Рецензии

В юности я фильмов, подобных 'Бассейну', не понимала. Не понимала в самом прямом, самом приземлённом смысле: перипетии взаимоотношений и мотивации персонажей оставались от меня скрыты за совершенством их тел, загара, туалетов, потребительской беспроблемностью и упоительно небрежной преисполненностью культурой мельчайших деталей их быта, отсутствием обыденного, заложенного в фундамент уклада рискованного земледелия мучительства. Из иной органики они казались сотканными, так странно ли, что и потребности их жизнедеятельности тоже были иными, теплолюбивыми, порхающими, ничем в своей чувственности не скованными - поди разберись в их эльфийской драме. Помести нас в ликованье их вечной, блаженной весны, одень нас в купальники с перемычкой через золотое кольцо, русалочьи блестящие платья с открытой спиной или нежнейшую, обнимающую, как любовница, замшу, напои свежевыжатыми соками и коктейлями пряными - уж мы бы научили их быть счастливыми, так казалось. Голодный сытого надменно не разумел.

Органика с где-то даже обидной буквальностью настраивала оптику, и стоило образу моей жизни подобраться к привычным для героев Делона, Шнайдер, Роне, Биркин формам - как резкость внутренних объективов мгновенно встала на максимум. Уже не роскошью поражала вилла с огромным бассейном над Сан-Тропе (на самом деле, конечно, над Раматюэлем, ведь съёмки проходили на вилле Умед, арендованной тогда ничтоже сумняшеся продюссером фильма Жераром Бету для собственного южного отпуска и доступной для всех желающих и по сей день по цене от трёхсот пятидесяти евро в день - вполне по-божески, если большой компанией). Поражала она заведомой (и очевидно востребованной) изолированностью от мира, созданием для своих обитателей ощущения герметично закупоренных 'четырех стен' (как все-таки жаль, что французское huit clos не имеет более элегантного перевода!) - открытых небу, но и только. До вторжения в их полный неги тет-а-тет прошлого и будущего на красной Мазерати, персонажи Делона и Шнайдер даже к синеющему на горизонте морю не спускались, но лишь красиво валялись у бассейна или отмокали в нём, бездумно (а может быть, наоборот - намеренно) не пользуясь преимуществами лазурнобережной локации. Раны зализывали?

Зализывали. Невозможный красавец Жан-Поль (Делон), неудачливый литератор, забросивший писательство после отказа в публикации, ушедший работать в рекламу, на нищету зарплаты вместо блеска гонораров, выпавший из богемы, единственной среды, в которой стоит жить, лишь 'три месяца, как завязавший' - оказывается при учёте всех обстоятельств весьма сомнительным подарком своей женщине Марианне. Которой в её тридцать плюс, пусть и роскошные, и модные, и стройные, уже тоже хочется какой-то личной определенности и которая постоянно, постоянно, в разгар ласк в том числе, с деликатным цинизмом прикидывает, а стоит ли все-таки побитый жизнью, пусть и при сохранном экстерьере кавалер её забот или ну его, не окупятся вложения. Оба они на Лазурном Берегу не столько отдыхают, сколько прячутся от модной повестки (фильм, напоминаю, снимался между 1967 и 1969 годами), он - трусливо и стыдливо, не чувствуя себя повестке соразмерным, она - инстинктом непристроенной женщины прозревая враждебность любой прогрессистской движухи своим непосредственным планам. Но повестка настигает их и у вздернутого на утёсы бассейна, настигает травматично: её привозит на своем новом ярко-красном монстре ('Париж - Сан-Тропе за семь часов пятнадцать минут!') нарциссично-психопатичный старпёр, одновременно балансирующий на гребне несущей его волны финансового успеха и задрав штаны бегущий за комсомолом.

68 год довлел над 'Бассейном', конечно, не меньше, чем былая, но не вполне угасшая любовная связь между Делоном и Роми Шнайдер, заметно искрящая в кадре, особенно в начале снимавшегося в хронологическом порядке повествования, не меньше, чем произошедшая тогда же странная смерть Марковича, политэмигранта из Югославии, секретаря Делона, не меньше, чем многочасовые допросы по делу Марковича, на которые таскали Делона с женой, срывая прямо со съёмок, не меньше, чем отзвуки фильма 'На ярком солнце' Клемана, где герой Делона похожим образом, руководствуясь похожими мотивами убивает героя Мориса Роне. Мысль о почти правомерности насилия как оружия против неявного, неопределимого, юридически не оформляемого угнетения одновременно и рифмовалась, и вступала в противоречие со студенческими лозунгами, и оказывалась их сильнее. Самоубийство — бороться с дрянью, самоубийство — мириться с ними, невыносимо, когда бездарен, когда талантлив — невыносимей.

Это шикарный фильм, актуальный и сегодня. Даже более стильный и актуальный, чем многое современное кино.

Фильм можно разбивать на картинки и каждая и з них будет достойна разворота журнала. Стильно, эстетично, сексуально. Красавцы все герои, их наряды заслуживают отдельного внимания. Счастье для тех, кто увлекается модой.

Но оставив визуал и восхищение им, перейду к сюжету.

Для меня это союз мужчины с очень хрупкой психикой, он словно 'хрустальная фаза', что говорит о нем и его 'друг' Гарри. И если здесь мы не видим его неудач и реакции на них в работе, то мы видим какой он в отношениях. Страстный, но чрезмерно тревожный, параноидально. С каждой минутой видно, как любая мелочь, намек лишают его настроения, спокойствия, внутреннего да и внешнего самообладания. Да 'увлечение' его иной дамой скорее ответ на внутреннюю боль от того, что он видит (но есть ли это в действительности - все же нет). И все это - боль и слабость вызывают в нем злость, жестокость. Интересно, что главная героиня продолжает играть в эту игру, не понимая (?) на что его толкает. Или так она хотела добиться от него предложения? Тогда она его совсем не знала, о чем она собственно и говорит! Но какой силой в противовес ему обладает Марианна.

Насколько точно и 100% переданы эмоции героев, атмосфера, а ведь диалогов не так много. как и действий.

Но что интересно, в конце нет горечи, нет грусти, есть глубина эмоций, которую я прочувствовала полностью.

Возвращение на экран одного из самых сексуальных дуэтов в истории кинематографа получилось изумительно бойким, провокационным и невероятно интригующим событием. Ален Делон и Роми Шнайдер спустя 11 лет после выхода 'Кристины', с которой начался их бурный роман в реальной жизни, закончившийся через некоторое время, как подобает чрезвычайно драматично, исполнили в 'Бассейне' сногсшибательную пару, поразительно удивляющую своим естественно-природным магнетизмом, который заставляет зрителей неустанно следить за любыми телодвижениями горячих любовников.

Данная картина примечательна блистательным сочетанием эстетического эротизма и последовательно-завораживающим повествованием, нежно утомляющим зрительский взор отсутствием строгого сюжета. И действительно, подавляющая часть хронометража фильма планомерно-монотонно исследует потаённые желания героев, которые не только любят нежиться на солнышке и без отдыха плескаться в бескрайне-освежающем бассейне, но и проводить внешне бесконечные часы в раздумьях о своем прошлом и о тех людях, с которыми им довелось провести когда-то незабываемое 'постельное' время.

Как раз-таки неожиданный гость в небольшом 'Эдеме' главных действующих лиц и вносит сумятицу в их головы, ведь с этим мужчиной у каждого из них есть своя индивидуальная история. К тому же он прибыл на виллу не один, а с обворожительной восемнадцатилетней дочуркой, которая тоже способна принять активное участие в любовном квадрате. И к чему же это всё может привести? Ответ на этот вопрос может по-настоящему шокировать, ведь он проявляет истинное лицо каждого героя сюжета.

Таким образом, 'Бассейн' является удивительным кинопроизведением, обволакивающим зрительский взор солнечно-морской аурой, преисполненной высоким эротизмом разгорячённых и крайне сексуальных тел. Страсть и нежность, сон и явь смешиваются воедино, образуя беспрецедентное сочетание чувственного тандема двух молодо-игривых людей, запоминающееся раз и навсегда.

Самое интересное в картине — антураж частного дома на Лазурном берегу конца 60-х и многочисленные детали: как одевались, какие были солнцезащитные очки и автомобили, какие прически носили и т. д. Очень летнее кино. Надо сказать, хотя бассейн выглядит довольно скромно, интерьеры и прилегающая к дому территория не поражают воображение, стиль эпохи воспроизведет тщательно, вкусно и содержательно. Интересен операторский прием, когда используется желто-красный фильтр и вся картинка строится на преобладании этих оттенков, а все прочее делается почти четно-белым.

На этом фоне действует полная чувств Роми Шнайдер, томный и скучающий Alain Делон, так-таки выпивающий свою порцию «бурбона», и Джейн Биркин, которая играет, по существу, саму себя (Сержа Генсбура легко понять). Отлично исполнил роль Морис Роне («Колдунья», «Смерть негодяя»). Надо сказать, что криминальный финал можно было бы легко опустить, и без него было бы здорово. Ну да ладно, захотели и захотели.

С первого взгляда может показаться, что речь идёт о состоятельной парочке, традиционно купающейся в роскоши. Богатая вилла с бассейном в Сан-Тропе, конец августа - что может быть прекраснее? Жан-Поль и Марианна, Ален Делон и Роми Шнайдер - роман ХХ века, как их называли в начале 60-х, уже к середине десятилетия они порвали отношения и встретились на съёмочной площадке фильма Жака Дере впервые за несколько лет. К тому времени у обоих уже были семьи и дети. Но здесь они вновь разыгрывают прежнюю страсть и, глядя на них, невозможно поверить в то, что разрыв вообще имел место быть.

Нежную идиллию нарушает телефонный звонок от старого друга Марианны и Жан-Поля - Гарри. Он только что приехал в Сан-Тропе со своей дочкой и желал бы присоединиться к паре отдыхающих. Гарри - это Морис Роне, а его дочка-подросток - это Джейн Биркин. Марианна рада повидаться с Гарри, Жан-Поль - не очень, впрочем, начало встречи не предвещает ничего дурного, все улыбаются друг другу. Тут мы узнаём, что Жан-Поль вовсе не так уж богат, как нам сначала могло показаться: он малоизвестный писатель, а виллу ему и Марианне на время отпуска предоставили состоятельные друзья, и время это уже на исходе: скоро сентябрь, похолодает, и придётся опять возвращаться в Париж и корпеть над нелюбимым романом, чтобы получить с него хоть какую-то прибыль. Ещё мы узнаем о том, что между Гарри и Марианной когда-то была связь, и эта связь до сих пор является для Гарри козырной картой в его отношениях с Жан-Полем, а Жан-Полю это неприятно, как неприятен и сам Гарри с его извечной тенденцией самоутверждаться засчёт других. Чем дальше, тем отчётливее становится ясно, что Жан-Поль на самом деле человек слабый, закрытый, закомплексованный и мстительный, впрочем, он несколько раз попробует поддаться Гарри, дать ему возможность упиться своим превосходством - а вдруг ему это надоест? Увы. Гарри не из тех, кто знает меру.

Весьма интересная психологическая драма, 'Бассейн' развивается постепенно, неспешно, чем, возможно, утомит иного жаждущего действия зрителя. Впрочем, какова тематика, таков и язык повествования. Обстановка постепенно нагнетается. Самодовольный дурень Гарри входит во вкус и наносит всё более болезненные психологичесие удары Жан-Полю, тот всё больше закрывается в себе, и его злость автоматически изливается на нежно любящую его Марианну, которая чувствует себя виноватой, но не знает, как исправить положение.

В этой истории она - единственный персонаж, вызывающий искреннее сочувствие. Чистый добрый образ, оказывающийся между двух огней - не знающим меры другом и озлобившимся уязвлённым любовником. Впрочем, именно она нанесёт Жан-Полю последний удар, согласившись на поездку с Гарри в город за покупками. В этот момент она не подойдёт к Жан-Полю, не проявит сочувствия, не даст ему столь необходимого ему намёка, что любит его (она считает, что уже достаточно это доказала). И снедаемый ревностью Жан-Поль остаётся на вилле один.

Впрочем... почему же - один? Есть ещё дочка Гарри, соблазнительная Пенелопа, которая, кажется, сама уже положила глаз на Жан-Поля. Какой удобный шанс нокаутировать этого самохвала - соблазнить его дочь! И Жан-Поль делает это, не раздумывая.

Дальнейшие события фильма уже невозможно предотвратить, всё слишком запущено. Два ничтожества - Гарри и Жан-Поль - уже никогда не договорятся друг с другом, ведь они не способны услышать кого-либо, кроме себя.

'Бассейн' стал знаковым фильмом своего времени, а кроме того, содержал несолько загадочных пророчеств. Известно, что во время съёмок в Париже в отвале реки Сены был найден труп телохранителя Делона, югослава Марковича. Делон в это время находился на съёмках в Сан-Тропе, но, по неподтверждённым сведениям, он всё же выезжал на некоторое время в Париж. О его причастности к этому убийству до сих пор ходят легенды (у Марковича якобы был адюльтер с женой Делона, Натали), и в некоторых фильмах 70-х с участием Делона мы найдём любопытные намёки на эту историю, если будем внимательно смотреть. 'Бассейн' заканчивается сценами с участием полицейского следователя, ведущего допрос на вилле. В действительности во время съёмок фильма Делона неоднократно вызывали на допрос в полицию.

Мужа Роми Шнайдер звали Гарри. Он очень сильно ревновал жену к Делону и в итоге... покончил собой. Странная история.

9 из 10

Во истину говорят «искусство требует жертв»… и ведь каких… Делон, томящийся под солнечными лучами на краю бассейна, игривая Шнайдер, подплывающая к нему, и дарящая свою нежную улыбку…

Еще четыре года назад Роми получила от Алена письмо: «Адью! Я возвращаю тебе свободу и оставляю тебе свое сердце!».

Зная это, просмотр «Бассейна» становится напряженнейшим из всех действ. Смотришь и поражаешься, какой жесточайший психологический эксперимент осуществили эти трое: подопытные – француз Делон, австрийка Шнайдер, и отстраненный вивисектор – автор полицейских драм, режиссер Жак Дерэ.
Дерэ больше известный как постановщик таких известных у нас фильмов как «Борсалино», «Борсалино и компания», «Полицейская история», подарил нам удивительный фильм, который считается непререкаемой вершиной в его творчестве.

…Лазурный берег Сен-Тропе, влюбленная пара Марианна и Жан-Поль только и дело что нежатся у бассейна в лучах солнца и своей любви. Они молоды, но им уже за тридцать. Они красивы, но не кичатся этим. Они оба литераторы: Марианна успешный, и сейчас в отпуске, Жан-Поль – не очень, книга провалилась и по сему он в вынужденном простое. Но они вместе, им друг с другом необыкновенно хорошо и интересно…
С самого начала, с самой первой сцены начинаешь внимательно следить за каждым взглядом, за каждым движением этих двоих. За их объятиями, за их поцелуями, за их ласками и любовными сценами. Неужели перед нами бездушные машины? Если поверить в то, что Делон наплевал на все, зная о его похождениях, то в случае с Шнайдер все гораздо хуже, даже страшно представить, что творилось в ее душе при каждом прикосновении, поцелуе, объятии своего бывшего, но все так же горячо любимого человека. Как же жестоки они к себе.

Что касается работы Наблюдателя, то он справляется со своей ролью превосходно. Фильм выглядит очень изысканным и элегантным. Прекрасно передана атмосфера напряженности и эмоционального накала, отлично справились со своими ролями и актеры. И просто поражаешься таланту постоянного сценариста Луиса Бунюэля - Жана-Клода Каррьера, как же он описал все то, что видишь во взглядах героев?
… И вот в гостях у литераторов появляются еще двое – бывший любовник Марианны Гарри (Морис Роне) и его дочь Пенелопа (Джейн Биркин). Эта встреча поменяет многое в жизни каждого из них четырех, и будет проведен еще один эксперимент в эксперименте. А на что будете готовы Вы ради своей любви?

Фильм, безусловно, стоящий и заслуживающий потраченного на просмотр времени (а это два с лишним часа). Он — «красив». Красоту же его во многом составляют звёздные актёры, столь нетривиально изобразившие всю гамму человеческих чувств от страсти до ненависти. Однако, для меня этот фильм стал особенным, лишь по причине наличия в нём Джейн Биркин. Она сказочно хороша. Её юность, красота и харизма добавляют и без того звёздному составу ярчайших красок.

Делон и Шнайдер — выше всяких похвал. Они не играют любовь, они любят. И если вы уверенны в своих чувствах, посмотрите этот фильм и подумайте над теми обстоятельствами, что могут перевернуть вашу любовь с ног на голову. Такие обстоятельства, действительно, существуют.

10 из 10

Медленно текущее время, жаркое солнце, красивые люди, их красивые и не очень чувства. В современных фильмах такое 'красивое безделье' показывается обычно с оттенком иронии, или даже негатива. Но здесь нет никакого взгляда со стороны. Все изнутри, в пределах этого наполненного взглядами и полунамеками оазиса.

Нет условности незамысловатого сюжета и в первую очередь благодаря актерам, талант которых просто завораживает. Ален Делон – который прекрасен, не смотря на то, что в каждом кадре знает, как прекрасен. Бесконечно женственная Роми Шнйдер и ее героиня – идеальная женщина, с которой не страшно, даже когда страшно. И воздушно-обворожительная Джейн Биркин, ради которой и решила изначально посмотреть этот фильм.

Фильм затягивает, и через десятилетия чувствуешь, как естественны эти разговоры, любовь, объятия, ревность, как прохладна вода в бассейне, как опьяняет крепкий алкоголь на жарком солнце.

Наверное, это и есть магия настоящего кино. Настоящее кино – это медитация, а не информация к размышлению.

9 из 10

В основе фильма — почти библейская история о зависти, соперничестве, со всеми вытекающими последствиями, хотя, конечно, не стоит упоминать Бога всуе этой светской, праздной жизни. А жизнь между тем красива, беззаботна, чиста как вода в бассейне, но постепенно по ходу картины всплывают тягостные проблемы, тоска, которые напоминают о том, что богатые тоже плачут.

Красивая, грустная летняя мелодрама! Почему летняя? Потому, что лето — это маленькая жизнь, в которой легко уйти от проблем, но с годами и тягостным опытом это все сложней, может, поэтому главной героине нравится межсезонье, и может, поэтому ее любовник воспылал страстью к юной дочери своего друга из инстинктивного желания продлить «свое лето».

Мне понравилось такое эстетское (чего не хватает нашей «гламурной тусовке»), но не пошлое самолюбование героев картины. Вроде в этом фильме много личного, может, актерам и не особо приходилось играть, понять невозможно, ведь это элита французского кино.

Бассейн. Место, где правда становится очевидной, по крайней мере для зрителя. Ведь и вода очищает. И привлекает, и очищает.

Тихая жизнь остывшей интеллигенции, немного богемного распутства, немного богемного молчания. Тихие страсти, молчащие, но взывающие. Но иногда под тишиной не все так ясно, и вторжение гостя и гостьи словно призвано разрешить умолчанное.

Психологическая драма Жака Дере, хоть и с криминальным оттенком, словно вторит антониониевской «Ночи»: «он нуждается в уходе». Он — это интеллигент, творческий человек, тонкая натура. Что-то вроде между богемой и исследователем — писатель: гордо, но чересчур. Опять мы видим творческий кризис, опять мы видим вывернутые наружу желания, искания, и опять мы видим слабость его натуры, слабохарактерность. Но что же, слабость — не упрек для писателя: писатель нуждается в поддержке. И опять эта ноша оказывается на плечах женщины, терпеливой, но страстной, стойкой, но нежной, возможно даже более тонкой, но никак не показывающей этого ему, ведь ее место — быть постаментом для его монумента, быть музой и питать его надежды и желания, упиваясь лишь этой скромной, но тяжелой ролью. Взамен — любовь, надежда на любовь, иллюзия любви… но и иллюзии так сладко реальны.

Гарри молнией врывается и освещает изнеженную в тени жизнь Жан Поля и Марианны. Да еще и не один — с очаровательной дочью Клементиной, героиней Джейн Биркин, такой же несколько инфантильной, как и в жизни. Но Гарри не простой гость, и даже не простой друг — и начинается кавалькада домыслов и странных желаний. Тщеславный Гарри любит быть любим и напоминать об этом, одним своим присутствием он вскрывает темные пятна из жизни счастливой пары, на что остро и в то же время тонко и ненавязчиво реагирует герой Ален Делона. Глаза Роми Шнайдер, красивые и голубые словно вода в бассейне, но только мутно голубые, так что можно и не понять, какой порок, или тайна прячутся в их глубине. В конце концов, свои переживания Жан Поль превращает во влечение к молоденькой Клементине в надежде удовлетворить весьма двоякие чувства. Она же, умирая со скуки и желая помстить отцу, откликается на это маленькое приключение и окончательно расшатывает ситуацию своими псевдооткровенностями. Надо заметить, что реального конфликтного содержания почти и нет, и как будто даже никто не опорочен, но в голове главного героя разыгрывается своя история — что сказать, тонкая натура. И вот «конфликт» набирает обороты и заканчивается, ни много, ни мало, убийством. Подверженный постоянным переменам и импульсивным поступкам, Жан Поль словно играет в жизнь, и жизни других людей словно игрушки для него, но и сам он еще словно ребенок, капризный, но нуждающийся в заботе. И вот очередная каприза заканчивается плачевно, и он слишком слаб, чтобы справиться с этим. Все возвращается на свои места, и Марианна принимает свою участь быть опорой для него, ведь творческие личности такие противоречивые — им все простительно…

Картина весьма хорошо срежиссированна, и особую роль, конечно, сыграл здесь подбор актеров. Психологиское напряжение неутомительно, т. к. очень тактично разбавлено динамическим межеванием. Дере не чужды тонкие приемы изобразительного повествования, и эффектное построение криминальной драмы в тонкой психологической среде достойно уважения.

8 из 10