работой, созданной в очень сочных стилистических красках, обладающей чётко выраженным пессимистическим настроением и наэлектризованной атмосферой, в рамках которой в неторопливом ключе развивается остросюжетная история. Фильм почти вводит в состояние транса меланхоличными мотивами блюзовых музыкальных композиций, они предельно плотно наполняют своим содержанием весь хронометраж ленты. Но Медак в фирменном стиле насытил довольно статичное повествование и рядом кровопролитных сцен, которые своей откровенной демонстративной жестокостью вырывают зрителя из гипнотических объятий плавно развивающегося нуара, вызывая резонанс в размеренной череде экранных событий.

В фильме безоговорочно и блистательно солирует британский актер Гэри Олдман и большинство самых вкусных операторских планов отдано именно ему. Персонаж Олдмана -полицейский детектив Джек Гриммальди способен вызывать одновременно как зрительскую симпатию, так и резкое неприятие своим противоречивым образом, но данный киногерой – как трафарет, мастерски вырезанный из нуара конца сороковых-начала пятидесятых, к нему невозможно оставаться равнодушным. Притягательный в демонстрации классической изысканной порочности, обаятельный, сентиментальный, ироничный и коррумпированный до безобразия полицейский Гриммальди живет двойной жизнью. Служба в полиции для Джека лишь способ получения основного дохода - используя свое служебное положение он за приличное вознаграждение «сливает» секретную оперативную информацию итальянской мафии.

Кроме того, Джек с видимым удовольствием и самолюбованием в проявляемых им романтических чувствах балансирует между любовью к жене и привязанностью к юной любовнице. Но когда в жизни полицейского логично для жанровых канонов фильма появляется еще и роковая красавица, а по совместительству наёмный убийца Мона, которую стремятся ликвидировать теневые «работодатели» нашего героя, устоявшаяся схема противозаконного зарабатывания денег и привычный двуличный образ жизни Джека Гриммальди дают необратимый сбой. Безудержная алчность Джека и его желание сыграть в пользу своего финансового благополучия уже на трёх фронтах вскоре превращают самого полицейского в живую мишень.

Выдающееся исполнительское доминирование Гэри Олдмана в фильме Питера Медака получило невероятно эффектное дополнение в лице Лены Олин, которая сыграла одну из самых запоминающихся ролей в своей карьере. Созданный актрисой образ Моны - яркий элемент в стилистическом оформлении картины, получился крайне запоминающимся. Образцовая женщина-вамп, еще один живой трафарет, позаимствованный Медаком из классики «черного» кино - темпераментная и непредсказуемая в мотивации своих поступков, играющая собственную хитроумную шахматную партию судьбами главных действующих персонажей. У Медака в целом получилась стильная, атмосферная и не стандартная в принимаемых режиссерских решениях криминальная драма, которая в числе представителей современного нуара является, пожалуй, одной из самых смелых по манере исполнения. А неровность сюжетных ходов, откровенно обозначенная режиссером на экране, привлекает оригинальностью и не шаблонностью разбега творческой мысли постановщика. Питер Медак никогда не являлся представителем мейнстрима и, видимо, в очередной раз задумал удивить свою аудиторию принципиальным игнорированием любых стереотипов в режиссуре. В любом случае, банальной и скучной картину не назовёшь и пристального зрительского внимания к себе она, определенно, заслуживает.

Фильм по-моему рассчитан именно на любителей всякого рода фильмов о гангстерских разборках, двуличных полицейских, работающих «на ваших и на наших» ну и в купе с таким намёком на моральность и искания главного героя. Вроде как — «фильм наш не просто кровища, продажность, и прочая пакость нашего мира, но еще и три-четыре умных вывода… так что ищите над чем задуматься».

Фильм снят в странноватой и не совсем мной любимый манере «рваного» повествования. Начиная откуда-то из настоящего ведётся разговор о прошлом, с некоторой недосказанностю, атмосфера у фильма вообще тяжеловатая — мрачно-пыльная какая-то — на меня это давило — но это ни коим образом не минус — потому что для этого жанра именно то что надо.

Всё основное наполнение фильма хоть и не блещет новизной, но затягивает: моральные искания героя на фоне кровищи, секса и сомнительных поступков, идущих в разрез с только что сделанными выводами. А мысленные его обращения к жене, вообще выглядели как самооправдание: «Последняя жертва и буду жить как порядочный человек». Платить надо за всё — и за изначально губительный путь любви к деньгам, за двуличность, за обман, и за много всяких «за»…

Основная причина по которой фильм стоит посмотреть — актёры. Потому что Гэри Олдман это Гэри Олдман, и он всегда играет отлично: будь то хороший парень или плохой или как здесь — ни рыба ни мясо. Ну и от Лены Улин я не ожидала такой хорошей игры — русская «баба-кремень», без моральных принципов, тормозов и чувств удалась на славу и получилась очень колоритной.

В общем, пересматривать фильм не тянет, но посмотреть разок стоит, особенно если вам интересен этот жанр и вы поклонник таланта кго-то из актёров — потому что их игра это основное достоинство фильма.

7 из 10

Фильм этот - стопроцентный эксперимент, которые редко удаются на славу. Чаще всего такие фильмы режиссеры не знают как закончить, а концовка, как известно, может фильм сделать фильмом, или же окончательно его утопить.

В данном случае, концовка получилась как рывок с глубины Марианской впадины на поверхность. Я больше скажу, настолько мощный, что этот фильм даже благополучно достиг поверхности. Если бы закончили по другому, фильм рисковал скатится в бездумный треш. В данном же случае каждый кадр и каждая сцена имела смысл и место.

Многие сравнивают этот фильм с Тарантино, хотя похожи они разве что кровавостью. Но этот фильм не настолько прост и прямолинеен. Не терплю это словосочетание, но это путешествие в ад. Герой Олдмена спускался туда, и зрителям медленно затягивали удавку на шее. Джеку не становилось хуже, но каждое его испытание было страшнее предыдущего. И здесь режиссер сохранил непревзойденную тонкость: Джек виноват в том, что с ним происходит, но ни разу он в этом не виноват до конца. Он хотел денег, но по службе не поднимался. Он брал деньги, но не тратил их, а 'кормил яму'. Он не хотел ничьей смерти, в результате спровоцировал еще большие. И главное испытание его ждало в конце. Но уже не адская полумифическая проститутка, а всего лишь тихий и жуткий пустынный вакуум, где остается только ждать, потому что это единственное, что связывает с реальностью.

Игра Гэри Олдмена - выше всяких похвал. Настолько мощно натягивать нервы, настолько сохранить драматизм и оставить маленький уголок в своей игре для легчайшего сарказма может не каждый. А он смог. И финал фильма на 80% лежит на нем, что он мастерски подтвердил. И за фесь фильм он своей игрой бросает то в жар, то в холод, то в смех, то в отвращение. Одно слово - блестяще!

10 из 10

Когда я теряю нить повествования, и попытки найти хоть какой-то смысл сводятся к нулю, то начинаю ковыряться в деталях. Сначала о мелких деталях. Ляп со свечой во время ужина Джека и его жены (с одного ракурса она горит, с другого уже потухла, вжик-вжик быстрый переход камеры – вуаля она снова горит, ну за одну секунду поджечь ее и вернуться в исходную позицию физически невозможно!). Что это за имя такое для русской женщины Мона Де Маркова (Демаркова)? А вот из какого она города –вообще шик – Ироиуск, на папке надпись «Па пьво входа в Эдание УСИА» (сразу паспорт агента Борна вспомнился…). Пластмассовая рука, которая со спины смотрится длиннее здоровой… и садо-мазо костюм Моны…тихий ужас.

Герой Олдмена – тряпочка. Куда ветер подует, туда и веет. Мона ноги раздвинула, у него как у того песика из мультфильма язык на плече и глаз горит. Ну, замочили мафиози пару полицейских, когда по наводке Джека пришли убивать некоего персонажа, ну и не беда, поразорялся Джек немного, а что поделать: «Яму то надо кормить», как он говорил. Лена Улин (Мона) красивая и сексуальная женщина, ну просто очень, очень не похожа на русского киллера, такого вульгарного и сардонически смеющегося.

Кто? Куда? Зачем? Откуда? Почему? И Как? Терзало меня весь фильм. Ни причин, ни мотивов, ни внятной истории хотя бы одного персонажа, ни раскрытых образов. Как в сказке «Поди туда не знаю куда, принеси то, не знаю что». Кто все эти женщины, которые карточным веером расположились в свадебном альбоме Джека, который вроде бы истекает кровью, и который вроде бы Ромео. Хотя история шекспировского персонажа это и кровавая история (вот пожалуй единственный смысловой перенос), но это история любви одного мужчины к одной женщине, такая внятная, понятная, чёткая. А тут… не по-гангстерски эфемерно, аляписто, вульгарно. В плюс пожалуй отдельные композиционные кадры и некоторое музыкальное сопровождение, присутствие двух красивых женщин и одного талантливого актёра-мужчины.

4 из 10

История человека, которого терзают внутренние демоны, постепенно все глубже затягивая в ту самую яму, которую он «кормит». По сути он сам кормит этих демонов и они с каждым новым шагом перетягивают его на темную сторону, но он изо всех сил пытается хотя бы держаться на грани и не переступать черту. Только черта эта постепенно стирается…

В целом какое-то неровное кино, местами вызывающее вопросы и не дающее ответов и как будто слегка недоделанное. Только вот после просмотра почему-то совсем не хочется обращать внимание на минусы или искать нестыковки, а запомнить только шикарного окровавленного Олдмана, хромающего на одну ногу, из последних сил закуривающего сигарету и засыпающего в доке. Запомнить тревожные звуки саксофона, которые как нельзя кстати подходят сюда и создают отличную атмосферу. И конечно запомнить прекрасный в своей грусти и надежде финал, который показывает, что человек может победить свою темную сторону. Ну хотя бы попытаться…

«Иногда она задерживается подольше, но не слишком часто. Может быть Вы думаете, что я готов уже сдаться? Что у меня уже опускаются руки? Но это не так. Ведь она может зайти в эту дверь в любой день» (с)

1 мая, 1 декабря, 1 мая…

Интересная криминальная драма с замечательным, безумным, диким Гари Олдманом. Что очень важно в этом фильме, здесь есть конкретная история, о которой нам ведает главный герой.

Местами фильм может вызывать раздражение, слишком откровенными сценами насилия и секса одновременно, но совсем не портит впечатление, просто здесь показывается именно такая история людей, которые ради денег готовы на все.

А вообще фильм держится на игре Олдмана. Так что это фильм обязателен для всех кто ценит этого актера и его невероятный талант!

7 из 10