Рецензии

Феминистская криминальная драма «Тельма и Луиза» 1991 года рассказывает зрителю историю о двух подругах, решивших в один миг изменить свое существование — официантке Луизе(Сьюзан Сэрэндон), которую жизнь изрядно потрепала, и домохозяйке Тельме(Джина Дэвис), павшую жертвой семейной рутины. Но обычное путешествие по американским просторам вскоре перерастает в криминальную драму, а за подругами начинается преследование, финал которого фактически предрешен для этих двух женщин, решившихся освободиться от присущих женщинам черт и от мужского подавления.

«Тельма и Луиза» вышел в весьма удобное время, когда все больше женщин переставали быть просто матерями, женами, домохозяйками, когда женщины стали более уверены в себе и все больше переставали искать поддержки противоположного пола. Правда, финал фильма оставляет весьма противоречивое впечатление, не давая особой надежды героиням на свое оправдание. По сути их бег оборачивается уходом в никуда, где их, конечно, никто и никогда не догонит.

Лента прекрасно сыграна, хотя особых похвал заслуживают Сьюзан Сэрэндон и появивишийся в эпизоде Брэд Питт, сумевший и в крохотной роли создать запоминающийся персонаж.

Итак, «Тельма и Луиза» — культовый, знаменитый фильм начала 90-х годов, социальный документ своего времени и просто интересная картина, которую я рекомендую к просмотру.

10 из 10

Поначалу терзали сомнения, вроде как не очередная ли жвачка для мозгов с претензией на Оскар за счет скандальности темы и наличия известных лиц. Посмотрел, к счастью сомнения совершенно развеялись.

А вообще по мне так это отличное путешествие, ну или трип, как там, по-вашему. Сначала ошиваешься рядышком, потом садишься в красный кабриолет (хоть он и не красный, но в памяти остался как красный, мысленный дальтоник видимо) с двумя весёлыми подружками, которых все называют неприятным на слух словом «лесбиянки», не хочется вешать ярлыки, просто весёлые подружки, друзья на всю жизнь. И не говорите мне тут, что женской дружбы не существует! Даже если и не существует на самом деле (да и по большому счёту здесь главную роль сыграла не дружба, а безысходность и осознание того, как же всё задолбало), то допустим её существование здесь, кино же это мечта, верно? В общем, едем мы дальше, меня естественно никто не должен замечать, но я уже и сам на себя внимания не обращаю, ведь я уже как бы их часть (и никаких двусмысленных мыслей, битчез!), верно? На какой-то момент вспоминаешь другое похожее путешествие с Чаком П. и его «Невидимыми монстрами» (у нас изданный под скромным названием «Невидимки»), там тоже был кабриолет (действительно красный) и куча больных на голову красавиц, ну или монстров.

Так, проехали. Гоним дальше, встречаем молоденького загорелого красавчика Брэда, а он действительно красавчик, какой бы тавтологией и банальностью это ни казалось. Попутно вспоминаем о других встреченных нами мужиках, и понимаем что не такие уж они и сволочи, ведь я же прав, верно? Тут и умилительно трогательные Кейтель и Мэдсен, даже вечный эпизодник МакДональд раскрылся на полную катушку, хоть он и злюка.

А что же наши девушки, с которыми мы проехали столько миль, весело ограбили магазинчик и устроили один маленький бум-бада-бум? Побаивался за Уивер, тьфу ты, Сарандон, всё же зрелая актриса с постоянными претензиями на золотые истуканы, но нет, она здесь и вправду прекрасна, прям веришь! Обжигающе горячая дурочка в обжигательно горячем исполнении Дэвис, от которой, казалось бы, и нечего больше ждать, и так уже сыграла свои лучшие роли. Ан нет, и она здесь прыгает выше своей головы, пролетая несколько миль над землей и приземляясь на пару миль дальше старта, а после как ни в чём не бывало, продолжает движение. Истинная лэйди, а вы всё «дурочка».

Не хочется долго рассуждать над смысловой составляющей. К самой истории можно отнестись совершенно по разному: как к истории про поиски свободы (с совершенно противоположными выводами, в зависимости от восприятия) и жизненные ориентиры, а также можно найти сексуальный подтекст, как и запросто перевести всё в разряд феминистической пропаганды. В общем, всё от восприятия зависит, не думаю, что Скотт сам толком понял, про что снял, или даже если понял, то хорошенько это зашифровал. Он и раньше был неплохим рассказчиком и проводником, который не любил делать каких-то выводов, а просто устраивал поездки разной степени весёлости и интересности, а здесь переплюнул сам себя. Спасибо за такую поездку, во время которой ни разу не включился мозг, причём безо всяких вспомогательных увеселяющих средств. А я поганый рассказчик, да. Так что не слушайте бред малолетних задротов и отправляйтесь в поездочку, битчез!

Когда я был маленьким, мы с друзьями ходили в кино, чтобы получить развлечение. Но потом мы посмотрели фильм Кубрика «Доктор Стренджлав» и задумались о том, что представляет собой безумие ядерного уничтожения; фильм Стенли Крамера «Скованные одной цепью» рассказал нам об отношениях между расами, и мы поняли, что фильмы могут задавать социальные вопросы. Потом мы посмотрели «Взвод», «Филадельфию», и постепенно осознали силу кино выставлять на обсуждение общественности мучительные, но важные проблемы. Вот еще несколько фильмов, которые храбро ставили социальные вопросы выше кассового успеха. Они просвещали нас, они бросали нам вызов и давали возможность учиться. Голливуд против: насилия («Соседские ребята» Джона Синглтона), дискриминации больных СПИДом («Филадельфия» Джонатана Демме), неравенства прав женщин и мужчин («Тельма и Луиза» Ридли Скотта), смертной казни («Хладнокровно» Ричарда Брукса), расизма («Душной южной ночью» Нормана Джуисона), войны («Взвод» Оливера Стоуна), геноцида («Список Шиндлера» Стивена Спилберга).

Из речи Кристофера Рива на «Оскаре» 1995 года.

То ли я внезапно обнаружила, что моя гражданская позиция утратила былую жесткость; то ли я отчаянно истосковалась по Ридли Скотту тех времен, когда рука его еще была тверда, а разум — светел; то ли наконец рискнула посмотреть одну из тех картин, о которых слышала всю жизнь, но встретиться лицом к лицу все не решалась, подсознательно спасаясь от укусов социального кино в объятьях развлекательной коммерции — возможно, все сразу. А возможно, я соскучилась по Джине Дэвис, которую моя мамулька с нежностью зовет «глазки-пуговки», и которая мне очень симпатична в кроненберговской «Мухе», «Их собственной лиге», «Острове Головорезов» и «Долгом поцелуе на прощание». В любом случае, речь Кристофера Рива, которую я привела в прологе, изначально создала для меня особый угол зрения на «Тельму и Луизу», из-за которого я запустила его кнопкой play с известным трепетом, заочно принимая на себя ответственность, возложенную его грозным просветительным посылом. Я была готова внимать, переосмысливать и обучаться.

Какого же было мое смятение и удивление, когда я досмотрела данный фильм, но так и не обнаружила в нем заявленной социальной проблематики. Вместо нее я нашла довольно специфический, но увлекательный сюжет, отличные актерские работы и редкий, оголенный нерв повествования, который с самых первых кадров поступательно и планомерно увеличивает скорость движения ленты к метафоричному обрыву-завершению, когда в душе уже прекрасно знаешь о единственно возможном варианте финала, но до последнего бунтуешь и не хочешь с ним смиряться. Все это — Ридли Скотт, которого я знаю и люблю! При этом я прекрасно понимаю, почему огромная часть аудитории осталась этой лентой недовольна и даже взбешена — через окуляры феминизма кинолента смотрится до дури омерзительно. Опять же, что не смотрится противно через окуляры феминизма? Суфражисток, знаете, вообще никто не любит, даже остальные суфражистки.

С этой обманчивой, неверной, предварительно навязанной зрителю позиции «Тельма и Луиза» представляет собой вызывающую, глупую и неестественно раздутую историю о двух затюканных мадам бальзаковского возраста, которых с юности насилуют в славном штате Техас или прессуют в унизительном браке, после чего, случайно совершив убийство, те пробуют на вкус пьянящую свободу и с упоением пускаются в блуд с автостопщиками, грабят магазины, пакуют по багажникам патрульных полицейских и карают грубиянов-дальнобойщиков, взрывая их цистерны с топливом. Все это время Тельма то и дело норовит угробить их победоносный марш своей непроходимой тупостью, и тупость эта в конечном счете окрыляет двух подруг настолько, что, в сотый раз проигнорировав протянутую им руку помощи со стороны великодушного Закона, они в эту ладонь презрительно плюют и заявляют: «Нам принципы дороже жизни!». Ну что тут скажешь? Самоубийственное поведение подруг в комплекте с раздражающим знаменем над рыжими пустыми головами откровенно восстанавливает при таком раскладе публику против шальных бунтарок, заставляя если не желать им гибели, то уж ареста — непременно, поскольку нет на свете ничего страшнее глупой бабы с пистолетом и дурманом вседозволенности. При этом мотивация их с самого начала не поддается никакому осмыслению. Зачем своим побегом убеждать всех в собственной виновности, когда так просто доказать самозащиту? Или с какого перепугу надо фигурально мстить всем мужикам на свете, когда вокруг не так уж много подлецов? Ровно половина мужских персонажей картины — достойнейшие из мужчин! Бойфренд Луизы мчится через всю страну, чтоб попытаться вытащить ее из передряги, а полицейский Харви Кейтеля буквально умоляет женщин сдаться, заявляя: «Я знаю, что вы не виновны!», но те продолжают твердить: «Мы вам, тиранам-сволочам, не верим!» и все туже затягивать веревку на собственной шее. Идиотизм? Еще какой!

Но Ридли Скотт — отнюдь не идиот. Пожелай он снять картину о неравенстве прав женщин и мужчин, он снял бы ее в корне по-другому, а то, что пресса, критики и всевозможные организации по борьбе женщин за свои права взяли «Тельму и Луизу» на вооружение, включили в декларации и обозвали бунтом, вовсе не его вина. Так что он нам хотел сказать? Что показать? По-моему, банальный страх. Банальный страх и панику, которые нас заставляют в критический момент вести себя по-идиотски, а раз уж речь идет о женщинах, — по идиотски в кубе. Они, два персонажа Дэвис и Сэрендон, — обычные трусихи, которые, сглупив и не покаявшись порядочным служителям закона (а детектив Хэл Слокам был, вероятно, самым понимающим и благородным копом в мировом кинематографе), усугубили ситуацию. А дальше им банально не везло. Все их последующие дерзкие поступки — обычный плод адреналина, а песни, хохот и признания в любви и дружбе — результат истерики. Оставив позади точку невозврата, они, как подобает истинным подругам, храбрились и подбадривали друг друга ложным оптимизмом, не ощущая оного совсем. Их радовала преданность, их радовали приключения, их радовали солнце, воздух и Большой Каньон. Все это — напоследок. Потому что дуры. Потому что женщины и просто люди.

Такое вот снял Ридли Скотт по-человечески хорошее и грустное кино.

- Ты мне муж, а не отец!
- Ну это уже слишком!

Сексизм начинается там, где человек начинает мыслить словами «мужчина» и «женщина», забывая о слове «человек». Данная картина о плохих людях, которые мыслят именно понятиями «мужчина» и «женщина».

Теперь разберем, что такое феминизм и с чем его едят. Феминизм это движение, которое ставит перед собой декларируемую (в Википедии это слово сто раз пытались протолкнуть — не получилось благодаря феминисткам) цель равноправия полов. При этом большее угнетение женщин позиционируется как очевидное. Адекватные феминистки действительно ее ставят. А неадекватные, которых много, идут на митинги с надписью на плакате «Я против насилия в отношении женщин и детей», не видя очевидного сексизма в ней. Или еще — с надписью «Твоя жена для меня более интересный собеседник» на футболке. Равноправие так и плещет. К сожалению, именно они создают неприятный стереотип о том, что феминистка — это несчастная женщина с каменным лицом и стальными мускулами. Присоединяться к таковым, естественно, далеко не каждый захочет. При этом никто не задумывается о том, как решить проблему сексуального насилия на самом деле. К сожалению, никто не делал феерической расстановки точек над феминистками, иначе давно бы уже люди поняли, что феминистки бывают разные! Бывают как Андреа Дворкин, а бывают как Мэри Уолстонкрафт.

Посмотрим другие картины. После «Тельмы и Луизы» (я, к сожалению, редко смотрю классику, чтобы привести в пример ее, чего очень стыжусь) вышли замечательные картины «Лиля навсегда» (режиссер — феминист), «Парни не плачут». О жертвах изнасилований, о принужденных к занятию проституцией. Отрицательных персонажей этих фильмов хочется разорвать на мелкие кусочки. Даже вышедший у Ридли Скотта позднее «Гладиатор», совершенно, на первый взгляд, «мужская картина» куда сильнее побуждает к феминизму, и это не шутка. Даже мудрый император сожалеет, что не может сделать своим преемником женщину в кровавой империи. Наверное, минусом «Тельмы и Луизы» является как раз то, что ублюдки в этом фильме кажутся недостаточно отвратительными, несмотря на то, что играют их очень талантливо.

Главные героини. Тельма. У нее есть муж, которого она за 4 года совместной жизни до свадьбы хорошо вроде должна бы узнать, в частности, его патриархальные принципы, которые ей не нравятся. Зачем она тогда вышла замуж — неясно. По-видимому, из-за того, что отчасти их придерживалась. Луиза. Жертва сексуального насилия, о чем не хочет говорить даже с Тельмой.

Героини едут. Их путь ведет их туда, куда и привел. Сначала убийство, затем кража, затем взрыв фургона… Кажется, от этих действий страдают только идиоты, но в итоге оказывается, что это бьет по всем, и по хорошим людям в том числе. «Мы скрылись — значит, это было убийство». Началось все с убийства. С умышленного. Или началось все раньше, с плохого мужа Тельмы и насилия над Луизой? Или же вся наша жизнь прогнила настолько, что отряду полицейских приходится гоняться за двумя девушками, а вокруг постоянно происходит насилие над такими же, как они?

Как красиво и символично поднимается песок из-под колес машин в этом фильме! В финале это становится настоящим зрелищем. Полицейские едут за девушками, девушки уезжают от них — и из-под колес поднимается песок. Вкупе с замечательной музыкой Ханса Циммера это тянет на шедевр.

Фильм получал обвинения в пропаганде мизандрии. Это правда. Но ее тут нет. Фильм как раз, отчасти, о том, что нужно сделать, чтобы мизандрии не было. Очень только жаль, что даже многие, кому фильм понравился, не стали вдаваться в глубину и совершать то, что фильм, собственно, и осуждает. А осуждаются в картине гендерные стереотипы, осуждается, что люди думают о том, что мужское, а что женское, забывая о том, что человеческое превыше всего.

Две подруги, Тельма и Луиза, отправляются на уик-энд из Техаса в короткое путешествие, чтобы хоть ненадолго освободиться от диктата опостылевших мужчин. Во время остановки в придорожном кафе одну из них пытается изнасиловать развязный пьяный парень. Самооборона будет чрезмерной…

Так, переступив черту, которая отделяет примерных домохозяек от нарушительниц закона, две невольные соучастницы преступления превращаются в безжалостных феминисток-мстительниц и бросают вызов судьбе, чтобы еще больше «нагрешить» в этой последней, смертельной схватке с мужчинами-самцами.

Ридли Скотт мастеровито, если не сказать мастерки, соединяет «под одной крышей» различные жанровые структуры и чисто синефильские образы: криминальную драму, остросюжетное авантюрное кино, фатальное роуд-муви, несколько запоздавший феминистский манифест (где даже пистолет играет роль присвоенного фаллического символа) и лесбийскую мелодраму…

Хотя никаких прямых намеков на любовную связь между героинями нет, сексуальные меньшинства, тем не менее, держат этот фильм «за своего», о чем поведает неигровой фильм «Целлулоидный шкаф», который будет снят спустя четыре года. А финальный стоп-кадр в Thelma & Louise явно перекликается с такими же остановившимися «прекрасными мгновениями» классических лент-манифестов как «Бонни и Клайд» (1967) и «Буч Кэссиди и Санденс Кид» (1969).

Что может звучать более безобидно, чем отправиться вдвоем с подругой на выходные в горы порыбачить? Но когда в машине кроме вещей и удочек оказывается еще и пистолет, припасенный на случай чрезвычайных обстоятельств, есть великий риск, что им воспользуются. И тогда невинный отдых примет новый оборот.

Еще до начала 90х Ридли Скотт уже был известным режиссером, который за короткое время стал классиком жанра фантастический триллер. Но потом он решил попробовать себя в необычном амплуа роуд-муви с криминальным уклоном, оживив на экране первый сценарий Кэлли Хоури, который потом стал ее лучшим и принес ей Оскар. Сюжет отправляет нас в путешествие с двумя очаровательными героинями по пыльным дорогам южных штатов Америки, которое изменит их раз и навсегда.

«- Ты всегда была сумасшедшей. Просто ты впервые дала себе свободу.»

Две совершенно разные по характеру женщины Тельма Дикинсон и Луиза Сойер ужасно истосковались по свободе и решают отправиться отдохнуть подальше от дома. Вот только такой красивой и наивной женщине, как Тельма, ничего не стоит попасть в прескверную ситуацию, поэтому меньше, чем за сутки она и ее подруга из обычных американок превращаются в преступниц федерального розыска. У них не раз сдают нервы, им страшно, но эти женщины всегда находят силы собраться и бежать дальше, постепенно свыкаясь с жизнью по ту сторону закона. Ведь самое главное — рядом есть настоящая подруга, которая никогда не бросит. Красавица Джина Дэвис и саркастичная Сьюзен Сарандон просто восхитительны в этом фильме. Это один из тех дуэтов, который невозможно забыть, ведь их героини сразу же покоряют своей искренностью, храбростью и готовностью идти вместе до конца, каким бы он ни оказался.

Какими бы шикарными ни были актрисы, исполнившие главные роли, актеров для воплощения второплановых персонажей подобрали не менее талантливых. Кристофер МакДоналд убедительно сыграл мужа-тирана, так сильно запугавшего свою жену, что та боится даже сообщить ему, что едет в короткое путешествие с подругой. Майкл Мэдсен же перевоплотился в совершенно противоположного мужчину, который готов ради своей любимой сделать все, что угодно. А Харви Кейтель блестяще сыграл ищейку, пытающегося поймать Тельму и Луизу, лучше всех понимая истинные мотивы этих женщин.

Когда уже главные героини сыты по горло жуткими личностями, встретившимися на их пути, на их пути появляется простой парень Джей Ди, чья улыбка обезоруживает, а склонность к авантюрам делает еще более привлекательным в глазах одной героини. Неудивительно, что в таком красавце она находит то, чего ей так не хватало. Брэд Питт прекрасно справился со своей ролью, создав образ харизматичного ковбоя. В каких только мелких проектах до этого актер ни снимался, его заметили именно благодаря этой роли.

Кинокартина является удивительной драмой, показывающей, до чего жизнь в клетке может довести женщин. У каждого человека есть темная сторона, не столько злая или жестокая, сколько безрассудная и сумасшедшая, которую опасно подавлять, ведь рано или поздно она вырвется наружу и тогда натворит таких дел, что на горизонте появится полиция. Несмотря на всю опасность положения главных героинь, здесь достаточно веселых моментов, подтверждающих, что они ни о чем не сожалеют, им нравится это приключение, пусть даже оно последнее в их жизни. Плюс здесь потрясающий саундтрек, что идеально подходит под настроение событий. Спасибо Ридли Скотту за столь неординарный фильм о самой настоящей женской дружбе.

Говорят, совместные путешествия сближают друзей. Но ничто так не сближает их, как совместное преступление.

Я много слышал об этом фильме Скотта. Его даже называют «новой классикой». Поэтому очень хотел посмотреть, что же в нем такого необычного. Тем более, что жанр для этого режиссера весьма необычный, учитывая то, что он ассоциируется у меня исключительно с фантастикой. Скажу сразу, что я ожидал большего.

Безусловно, это очень даже неплохой фильм, с интересным сюжетом, отличными актерами и сумасшедшей концовкой. Но, все-таки, ему чего-то не хватает. А вот чего конкретно, я сказать не могу. Не могу сказать, что было скучно, но, тем не менее, я иногда предугадывал события.

Идея, задумка этой истории очень классная. Безобидная поездка на выходные двух, уставших от быта, подруг превращается в настоящее криминальное приключение со стрельбой и погонями.

Здесь, кстати, можно увидеть молодого Питта. Выглядит он довольно забавно.

Ридли Скотт, которого смело можно нарекать режиссером-футуристом высшего класса уделяет внимание в последнее время криминальному жанру, добавляя туда значительную драматичность, но последние картины режиссера становятся более отдаленными и предназначающимися для узкой аудитории, соответственно, отходя от престижных наград и популярности, которой был не обделен «Чужой» и «Бегущий по лезвию», навсегда став иконой научно-фантастического жанра, хотя и в 1991-ом году Скотт снова собрал значительный и блестящий актерский состав, да и повстречался таки с «Оскаром» за лучший сценарий, который достался его необычайно захватывающему и остроумному проекту — «Тельма и Луиза».

Фильм развивается достаточно форсированно, с каждой минутой усиливая сюжетные повороты и сталкивая с неожиданными событиями, каковых здесь, пожалуй, хватает. Тельма и Луиза — две женщины в возрасте, в чьих делах и заботах должны быть наблюдение за порядком в доме, приготовление завтраков, обедов и ужинов своим мужьям, пока те трудятся изо всех сил на работе, а также и проводить время с детьми, но эти женщины — не те обыкновенные представители женского пола, которые будут сидеть дома, детей нет ни у Тельмы, ни у Луизы, а однажды приходит в жизни момент, когда хочется забыть о всем, оставить все заботы и проблемы позади и уйти в отрыв со своей подругой, раскатывая на машине по длинным дорогам средь каньонов в поисках приключений. Помимо мотива свободы, и полной независимости, «Тельма и Луиза» раскрывается с феминистским подходом, делая женщин такими же сильными как и мужчин. Стоит заметить, что Ридли Скотту не впервой представлять зрителю тему могущества женщины, например, четким примером может быть его ранний фильм «Чужой», где Рипли боролась в одиночку с тварью на корабле, но в «Тельме и Луизе» также проглядывается тема женской дружбы и ее нерушимости. Этими необычными и интересными взглядами Скотт радует и в полном смысле слова удивляет, хотя и свои проекты с замашками феминизма вовсе не ориентирует только для зрителей женского пола, его кино — для всех.

«Оскар» за лучший сценарий действительно оправдан, фильм включает в себя те элементы, которые способны вывести его на высший уровень. Несмотря на достаточно смелый хронометраж, «Тельма и Луиза» смотрится бодро, весело и со вкусом как развлекательное роуд-муви, где герои находятся в полной свободе, а впереди лишь дорога, по одолению которой женщины поднимутся на новую ступень, а также и помимо захватывающего сценария имеется во всех смыслах прекрасный месседж, оставляющий приятное ощущение после просмотра.

Еще более великой и значительной картина вышла именно из-за участия в ней актеров первого класса. Брэд Питт в роли привлекательного вора-ковбоя, а также Харви Кейтель и Майкл Мэдсен — парочка, которая через некоторое время прогремела в «Бешеных псах», но в данном фильме Скотта в роли бешеных или если более верно выразиться, сумасшедших выступают Тельма и Луиза, которые пройдя через парочку трудноразрешимых проблем понимают, что им уже и вовсе нечего терять, поэтому, остается сжать друг дружке руки в знак единства и завести автомобиль, уходя от полиции, возможно, первый и последний раз в жизни.

Довольно двойственное впечатление у меня сложилось после просмотра данного фильма. Честно сказать я, как человек, искренне верящий в то, что свобода — это абсолютно неотъемлемая часть человеческого существования всё же не могу одобрить конец фильма. Как бы мне ни хотелось в очередной раз признать, что свобода именно такая: красивая, неудержимая, просто кричащая и её крик невозможно не услышать, но всё же главным героиням следовало бы прочесть инструкцию по применению. То, что я увидел в фильме, отнюдь не является актом свободной воли, это скорее смена одной иллюзии на другую, на которую человек обрекает себя добровольно, но которая, в отличии от первой уже не оставляет человеку выбора. А отсутствие выбора не есть свобода. А свобода, как мне думается, это в первую очередь, наличие выбора, во-вторых, это открытие новых «горизонтов», а не созерцание заката (как красив бы он ни был), в-третьих, её проявление далеко не всегда такое пафосное.

И именно поэтому я снизил фильму оценку на 1 балл, и в тоже время только поэтому я мог бы поставить фильму и все 10, за независимость в суждениях главных героинь, за их эксцентричную дерзость и ещё много за что, чем можно восхищаться до бесконечности, но, увы. Проблема в том, что крайности, в которые впадают люди время от времени, пускай, даже если их на это спровоцировали, всё же в большинстве своем не являются чем-то положительным. И по мне так этим девушкам, которые сорвались с «цепей», не мешало бы немного «поостыть». Конечно, нехорошо так говорить про таких отчаянных девчонок, поэтому я повторяю, что я разделяю симпатию киномана к этим персонажам, и всё же в этом случае предпочту быть реалистом, по понятным, я думаю, причинам для тех, кто смотрел фильм. Хотя я не уверен, что не поступил бы так же, как Луиза в конце фильма, я не знаю. Повторяю, что мое мнение здесь, как две дороги, идущие в разных направлениях, и я не могу знать наверняка, какую из них выбрать. Стало быть, это становится вопросом веры, тогда будем ориентироваться вовнутрь, а поскольку это сугубо личный вопрос, здесь я умолкаю, скажу только, знаю я одно, а верю в другое.

В любом случае, фильм повествует о чувстве свободы и является ярким и очень достойным примером её выражения, которое в какой-то мере задевает за «живое» и мысленно ставит зрителя перед выбором, да и вообще, даёт пищу для размышлений. Своей идеей фильм универсален для большинства людей, поэтому, но и не только, рекомендован к просмотру.

Другая причина кроется в стиле, образе и атмосфере фильма, которые, уже более специфичны, но от того не становятся менее притягательными. Третья причина, по которой стоит смотреть, это актеры и их харизматичные образы, которые живут на экране, в первую очередь благодаря двум талантливым актрисам: Сьюзен Сарандон и Джине Дэвис. Следом идет молодой и неотразимый хитч-хайкер, которого сыграл Брэд Питт, отлично вписался в фильм (но кто бы сомневался). Харви Кейтель, по мне так, в фильмах его персонажи всё время отвечают за голос разума, что не всегда интересно, но всё равно сыграл хорошо, эмоционально. А ещё неожиданно порадовал муж Тельмы, карикатурностью своего образа, спасибо Кристоферу МакДональду за это, посмеялся от души. Он чертовски талантливо и как-то иронично изобразил своего персонажа, что это не может не вызвать улыбки. А также Стивен Тоболовски, хороший актер (смотрел «Помни», «День сурка»), но вместе с Майклом Мэдсеном, к сожалению, остаются на задворках памяти, поскольку их персонажи не ключевые, и всё же, неоспоримо являются важной частью фильма.

Короче говоря, если вы тот, кто ещё не смотрел этот фильм, то в обязательном порядке посмотрите его и после просмотра, размышляя о жизни, вы точно не будете думать, что ваше время потрачено зря.

9 из 10

- Ну, а женщин, дедушка, женщин вы встречали любящих?

— О, конечно, Верочка. Я даже больше скажу: я уверен, что почти каждая женщина способна в любви на самый высокий героизм. Пойми, она целует, обнимает, отдается — и она уже мать. Для нее, если она любит, любовь заключает весь смысл жизни — всю вселенную! Но вовсе не она виновата в том, что любовь у людей приняла такие пошлые формы и снизошла просто до какого-то житейского удобства, до маленького развлечения. Виноваты мужчины, в двадцать лет пресыщенные, с цыплячьими телами и заячьими душами, неспособные к сильным желаниям, к героическим поступкам, к нежности и обожанию перед любовью.

Господин Куприн столетие назад предрек нам в «Гранатовом браслете» расцвет феминизма. Как может женщина достойно выразить свою позицию в мужском мире и на понятном мужчинам языке? Феминизм — неудачная попытка отстоять женское право на собственные ценности. В мужском мире мужскими средствами женщины смогли добиться для себя только мужских прав, но не женских. Не права на любовь, но права убивать.

Понял ли кто-то из мужчин Женский Манифест Ридли Скотта? Манифест, написанный так тепло и любовно, почти с отческой лаской к двум протагонисткам. В мягком свете закатных прерий, среди зеленых холмов и утесов Техаса, на фоне предгрозового неба, под музыку придорожных забегаловок их темные очки, сумки, помады и маникюр плавно трансформируются лишь в пыль и загар. «Прах есмь и во прах возвращаюсь».

Поэзия визуального ряда и музыка 80-х, представленные в этом фильме так актуально, представляют собой редкое по своей изысканности лакомство для любителей ретро. Они делают этот фильм не просто винтажным шедевром (must see для всех любителей хипстерских фоточек из инстаграмма), но просто и естественно погружают в атмосферу предпоследнего десятилетия ушедшего века. Ностальгия для тех, кому сейчас за тридцать, и стилистический шедевр-открытие — для новорожденной молодежи. Ридли Скотт — это Большая Идея в качественной упаковке. И всего лишь по цене, максимум, диска blu-ray.

Приятного просмотра тем, кто еще не смотрел. Ну, а Тельме и Луизе, которых я навсегда, вместе с режиссером и сценаристом, полюбила, — высокого полета.

- Ну скажи же, моя милая, по совести, разве каждая женщина в глубине своего сердца не мечтает о такой любви — единой, всепрощающей, на все готовой, скромной и самоотверженной?
— О, конечно, конечно, дедушка…
— А раз ее нет, женщины мстят. Пройдет еще лет тридцать… я не увижу, но ты, может быть, увидишь, Верочка. Помяни мое слово, что лет через тридцать женщины займут в мире неслыханную власть. Они будут одеваться, как индийские идолы. Они будут попирать нас, мужчин, как презренных, низкопоклонных рабов. Их сумасбродные прихоти и капризы станут для нас мучительными законами. И все оттого, что мы целыми поколениями не умели преклоняться и благоговеть перед любовью. Это будет месть. Знаешь закон: сила действия равна силе противодействия.