Рецензии

Драма 'Дикая любовь' является типичным представителем хорошего перестроечного кино. Атмосфера разрухи, смятения, холодной тревожности и вместе с тем мятущийся дух революции переданы на пятёрку.

История рассказывает о любви психически нездоровой девушки, которая живёт в интернате. Она сильно и всерьёз полюбила парня из обеспеченной семейки, его родители желают лучшего для своего сына и, конечно же, против таких отношений.

С одной стороны, их можно понять, с другой, мать главного героя вызывает антипатию, она цинична и расчётлива. В то время, как Маша представляет собой некое олицетворение беззаветной любви и душевной чистоты. Ей сопереживаешь. Качалина просто чудесно справилась со своей ролью и смогла максимально глубоко раскрыть своего непростого персонажа. Она не от мира сего, её героиня тоже не от мира сего.

Её же возлюбленный получился скользким, расчётливым, циничным, эгоистичным, и вызывает отвращение. Наверное, так и задумывалось.

Фильмы о любви не так часто получаются глубокими и искренними. Чаще снимают халтуру с красивой картинкой. Здесь же наоборот. С одной стороны, снято просто, с другой — душевно и волнительно. Боль, радость, сильные чувства, тяжёлое предательство... А как сильна сцена в аэропорту?

Являясь донельзя преданной, Маша далека от мира, в котором рос и хочет жить её парень. Он выбирает славу, карьеру и деньги, а не искренние чувства, которые можно пронести до последней черты. Его одноклассницы такие же продуманные и циничные, для них чувства Маши смешны, они не понимают её 'блаженности'. Зря она связалась с человеком, который априори не был её и никогда не смог понять и быть с ней до конца и в горе, и в радости. Но сердцу не прикажешь.

Этот фильм является одним из любимых. Он хорошо снят. Он атмоферен. Он душевен. Потёртые джинсы-бананы, кожанки, пустые улицы, золото листвы на асфальте, стерео на плече, холод и зарождение новой страны. На фоне этого трагическая любовь одинокого волчонка кажется особенно трепетной.

8 из 10

Фильм сильный. Именно тот тип драмы, который я люблю - без соплей, жестокий, искренний и цепляющий. С первых минут фильма проникаешься к главной героине симпатией, ведь при всей своей 'странности', она очень мила, добра, и ей кроме любви больше ничего от жизни не нужно. Но почему-то именно таких людей безжалостно давят. Этим безжалостно раздавившим оказался её возлюбленный Максим.

При просмотре сего фильма, ненависть к Максиму накапливалась все больше и больше. Ну как можно быть таким ублюдком? Избалованный, привыкший к тому, что все его капризы исполняют, не вызывает этот парень ничего, кроме отвращения.

Сью тоже не вызвала симпатии. Уж как-то через чур мила и навязчива эта девушка. Нет в ней того обаяния, как в главной героине, этот персонаж кажется нереалистичным.

Губан, не смотря на то, что от Максима не особо далеко ушел, почему-то вызывает симпатию. Наверное, потому, что он любит Машу, и не смотря ни на что, хочет, чтобы она была счастлива. Правда, не знаю, с чего он решил, что насилие является проявлением любви.

Больше всего вызвала отвращение мама Максима. Воспитательница Маши, напротив, вызвала восхищение. Ну, и конечно же, одноклассница Максима, безответно влюбленная в него - на костер таких девиц!

В целом, не смотря на достаточно затянутые немые сцены и не богатый сюжет, фильм вызвал кучу эмоций. Он оставляет после себя много мыслей, над которыми стоит подумать.

9 из 10

Фильм 'Дикая любовь' должен войти в анналы истории кино хотя бы потому, что в нем впервые в контексте и по делу прозвучала ёмкая и сочная формула, надолго определившая постсоветское национальное самосознание, заложившая добрую обывательскую традицию воспринимать любую профессиональную деятельность на постсоветском пространстве как занятия в духовом кружке урюпинского Дома Колхозника - в сравнении с работой в венском симфоническом оркестре, символизирующей аналогичную деятельность в 'цивилизованной' стране. Авторы фильма в момент его создания, похоже, сами находились под влиянием этой философии, не позиционируя свою низкобюджетную, на на ладан дышащей киностудии снятую работу иначе как урюпинскую самодеятельность. А зря. Поскольку - да освищут меня приверженцы вышеописанной традиции - фильм-то при всей непритязательности своей получился на удивление качественным, по силе эмоционального воздействия вполне достойным встать в один ряд с современной ему западной, многими лаврами увенчанной классикой о 'земной любви пределах'.

Чтобы накалить страсти до этих пределов, Вилену Новаку в 'Дикой любви' не пришлось прибегать ни к одному из наработанных зарубежными режиссерами приемов давления на зрительскую психику - в них просто не было необходимости. Достаточным оказалось чутко и добросовестно, в обыденной стилистике, не сгущая красок зафиксировать время и место, - и неизбывный трагизм существования персонажей полился с экрана свободно и естественно, сливаясь с личными ощущениями всех переживших те годы разломов и распада. Излюбленные европейцами громоздкие сюжетные (чувственно-откровенные, эстетические...) конструкции зачастую глушили 'шепоток любви глухой и темной', ради которого, собственно, и затевались их проекты, учащенное же сердцебиение неблагополучной эпохи склонно придавать особый смысл и самому невнятному лепету.

Благодаря точному попаданию в исторический ритм, нехитрая история, рассказанная режиссером Новаком и сценаристом Юрием Коротковым, получилась человечной на разрыв аорты, без капли сентиментальности, без намека на пафос. И - ненавязчиво, помимо замыслов символичной. Юное, ангелоподобное существо, посланница ностальгии прабабушки (дворянская порода, институтский прононс, тоска по несуществующей Родине), прилетает из текущего молоком и медом Сан-Франциско в пореформенный Киев подышать дымом бабкиного Отечества. Ее внимание закономерно привлекает самый завидный мальчик в классе, она (не по-ангельски, а как-то совсем наоборот) соблазняет его царствами земными (американский паспорт, частный колледж, папин блат для работы в Microsoft) и почти уносит с собою в заокеанский рай, но возникают тянущие юношу обратно в местное гноище обстоятельства: былая любовь, сирота из специнтерната, не желающая расставаться с единственной радостью, которую она когда-либо видела в жизни... Америка, снимающая человеческие сливки со всего мира простым разворачиванием заманчивых перспектив перед завидущими глазами, гуманно предлагающая ею обделенным койко-места в дорогих психиатрических клиниках в качестве компенсации за потерю. Истерзанное, униженное, осиротевшее, лучшего, любимого лишаемое постсоветское государство, бессильное это предовратить и оттого абсурдно агрессивное. 'У богатого было очень много мелкого и крупного скота, а у бедного ничего, кроме одной овечки, которую он купил маленькую и выкормил, и она выросла у него вместе с детьми его; от хлеба его она ела, и из его чаши пила, и на груди у него спала, и была для него, как дочь'. Эту-то овечку богатый и забрал, когда ему так поблажилось...

Фильм поражает редкой добротностью всех без исключения актерских работ. Совершенно феноменальна Ксения Качалина - темный ангел, трагическая сирота, маленькая женщина со взглядом волчицы, роковая и ранимая, алчущая тепла, семейной, выборочной любви, человеческой близости. Не менее потрясающий Дмитрий Лаленков - еще более изломанный нескладной, несправедливой к нему жизнью, неумело и отчаянно, переходя все грани дозволенного цепляющийся за ту, к которой почему-то привязался в этом хаосе. Ксения Боголепова - маленький счетовод своих выгод под личиной Карлсона без пропеллера, Александра Фомичева - умная, стервозная, но неудачливая красавица, холеный мажор Щегольков, ухоженная, надменная Удовиченко... Тонкая, нюансированная лепка актерами выпуклых, прямо из жизни на экран шагающих персонажей в 'Дикой любви' - еще та, советской закваски, бескомпромиссная и добросовестная. Такой игре не нужны никакие кинематографические подпорки. В ней и ересь от души. И улицы Киева-Вия щемяще прекрасны, как их ни уродуй...

Первый раз этот фильм я увидела, когда мне было 13 лет. И тогда он произвел на меня колоссальное впечатление. Это вам не платонические отношения девочки и мальчика, это история не совсем нормальной любви. «Дикой» любви. Потом фильм надолго пропал с экранов, и вновь я увидела его лишь десять лет спустя. И посмотрела его уже совсем другими глазами.

В центре сюжета, как это часто бывает, – любовный треугольник. Вернее даже четырехугольник. Но здесь интересны скорее сами герои, чем взаимоотношения между ними.

Маша. Детдомовская девочка, с большими проблемами с психикой. В фильме об этом ничего не сказано, но, по-видимому, в ее детстве произошло что-то очень страшное, что оставило неизгладимый след в ее жизни. Она замкнута, нелюдима, склонна к истерии. Единственный ее близкий человек – воспитательница Раиса Николаевна, искренне полюбившая девочку. И вот, как лучик света, в ее жизни появляется Он. Заботливый, умный, добрый. А главное, любящий ее, Машу. Кажется, настоящий подарок судьбы для такой девчонки. Он - лучшее, что когда-либо было в ее жизни. И она никогда и никому его не отдаст.

Максим. Мальчик-мажор. В его жизни не было трудностей. Любящие родители, материальный достаток. Он привык, что каждое его желание, любая его прихоть должны исполняться. И одной из таких прихотей стала Маша. Она оказалась для него чем-то вроде игрушки. И он не то, чтобы подонок, нет. Ведь сначала он искренне верит, что сможет стать для Маши тем самым принцем на белом коне. Просто в силу своего воспитания он не способен понять последствия своего предательства.

Сьюзен. Милая девочка, приехавшая из Америки. Вроде бы наивная и простая. Но однако, наличие девушки у Максима, ничуть не помешало ей предпринять поистине масштабную кампанию по его завоеванию. И поэтому ее совершенно не жаль.

Андрей. На фоне Максима он неожиданно оказывается положительным героем. Кажется, действительно любит Машу. Но как-то забывается, что сначала он грубо насилует! несовершеннолетнюю девчонку. А она молчит, потому что защитить ее некому.

Фильм очень неоднозначный. С одной стороны, он является достойным продуктом эпохи 'разгула демократии', а с другой - тема любви и предательства всегда интересна. И прекрасная игра актеров делает его актуальным в любые времена.

8 из 10

Название фильма уже недвусмысленно намекает о чём пойдёт речь, честно говоря из-за такого прямолинейного названия смотреть не особо хотелось, представлялась банальная история про влюблённых подростков, естественно с трагическим финалом и всё это вместе обязательно должно было быть пропитано неприятным резким перестроечным духом. Впрочем, так оно и оказалось, дух фильма действительно резкий и осадок после просмотра остаётся надолго, но, тем не менее, я ни капли не сожалею, что наткнулась на этот фильм. Он не пустой и даже в какой-то степени поучительный.

Огромным плюсом сыграло вступление-эпиграф, напутствие прабабушки Сью в самом начале фильма, которое придаёт сюжету законченность и играет в качестве «иронии судьбы». Прабабушка Сью любила двух, но не могла выбрать, они даже хотели стреляться на дуэли один говорил, что убьёт другого, другой говорил, что убьёт прабабушку, а прабабушка хотела убить себя. История перевоплотилась и зажила второй жизнью, представ перед нами в, наконец, в определившемся, законченном варианте. Это предисловие в сочетании с шокирующей концовкой добавляет картине мистическую, судьбоносную нотку, которая очень удачно вуалирует не всегда приятную бытовуху, добавляя романтизма.

Поразила меня игра Ксении Качалиной, которой веришь и сопереживает на все сто процентов, просыпается жгучее желание влезть в кадр, быть рядом с этой героиней, оберегать, защищать, поддерживать. Такого, к сожалению, нельзя сказать о других актёрах, если Владимиру Щеголькову в роли Максима можно простить общую суховатость, в принципе характерную для его героя, то восторженная милая американка со своим весёлым акцентом позабавила очень, не столько игрой, сколько своим образом, бедное невинное дитя, которое вообще почему-то не хочется воспринимать всерьёз.

В целом сильный фильм, для юношеского возраста, местами неправдоподобный, но без наигранности. Задевает за живое, оставляет отпечаток и отчего-то вспоминается одна из цитат Паланика, который здесь, вроде бы, совсем не к месту. Она звучит так: «Старая поговорка, что убивают тех, кого любят, верна. Верно и обратное утверждение.

Еще как верно».

7 из 10

Нравится мне эта эпоха, с 88 по 93 годы, эпоха на изломе ценностей, культуры, бытия...

'Дикая любовь' как раз является отображением этого времени, живой иллюстрацией. Зарождающийся капитализм поглотил ум главного героя, а 'совковые' ценности - честь, совесть - отошли на второй план...

Каждого героя фильма можно по-своему понять, прочувствовать (+ сценаристам).

Девочка из дет. дома, 'лемета' в понятии мамы 'мажора', просто хотела любить. И не желала делится с американкой единственной ценностью в своей жизни.

Мальчик-'мажор' тоже испытывал какое-то нежное чувство, но была ли это любовь? Не знаю. И он также не хотел терять шанс который выпадает раз в жизни - улететь из 'совка' в солнечную Америку...

Для американки это было скорее увлеченьем, навеянное романтикой родины американской бабушки. Хотя фильм и 'молодежный', он глубокий, нарицательный.

Развязка - вполне 'справедливая' по отношению к главному герою, и поделом. Нужно было оставатся человеком. Девочку жалко, как и родителей. Жизненно.

Приятного просмотра, будет интересно!

8\10

С самого начала видно, что молодой человек карьерист- программист, и конечно, его всякие Сью без проблем утянут в Америку.

Обидно мне также, что потенциальная свекровь проявляет к Маше такое презрение, не люблю таких зажратых аристократов, когда у них уходит почва из под ног, они так мерзко просяще улыбаются, что хочется пнуть в лужу, из которой они приподнялись.

И ещё раздражает, что считается, что с этим можно сказать насильником Губаном Маше было бы лучше, он мол, её любит, цветы приносит. Да бандит он! И какое её бы будущее ждало? И вообще, он так её вынудил на близкие отношения, сыграв на её сильной любви к Максиму, что НОЛЬ уважения к такому гаду.

И вот что, Маша, в конце фильма ты все сделала как надо. Только цель немного другая должна была быть, если ты решила идти до конца.

10 из 10

Банальное злоупотребление темой. Очень заметные просчёты сценариста в виде ненатуральных, котурновых диалогов, которые, скорее всего, тяжело было бы сыграть естественно. Сюжет - подкупающий. И - пара хорошо играющих актеров: Ксения Качалина и Дмитрий Лаленков. Хороша еще Наталья Сайко, фраза ее героини 'Во всем нужно быть последовательным, даже в подлости' мне хорошо запомнилась. Вот это, пожалуй, и всё, что можно сказать хорошего о 'Дикой любви'.

Нет, забыл - ещё, конечно же, неперадаваемая перестроечная атмосфера - джинсы-бананы, первые стереомагнитофоны, облезлые подъезды, подвалы, и светлая мечта об американском счастье.

А Татьяна Окуневская? Боже мой! Зачем? Чтобы показать её реальную историю? Взяли 'динозавра' (пардон), и вытянули на свет божий. Я так и не понял для чего. Наверное, для экзотики.

Странно... В юности у меня об этом фильме было другое впечатление. Н-да... Тогда и мороженое было слаще.