Рецензии

Фильм великолепный! Лихо закрученный сюжет! Для своего времени это прорыв. Жаль его не оценили по достоинству. В сегодняшних блокбастерах по сравнению с этим фильмом сюжет одноклеточный. Многие фразы, действия персонажей были взяты из этого фильма и удачно использовались в других известных кинолентах. И поэтому меня очень удивляет, когда говорят что этот фильм вторичен, вы помните что это 1995 год.

Моя оценка:

8 из 10

Может быть, кто-то скажет, что это триллер или детектив, а кто-то скажет, что наобарот фантастика. Я скажу, что этот фильм о любви. Любви, перенесшей побои, пережившей забвение, простившей предательство и перешагнувшей самое себя. Ведь что самое трудное – не забыть, не простить, самое трудное – отпустить, чтобы любимый или любимая жил – хорошо ли, плохо ли – без тебя.

А сюжет интересный. Дать прочувствовать свои ощущения – что может быть страннее … и привлекательнее. Единственное, как мы можем донести свои чувства – словами, а это так много и так мало одновременно… Книга – это не то, что подразумевал автор, это то, что мы поняли. Фильм – это то, как сумел режиссер передать свою идею. Смысл доходит до нас через третьи руки (в нашем случае, головы), изрядно искаженный. А интересно было бы «залезть в мозг» и узнать, что имелось в виду в действительности.

Очень необычно было видеть Р. Файнса таким … человечным. Все его роли, которые я до сих пор видела – утонченные («Онегин»), интеллигентные («Мстители»), отстраненные («Английский пациент») образы, почти всегда странные («Герцогиня»), иногда страшные («Красный дракон»), иногда притягательные («Конец романа»), всегда – холодные, далекие. А здесь его Ленни – просто человек. Он потерял уважаемую работу, от него ушла любимая девушка, он склеил свою жизнь из осколков, научившись обосабливаться от прошлого и не напрягаться о будущем. Он на побои отвечает насмешкой, а насмешки пропускает мимо ушей. И единственное, что выделяет его из толпы – его любовь к Фей. Ненужная ни ему ни тем более ей, отвергнутая, растоптанная, и тем не менее он не в силах от нее отказаться.

- Ты когда-нибудь любила того, кто не отвечал тебе взаимностью? Ведь это же не мешало тебе продолжать любить его? Или попытаться понять его? Или простить его?

С другой стороны стоят чувства Мейс к Ленни. Она знает его как облупленного, у него куча недостатков, еще больше проблем, он безнадежно влюблен в другую, и она не может его оставить.

Красивый фильм. И с точки зрения глубины-содержания и с эстетической стороны. Всем поклонникам Файнса да и просто любителям напряженного и красивого кино – смотреть.

8 из 10

Высокобюджетный по мерками 95 года фильм «Странные дни» откровенно провалился в прокате, но сколько существует примеров, когда кассовые сборы не являются показателем качества. Сверхоригинальный сюжет, стильная постановка и незабываемая игра Рэйфа Файнса в совокупности образуют достойную внимания картину для зрителей любого полёта.

До «Странных дней» на счету Кэтрин Бигелоу был весьма успешный «На гребне волны» (1991), спродюсированный тогда еще её мужем Джеймсом Кэмероном. В новой совместной работе Джеймс выступил еще и сценаристом, а зная что это дело у него выходит не хуже постановки следовало ожидать довольно сильную работу. Так оно и вышло, но многие к сожалению не оценили.

Повторюсь, задумка довольно оригинальная. Чужие ощущения и воспоминания как запретный плод становятся предметом вожделения клиентов Ленни — торговца чужими жизнями, у которого по сути нет своей. А чего только стоит любовная линия сюжета. Это одна из самых необычных любовных историй, которую я видел в кино. Здесь то ли трёх, то ли четырёхугольник. А то и пяти. Концовка в принципе напрашивается сама собой, но сражает наповал, ибо Ленни наконец-таки познаёт свое счастье, совсем не то за которым он так долго гнался.

Впечатлил Рэйф Файнс. Какой же у него пронзительный взгляд, вечно уставшее лицо. Да и вообще, образ Ленни вышел маняще привлекательным. Вроде и не тряпка, но всю «мужскую» работу делает Мэйс. Бывший коп, а ныне торговец своеобразного наркотика. Страдает от неразделенной любви, но и сам не разделяет её с другим близким человеком. Получилась такая мечущаяся душа, проходящая сквозь огонь и воду в поисках истины.

В целом вышел отличный, держащий в напряжении околофантастический детективный триллер с элементами кибер-панка. Конечно глупо выглядит когда мега крутые рэперы разъезжают на УАЗ-469, но данный факт выглядит скорее как легкая шалость. Кэтрин Бигелоу действительно постаралась и у неё получился заслуживающий похвалы фильм.

7,5 из 10

Странно, что я раньше не видел «Странные дни».

Фильм 95-ого года, снятый бывшей женой главного аватара нашего времени.

Пройдет тринадцать лет и Кэтрин Бигелоу снимет «Повелителя бури», вырвав Оскара из цепких синих лап экс-благоверного.

Она, кстати, первый режиссер в юбке получивший Оскара.

Такая вот предыстория, а теперь собственно о кино…

«Странные дни» не то кино, каким кажется поначалу, да что там поначалу, большую часть фильма.

На самом деле это не киберпанк [а жаль], это не триллер и не что-то мистически тайное.

Это просто очень неплохой боевик с ужасающе тошной, ну или сопливой, концовкой.

Но, тем не менее, где-то полфильма или даже две трети очень прилично смотрятся.

Для девяносто пятого идея клипов в которых проживаешь минуты чужих жизней — это круто, не гениально, но точно круто.

Жаль, что самую интересную линию пустили порожнячком, поманив ей и оставив пылится на задворках ради убогой связи сюжетных линий.

Впрочем, это и не удивительно, придумал-то все Кэмирон, еще тот прохвост, просто так и пары слов лишних не скажет, ну вот что б так…бесплатно…

Ты хочешь поиграть на саксофоне - при этом не имея никаких музыкальных навыков? Может быть ты хочешь ограбить банк - не выходя из дома и чтобы тебя за это не арестовала полиция? Давай тогда мне 5 кусков $, и будь добр - одень вот эту штуку себе на голову.

Многие критики сейчас повествуют, что эта картина — один из немногих достойных представителей жанра 'киберпанк'. Но тогда эта картина с треском провалилась в прокате (как в принципе и «Бегущий по лезвию» в своё время), и после этого Кэтрин Бигелоу от разочарования замолчала на целых 5 лет. Кэтрин вернулась в кино лишь в 2000 году с фильмом «Вес воды».

О проекте.

В 1995 году кинокомпания Джеймса Камерона (Lightstorm Entertainment) производит ещё одну ленту, срежиссированную его бывшей женой Кэтрин Бигелоу - «Странные Дни» (до этого Кэмерон выступал исполнительным продюсером в её же фильме 'На гребне волны'). Сценарий совместно с Джеймсом Кэмероном написал Джей Кокс (а вот сам основной сюжет принадлежит только Джеймсу Кэмерону). Кэмерон также выступил и продюсером этого замечательного фантастического детектива. Картина получила две премии Научной Фантастики «Сатурн», включая приз за Лучшую Режиссуру. В итоге с этой картиной Камерон ещё раз абсолютно закрепил себя как истинного писателя в кино.

Джеймс Кэмерон об этой картине высказался так: 'Мне кажется, есть разница между внутренним качеством фильма и коммерческим успехом. Лучший пример из собственного опыта – фильм “Странные дни” (Strange Days), который я до сих пор люблю, несмотря на то, что он не принес никаких денег.'

О фильме.

Сюжет по закрученности сравним разве что с «Игрой» Дэвида Финчера.

На кону 1999 год. Весь мир в ожидании нового столетия. Большим успехом пользуется новая разработка ФБР, созданная с одной только целью - следить и наблюдать за объектом. Само сабой это ноу хау попадает на «черный» рынок.

Вы помещаете над головой устройство с сенсорными датчиками и можете смело записывать свои ощущения. Отдайте диск со своими ощущениями любому желающему - и тот сможет пережить ваши чувства со 100% подлинностью.

Ленни Неро, торгующий подобными дискетами, вдруг обнаруживает запись, где происходит убийство с достаточно оригинальным использованием этого ноу хау, причем с особой жестокостью.

Потом ему подкидывают ещё один диск, и Ленни понимает, что убийца все хитрее и изощренней использует записанные чувства.

И вскоре создается такая головокружительная головоломка, что я просто 2 раза останавливал фильм и на листе бумаги пытался сам разгадать этот ребус. И если существует в фильмах любовный треугольник, то в 'Странных днях' выстраивается с огромной мощью социально-психологический ромб. Я так и не разгадал самостоятельно этот 'кубик-рубик', за что и говорю огромное спасибо сценаристу.

Актеры.

Ральф Файнс. Среди его работ я не видел ни одного подобного образа, в котором он играл бы торговца-романтика, и при этом его персонаж за весь фильм от кого только не получал тумаков. Но что, самое главное, Ленни - это не 100% положительный персонаж, так как герой Файнса имеет множество психологических проблем и зависимостей. Его персонаж настолько реалистичен, настолько откровенен со зрителем, что зритель в нем находит часть строения самого себя - наш мир в действительности полон таких 'героев'.

Анжела Бассетт. Я не люблю, когда слабый пол приобретает образ мужского характера, но Анжела настолько неагрессивно представляет своего персонажа в данной ипостаси, что черты мужского характера только украшают эту героиню.

Также в картине лучшим образом отметились такие актеры, как Том Сайзмор, Уильям Фихтнер, ну и конечно же Джульетт Льюис, которая играла в привычной для себя манере - что не может просто не порадовать.

Оператор-постановщик Мэтью Ф. Леонетти (его работы: «Эффект бабочки», «Рассвет мертвецов»).

Фокусировка, перемена угла обзора - все сработано на высоком уровне. Нападение объектива на предмет с такой тонкостью, что этот предмет превращается в живой и самостоятельный образ. Мэтью (или же это режиссерский ход) использовал 'холодное' цветовое решение, добившись при этом того ночного нуара, в котором лишь электрические огни вечернего города плавно описывают настроение всего фильма.

Атмосфера.

Я даже не знаю, как охарактеризовать жанр 'Странных дней'. Наверное скажу вам так: этот детективно-психологический, футуристический кибер-нуар триллер ответит по всем статьям за данный набор слов, выделенных жирным шрифтом. Большинство съёмок производились ночью, что говорит о том, что этот фильм следовало бы назвать 'Странные ночи'. Вы проплывете по всевозможным тусовкам города вместе с потрясающем и оригинальным 'вечерним' саундом. В общем, вы будете погружаться в эту атмосферу, подобно светлячку, который не может устоять перед силой и магией огня.

Проблема.

Этот фильм затрагивает многие проблемы в обществе: проблема игромании, проблема связи интернета и человека.

Люди сидят на форуме, маскируясь под неким аватаром - создавая себе вымышленный образ, с помощью которого вполне любой может стать умным, мудрым и находчивым в лице других посетителей сайтов. Но весь этот ум не Ваш, все это принадлежит тому аватару, которого вы создали. В интернете можно вести спор абсолютно на любые темы просто навсего одновременно смотреть в толковые словари. В реальности же вряд ли человек в большинстве случаев может похвастаться своей 'потрясающей' смекалкой.

Но в 'Странных днях' все идет намного дальше - зачем тратить все детство в музыкальной школе, когда вы можете спокойно надеть этот прибор и прочувствовать игру пианиста (да что там, стать самим пианистом). Если вы неудачник здесь и сейчас, то это возможно исправить, надев на голову данное приспособление.

Фильм как раз и говорит нам, что мы должны сами проживать нашу жизнь, а не отдавать её своему построенному виртуальному клону.

Итог.

«Странные дни» провалились в кинопрокате, но только из-за того, что поклонники ждали от продюсерской работы Кэмерона масштабных сцен, а вот сосредоточиться над скрытыми линиями психологизма и детективом у многих не хватило чуть-чуть терпения. Бесспорно, если бы снимал Камерон эту картину, то уж фильм этот имел бы другой успех (уж провала бы не было точно). Но всё-таки, Кэтрин Бигелоу, по моему мнению, справилась с режиссурой данной картины более чем достойно, и это не сравнить с сегодняшними современными дешевыми (в большинстве своем) триллерами и детективами.

В конце фильма звучит великолепный 'африканский' саундтрек 'While The Earth Sleeps' от исполнителей Deep Forest & Peter Gabriel. С помощью этого трека, при просмотре итоговых титров, Вы начинаете буквально объединяться со всеми персонажами этого фильма - будто действующие лица всегда были Вашими старыми знакомыми.

9 из 10

И только за то, что посмотрев данный фильм (зная уже весь сюжет), его уровень смотрибельности уменьшается, но раз в год погрузиться в эти самые странные дни - все-таки святое дело.

Шедевр.

Лучший фильм Кэтрин Бигелоу.

Лучший продюсерский (вне режиссуры) проект Джеймса Кэмерона.

И если Вы купите когда-нибудь подобный диск с записями человеческих чувств, то это будут все равно не Ваши чувства. А вот если Вы приобретете DVD-диск с этим фильмом (и посмотрите его), то уж чувства Вам гарантированны, и чувства эти будут искренними и что самое важное - Вы будете полноправными их хозяевами.

Долго я пытался заставить себя поглядеть этот фильм, но смущала его продолжительность. Такая ко многому обязывает. Вот я собрался с силами и начал просмотр.

Уже первые крупные планы мини-дисков дали мне понять, что кино про далекое будущее, ведь не брать же в качестве «продакт-плейсмента» на такую футуристичную постановку дискеты 5.25...

Сцены бунтов разворачиваются аккурат на тротуарах, чтобы не задеть мерседес главного героя, колесящего туда-сюда...

И вот уже Ральф Файнс дома придается «воспоминаниям» о бывшей подруге. Сразу рождается куча уместных и неуместных аналогий с ранее виденными шедеврами на тему потери героями своих близких. И пусть в этот момент еще не ясно, погибла ли Джульет или сбежала, уже понятно, что дальше герой либо станет на тропу войны, чтобы за нее мстить, либо попадет в водоворот событий, которые его приведут к объекту вожделения.

Так-так, кажется первое впечатление сложилось. Идем дальше.

Классно, что режиссер показала свое видение будущего, где всем будет комфортно жить в состоянии перманентного конфликта. Конфликта не объясненного в сценарии, но и так понятного зрителям своей банальностью (бедность, расизм, падение нравов). Чего уж там, вот наступит 99-й год и все будут слушать только хардкор, напиваться до поросячьего визга, да бузить на танки и остальную спецтехнику!

...Даже пресловутый японец-бизнесмен повелся на рекламу помойного клубешника для маргинальной молодежи, поперся туда и сразу растворился в сюжете навсегда.

Искусственное поведение толпы подкрепляется искусственным же поведением полицейских, механистично творящих безумства на улицах... почему?.. потому ли что система прогнила?.. да нет, просто потому, что режиссер уловила модный тренд (но тогда цензура еще не позволяла показывать всех полицейских козлами, поэтому главный начальник в итоге оказался душкой).

Еще один снос башки! В минуты напряженного боя главный герой выдергивает из своей напряженной широчайшей мышцы спины (да простят меня анатомы если я перепутал название) острый нож, по случаю оттуда торчащий, и вместо вырвавшегося на волю фонтана крови зритель лицезреет на экране душещипательную сцену с разтрезанием галстука, на котором повис злодей (а то бы он сам никогда не упал).

Вместо вывода

Всем известно, что реалистичность — не главный конек американских боевиков. Герои то и дело прорываются через цепочку удачных стечений обстоятельств, а где-то берут недюжинным мастерством, и в итоге спасают мир. А уж в киберпанке чего только не творится: герои влезают по «виртуально-реальному» интерфейсу в системный код компьютеров корпораций, они забивают свой мозг байтами информации и неожиданно для себя становятся мессиями...

Конечно же эти чудо-люди не похожи на бесхребетных подкаблучников, отказывающихся платить за кредит, но слишком самолюбивых, чтобы спиться. Они решают космические задачи, а не пытаются вернуть жену. Но именно поэтому те фильмы и смотрятся адекватно. С отмороженностью комиксов они рисуют нам веселый или ужасный мир, пусть абсурдный, но яркий. Здесь же мы видим болото безответных чувств, скуки и безотчетно нарастающего всеобщего раздражения.

То есть с художественной точки зрения фильм «никакой». Он серый в буквальном смысле, безмерно затянутый, напичканный пустыми диалогами. При этом куча сюжетных линий не раскрыта. И главное во всем этом: он лишен не только режиссерского почерка, но и чувства юмора, если не понимать под проявлением такового трогательные авторские фишки про избиение Санта-Клауса в начале фильма или «месть галстука» в конце. А ведь только чувство юмора, последовательное и пронизывающее всю картину, могло спасти ее от провала. Когда же смотришь «сурьезные» постановки категории, да простит меня чета Камеронов, ТВ3, рано или поздно начинаешь недоумевать, на что ты тратишь свое время.

Только к актерам не за что придраться. Буквально все сыграли хорошо.

Все могла спасти финальная сцена, когда под градом пестрых конфети полицейский-злодей с окровавленной рожей, волоча за собой прицепленный к нему наручниками труп товарища, целится в главную героиню. Этот кадр – смесь бессмысленной жестокости из фильмов Тарантино и пафосной графичности в стиле Джона Ву. Сам по себе этот кадр очень хорош. Только, к сожалению, сие откровение явилось слишком поздно, и утомленный двухчасовым «смотрением» зритель устал ждать, когда же с ним «заговорит режиссер». Я уже просто жаждал титров.

P.S. Про качество сюжета я умолчу, потому как и более глупые темы иной раз гениально раскрывались режиссерами.

Давно я ни за кого так не переживала, как за девушку в начале фильма. И вообще, персонажи этой кинокартины вызывают разные и очень яркие эмоции. То ты желаешь победы над этим человеком, то ты жалеешь его, и кажется, что хотя бы в какой-то один момент каждый из героев картины виделся совершенно чистым. Так и должно быть, мы не хорошие и не плохие, мы поступаем по-разному, нас воспринимают по-разному, и даже если мы удивительно постоянны — жизнь вокруг, она разная, и она никогда не даст нам быть даже для кого-то одного абсолютным добром или абсолютным злом.

Великолепная Джульетт Льюис играет совершенно дурную девку — не в плохом и не в хорошем смысле этих слов — с трогательным именем Вера. Нам так и не раскрыли ее секрет — ее мысли, желания, планы. Очень жаль, мне бы хотелось знать.

Сложно отнести сюжет к предсказуемым или непредсказуемым. Некоторые вещи я понимала до того, как на них прямо указывалось, но думаю, это было не ошибкой, а задумкой. Итог мог бы быть предсказуем в любом другом кино и даже наверняка стал бы таковым, но в этом фильме я до самого последнего момента не знала, не окончится ли он трагедией. И в конце было несколько моментов, в которых, как говорится, 50 на 50 — либо случится, либо нет, и нет никакой возможности предугадать точно, основываясь на уже продемонстрированных фактах.

Конечно, финал утопичен. И тем более он выглядит нереалистично на фоне антиутопичности большей половины картины. В таком мире честные полицейские не занимают высокие должности, это противоречит любой логике, если, конечно, речь не идет о феноменальной удаче.

Еще из минусов — главный герой, для меня он был не очень приятным человеком, и дело тут не в его поступках, просто ощущенческое. При том, что мне нравится Файнс, я не смогла увидеть даже тени того великолепия, которое можно наблюдать в «Красном драконе».

И все же длинный фильм пролетел очень быстро, смотрелся на одном дыхании. Так же по-настощему тронул момент начала битвы, которую спровоцировало избиение Мейс — проекции той войны, к которой должно было привести обнародование записи.

Это не 8, но близко. Этот фильм, несомненно, вызвал желание посмотреть «Вес воды».

7 из 10

Признаться, удивлен количеству соотношению отрицательных и положительных рецензии на КиноПоиске. Фильм безусловно достоен не только просмотра, но и похвального отзыва, особенно если учесть если он снят женщиной.

Сложность в понимании данной ленты содержится в первую очередь в ее жанровом составе. Изначально, аннотации или трейлер подготовляют тебя к фантастическому боевику, но, к сожалению или к счастью, второе крупнокалиберное творение Кэтрин Бигелоу даже экшном не назовешь. На этот раз все зависит от самого зрителя и то, что он хочет увидеть. Здесь пластами вполне удачно накладываются друг на друга запутанный криминальный триллер, социально — психологическая драма, злободневный киберпанк и даже музыкальный фильм. Но выше указанные фантастика и фэнтези (?) подаются весьма и весьма условно, ограничиваясь переносом событий в совсем не далекое будущее и изобретением особой технологии.

Удивительно, неужели Джеймс Кэмерон, написавший сценарий, и вправду полагал что через 4 года появится симулятор чувств?! Только время действия — последние дни 1999 года, а как мы знаем даже аудионаркотики появились лишь в 2009. Кстати Кэмерон ошибся ровно на год: все мы знаем, что наше тысячелетие началось в 2001, а не в 2000. Как бы то ни было, основная фишка картины заключается именно в устройстве передачи записанных на диск чужих ощущений. Если бы не низкая сущность человека, все бы были счастливы, ведь как это прекрасно, когда все чувствуют одно и то же, приятное и так похожее на настоящее. Но изобретена эта технология FBI, после выкрадена грязными дельцами для черного рынка. Мир захлестнула волна наркоманов, подсевших на «провода». Насилие, секс и разврат — запретный плод для обычного человека, теперь доступен каждому в искусственной реальности. Вы можете ограбить магазин, принять душ в теле девушки, сменить пол, заняться любовью с кем угодно, даже умереть — и все это без каких либо последствий. Главный герой Рэйфа Файнса рапространяет именно такую продукцию, погружая в мир симуляции наслаждения и криминала все больше людей, но сам живет воспоминаниями о некогда страстной любви.

Однако фантастика на этом заканчивается. Куда важнее философский и политический посыл ленты: затронуты темы наркомании, расизма, коррупции, бюрократии, глобального фатализма, присущего последним годам 90-х. Пусть и подается все это очень неожиданно, слишком реалистично для фантастики, его дополняет сюжет о Ленни Неро, его чернокожей подруге, панк-певице и музыкальном бизнесе Лос-Анджелеса, усиливая драматизм и символизм происходящего. Да, многие придираются к излишней затянутости фильма, к абсурдной концовке, к чересчур откровенному содержимому. Но все это объясняет ситуацию 90-х, когда все ждали настоящий апокалипсис в 1999 (отсылка к 666). И тут отнять истинного таланта Кэмерона, который пожалуй сочинил свой самый честный и искренний сценарий, считая что конец света для Америки наступит не когда копы станут стрелять в невиновных и друг друга, не когда толпа восстанет против власти, не когда друг убьет друга, а когда будет все пережито, все оставлено позади, раскрыто и забыто, а белый слабовольный романтик и чернокожая бой-баба сольются в страстном поцелуе на фоне навсегда ушедшего тысячелетия. Увы, утопическим мечтам Кэмерона не суждено свершится — придется нам ждать еще одно тысячелетия, пока каждый из нас испробует все. Поэтому пока мы может довольствоваться только «кином».

Рэйф Файнс в «Странных днях» сыграл свою самую лучшую и оригинальную роль, которую я пока у него видел. Но его затмевает великолепная Анджелла Бассет, удостоенная за роль в фильме Бигелоу премии «Сатурн». Хороши и харизматичный Том Сайзмор, и шикарная Джульет Льюис, показавшая не только свои «прелести», но и свой вокальный талант. Потрясающую актерскую игру и атмосферу дополняет прекрасная начинка из всевозможных музыкальных жанров, а также грандиозная работа оператора, благодаря которой удачными получились и масштабные уличные столкновения, и эпизоды погонь, и невероятные сцены с «видом из глаз».

Конечно, перед вами еще один, на первый взгляд, неприметный образец кинематографа 90-х, который можно причислить в равной мере как к криминалу, так и киберпанку. Но при этом это одно из самых честных, а потому недооцененных творений ушедшего миллениума. Ловите момент, пока еще настоящие чувства в цене, и уделите время этому эксперименту двух мастеров кино, когда-то связавших себя не только узами брака, но и, как оказалось, чем-то большим…

Интерес — 9/10, Сюжет — 8/10, Зрелищность — 9/10

Актерская игра — 10/10, Стиль/атмосфера — 9/10,

Идея — 10/10, Звук и музыка — 9/10

Фильм, который ищешь с особенным интересом, — а мне было очень интересно увидеть эту роль Файнса, — своего рода кот в мешке. Если он тебе не очень понравился, ты с плохо скрытым разочарованием отыскиваешь в нём какие-то нелепые детали и восхищаешься ими, делая вид, что получил желаемое, но в итоге расстраиваешься ещё больше. Зато, если лента оказалась вещью стоящей, и удовольствие от просмотра и пересмотра увеличивается в разы.

«Странные дни» стали для меня настоящим откровением. Такой же кайф от открытия чего-то старого, но для меня нового, я испытывала, пожалуй, только единожды — когда мне в руки попал диск с фильмом 1994 года «Звёздные врата». Тоже нетривиальная фантастика, тоже отличный сценарий, тоже обаяшка главный герой — но об этом позже. Начнём с того, что действие в «Странных днях» происходит в недалёком будущем — в последние дни 1999 года. Оп-па, подумала я и зависла. Довольно забавно смотреть фильм о будущем, которое для тебя уже лет десять как прошлое. О будущем, которого никогда не было.

Накануне Миллениума в Городе Ангелов бушуют уличные войны, в притонах собираются маргиналы всех мастей, а бывший коп Ленни Неро толкает любителям острых ощущений новомодную дурь — «провода». Его товар — тридцатиминутные клипы, представляющие собой слепок всех ощущений человека. Используя «провода», можно принять душ в теле 18-летней девушки или узнать, что чувствует человек в момент смерти.

Разумеется, клипы смотрят все. Разумеется, они большинство из них нелегально. И, разумеется, именно из-за них Ленни, как оно и бывает с порядочными раздолбаями с полицейским прошлым и глубокой душевной раной, вляпывается в Очень Большую Неприятность.

Что это была за Неприятность и как именно главный герой из неё выбирался, пересказывать не буду. Несмотря на то, что сюжет, в целом, предсказуем, — важно не только что происходило, но и как. Леонард постарается не испачкать кожаный плащ от Armani, но его чудовищно-великолепным рубашкам и галстукам повезет значительно меньше, не говоря уже о том, что он будет вынужден пожертвовать не едиными фальшивыми Rolex.

Фильм Бигелоу не гениален: слишком уж очевидны некоторые сюжетные ходы и эксцентричны поступки героев, которые сами по себе вписываются в стандартные амплуа. Однако, наблюдая всё это в очередной раз на экране, испытываешь вовсе не раздражение, а радость узнавания. Вроде бы и видел уже тысячу раз нечто подобное, но надо же, какая штука получилась!

«Странные дни», на мой взгляд, цепляют, в первую очередь, атмосферой. Именно она выделяет фильм из огромного числа ему подобных; но, к большому сожалению, одной лишь её — даже в купе с отличным саундтреком — недостаточно, чтобы этот по-своему примечательный кибер-триллер можно было назвать шедевром.

Тем не менее — и положительные качества, и недостатки, — убеждают меня порекомендовать «Странные дни» как любителям небанальной фантастики, так и более широкому кругу зрителей, желающему скоротать вечерок за зрелищным, неглупым, но и не отягощённым килотоннами скрытого смысла фильмом.

Этот фильм как хорошее вино — со временем хуже не становится. Цветовая гамма выдержана в мягких темных и голубых тонах, что прекрасно передает царящую атмосферу анархии и хаоса странных дней.

Стоит сказать о том, что идея устройств записи ощущений была экранизована на основе рассказа одного из классиков американской фантастики, запамятовал, кого именно, и экранизована, должен сказать, блестяще.

Сюжет захватывает с самого начала и держит в напряжении до конца. Когда в руки главным героям попадает кассета с записью убийства человека двумя сумасшедшими полицейскими и возникает возможность отправить ее прессе, становится ну очень интересно, будет ли революция? Как бы то ни было, финал весьма достойно завершает эту картину и внушает оптимизм, несмотря на то, что политическая система этого мира трещит по швам.

8 из 10