Рецензии

В этом фильме каждый раз можно открывать что-то новое.. я поймала себя на мысли, что меня время от времени тянет его пересмотреть..

Всегда, когда смотрю, думаю.. зачем Лора вообще вышла замуж? Наверное, так было принято в те годы, и она тогда ещё не задумывалась о том, к чему это приведёт, хотя ей следовало уже изучить свою натуру досконально.. и, вероятно, сначала она и не подозревала о том, что это всё не по ней… а уже спустя время дни стали тянуться как столетия.. длинная ночь, скучное завтра, невыносимое послезавтра и ряд дней всё бледнее и бледнее, в общем, она осознала, что застряла в неком коконе.. наверное, запоздало, потому что жертв от её решения уже было больше. Но что же тут можно поделать, если «душа родилась крылатой», если она не могла смириться с тем, что её личные часы утекают неизвестно куда и неизвестно зачем, непонятно для кого и почему? Тривиальное больше не утешало… Для всех её отказ от семьи и побег казались дикостью, ненормальностью, отказом от жизни, а для неё — именно самой жизнью… иначе она бы на самом деле погибла.

Как тонко всё-таки показали её состояние загнанного в ловушку зверя… голубые глаза сына, постоянно следящие за ней, чего-то ждущие от неё как раз тогда, когда ей хотелось убежать от всего этого на край света… и бутафорски несуразный синий торт, как её иллюзорное благополучие..

С Вирджинией было примерно то же самое, но только всё ещё ухудшалось её нестабильной психикой и тем, что в её даше теснились миллиарды оттенков различных эмоций.. но мне почему-то не кажется, что она была настолько же сильно стеснена, как Лора… может быть, я сужу по фильму, где ей предоставлялась свобода, где она могла писать.. Это общаясь с людьми, она бормотала что-то невнятное, часто попадала не в тему, но стоило ей остаться у себя в комнате, как воображение её влекло её за собой в неведомые дали, и вот тогда жизнь становилась подлинной, наполнялась смыслом и токами крови! Почему же она покончила с собой? Уж явно не от хорошей жизни… причин было множество, я думаю.. всё одно к одному именно в тот период жизни.

10 из 10

Развернув мимолетные мгновения жизни можно узреть глубоко и далеко сокрытые тайны. Немой вопрос порождает немой ответ. Предрешив судьбу свою несомненно окажешься в пучине терзаний. Правильно ли поступил? Правильный ли выбор был тобой совершен? Лишь через время, которое отражается для человека в часах, можно найти ответ на интересующий вопрос.

Все мы, люди, связаны незримой нитью, отраженной во времени случайными неслучайностями.

Одна лишь женщина боролась с внутренними терзаниями своим способом, стараясь по-другому изобразить реальность. Выслушивая голоса, она принимала ту малую часть информации, которой хватило бы на обретение вдохновения. Она боролась с самой собой. До последнего стараясь привнести лучик света, тепла, добра, отчетливого понимания реальности, в свою жизнь. Она написала роман, не думая о том, что для кого-то он может оказаться решающим фактором в выборе своего пути, предназначения. Она, писательница, сделала свой выбор — вместо героини погибнет она сама. Возможно, одним из побудителей к такому действию стали голоса, возможно — страдания мужа и понимание никчемности своей жизни. Как бы там ни было — выбор сделан, книга издана. Читая её, мама 2-их детей невольно поддавалась чувствам. Все в её мыслях казалось таким красивым, броским. Только вот мишура праздничного настроения помешала ей трезво оценить всю ситуацию. И она сделала свой, решающий выбор, лишь не на много, на несколько часов вперед, отодвинув свою гибель. Не телесную, но духовную. Третий персонаж обладал точным обаянием, которое представлялось как её уверенность в совершаемых действиях и её непоколебимое благополучие. Нить, связавшая всех троих, начала виться с момента написания книги. Последняя наша героиня не только слышала о себе, как о Миссис Дэлоуэй, но и охарактеризовывала себя лишь такой. Принуждала себя совершать действия, которые быть может ей и понравились самой, люби она собственную жизнь. Помогая больному другу, которого она любила всем сердцем, как и любила свою подругу, дочь, она всеми возможными и невозможными усилиями старалась устроить для него вечер, даже закрыв где-то глаза на свои собственные проблемы. И борясь с собственной грустью, она проделывала все, чтобы стать счастливой и осчастливить других. Но все действия привели в тупик, т. к. в поисках истинного счастья она стала забывать о том счастье, кое её уже постигло.

Лишь только истинно полюбив собственную жизнь сможешь найти успокоение.

9 из 10

В шести словах: Это 111 минут, потраченные не зря.

Чтобы найти взаимосвязь нужно большое внимание, чтобы вникнуть в смысл — глубокий внутренний мир, а чтобы понять — полное отсутствие логики.

Необычный фильм. Плюс к этому еще и сильный, что делает его интересным для просмотра лишь малой группе людей. Великолепный актерский состав (Николь Кидман, Джулианы Мур и несравненная Мэрил Стрип) превосходно выполнил свою работу. В фильме мы увидим три жизни женщин, находящихся в трех разных временах и переживающих три разные трагедии… Или, постойте, не такие уж они и разные?

Взаимосвязь между частями тонкой нитью прослеживается на протяжении всего фильма, но увидеть все ее моменты сможет не каждый. Фильм задает множество вопросов, ответы на которые далеко не такие простые, как кажется на первый взгляд. Обманчивая действительность переплетается с внутренней неопределенностью и зрители не сразу увидят истинную суть вещей. Про такой фильм уж точно нельзя сказать: «Я понял, что будет в конце, с самого начала». И я помню, что финал картины показан в первых минутах.

Если быть честной, большинству он не понравится, но увидеть его все-таки стоит.

9 из 10

Существует аксиома: картина, в которой снимается Мериэл Стрип, по определению не может быть плохой. Доказано.

Однако теперь на экране гениальность Стрип подхватывают обворожительная Джулианна Мур и загадочная (и, кроме того, неузнаваемая) Николь

Кидман. Этот фильм с малоприметным названием удержит ваше внимание, поверьте.

С самых первых кадров я отдал себе отчет в том, что фильм странный (примерно такое же ощущение у меня возникало во время просмотра «Амели»). У картины есть свой неповторимый шарм, а вот в чем этот шарм заключается, понять непросто. Возможно, в отсутствии пафоса, возможно, в цветах фильма, возможно, в диалогах. Да, акцент картины поставлен на мощнейшие диалоги и монологи, именно через них передаётся основная мысль. Давно я не был так заворожен речью героев (чего стоят слова постаревшей Лоры Браун).

Тяжело сказать, о чем фильм. Он о всех комкающих душу чувствах. Одиночество (страшное одиночество, когда ты вовсе не один либо одиночество, которое ты сотворил себе сам, ведь в этом больше некого винить, кроме себя).

Любовь (страшная любовь, когда она никем не разделена или возможность её разделить ушла далеко в прошлое). Ощущение пустоты жизни (вроде когда она вовсе и не пуста).

И на первый взгляд может показаться, что героиням не за чем мучиться, все у них в жизни есть. Однако с такой позиции и фильм покажется пустым. Суть картины как раз в том, что эти 3 женщины не могут разобраться в себе и понять, что гложет их (монолог Клариссы на кухне). К одиночеству, любви и ощущению пустоты жизни добавляется это неопознанное чувство, а неизвестность пугает и убивает ещё сильнее и быстрее.

Почти мистическая связь героев (по принципу паутины), ненавязчивый, но пробирающий саундтрек и гениальная игра 3 актрис задают фильму высокую, но не недосягаемую планку.

7 из 10

1923-й год. Писательница Вирджиния Вульф живет с мужем-издателем под Лондоном в постоянной борьбе с подступающей шизофренией; пишет свой очередной роман — «Миссис Дэллоуэй».

1951-й год. Разочаровавшаяся в жизни домохозяйка Лора Браун коротает дни в Лос-Анджелесе, застыв, как насекомое в янтаре, в коме пригородного рая с нелюбимым мужем и сынишкой, который временами кажется ей чужим. Она читает роман Вульф и под его воздействием пытается покончить с собой. Но в последний момент передумывает, предпочтя смерти шанс просто взять и затеряться в американской глубинке, и тем самым начать жизнь с нуля. Через полвека это внешне беспричинное бегство из семьи отзовётся отчаянным решением ее сына выброситься из окна и станет мостиком к судьбе последней героине этой картины.

Третий персонаж, Кларисса Вон, влюбленная в умирающего от СПИДа поэта, как раз сына Лоры Браун, живет в Нью-Йорке в наши дни. Она — зеркальное отражение главной героини романа «Миссис Дэллоуэй». Однако и эта энергичная, любящая жизнь женщина готова признать, что ее судьба не сложилась.

Три времени, три истории и три женщины. Все три героини связаны друг с другом, как звенья единой цепи, и ни одна не догадывается, что находится под воздействием одной и той же вещи, оказывающей на каждую подспудное влияние…

Трех женщин объединяет не только книга и не только красивая музыка Филипа Гласса, не умолкающая практически ни на минуту и соединяющая времена, — их объединяет нечто большее, что-то непроизносимое и значительное. Три истории вытекают одна из другой и в финале переплетаются в единую цепь событий…

Английский режиссер Стивен Долдри, взявшись за награжденный Пулицеровской премией роман Майкла Каннингема, произвел на свет что-то вроде pulp fiction для интеллектуалов. Долдри пригласил на главные роли трех суперзвезд, которые прилагают немало усилий, чтобы вытянуть три состояния с не прописанными как следует характерами. Если бы не прихотливое варьирование Глассом одной музыкальной темы, то все выглядело бы совсем уж просчитано и прилизано, будто это кино поставил компьютерный программист.

Однако справедливости ради надо признать, что в фильме все же наличествует нечто, что с лихвой искупает огрехи. Присутствует некая тайна, которая переходит из эпизода в эпизод, оставаясь до конца нераскрытой. Возможно, ее унесет с собой в могилу (здесь буквально — под воду) Вирджиния Вульф, когда с третьей попытки решит покончить с собой…

Испив чашу бытия до дна, она исчезнет в потоке вод, унеся воспоминание о тех часах, когда чувствовала, что на самом деле жила. Наверно, умение жить требует неизмеримо большего мужества, нежели стремление уйти туда, где не существует времени. Скрывшись в глубине вод, словно её и не было, Вульф пожертвует собой, но оставит в живых свою выдуманную героиню…

Прочитав аннотацию к фильму, начав его смотреть, я долго настраивал себя на то, что три истории, показанные в «Часах», соединены между собой таким неуловимым и неумолимым явлением, как время; что время образует тонкую и неразборчивую на первый взгляд связь. Это отчасти так и есть, но главное, что объединяет эти истории — Женщина. Это очень женское кино в том плане, что оно удивительно точно схватывает и передает какие-то сугубо женские взгляды на мир, на жизнь; передает думы, страдания и печали Женщины.

Признаюсь, моя любимая история — третья. В первых двух сюжетах персонажи-женщины слишком оторваны от реального мира.

- Она — хозяйка, уверенная в себе, и она собирается устроить вечеринку. И, может быть, из-за того, что она уверена в себе, все думают, что с ней все в порядке. Но это не так.

Вирджиния Вулф (Николь Кидман) не только одержима бесами шизофрении, но она в первую очередь Творец, Писатель, автор новых миров, а уж потом женщина. Жить с таким человеком нелегко и такому человеку жить на этом свете нелегко — у него есть предназначение, а значит — нет больше ничего.

- Моя жизнь не принадлежит мне. Я живу в городе, в котором не хочу быть. Я живу жизнью, которой не хочу жить.

Лара Браун (Джулианна Мур) для меня наиболее непонятный из всех женских персонажей картины — мне непонятны мотивы ее поведения: да, нелюбимый муж, да, может быть, слишком идеальная жизнь, да, может быть, подавление собственной ориентации (поцелуй с Китти), но я не понимаю, причем тут дети — почему должны страдать они? Нелюбимого мужа, нелюбимый дом можно оставить, но дети… Мне это очень напомнило историю Мерил Стрип в фильме «Крамер против Крамера» — историю женщины, потерявшей себя в этом мире… Какие психологические увечья такие женщины наносят своим детям. Не зря позднее сын Лары Браун Ричард говорил, что его мать покончила жизнь самоубийством…

- Не думаю, что два человека могли быть счастливее, чем были мы.

А вот история Клариссы Вон (Мерил Стрип) — это история женщины, готовой жертвовать собой, ради любимого, готовой отказаться от своей полноценной жизни, чтобы облегчить жизнь умирающего друга/любимого. Не случайно именно Кларисса в конце концов внимает совету Вирджинии Вулф: «Смотреть жизни в лицо. Всегда смотреть жизни в лицо и понять ее такой, какая она есть. Наконец понять ее. И полюбить ее такой, какая она есть». Ни сама Вулф, ни Лара Браун не смогли побороть своих призраков и смириться с тем, что жизнь — это жизнь…

Стоит отметить еще две вещи, которые меня очень зацепили: роскошнейшая игра Эда Харриса и неземная совершенно музыка Филипа Гласса.

Очень глубокое, очень трогательное, очень напряженное и задумчивое кино вышло у Стивена Долдри. Хочется побольше таких картин, когда можно погрузиться с головой в атмосферу психологизма и трагедии и всецело отдаться наслаждению.

9 из 10

«Часы» стали для меня одним большим откровением и лучшим, что я видела за последнее время.

В начале мы, зрители, наблюдаем развитие историй трёх разных женщин. Разных, но поразительно похожих, тем не менее, их связь между собой остаётся для нас загадкой. На время.

В течение фильма мозаика начинает складываться и чем меньше экранного времени остаётся до финала, тем яснее начинаешь осознавать, что это творение просто шедеврально.

Во-первых, какой блестящий актёрский состав! Конечно, в центре внимания три главные героини — Вульф, Браун и Вон, прекрасно воплощённые Николь Кидман, Джулианной Мур и Мерил Стрип. Но меня также приятно поразила игра Эда Харриса (Ричард Браун) и Стивена Диллейна (Леонард Вульф). Преклоняюсь перед игрой этих замечательных актёров и актрис.

Во-вторых, захватывающая динамика повествования. Казалось бы, подобное переплетение нескольких историй, жизней, судеб может слегка запутать, но это было воплощено наилучшим образом.

В-третьих, персонажи. Каждый после просмотра, я уверена, сможет хорошо прочувствовать, как минимум, одного из героев. История их жизни, пускай, показана не полностью, но зритель инстинктивно понимает и чувствует этих запутавшихся, глубоко несчастных и потерянных людей.

Конечно, Николь Кидман заслужила все похвалы за подобную игру. Её Вирджиния просто неподражаема и невероятно правдоподобна, как будто лично наблюдаешь за знаменитой писательницей. Но на меня наибольшее впечатление произвела история Лоры Браун. Её отчаянное желание изменить свою жизнь, выбраться из этой ловушки, но такие же отчаянные попытки свыкнуться. Особенно трогательно и трагично выглядит её появление в финале, но не буду раскрывать все загадки, чтобы зрителям было интереснее смотреть.

Поразительно глубокое, трогательное и жизнеутверждающее, как ни странно, кино. После финальных титров хочется задуматься о себе, о том, что происходит внутри тебя, о жизни. Потрясающее творение Стивена Долдри!

10 из 10

Необыкновенный фильм. Как точно показаны здесь самые насущные женские переживания. Всех героинь объединяет схожие черты характера, проблемы, боль. Сам образ Вирджинии — квинтэссенция последующих главных героинь. Фильм, словно, не про что, как и сами произведения Вулф, он успевает мимолетно затронуть очень многие темы, переплетая их в какую-то легкую, льющуюся прозу.

Порадовала проникновенная игра актеров. Все справились с образами своих героинь на «отлично». Также не может оставить без внимания прекрасная визуальная концепция фильма: костюмы, пейзажи, интерьеры, операторская работа — всё на высоте.

10 из 10

Да, именно данная цитата наиболее ярко отображает смыл и духовную окраску этой картины.

В « Часах » нет ничего лишнего: все детали, все актеры, все пейзажи, все реплики героев — всё гармонично. Этот, не побоюсь этого слова шедевр, погружает вас во временную воронку, которая каким — то немыслимым образом переплетает судьбы трех прекрасных женщин, живущих в абсолютно различных эпохах. Сюжет завораживает, а порой вводит в ступор своими переходами из одного времени в другое. Отдельно хочется отметить режиссерскую работу, а именно замечательный момент, когда Вирджиния смотрит на труп маленькой птички- невероятная картина. Так же момент с погружением в воду целого гостиничного номера — завораживает.

Актерская игра, разумеется, на высоте, примерно с Гималаи! Николь (Вирджиния) — очаровательна, даже нос не может скрыть её шарма, безумно духовная и неординарная личность, приковывающая внимание с первой минуты просмотра. Мерил (Кларисса) — прекрасная женщина, добрая, умная, легкая, с некоторой долей непринужденности, а так же безумно приятна, не может не привлечь восторженных отзывов публики. И Джули (Лора) — такая интересная, красивая и, действительно, несчастная женщина, заставляет весь фильм сочувствовать прикованных к экрану зрителей.

Таким образом, диагноз фильму — шедевр. Смотрите, радуйтесь, сопереживайте, удивляйтесь, испытайте всю гамму чувств — они все присутствуют в данном фильме.

10 из 10

Начну с того, что меня картина не вдохновила, не воодушевила, никаких мыслей на размышление не оставила. В то же время, я не могу отозваться отрицательно об этом фильме. Почему? Потому что преследует ощущение незавершенности. Возможно рассчитано на публику, читавшую произведение, возможно, многое оставляется на «додумай-ка сам». Но в таких фильмах не хочется самодеятельности, хочется, чтобы была понятна задумка автора. Мне непонятна. Да, я вижу эти три сюжетные линии, которые связаны между собой. Вижу трех ярких женщин. И вижу то, что я совсем не узнаю ни одну из них настолько, чтобы что-то понять. Совсем не похожая на себя с этим носом Николь Кидман, невероятно стильная Мэрил Стрип, и совсем не раскрытая как героиня зрителю Джулианна Мур. Скажу, что больше всего интересовал её образ. Всё ждала — да, сейчас объяснят, в чём же тут дело, почему она бросила этих детей, почему хочет покончить собой, почему, почему, почему. Ответов так и не получила. Порадовало появление Клэр Дэйнс, хоть и эпизодическое. Озадачил товарищ писатель, который выпал из окна от огромной любви. «Я тяну эту жизнь для тебя». Хм. Мы не видим того, что его вдохновляло на это, слышим только кусочек о «том самом утре», когда они были вместе и вряд ли кто-то был счастливее их. Но — не верю, не вижу, не чувствую. И почему он этого раньше не сделал, возникает вопрос. Момент с цветами неясен, почему им отведена такая значимая роль. Можно придумать тысячи своих символических объяснений, но это же не моё кино, это фильм господина Стивена Долдри.

Сняты «Часы» хорошо, костюмы, пейзажи, работа гримеров, подборка актёров. Но даже название.. Почему же «Часы»? Снова расплывчато и неоднозначно.

Я не хочу сказать, что кино должно быть очевидным, отчетливым, чётким, но на главную мысль надо зрителя натолкнуть.

5 из 10