Рецензии

«Свобода для меня — сука, которая занимается проституцией на бульваре Голливуда. В каждом из нас есть пошлая сторона, которую мы подавляем. Секс — неотъемлемая часть нашей жизни» /Милен Фармер/

В 1996 году увидел свет клип на сингл «California», где культовая французская певица в своих лучших традициях представила шокирующий взгляд на истинные чаяния буржуазной дамы. За 30 лет до этого не менее легендарная жительница Пятой республики Катрин Денёв примерила на себя образ «Дневной красавицы» — женщины, у которой было все, кроме счастья и душевного удовлетворения. Во все времена миллионы девушек мечтают о сладкой обеспеченной жизни, богатом муже и положении в обществе. Это легко объяснимо, ведь никто из представительниц прекрасного пола не желает себе участи каторжной работницы за мизерный оклад. О том, что богемная жизнь, с ее чинными обедами, пышными раутами, пафосными речами, одними и теми же опостылевшими лицами, может стать смертельно скучной — думать совершенно не хочется.

Катрин Денёв заслуживает бесчисленного количества эпитетов, самым верным из которых будет загадочность. Она, очевидно, самая молчаливая актриса своего поколения, ее интервью, даже в прежние годы — страшная редкость. Ей все равно, что о ней думают, либо она просто привыкла к такой модели поведения. В «Дневной красавице» француженке всего 23, о чем она сама и говорит. Выглядит Катрин несколько старше, прежде всего потому, что в ее огромных глазах практически невозможно прочесть эмоций. Северин Серизи никто не спрашивает, счастлива ли она, ведь это должно быть по умолчанию. Красивый, заботливый муж, жизнь в достатке, верные друзья — ей можно лишь позавидовать. Но подсознание Северин рисует совсем иные источники счастья. Холодное лицо с изысканно уложенными светлыми волосами скрывает душу, жаждущую безудержного секса, содомии и девиантности. «Просто с жиру бесится!» — скривила бы губы в презрении каждая вторая и была бы отчасти права. Но только отчасти.

В бордель мадам Анаис Северин пришла сама. Мимоходом брошенная фраза друга мужа стальной иглой засела в подсознании молодой женщины. Владелица публичного дома сразу поняла, что в ее невод заплыла крупная рыба, к которой необходим особый подход. С ходу и не определишь, чего сильнее недоставало верной жене: секса как такового или садомазохистских игрищ? В распутных снах Северин сама к себе беспощадна, но столкнувшись с осязаемой мужской похотью и извращениями, начинает метаться по мысленному коридору, где один конец ведет к обычному браку, а другой — в проституцию навсегда.

Девушка надеялась, как говорят в таких случаях, «набраться свежих впечатлений». Ее любовь в Пьеру не подлежит сомнению. Строго говоря, к Северин сложно относиться с пониманием. Муж неоднократно интересовался ее душевным состоянием, а в ответ лишь получал дежурные фразы. От женщины, не склонной к излишней эмоциональности, мига искренности ждешь особо. И вот он! Секс дарит «Дневной красавице», как нарекла ее мадам Анаис, неизведанное доселе удовлетворение. Клиенты все с разными закидонами, но лишь в одном Северин увидела реальную возможность другой жизни и другого счастья. Нервный гангстер Марсель, по внешнему виду и повадкам до чертиков напоминающий некроманта Мозенрата из мультсериала «Аладдин», — абсолютный антипод Пьеру. Жестокий, властный альфа-самец против мягкого и душевного мужа, по роду деятельности спасающего людские жизни. Девушка искала разнообразия, лекарства от изъевшей душу скуки, а нашла неразрешимую проблему.

Луис Бунюэль взялся изобличать своим фильмом не только порочность отдельно взятой женщины, он демонстрирует лицемерие буржуазного общества как такового. У Северин и ее мужа есть друзья, но если все они такие, как мсье Юссон, то тогда и впрямь лучше бежать туда, где проще и понятнее. Так называемое «высшее общество» соткано из лжи и лицемерия. Если какие-то иллюзии еще и оставались, то концовка их безжалостно развенчивает. Ко всему, что творила и желала Северин, начинаешь относится если не с уважением, так с пониманием. Чудесный парижский цветок не мог прижиться в этом непонятном провинциальном городе. Может девушка и не гуляла целыми днями по Монмартру, но хотя бы чувствовала себя в своей тарелке. У Северин большой дом, прислуга, но в таких условиях ее лицо похоже на гипсовую маску. В борделе, после грязного секса, она лежит измученная, но улыбающаяся. Нет оправдания замужней женщине, решившейся на гнусные эксперименты, но также нет его и для мужа, который собственной невнимательностью допустил страшную ошибку.

«Дневная красавица» — фильм из тех, что необходимо обдумывать и переосмысливать. Махнуть рукой, назвать главную героиню заевшейся шлюхой — проще простого. Но задайтесь одним вопросом: где больше лжи, лицемерия и двуличности — в «высшем свете» или в борделе мадам Анаис? На верх лестницы сословий мечтает взобраться практически каждая женщина, но что принесет это помимо материальных благ? Северин Серизи хватило пары лет, чтобы понять пустоту своей жизни. Ее охотнее можно было бы осуждать, будь ей уже «сороковник». Но она еще так молода! Еще не поздно вдумчиво разобраться, чего же хочешь в жизни. Обыгрывая название известной драмы Маршалла Херсковица, героиня Катрин Денёв — «честная проститутка». Мало кто из женщин идет в жрицы любви «по собственному желанию». Северин — порочный вызов иллюзорному обществу, где нет места искренности. Ее можно выставить на улицу под проливной дождь, как это успешно проделал один из клиентов. Ее можно закидать комками грязи, о чем она грезила сама. Северин зашла в своих устремлениях слишком далеко, но ее желание по настоящему найти себя, а не плыть по течению — заслуживает понимания.

Несмотря на глубокую интимность темы, сам фильм получился весьма целомудренным, хотя для 60-х годов и намеков Бунюэля было более чем достаточно. Некоторые сцены, демонстрирующие извращенные фантазии солидных и уважаемых мужчин, будут шокировать, сколько бы лет не прошло. Далеко не лучшая картина Катрин Денёв, но она безотказно проникает в сознание и несет в себе дух свободолюбия, который не сломить никакими ограничениями.

8 из 10

«Дневная красавица» Луиса Бунюэля — это вовсе не эротический фильм о смазливой проститутке, а самая настоящая психологическая драма. Главная героиня Северина ведет благопристойный буржуазный образ жизни и только во сне её чувствительную натуру терзают нереализованные сексуальные фантазии, в которых белокурую красавицу всячески унижают, как распутную девку. Фильм снимался в 60-ые годы, когда сексуальные отношения были допустимы либо на брачном ложе, либо в подпольном борделе. Северина понимает, что с интеллигентным супругом она не сможет достичь физического удовлетворения, но, как порядочная женщина, она не допускает мысли об адюльтере на стороне. Поэтому робкими шагами главная героиня переступает порог «дома свиданий», где получает прозвище «Дневная красавица», т. к. находиться там может только днем, пока супруг пропадает в больнице.

Луис Бунюэль очень грамотно выстроил конфликт в голове героини между природными инстинктами и нормами морали. Северина даже в своих фантазиях понимает, что такие мысли греховны и заслуживают наказания, но именно этот запретный плод манит её снова и снова в бордель. И вот уже на её лице всё чаще появляется улыбка, походка становится более уверенной, а взгляды — пронзительнее. Двойная жизнь сближает её сильнее с супругом. Теперь она может всецело дарить ему свою любовь и нежность, выпуская пар на дневной работе. Сейчас уже нормы морали претерпели изменения, но для 60-ых годов вполне естественно отделять любовь от секса, как несовместимые вещи. Но каждый поход в бордель для Северины — это риск, что там она встретит кого-то из знакомых или попадется ревнивый клиент-собственник. Финал вполне закономерен, но оригинален. Бунюэль не захотел ставить жирную точку, отделяя грезы дневной красавицы от рутинных семейных будней. А, может, никакого грехопадения и не было вовсе? Может, всё это так и осталось на уровне неудовлетворенных фантазий примерной супруги?

В любом случае, от фильма получаешь эстетическое удовлетворение. Если, например, в «Нимфоманке» Триера постельные сцены нарочито грубые и вульгарные, то здесь всё довольно сдержано и красиво. Не буду лукавить, мне импонирует БДСМ-эстетика. Когда молодую Катрин Денев в белоснежном платье закидывают грязью — это выглядит эффектно. Для молодой Денев примерить на себя такой провокационный образ — это довольно смелый поступок, потому что к тому времени она уже была хорошо известна и популярна. Но сыграла шикарно. От её харизмы просто дух захватывает, поэтому не сомневаешься в том, что она так ловко может манипулировать мужчинами, пользуясь своим очарованием. Как сказал Джорджио Армани: «Быть элегантной не значит бросаться в глаза, это значит — врезаться в память». Образ молодой Катрин Денев в костюмах от Ива Сен-Лорана — это определенно то, что достойно остаться в памяти.

9 из 10

Запрещенная когда-то в СССР «Дневная красавица» Луиса Бунюэля стала настоящей классикой среди фильмов «ПРО ЭТО». Молодая и желанная Катрин Денёв порадует не только мужской глаз своим совершенным полуобнаженным телом. Режиссер снял любовные сцены без грязи, пошлости и натуралистичности, не выходя за рамки слишком откровенного. Поэтому история о замужней женщине, работающей днем проституткой по собственному желанию, смотрится легко и интересно.

Почему Северина (Катрин Денёв) решается на такую странную двойную жизнь? Она любит мужа (Жан Сорель), но по-другому, духовно. Расслабиться, показать свои желания, всю себя женщина не может. Поэтому на сцене появляется «Дневная красавица», которая доставляет плотское счастье мужчинам за деньги. Материальный вопрос не стоит ребром, супруг хорошо обеспечивает Северину. Героиня Денёв не удовлетворена в физическом плане в браке. Поэтому днем она занимается любимым делом, исполняя все желания клиентов, а вечером — играет роль скромной жены. «Дневной красавице» все удается. Но любая тайна всегда откроется.

Сюжет фильма прост и одновременно увлекателен. Завязка этой истории происходит тогда, когда знакомый рассказывает Северине об одном публичном доме и называет адрес, очевидно предвидя то, что женщина появится там. Как будто сам искуситель решил потешиться над очередной жертвой и доказать свое существование. Женщина, которая постоянно грезила сексуальными утехами, наказаниями, унижениями, просто не могла не пойти в это заведение.

Героиня Денёв очень необычна. Ангельская внешность, стеснительность, воспитанность сочетаются с диким и неконтролируемым желанием раствориться в блуде. Страх показать свою слабость, сущность отчуждают ее от мужа. С ним она — скромная девушка. Поэтому две стороны одной личности не могут не удивить: разврат и целомудрие, страсть и душевность уживаются в ней. Страдает ли Северина? Сложно ответить. Ей хорошо с супругом, ей хорошо в чужих объятиях. Но за грехи нужно платить. И это случится. Ничего не остается без наказания. Ничто не проходит бесследно.

История Бунюэля — вымысел. Однако в реальности многие люди живут в обмане, надевая ежедневно разные маски. И это работает. Большая заслуга режиссера в том, что он сделал эту серьезную драму легкой для восприятия. Если бы фильм снимали, к примеру, Франсуа Озон или Ларс фон Триер, то получилось бы тяжелое и грубое зрелище, без прикрас и завуалированности. В «Дневной красавице» есть смешные сцены. Например, когда Северина попала на странную церемонию к богатому извращенцу. Этот момент вызывает одновременно смех и жалость. Бунюэль обличает пороки высшего общества, в котором царит разврат. Главная героиня тоже не из бедных, жить простой жизнью с любящим мужем скучно, ей хочется развлечений. Интересно и забавно сняты мысли, мечты Северины, в которых ее супруг выступает как ревнивец, садист и узурпатор. Может быть, такой образ мужчины для нее идеален.

«Дневная красавица» — драма с интригующим финалом, который каждый осмыслит по-своему. Понять Северину и ее жизнь сложно, а осудить — последнее дело. Грешки водятся за всеми. Приятного просмотра!

10 из 10

Она — белокурая аристократка, напоминающая ангела. Он — успешный практикующий врач. Они — идеальная семейная пара. Почти. Если не учитывать, что ее посещают извращенные эротические фантазии, которые она удовлетворяет, устраиваясь на работу в бордель, где может работать только днем, за что и получает прозвище «Дневная красавица».

Маститый испанский режиссер Луис Бунюэль на протяжении всего творчества саркастически демонстрировал образ жизни буржуа, и «Дневная красавица» не стала исключением. Но на этот раз режиссер пошел дальше, скрупулезно исследуя сферу бессознательного.

Главную героиню Северину (Катрин Денев) посещают сексуальные фантазии удивительно разного характера: начиная с традиционного унижения, насилия и заканчивая сексуальными шалостями около гроба покойной жены ее любовника. Северина признается, что не может контролировать происходящее и пытается сопротивляться своим желаниям. Но животный инстинкт сильнее разума, который в начале фильма упорно противится происходящему.

Удивительно, что удовлетворяя свою похоть днем в борделе, Северина преображается в повседневной жизни, в ней появляются раскрепощенность и свобода, и более того ее фригидность по отношению к мужу проходит. После несчастного инцидента в финале картины, Северина пытается вернуть хотя бы видимость благопристойного существования, но снова слышит звук колокольчиков, сопровождавший ранее все ее фантазии. От себя не убежишь.

Пожалуй, одной из самых парадоксальных деталей фильма является образ Северины. Идеал невинности, напоминающая порой девочку-подростка в своем розовом халатике и с огромными распахнутыми глазами она отнюдь не девственная натура. Несоответствие внешнего и внутреннего усиливает впечатление от происходящего, ведь зрителю невероятно сложно принять тот факт, что в мыслях этого юного создания творится такое.

Обращаясь к мужским образам фильма, можно выделить три противоборствующих мировоззрения: муж Северины Пьер (Жан Сорель), его друг Анри Юссон (Мишель Пикколи), который своим нахальным поведением также провоцирует пошлые фантазии Северины, остающиеся неудовлетворенными из-за страха, что ее тайну узнает муж, и любовник Марсель (Пьер Клементи) — бандит с женственными манерами и агрессивным поведением, страстно влюбленный в Северину. Пьер — главная жертва «Дневной красавицы». Он был обманут любимой женой, покалечен ее любовником и теперь навеки прикован к инвалидному креслу. Забавно, что это же кресло привлекло внимание Пьера ранее, вовремя прогулки с Севериной. Оно буквально пленило его. Этой маленькой сценой Бунюэль дал нам понять, что герой бессознательно стремится к такому «мертвому» существованию, к которому закономерно приходит в конце.

Не стоит забывать о сюрреалистических тенденциях в творчестве Бунюэля, которые в данной ленте живут с реальностью весьма и весьма гармонично. Стройное повествование, мастерское вплетение фантазий в скучную повседневность и пресловутый «фригидный эротизм» подарили «Дневной красавице» уникальную форму, а глубокий психологизм актерской игры и дерзкий взгляд на мир маэстро Бунюэля наполнили ее содержанием. Браво!

Луис Бунюэль был для Катрин Денёв одним из тех режиссёров, которым говорят «да», даже не прочитав сценарий. Со своей невинной внешностью, она смело вошла в мир порочных фантазий, созданных великим сюрреалистом. А именно, в прекрасную картину «Дневная красавица».

В сравнении с остальными лентами Луиса Бунюэля, фильм не пышет абсурдностью. Невероятные фантазии всплывают здесь умеренно, запутывая зрителя своей правдивостью. Реальность перевешивает сон на протяжении всего фильма, однако конец истории заставляет зрителя потеряться в облаке фантазий очаровательной главной героини (Катрин Денёв), сбегающей день ото дня от своего мужа на работу в бордель.

Плавное переплетение фантазий и реальных событий превращает этот фильм в излюбленную зарисовку режиссера, обличающую порочную жизнь буржуазии. Плавность и безмятежность этой порочности сбивает с толку и оставляет странные ощущения от приобщения к творчеству великого кинохудожника.

Картины Луиса Бунюэля похожи на книги. А лучший читатель, как говорил Набоков, является скорее «перечитывателем». Его творчество предпочтительнее воспринимать в маленьких дозах, трепетно прокручивая в голове и анализируя происходящее на экране. Так, Бунюэль дает нам возможность поиграть в ассоциации в контексте всей мировой культуры.

7 из 10

Главная героиня (Катрин Денев) замужем и могла бы наслаждаться жизнью с любимым мужем. Но сексуальные фантазии не дают ей быть счастливой и она идет в публичный дом «по велению своей души». Снята картина по нашим временным оценкам очень целомудренно. Актриса так и не показала нам, было ли у нее раскаяние от совершенного поступка и того, что живет двойной жизнью. Ну обнажилась немного, показала красивое тело, но актерской игры нет, полная амеба.

Муж тоже играет какого-то идеального, но в тоже время признается, что до брака ходил в публичный дом. Не раскрыт образ мужа.

Единственный, кто хоть как-то играет — это хозяйка борделя, плюс постоянный клиент (бандит Марсель).

Смотреть можно исключительно для расширения своего кругозора и знакомства с режиссером.

5 из 10

Потрясающая и невероятно смелая для своего времени сатира на буржуазный образ жизни и сопутствующий ему набор семейных ценностей. При том сатира это относительно тонкая, по крайней мере цензоры многих стран в своё время её не заметили и заклеймили фильм аморальным. Хотя сейчас почти все эротические сцены в нём выглядят эстетичными и почти невинными.

Фильм поднимает множество вопросов связанных с человеческой сексуальностью и даёт на них подчас неожиданные ответы. При этом не происходит осуждение кого то из героев, ведь у каждого из них есть свой набор комплексов и девиаций, порой весьма неожиданных. Наиболее явно они показываются на примере посетителей борделя, но там сама атмосфера места располагает.

Очень интересно показаны контрасты между размеренной жизнью героини до прихода в публичный дом, с её же тайными фантазиями. Её чувство собственной неудовлетворённости и толкает её на столь отчаянный шаг. И образ этот потрясающе передан блистательной Катрин Денёв. За её на первой взгляд невинной красотой скрывается взгляд настоящей хищницы.

Невероятно изящная задумка фильма подчёркивается операторской работой и интересными режиссёрскими ходами.

P.S. В актрисах шестидесятых — семидесятых годов почему то ощущается куда большая индивидуальность чем в современных.

8 из 10

К сожалению, не знаком с романом-первоисточником. Поэтому оставляю за скобками комментарии о «шедевральности» экранизации и «гениальности» Бунюэля-интерпретатора. Возможно, все дело в новаторском монтаже реальности с «флешбэками» не то снов, не то извращенных фантазий героини, не то психологических терзаний, самоедства и самоуничижения за свои поступки, а, возможно — за одни только мысли.

И действительно, туго переплетенные явь с ирреальным, сюрреалистичным миром героини смотрится если и не свежо, то хотя бы с интересом, некой непритязательной, но приятной шарадой, забавой для ленного ума, не готового к сложным логическим раздумьям субботним вечером…

Звук бубенца в упряжке в финальном кадре также дает хоть какую-то интригу, забавным образом замыкая круг повествования претензией на некие даже околобиблейские аллюзии: «Что было, то и будет… И все вернется на бубенцы своя…»

Бубенцом же и заканчиваются поиски шедевра в Красавице. На протяжении всего фильма складывалось ощущение лишь намека на работу постановщика и на игру актеров. Слишком все плоско, картонно, бутафорично… и смотрится, словно это не законченное произведение искусства, а лишь наметки, поиски, пробы…

Ни роли, ни диалоги не прописаны, а все происходящее в кадре и самой задумке из рук вон недоделанно, недорепетированно, недоигранно… суматошно, наспех и кое-как. Даже хваленая «усмешка мастера над нравами тупых и напыщенных буржуа» категорически не прослеживается, и не тянет даже на идеологическую агитку в духе застойных «По заказу гостелерадио» с их фальшивым морализаторством в освещении положительного образа строителя коммунизма на фоне производственных будней.

Актеры ведут себя в кадре номинально, а порой сиротливо и путанно, словно старшеклассники на сцене школьного театра. В результате, имеем либо отсутствие игры вовсе, либо нарочито дилетантское до фальши переигрывание, как в случае с молодым и горячим «цыганским бароном» Марселем.

Но главное разочарование — Катрин Денев, настолько она невыразительна и пуста, с ровно таким же пустым и отсутствующим рыбьим взглядом. Можно было бы простить ей и режиссеру это «нарочитое высмеивание пустоты внутреннего мира типичного пресыщенного буржуа», кабы в сценах ее второй дневной жизни она преображалась в страстную и неутомимую секс-фурию. Но увы, и в этих сценах она все такая же невнятная, вялая, статичная, с зубодробительно асексуальными поцелуями, позами и совершенно отсутствующим взглядом…

Трудно сказать об игре Мишеля Пикколи, похожего во всех своих ролях, но, по крайней мере, он смотрится в кадре органично, вполне согласовываясь с замыслом «высмеивания светского общества».

И лишь Женевьев Паж, пожалуй, единственная, кому удалось раскрыть образ мадам Анаис: от обольстительно мягкой, вкрадчивой и участливой до жесткой и расчетливой. Да и по части красоты и аристократической грации она бьет Денев на голову, несмотря на существенную разницу в возрасте (24 года vs 40 лет)! Женевьев, действительно, очень красивая женщина в расцвете лет, и практически в любом кадре она словно сошла со страниц журнала мод той поры. И она во сто крат более притягательна и сексуальна в джемпере, нежели обнаженное дебелое тело молодой Катрин. Но также весьма радует, что она берет не только своей шикарной фигурой и невообразимой кошачьей пластикой — она способна передать эмоции. Видимо поэтому ей в картине досталось, едва ли не больше крупных планов, чем главной героине.

Выводы по просмотру странные. С одной стороны, планы восполнить пробелы знаний по французской новой волне теперь под большим вопросом. С другой стороны, захотелось прочесть первоисточник, чтобы сделать последнюю попытку отыскать шедевральный замысел Дневной красавицы Бунюэля.

Baddy Riggo, 22.12.2017

6 из 10

Данный фильм необходимо пересматривать внимательно и каждый раз находить новые подсказки от режиссера. На самом деле, весь фильм посвящен одному вопросу и ответу режиссера, его прямому обращению к людям, которые видят мир в черно-белых красках. Либо чистота либо порок, третьего не дано. Так именно этой картиной Луис призывает взглянуть на природу человека, мужчины и женщины прямо и без прикрас.

Мужчина — это работающий человек, который может иногда посетить дома терпимости, бордели и чувствовать себя прекрасно. Он может ходить в дырявых носках, убивать людей, выражать свое «фи» по поводу родинок на теле женщины, в прямом смысле полить грязью и что еще хуже отдать мужчинам.

Женщина — это непорочное создание, которое обязано во всем придерживаться манерам и быть идеальной со всех сторон.

В этом фильме Бунюэль показывает нам Чистоту в человеке. И каждый сам делает выбор в том, что он считает чистым, а что порочным. Любая женщина поняла бы главную героиню)

Смотрится на одном дыхании и очень актуально

10 из 10

К сожалению этот фильм оказалось почти невозможно смотреть. Чего совсем не ожидаешь, судя по рейтингу Кинопоиска и IMDb.

У него есть ряд вполне очевидных проблем:

- Во-первых, в фильме нет никаких визуальных или иных стилистических отличий между фантазиями героини и реальными событиями.

- Во-вторых, действие затянуто, а диалоги и события кажутся вырванными из временного контекста. Лучше всего смотрятся сцены в карете и поездка к графу-извращенцу, которые не вполне вписываются в реалии конца 60-х.

- В-третьих, при просмотре кажется, что ты смотришь «фильм для взрослых», из которого вырезали сцены секса.

В целом, это очень скучный фильм с претензией на оригинальность, который могла бы спасти эффектная концовка. Чего, впрочем, не случилось.