Рецензии

2005 год, 20 февраля. За своей печатной машинкой сидит бывший журналист Хантер С. Томпсон. Бывший, потому что несколько секунд назад его голову пронзила пуля, которую он сам же и пустил. Напечатано было одно слово — «Адвокат».

Именно данное событие, на мой взгляд, и определило данный фильм. Это в первую очередь дань уважения Томсону и его жизни, которая была прожита, так же как и закончена — лишь одним мгновением. Джонни Депп — давний друг ещё со съёмок «Страха и ненависти» вновь берётся воплотить его личность на киноэкране — последний раз.

Итак, данный фильм, снятый одноимённой книге, так же, как и «страх и ненависть» повествует об отдельном отрезке из жизни гонзо-журналиста, со всеми подробностями — забавными и не очень. Ни в коем случае нельзя сравнивать «Ромовый дневник» c выше упомянутым «Вегасом» — единственное, что их объединяет — это главный герой, сыгранный Деппом, да и то сыгранный совсем по другому. Удивительно, осознавать что Депп из того фильма и «дневника» играет одну и ту же личность, но уже после просмотра становиться ясно, что у Пола Кэмпа есть абсолютно все основания, для того, чтобы потом благополучно «мутировать» в Рауля Дюка. Он разочарован в жизни, он понимает, что власть имущие всегда были и будут «мерзавцами» и что ему с ними не по пути. Полный крах как на работе, так и в личной жизни. Алкоголизм, который он не отрицает и искренне наслаждается своими «привычками». Попытки написать книгу были безуспешны, пока в один прекрасный день ему на руки не попадает наркотик, который мигом превращает его из обычного журналиста в философа и тот начинает творить с невиданной ранее энергией! Он наконец находит свой стиль и далеко не только в журналистике. Находит свой стиль жизни.

В фильме есть сюжет, но лично я не обращал на него особого внимания при просмотре. Ну да, приехал работать в местную газетёнку в Пуэрто-Рико, какие-то там махинации с отелями, женщина у которой уже есть богатенький жених, бои петухов, реки рома, погони, аресты — всё это уже хорошо само по себе, но я не был заинтересован в данных событиях. Из-за того, что знал, что данный фильм показывает жизнь, чью-то судьбу. Никто не писал каких-то особенных сценариев или сносящих крышу сюжетных поворотов — события в фильме происходят плавно и неторопливо. Жизнь не пытается тебя развлечь, она просто двигается и существует сама по себе, поэтому событиям не предаешь особой значимости. Всё это временно, всё можно пройти и пережить. Фильм цепляет не этим, он цепляет именно своей жизненностью. При просмотре понимаешь, насколько всё-таки иногда бывает, интересна и красочна сама жизнь. Ничего сверхъестественного, ничего выходящего далеко за рамки большинства людей и ничего, способного тебя удивить. В фильме есть небольшие черты стиля Томсона, но именно небольшие. Размышления о политике и природе человеческой натуры есть, но их мало и они вполне себе обычны и тривиальны. Наркотики и даже галлюцинации от них есть, но прям самую капельку. Даже бухим Пола удаётся увидеть не так уж чтоб очень часто. Всё это скорее лишь малые элементы, украшения, ягодки на торте. Сам торт, то что и вытягивает этот фильм лично в моих глазах — Это блистательный Депп, Пуэрто-Рико и общий настрой фильма. Его нужно смотреть только под подходящее настроение и удовольствие будет гарантировано.

9 из 10

Коротко о главном. Фильм меня впечатлил причем очень даже сильно, мало какие фильмы меня впечатляют до такой степени. Плюсов здесь все же больше чем минусов.

1) Игра актеров. Потрясающая — лично для меня.

Джонни Депп- как всегда шикарен. Джонни- такой актер который в любой роли отлично смотрится. Как всем известно этот фильм снят по мотивам книги, а автор этой книги друг Джонни. Он отлично сыграл Пола Кемпа. Алкоголика в предпоследней степени, и просто человека измученного жизнью. Так еще сыграть надо. Я ему верю, а это самое главное.

Так же меня впечатлил Майкл Рисполи.

Боб Сала- это очень крутой чувак! Как только я услышала его фамилию я чуть было не упала со смеху, но это не главное иногда он такие фразы откидывал, что просто, хоть стой, хоть падай.

2) Сюжет. Сюжет- отличный. Он полностью раскрылся мне так кажется, фильм законченный, режиссер потрудился на славу. Только конечно очень жаль что в фильм не вошел персонаж из книги- Йемон. Это мне так кажется минус. Он был бы там как раз к месту.

3) Музыка- суперская! 5 саундтреков вошли в мой плейлист и «живут» там уже долго. Кристофер Янг — это вообще очень хороший композитор. Я смотрела достаточно фильмов где он был композитором, так что где он, значит там всегда хорошие композиции.

4)Пейзажи. О-о-о-о! Это вообще отдельная тема! Пуэрто-Рико классная страна, как только я посмотрела этот фильм мне сразу же захотелось туда поехать! Карибское море, пальмы- все это я очень люблю!

5)Юмор. Не плоский как это обычно бывает, все шутки там всегда смешные и со смыслом. Конечно сама книга тоже местами очень смешная.

Ромовый дневник- это не только мой любимый фильм, но и книга. Я ее прочитала конечно не сразу после просмотра фильма, но все же я ее прочитала. Да, возможно в этом фильме есть свои недостатки, но они такие не значительные, что я не хочу о них писать и как сказал мистер Лоттерман: «Никто не хочет слышать о минусах, все хотят слышать о плюсах!»

10 из 10

С буклета карибские пальмы — электрические столбы нью-йоркской изгороди, камни то часть скользкого бордюра, крутые спусковые извилины — это линия центрального шоссе, выбивающегося к штормящему берегу одним острым пунктиром, пляж — это теплая площадка под крышей, в которой можно отдыхать зимней порой, пробуждающее соблазн, пламенное танго — поворотливые движения в танцевальном клубе, которым никто не учился с детства, а выдумал на ходу, по старинке, посиделки в баре — студеный напиток на одного, от которого тебе легче не станет.. . Все это — рекламная мания, с которой соглашаются корреспонденты и не поддерживают трудовики, это тур всего сезона, на который у тебя не хватит зарплаты, это ритмика сердечного волнения, которая не причинит тебе боли, это легенда пожилого моряка, который не вспомнит за день, сколько он же стран на своем веку побывал… И если вы попроситесь, так, не глядя на календарь и еще не покупая билетов, именно в это тропическое потаенное место — вы не пожалеете и унесете с собой этот летний отпуск как справочник сбывшихся замыслов, как меню из прибережного ресторана, в котором не можете разобрать ни единого слова, как бриллиантовая шкатулка, в которой, вместо магнитов, будут сушиться только что выловленные коралловые безделушки, и океан, в котором поникла твоя яхта, на которой ты собрался отчалить домой.. . На сколько ты уезжаешь, возможно, отправишься навсегда?

О чем ты можешь писать, когда не видишь вкуса? О победах напыщенных и гордых боуллеров, о социальной суматохе безработного города, об азартной славе, на которой строится весь современный курортный оазис, о музыкальном достоинстве, которое ты привык слушать на пластинке. Что если кардинально переменить газетный заголовок — упорство в петушиных боях или ставки на уличном ринге, или же напечатать фотографии бедных детей в разрушенном квартале и расписать жалобу слепым застройщикам? Тема должна звучать отрывисто, не примеряясь к аспектным сводам.

Следующая переработка неунывающего гения авантюрной журналисткой публицистики Хантера С. Томпсона вновь не оставляет плохого эффекта или корригирующего оцепенения, которое иногда испытываешь от просмотра тех картин, в котором, по твоему мнению, что-то было чересчур излишним и неправильным. Режиссер Брюс Робинсон ответственно отнесся к своему проекту, нисколько не отдаляя его от темпераментности тех годов, тех героев и событий, нахлынувших с евразийского континента; он передал все мгновенно приторно, мелодично утрированно и действенно циклически четко и проворно, в реалистичной манере туристических будней и выходного отдыха с биноклем у окна, выжидая включения телевизора. Постановочный процесс порадовал всеохватностью и насыщенностью латиноамериканского присутствия, того же мастера с сигаретой в зубах, о котором я упоминал в двух предыдущих статьях, того же покорения дикой местности, которая заставила его взять перо в руки.

Бодрое утро американского писателя Пола Кэмпа (Джонни Депп) началось с раскрытия штор отельного окна, что приходилось ему некоим будильником, и освежающего завтрака из подручного холодильника, от которого он не мог найти ключ.. . Все могло произойти по-иному, если он вообще не вставал и не встречал рассвет, но у него важная профессия, он несет информацию, а, значит, дарит людям скорые вести, оповещающие о разном положении дел. Этот довольно-таки мнительно настроенный персонаж — противоположность кудесника из «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» — теперь собирается исправлять свои ошибки и серьезно заняться делом, как велит ему редактор. Это новая роль Деппа, которая плотно связывает его с приключенческой и страстной натурой, с добрым балагуром, который из любой ситуации создает маленькую интермедию, также хороша, как и все другие, нет границ его моно-таланту. Штатный сотрудник Майкл Рисполи на некоторое время заменил юриста Ласлоу, придав себе формы, надев очки, и закурив у всех на виду — неподражаемый прыгун на маленькой машинке, опытный водитель и знаток бытового смысла, необычный подъем в его фильмографии, комедийный подъем без единой преграды. Чудаковатый Джованни Рибизи вообразил себя немецким диктатором и мерзавцем, которому можно приходить в рабочее время в любом состоянии, взаимно отразил комедийными способностями «маленького человека» в плаще, от которого все чего-то добиваются, не зная, чего. Оптимистично настроенный редактор Ричард Дженкинс, боящийся за то, что раскроют секрет его постоянной прически, условно закрепил эту юмористическую фортуну своим органичным образом, который припомнил его предыдущие появления на экране. Сладкая парочка — Аарон Экхарт и Эмбер Хёрд — восполнила в себе удовольствие богатой жизни, окруженной забором, отделяющим их от обычного люду, как богов, уловила любовь в их глазах и затушила, ввернув Хёрд привязанность к заглавной особе, который прокатил ее на полной скорости — ревнивый Экхарт был красен собой, Хёрд воплощала саму богиню пуэрто-риканского пейзажа, которой приятно любоваться в кругу влиятельных лиц и завистников. Как и здесь, весь актерский состав переигрывал самих себя — стоящая благодарности структура.

Я ждал появления этого фильма очень сильно, ждал, пока увижу его в кинотеатре, когда увижу любимых артистов, когда пойму, наконец, кто такой это весельчак Томпсон и о чем были его произведения. Понял, слава Богу, и от меня ему искреннее «Браво!», всей съемочной группе — двойное спасибо за усердную экранизацию его продукции!

И если подумаешь ты уехать, не забудь про друзей, провожающих тебя, не забудь то дуновение ветра, которое больше никогда не прочувствуешь, не забудь бутылку рома, которая будет выносить твою скорбь по утраченному походу, утраченным словам и признании любимой женщине.. . И единственно, взглянув на горизонт, ты вспомнишь ее имя, а затем повернешься назад, обратишься к ранней пристани — Не плачь по мне, Пуэрто-Рико, я скоро вернусь!

9 из 10

Сюжет фильма основан на истории одного писателя, у которого никак не выходит стоящая книга, и он решает сделать перерыв, уехав в Пуэрто-Рико, поработать в местной газете. Липовые рекомендации и два с половиной незаконченных романа не делают своё дело, потому что в редакцию берут всех. Но поездка не проходит спокойно: у героя появляется влюблённость, он ввязывается в нелегальные дела, благодаря своему другу попадает в передряги, в общем эта была весёлая поездка, которая имела своё конец.

Главной идеей фильма была показать, что в конце концов у Пола всё стало хорошо. Но об этом нам говориться только в эпилоге. «Поймай свой ветер, Пол» — говорит его лучший друг. Несуразность той жизни, которая приключилась с ним в «командировке» способствовала успеху. И действительно, когда тебя что-то возмущает, сильные эмоции помогают выразиться. Сбейте человека с ног, и в нём проснётся лучший на свете оратор. Вы многое о себе узнаете. Пола сбила с ног местная жизнь. Людям приходиться платить за вид на море, всё продаётся, человек возомнил себя лучше всех на этой земле. Ветер его эмоций понёс его в нужном направлении.

Фильм хороший. Я смотрел не отрываясь. Всё передавало атмосферу тех лет и тёплых краёв. Ты словно переносишься туда, на экватор, сидишь на пляже и греешься под солнцем! Немного Юмора, красавец Джони Депп и восхитительная Эмбер Хёрд сделали своё дело. Лёгкий хороший фильм, который очень приятно смотрится.

Пуэрто-Рико — островное государство, расположенное в Карибском море. Окрестности Сан-Хуана, столичного города, поражают своей красотой — великолепные леса, зеленые холмы, пляжи. Именно сюда занесло талантливого журналиста Пола Кемпа, решившего оставить надоевший Нью-Йорк. Сперва герой замечает только буйные толпы оборванных метисов, слоняющихся по улицам пьяниц, его отталкивает бедность и грязь, но потом, осмотрев столицу и освоившись, Кемп видит, что ведется активное строительство, всюду появляются отели, его пленяют девственные леса и дикие пляжи за городом. Ведь за этим, за вдохновением, сюда и приехал работать в газету журналист, мечтающий стать писателем. Политическая сторона, революционные настроения — его это пока не интересует.

«Ромовый дневник» — драма британского режиссера Брюса Робинсона, снятая по книге американского гонзо-журналиста Хантера Томпсона и в память о нем. Роман « Ромовый дневник» в какой-то степени автобиографичный, ведь Томпсон начал писать его во время работы спортивным корреспондентом на пуэрториканскую газету в конце 50-х, и тридцать лет автору отказывали в публикации. Впервые книга была издана только в 1998 году. Главные роли в картине исполнили Джонни Депп, Майкл Рисполи, Эмбер Херд и Аарон Экхарт. Фильм получил смешанные отзывы критиков и неудивительно, я сама заметила, что мои знакомые от картины либо в полном восторге, либо в ужасе.

Журналист Пол Кемп — альтер-эго Томпсона — приглашен на работу в пуэрториканскую газету. Пол — человек творческий, потому в первый же день своего пребывания в городке просыпается с сильнейшим похмельем и не сразу понимает, где находится. Когда все проясняется, Кемп приезжает к редактору, проходит собеседование и знакомится с «коллегами» — внештатными работниками, в большинстве своем. Сразу же Пол оказывается втянут в незаконные махинации Хола Сандерсона — агента по недвижимости. Сандерсон собирается выстроить отели на острове и нуждается в помощи журналиста.

Весь фильм держится на бесподобной актерской игре Джонни Деппа. А вот Эмбер Херд не понравилась совсем — не идет ей образ эдакой роковой красотки, перевоплощающейся в чувствительную и ранимую девушку. Аарон Экхарт слишком хороший актер для своей роли. Роль-то никакая — быть «плохим» парнем. Открытием для меня стал Джованни Рибизи, сыгравший Моберга. Персонаж необычный, привлекающий внимание.

В общем, я считаю, что здесь Депп совсем не расслабился — все на высоком уровне. Уверена, что пересмотрю еще множество раз, хотя бы ради пуэрториканских видов и петушиных боев. Фильм заслуживает внимания.

1960-е. Пол Кемп (Джонни Депп) работает журналистом, но мечтает стать писателем. Чтобы посвятить себя творчеству, он переезжает в Латинскую Америку, а точнее в Пуэрто-Рико, где (жить ведь на что-то надо) устраивается работать в местную газетенку. Та загибается, ее сотрудники спиваются и тут как нельзя кстати Кемпу под руку подворачивается агент по продаже недвижимости и редкостный прощелыга по имени Хэл Сандерсон (Аарон Экхарт), который предлагает прибыльную работенку. Все складывается более-менее удачно, но Пол влюбляется в девушку Сандерсона — Шено (Эмбер Херд), и тут начинаются его неприятности.

Изданный с большим опозданием (книга была написана в 1960-ом, но вышла только в конце 90-х) роман великого американского гонзо-журналиста Хантера С. Томпсона стал для него попыткой нащупать свой литературный стиль: как известно, Томпсон всегда хотел быть писателем, а не журналистом. В отличие от других произведений Хантера, в ней достаточно много вымысла. Начать хотя бы с того, что он на страницах романа изображает из себя бывалого тридцатилетнего журналиста, хотя на тот момент ему было 22. Содержание книги в итоге несколько отличается от содержания фильма (к тому же отсутствует один из трех важных персонажей этой истории). Впрочем, это не тот случай, когда по исходному материалу стоит лить крокодильи слезы: для Томпсона это была лишь проба пера.

В большей степени в реализации этого проекта был заинтересован Джонни Депп. Картины должна была выйти еще в начале нулевых. Потом ее заморозили, затем попытались разморозить, пригласив на главные роли Джоша Хартнетта и Бенисио дель Торо, но и эта задумка потерпела фиаско.

В итоге права на книгу приобрели британцы, а сценарий написал английский драматург Брюс Робинсон («Уитнэйл и Я», «Дженнифер 8»), который и стал режиссером фильма. Рассказывают, что Робинсон — трезвенник с более, чем шестилетним стажем — начал употреблять по бутылке вина в день и вновь бросил пить только по окончанию работы над сценарием.

Больше всего «Ромовый дневник» подкупает своей необязательностью. Про такие вещи принято говорить: пустячок, но приятно. Однако также верно и то, что, если что-то приятно, это уже не пустячок.

Мое знакомство с «Дневником» произошло до стыда поздно, к тому же совершенно случайно. В одном непопсовом мужском журнале своего друга я увидела статью о метре гонзо-журналистики Хантере С. Томпсоне, и, не устояв перед харизмой цитат («Ходи гордо, надирай задницы, учи арабский, люби музыку и никогда не забывай, что ты появился из длинной очереди искателей правды, любовников и воинов»,

«Последний поезд, отправляющийся откуда бы то ни было, никогда не будет полон хороших парней»,

«Когда мы сбежим из Ирака с хвостом, поджатым к брюху, это будет пятая подряд страна третьего мира, которая без единого намека на военно-морской флот и авиацию здорово поимела нас за последние 40 лет»), решила перейти к просмотру фильма, снятого по мотивам его романа…

Это фильм о правде и Латинской Америки, а я от них без ума.

Обе проглядываются в брутальной, но крепкой мужской дружбе, в искре глаз впервые увидевшихся, но давно стосковавшихся, в панорамах роскошнейшей палитры, в хрупком чувстве стиле, в убогости трущоб с пестрыми плакатами на стенах…

«Все на грани фола» — гласит слоган фильма… И правда, это приграничное измерение и оно здесь во всем: в амплитуде чувств и эмоций, в скорости утонченного кабриолета, в валютных махинациях в офшорах и в пульсе героев от количество употребляемого рома…

В летящей шуточной форме фильм напоминает о вечных ценностях… О том, кто же на самом деле умен, богат и счастлив… А ведь достижение этой цели и есть акме кинематографа вне всякого пространства и времени…

«Это шизофреническое общество: два языка, два флага, два гимна. Мы что-то даем, и они, либо кричат «на хрен», либо «еще-еще»..! Это строптивая родня США. Вроде Англии, но с бананами.»

«За красивых баб с грязными мыслями!»

«Сбиваются в подсчете поводов для отчаяния. Кажется, Бог в приступе омерзения решил извести нас под корень!»

«Мечта — мираж. Есть лишь болото корысти, в котором тонет мир. Я вдруг постиг связь между детьми, роющимися в помойках и начищенными медными табличками на двери банков.»

Несмотря на присутствие Деппа (трудновато влюбится в хитростные черты интеллектуала-задаваки, и перестать представлять каким бы шикарным получился фильм в главной роли с Ди Каприо, Кейджем, или даже Костнером), кажется, лента из коллекции «Избранное» Голливуда ХХI века.

«Ромовый дневник» — очередная экранизация одноименного романа противоречивого, временами одиозного, но, безусловно, талантливого и уникального Хантера С. Томпсона, появившаяся на свет не без усилий всеми любимого Джонни Деппа. Как известно Депп является личным поклонником Томпсона и уже имеет успешный опыт участия в экранизации «Страха и ненависти в Лас-Вегасе». «Ромовый дневник» — история писателя и журналиста Пола Кэмпа (Депп) не снискавшего славы в Нью-Йорке и отправившегося на поиски новых «вызовом» в Пуэрто-Рико. Кэмп работает журналистом в местной газете и, как большинство его местных коллег имеет склонность к алкоголю. Кэмп знакомится с местным агентом по продаже недвижимости Хэлом Сандерсоном, который предлагает ему сотрудничество…

Как мне лично показалось, не однозначные отзывы, как кинокритиков, так и обычных зрителей связаны с оценкой «Ромового дневника» сквозь призму оглушительного успеха «Страха и ненависти в Лас-Вегасе». На мой взгляд, фильмы абсолютно разные и в полной мере сравнивать их некорректно. В «Ромовом дневнике» нет такого безумного драйва и угара как в его предшественнике, сюжет не настолько разнообразен, однако в фильме создана отличная атмосфера легкости и свободы. Очень хорошая операторская работа — все снято красиво и красочно, природа и виды Пуэрто-Рико завораживают. Красный самолет, парящий в облаках под голос Дина Мартина создает прекрасное настроение на время всего просмотра. Джонни Депп как всегда великолепен, но отдельно хотелось бы отметить все-таки не Деппа, а Джованни Рибизи, который прекрасно исполнил роль Моберга — журналиста и горького пьяницу, да и вообще уж очень мне нравится этот малый, еще со времен его небольшой роли в сериале «Друзья».

В целом хорошее кино, не лишенное смысла, которое на мой взгляд стоит посмотреть.

8 из 10

И пьяницы с глазами кроликов

«In vino veritas!» кричат

(с) А. Блок

Будет правильным рассмотреть фильм с двух сторон: как экранизацию и как независимую кинематографическую единицу.

Экранизация

Не стану либеральничать и вынесу вердикт «отвратительно». Сюжет неприлично сильно переделан, я бы даже сказала, что от произведения остались лишь имена персонажей и место действия.

Следует начать с того, что из истории полностью вычеркнули одного из главных героев, что вызывает неподдельное недоумение: из-за этого решения сценаристу «пришлось» изменять чуть ли не каждый эпизод и, конечно же, концовку, превратив происходящее на экране в полный абсурд.

Теперь перейдем к персонажам: можно только предположить, что режиссер поставил задачу раскрыть каждого героя так, как видит он сам. В противном случае ни один образ не удалось перенести на экран, это абсолютно другие люди.

Пол Кемп из мужчины на грани кризиса среднего возраста, загнанного в тупик поисков смысла жизни, превращается в искателя истины и рыцаря журналистских заповедей.

Хэл Сандерсон теряет хватку бизнесмена, совершая на экране не поддающиеся логике действия.

Шено перестает быть нимфоманкой, беспечной девочкой, заигравшейся в гедонизм, теперь она пустой персонаж, за поступками которого наблюдаешь с искренним недоумением.

Страницы произведения пропитаны ромом, все события окутаны тягучей, душной, знойной атмосферой Сан-Хуана, что является одним из главных плюсов романа. Экранизация же пахнет застиранным голливудским глянцем, отогнавшим очарование этой ромовой истории.

Ну, и Алов дворик, который можно назвать отдельным персонажем произведения, не предоставит нам возможность расслабиться в своих стенах за стаканчиком-другим, так как его попросту не включили в сценарий.

Роман не просто переделан, но и додуман: в конце фильма нам поведают предполагаемое будущее главного героя. И даже с этим еще можно было бы как-то смириться, если бы не указание перед титрами «памяти Хантера Томпсона», что прозвучало насмешкой и оставило неприятное послевкусие.

Из вышесказанного вывод один — фанатам романа фильм смотреть не стоит.

Кино

Постараюсь абстрагироваться от произведения и проанализировать данное кинотворение как непросвещенный зритель.

К сожалению, фильм пробуждает чувство раздражения с первых минут. Все начинается с видов океана, вырезанных из туристических брошюрок, которые грубо прерываются появлением Джонни Деппа. Как бы ни хотелось отогнать эту мысль, первое, что приходит в голову — «Почему я смотрю продолжение «Пиратов Карибского моря»?». И виноват в этом когнитивном диссонансе исключительно Депп.

Все мы любим Джека Воробья, но складывается впечатление, что Джонни уже не в состоянии избавиться от привычных для этого персонажа приемов актерской игры. Главный герой не воспринимается как драматический персонаж, более того, он не воспринимается всерьез вообще из-за комических повадок, присущих тому самому пирату. Не знаю, что в глубине души думает на этот счет сам Джонни Депп, но, на мой взгляд, ему пора прекращать пить с Воробьем на брудершафт, если он еще держит виды на серьезные роли.

Раз уж заговорили о Деппе, обратим внимание на остальных актеров.

Эмбер Херд. Представить не могу, что побудило эту девушку играть подобным образом. Может, тот факт, что она не читала роман? Что вообще мисс Херд пыталась донести до зрителя и что вкладывала в своего персонажа? Ее героиня слеплена из не поддающихся логике поступков и взглядов наложницы, которые буквально кричат главному герою «забери меня от этого успешного, состоятельного и привлекательного мужчины, который кормит меня лобстерами и посылает за мной чартер, я так хочу быть с тобой, пьяным, ничего не представляющим из себя писакой». Единственное чувство, которое вызывает этот персонаж — искреннее непонимание. Большее удивление приходит от осознания, что обладающая знойной внешностью актриса не смогла привнести искры страсти и вожделения в сцены со своим участием.

Аарон Экхарт. Старания сделать персонажа многогранным обратились в пыль — нелепо прописанный в сценарии Хэл Сандерсон был заранее обречен на участь однобокого и лишенного профессионализма героя. Тем не менее, Аарон оставил приятное впечатление от своей актерской игры.

Джованни Рибизи. Это, пожалуй, харизма данной кинокартины. Персонаж Рибизи перетягивает все внимание на себя в тот же момент, как только появляется на экране. Есть, правда, некомпенсируемый недостаток — этот герой доведен до невыносимой нелепости и наделен специфическими воззрениями и пристрастиями. В реальность такого персонажа сложно поверить.

Со смысловой составляющей фильма создатели решили долго не возиться. В книге мы имеем ненавязчивые рассуждения о жизни, рождающие своеобразную идеологию современного неприкаянного человека. Своей тихой философией она побуждает задуматься над многими вещами, а также взглянуть на смысл и образ жизни людей разных профессий, национальностей и убеждений. Вместо этого очарования в фильме решили бросать в воздух слова, полные безжизненного пафоса и претензии на благородство, и задеть коммунизм, упоминание которого превратилось в заявку на серьезные политические дебаты. На выходе получилась кинокартина, после которой не о чем рассуждать.

Отдельный акцент хотелось бы сделать на детали. Сценарист тут изрядно потрудился, вот только зря. Петушиные бои, адский спирт, галлюцинации, шаманский обряд — это все не только не вписывается в атмосферу произведения, но и превращает происходящее в цирк.

В итоге нам принесли невкусное блюдо, оставляющее осадок недоумения и раздраженности. Не советую вам его брать.

1 из 10

Пол Кэмп — писатель-неудачник. Все его попытки пристроить свою писанину в хоть какое-то издательство, или газету в Нью-Йорке с треском проваливаются. Раздраженный постоянными неудачами и творческим кризисом, он решает отправиться в Пуэрто-Рико, за новыми впечатлениями и поиском вдохновения. Однако по приезду на место, оказывается, что безудержная энергия Пола снова останется невостребованной — газета, в которую он устроился, вот-вот закроется, а ее сотрудники находятся в зависимости от алкоголя разной степени тяжести. Но Пол не спешит отчаиваться — он заводит дружбу с наиболее буйным коллегой, романтической красоткой, а чуть позже — с ее напыщенным бойфрендом, который предлагает ему работу. Одержимый идеями свободы и справедливости, Пол поначалу мирится с таким раскладом и предложение принимает. Но чем больше Пуэрто-Риканский воздух, а, главное, Ром, проникает в его организм, тем меньше его заботят деньги, и тем больше творческая и жизненная свобода.

«Ромовый Дневник» — экранизация, по сути, действительно дневника, иконы гонзо-журналистики Хантера Томпсона, изданная за 8 лет до его смерти и спустя 35 лет после написания. Большой друг Томпсона, Джонни Депп пытался пристроить идею экранизацию еще с начала двухтысячных — и вот, ему это, наконец, удалось. «Ромовый Дневник» — аккуратный оммаж эпохе гонзо-журналистики, воплощающий в себе все то, что ценил и уважал сам Хантер Томпсон. Идеалистические представления главного героя о мире и журналистике в целом, сочетаются в нем, как и в самом Томпсоне, с безудержным увлечением алкоголем, женщинами и всеми остальными прелестями жизни каждым днем. И хотя, герою Джонни Деппа только перевалило за 30, самому Деппу на момент съемок исполнилось 50, а Хантеру Томпсону было лишь 21. Таким образом, «Ромовый Дневник» можно было бы запускать (или заканчивать) с титрами «Вот как все начиналось». Призрак запретных веществ пока лишь витает над судьбой главного героя, страх и отвращение, ровно, как и Лас-Вегас, еще далеко впереди. Здесь и сейчас — только ром, океан, свобода, и еще раз ром, со всеми сопутствующими и вытекающими. Такими как, например, петушиные бои, поджог полицейского, соблазнение чужой невесты и прочие, невинные, по сравнению со «Страхом и Отвращением» развлечения. Не представляя из себя, ровно, как и оригинал, ничего из ряда вон выдающегося, «Ромовый Дневник» тем не менее, смотрится на удивление увлекательно и живо. Джонни Депп, наконец-то играющий не Джека Воробья, а того, кому ему на самом деле хочется, это впечатление удачно поддерживает. У поклонников пера Томпсона, или фильма Гиллигана, «Дневник даже может вызвать чувство ностальгии и легкого умиления, как при просмотре новогодних утренников давно уже выросшего сына. Настолько же обаятельный и легкий, насколько необязательный и формальный, «Ромовый Дневник» в итоге выполняет все задачи, поставленные им Деппом и Роббинсом. В первую очередь, это экранизация, достойная автора книги — память Томпсона почтена, а именно этого добивался для своего друга Джонни Депп. К тому-же, «Дневник» идеально ложится в кинематографическую историю жизни писателя и с ролью своеобразного приквела «Страха и Отвращения» справляется идеально. Ну и кроме всего прочего, «Ромовый Дневник» — это просто лишенное всякого пафоса, действительно хорошее кино, про, может не самых идеальных, но тоже хороших, а главное, интересных людей.