Рецензии

1-го апреля 1981-го года американский астроном Эдвард Боуэлл открыл новый астероид, которому дал название '(5048) Мориарти'. И, конечно же, весь цивилизованный мир сразу же понял в честь какого персонажа астероид был удостоен такого названия. Это канонический враг гениального сыщика Шерлока Холмса, появившегося на страницах детективных рассказов сэра Артура Конан Дойла, которые должен прочесть любой человек, считающий себя образованным. Мориарти был полным противопоставлением Шерлоку Холмсу, хотя умён он был не меньше, чем прославленный популизатор дедуктивного метода в расследованиях. Но вот только Мориарти, который слыл гением математики и имел профессорское звание, нашёл ещё одно своё признание в обратной стороне закона - он стал негласным руководителем всего лондонского преступного мира. Благодаря своему интеллекту профессор Мориарти оплёл невидимыми нитями всю столицу Великобритании и ни одного серьёзного преступления не совершалось без его ведома. И только другой гений - Шерлок Холмс - смог увидеть этот клубок и потихоньку начал его разматывать...

Конечно же, ни один герой не обходится без архиврага, схватка с которым так или иначе неминуема. Для кого-то это - шаблон, для кого-то - стандарт, для кого-то - неотъемлемая часть большой истории. И в случае приключений Шерлока Холмса это именно последнее. Благодаря появлению на арене действий зловещего гения преступного мира профессора Мориарти перед нами открываются новые стороны Шерлока Холмса. Он не только частный сыщик, зачастую действующий за определённое вознаграждение (хотя мы знаем его ещё и как благородного человека, не берущего плату за свои труды), но и ещё тот, кто готов чуть ли не в одиночку бросить вызов самым опасным силам Лондона, дабы очистить его улицы от преступности. И когда отечественные кинематографисты готовились к съёмкам цикла адаптаций рассказов и романов сэра Артура Конан Дойла для телевидения, то обойти вниманием очерки, где Шерлок Холмс вот-вот подберётся к организации профессора, никак не могли. Впервые это стало понятно в серии 'Шерлок Холмс и доктор Ватсон: Король шантажа', а уже в следующей - 'Шерлок Холмс и доктор Ватсон: Смертельная схватка' - два заклятых соперника наконец-то схлестнутся лицом к лицу...

Литературным подспорьем данной серии художественного детективного телецикла от режиссёра Игоря Масленникова стал рассказа 'Последнее дело Холмса'. Сам сэр Артур Конан Дойл внёс данный рассказ в список лучших по собственному мнению, но при этом читатели были опечалены таким исходом, который был поведан в финале, что пиком возмущения стало письмо британской Королевы. И под давлением общественности сэр Артур Конан Дойл вернулся к персонажу лучшего сыщика всех времён и народов, чему пытался противиться. В нашей киноверсии 'Последнего дела Холмса' образ зловещего и смертельно опасного профессора Мориарти исполняет актёр, каскадёр и педагог Виктор Евграфов, от одного взгляда которого пробегали мурашки по телу. А озвучивание от Олега Даля превратило персонаж в очень реалистичного врага Шерлока Холмса. Честно говоря, их схватка на краю Райхенбахского водопада, который благодаря его описанию в книге сэра Артура Конан Дойла стал туристической 'меккой', одна из самых динамичных и напряжённых сцен всего цикла. К тому же эта сцена очень близка к жанру боевика, который в советские времена очень не приветствовался.

Теперь стоит посмотреть на Шерлока Холмса в '...Смертельной схватке' несколько с иной стороны. За всё время наблюдений за этим великим человеком его никогда нельзя было назвать трусоватым, он всегда был олицетворением отваги и мужества с непревзойдёнными джентльменскими манерами. Но здесь ему приходится бежать прочь от соглядатаев мстительного профессора, который неминуемо хочет поквитаться с сыщиком, разрушившим его преступную организацию. Но Василий Ливанов, непревзойдённо воплотившим персонаж Шерлока Холмса, так удачно передал свой образ в '...Смертельной схватке', что и здесь великий сыщик может считаться образцом для подражания. А насколько были искренние эмоции у Виталия Соломина, сыгравшего доктора Ватсона! Он так изобразил искреннюю горечь у Райхенбахского водопада, что ненароком ком подступал к горлу. Конечно, в данной серии мы опять, как и в предыдущей, не сможем целиком и полностью насладиться детективными способностями любимого героя, но зато прочувствуем его как обычного человека, который тоже может чего-то опасаться, но при этом всегда оставаться защитником своих принципов.

И с одной стороны 'Шерлок Холмс и доктор Ватсон: Смертельная схватка' - это весьма брутальная серия, пронизанная атмосферой противостояния двух гениальных личностей; с другой же стороны - это грустная история, такая же грустная как композиция, написанная великолепным Владимиром Дашкевичем для финала. Василий Ливанов, Виталий Соломин и Виктор Евграфов блистательны в своих образах. Но всё-таки лично мне, даже несмотря на все красоты, которые так ярко передал операторы картины Анатолий Лапшов и Юрий Векслер, не хватило остроты, детективного действия. Это, конечно же, очень субъективно, и исходит только из-за того, что серии, снятые по рассказам 'Пёстрая лента' и 'Этюд в багровых тонах' меня восхитили чуть больше.

9 из 10

P.S.: И, кстати, тот же астроном Эдвард Боуэлл открыл новые астероиды и назвал их '(5049) Шерлок' и '(5050) Докторватсон'.

Самый мрачный фильм в целом доброй и ироничной советской «шерлокианы». Неугомонный в стремлении к разоблачению организованной преступности Лондона, и вооруженный таинственной криптограммой Шерлок Холмс наконец-то находит противника своего уровня. Имя ему профессор Мориарти, и это не просто еще один фигурант знаменитой картотеки сыщика на букву М, он Наполеон преступного мира, который «оплел своими сетями весь Лондон» и один из лидеров, возможно, самой опасной преступной группировки Старого Света, за которым числится львиная доля всех нераскрытых преступлений города. Он прекрасно образован, обладает феноменальными математическими способностями и не хуже знаменитого сыщика умеет строить логические цепочки. А мистер Холмс явно очень далеко зашел в деле расшифровки оказавшихся в его руках бумаг, иначе серый кардинал преступного мира не стал бы так настоятельно искать личной встречи.

Знаменитый сыщик отлично понимает, что это заочное противостояние все равно когда-либо должно закончиться их очной схваткой. И уцелевшим, если такой, вообще будет, может остаться только один из них. В «Смертельной схватке» герой Ливанова, что нехарактерно для остальных фильмов серии, решительно оттесняет Соломина на второй план и закручивает весь ворох событий фильма вокруг себя. А доктору Ватсону в этой истории, похоже, уготовлена роль если не статиста, то лишь верного спутника нашего героя. Но и сам Холмс, похоже, в свете нависшей и более чем реальной опасности уже действует без того былого задора и огонька в глазах, и даже ироничный образ всезнающего сыщика вынужден отступить перед тягостными раздумьями и переосмыслением прожитой жизни.

Но все бы еще ничего, так еще и безобидный Доктор Ватсон умудряется впутаться в довольно неприятную историю в карточном клубе «Багатель», став невольным свидетелем ссоры «самого опасного человека в Лондоне» полковника Морана и молодого графа Адлера. Кто бы мог подумать, что придя в клуб и сделав истинно джентльменский заказ: «Портвейн и «Таймс» Ватсон будет втянут в игру чреватую не самыми радужными последствиями. И лучший выход в такой ситуации – взяв друга покатить в вечно нейтральную и спокойную Швейцарию. Там и дух можно перевести и неоконченные дела завершить.

Надо сказать, что главное блюдо, а именно противостояние великого сыщика со своим самым одиозным противником явно удалось. Их отношения очень сложны и одновременно умилительно-трогательные. Холмс и Мориарти, этих два антипода, мечтающие о смерти друг друга, настолько благородные, что не посмеют убить безоружного врага – исключительно в честном рукопашном поединке. Каждый из них отдаст другому случайно уроненный заряженный револьвер, не боясь получить пулю в спину, и уж точно не даст своему злейшему врагу, находящемуся даже в бессознательном состоянии, упасть на пол. Их финальная схватка у живописного водопада на крутых скалах с использованием неизвестной борьбы, перед которой один из соперников терпеливо ждет другого, пишущего прощальное письмо – просто верх благородства. Характерная внешность Виктора Евграфова и голос Олега Даля создают немногословный образ самого запоминающегося злодея всего цикла фильмов.

Красивые съемки выдаваемой за зеленую Швейцарию абхазской природы, наличие харизматичных злодеев, обилие мест действия, мастерская работа композитора Дашкевича, чутко реагирующего на каждый сюжетный поворот, эффектный и драматичный финал делают «Смертельную схватку» одним из самых захватывающих и сильнейших фильмов о приключениях Шерлока Холмса и доктора Ватсона.

И хоть М в этот раз значит Мориарти, но, похоже, остальные обитатели картотеки в гостиной пылающего дома на улице Бейкер-Стрит под номером 221-б по-прежнему так же опасны…

Четвертая серия.

До сих пор помню шок, который испытал по прочтении рассказа 'Последнее дело Холмса'. Этого не может быть! Вот мысль, которая просто парализовала мозг в тот момент. О чем же тогда остальная часть книги?! Вопрос, родившийся тут же - следом. Впрочем, вскоре всё встало на свои места.

А тут фильм. До этого момента я ни разу не писал о музыке к этой картине - специально не писал. Потому что считаю, что именно в четвертой серии она предстает перед нами во всем своем красоте. Мрачная, трагически-торжественная тональность делают и без того великолепную мелодию просто шедевром! Даже зная, что 'продолжение следует', всякий раз едва сдерживаешь слезы - настолько величественно звучат эти аккорды. Ну и, конечно же, В Соломин! Не хватает слов, чтобы описать, сколь гениально сыграл он этот тяжелый эпизод. Брависсимо!

Нет, конечно, что и говорить, хорош (куда, казалось бы уже лучше, и всё же) В. Ливанов: 'Замечательно выбрано место!', 'Я к Вашим услугам, профессор!'. И, разумеется, я отдаю должное В. Евграфову - за неповторимый, запоминающийся, выдающийся, я бы сказал, образ профессора Мориарти. Противостояние их с Холмсом - это классика, бесспорно. Невероятное самообладание, таящее в себе абсолютную непримиримость, благородство, истинно джентльменский способ выяснения отношений - всё это так, но... Ватсон затмил для меня всех. Возможно, покорил своей человечностью, уязвимостью, что ли, или же просто, может быть, из сострадания возникает чувство жалости, сочувствие - не знаю. Но бесконечно восхищаюсь.

Великое, кино, что и говорить. Убедился в этом 4-й раз кряду.

10 из 10

Эта согбенная черная фигура, эти паучьи руки, эти звериные жесты, и, наконец, эти серебряные нечеловеческие огромные глаза - Мориарти. Евграфов в каждом кадре притягивает взгляд - то он страшен, то смешон, то красив, то уродлив... удивительно ли, что Холмс не может никак разделить в своей душе ненависть к своему врагу и восхищение им? Что он готов рисковать жизнью, чтобы сойтись с ним в последней честной схватке?

Оставим уместность честной битвы между главой организованной преступности и частным сыщиком. Состязание в благородстве, едва ли возможное в реальности, превращает смешную драку двух не очень спортивных людей средних лет едва ли не в битву полубогов. Эстетика драки Холмса и Мориарти только и исключительно внутренняя, можно сказать, что их схватка - удивительно точная метафора борьбы их разумов, что осталась в фильме за кадром.

Пожалуй, противостояние с Мориарти на какое-то время заботит Холмса больше, чем дружба с Ватсоном. Предлагая доктору раз за разом оставить его одного, Холмс проявляет не только заботу о жизни друга, но и желание в одиночестве взобраться на пик своей карьеры. Холмс прекрасно понимает, что записка, переданная Ватсону - обман, но не останавливает его, лишь прощается с ним настолько тепло, насколько это позволяет его холодная натура. Спокойствие Ватсона Холмса не сильно волнует...

А для того потеря Холмса - трагедия, настоящая трагедия. Вся глубина горя доктора будет показана в следующей серии, но и в 'Смертельной схватке' слезы, которые он не может удержать, мало кого оставят равнодушным.

9 из 10

«Смертельная схватка» в советской шерлокиане такая же жемчужина, как и «Последнее дело Холмса» - среди рассказов Дойля. Что фильм, что рассказ разительно выделяются на общем фоне – своей красотой, мрачностью и потрясающим накручиванием эмоций.

Я очень люблю «Последнее дело Холмса», это однозначно одно из первых мест в моем списке любимых рассказов. До сих пор помню, как я читала его впервые – почти все время с того момента, когда Конан Дойль поставил нас в курс дела, я была взведена как пружина. Это было глупо, это было наивно, на это с самого начала не было никаких надежд, и все же я чуть ли не молилась о том, чтобы все в итоге все-таки закончилось хорошо. Слишком уж я успела привязаться к Холмсу... гораздо больше, чем к историям о нем, надо признать. И в воспоминаниях всякого, кто читал о Холмсе и любил его, этот рассказ наверняка занимает особое место – я в этом даже не сомневаюсь.

И уж, конечно, упустить такой материал Масленников и Ко не могли в принципе – рассказ, который как будто специально для них и создавался! Материал, редчайший у Дойля, являющийся пищей скорее для сердца, чем для ума, материал, на котором столько можно сделать, так раскрыть героев! А среди них и виновника торжества, самое лучшее и вкусное, что только в итоге имеет этот фильм – профессора Мориарти.

Виктор Евграфов. Просто нет слов. Вот уж чего я НИКАК не ожидала, и даже не надеялась когда-либо увидеть. Эта сгорбленная осанка, эти хищные жесты, эти длинные руки, явственно напоминающие паучьи, этот вкрадчивый, почти ласковый голос (Олегу Далю также спасибо – огромное!), а самое главное – звериный, немигающий, пронизывающий взгляд, от которого одного мороз пробирает до самой середины сердца... Джеймс Мориарти, любимейший мой злодей, настоящее воплощение зла буквально как оно есть – паук, плетущий свою паутину, столь же гениальный, сколь и жестокий, озлобленный на всех... Помню, когда смотрела фильм впервые, эпизод в кабинете Милвертона казался мне просто бесконечным, очень хотелось, но просто не было сил долго смотреть в сторону экрана, этот нечеловеческий взгляд словно высасывал силы капля за каплей. Эта зловещая атмосфера вокруг него, жуткое оцепенение, холодная рука ужаса, ласково берущая за горло с первой же миллисекунды после его появления... никогда, ни разу в жизни я не видела среди злодеев, даже самых лучших, ничего похожего.

Эпизод, где Холмс и Мориарти беседуют в кабинете Милвертона, по мне, достоин всех наград мира. Как раз этот эпизод, по мне, именно тот, где оба они показывают себя во всей красе. Две стороны одной медали, свет и тьма... Напряжение, возникающее между ними, разливается буквально по всей картине, становясь все сильнее по мере приближения той самой схватки. Да так, что при виде задумчивого как никогда Холмса и его словах: «Замечательно выбрано место... отличный вкус... Рейхенбахский водопад!», «Мне кажется, Ватсон, что я не совсем бесполезно прожил свою жизнь...» что-то нехорошо и больно-больно сжимается внутри.

Что чувствовал Шерлок Холмс, впервые в жизни сойдясь в борьбе с по-настоящему достойным его врагом, и странно ли, что Холмс, с его недюжинным умом, не может (пусть даже эта мысль и страшит его) не отдать должного гению этого врага, пусть и гению преступному? Да и Мориарти, думается мне, так же к нему относится. Слишком уж много общего у этих двоих – гораздо больше, чем может показаться на первый взгляд. Интеллектуально Мориарти нисколько не хуже, а в пристрастии к театральным жестам и понятиях о джентльменстве и вовсе от Холмса практически не отличается. Последнее, кстати, просто-таки трогательно – вплоть до самого поединка. «Я к вашим услугам, профессор!», выброшенный нож, любезное позволение написать прощальную записку... и сама драка, в конце концов – даже в столь рисковых авантюрах эти двое остаются джентльменами до мозга костей.

А пока поединок не состоялся, Холмс изо всех сил старается спровадить Ватсона от греха подальше – чего уж таить, не только из-за того, что является «опасным спутником», но и потому, что слишком много личного для него в этой борьбе. Впрочем, он понимает, что оное совершенно бесполезно – красноречивые взгляды и не менее красноречивое громкое молчание, которыми награждает его Ватсон при его предложениях бросить его, спасать собственную шкуру, уже очень о многом говорят.

Бедный, бедный добрый Ватсон. До чего же все-таки тяжелый друг ему достался... а ведь потрясениям, связанным с приключениями Холмса, еще далеко не конец.

Углубляясь в психологию героев, запросто можно позабыть о других аспектах этого фильма. А поводов для придирок тут опять-таки нет никаких. Владимир Дашкевич превзошел себя. И знакомая тема, резко перешедшая в минор, и эти тревожные, мрачные мотивы, рассыпанные по всему фильму, и тема Швейцарии – музыка цепляет и пробирает очень сильно, особенно, пожалуй, еще хочется выделить ту, что звучит, когда Холмс и Ватсон впервые смотрят на водопад – вот это практически шедевр. Режиссура, сценарий – на высшую оценку однозначно. Хочется отметить именно в этой рецензии - замечательно, очень искусно сплетены в единое целое три рассказа Дойля («Конец Чарльза Огастеса Милвертона» мы уже видели, «Пустой дом» нам еще только предстоит) – вплоть до деталей, в том числе и добавленных создателями, вроде встречи Ватсона с Лестрейдом (последствия которой окажутся, вопреки ожиданиям, куда более тяжелыми, чем можно себе представить...)

Отлично выстроены сцены поединка. В книге, где мы видим происходящее почти всегда глазами Ватсона, поединок в итоге так и остался за кадром – о чем потом поспешили напомнить Дойлю разъяренные фанаты, горюющие по любимому герою, так как прямыми свидетелями событий они не были и полностью уверенными быть не могли. Здесь же создатели сделали все, чтобы у зрителей не осталось ни малейших сомнений в том, что произошло.

Мы читали книги и хорошо помним, чем все кончилось. Зрители знают, и создатели хорошо знают, что зрители знают. Но каким-то образом эти фильмы все равно не оставляют нас равнодушными – мы всерьез боимся за Холмса, мы всерьез жалеем Ватсона, мы всерьез чувствуем сильнейшую растерянность, когда заканчивается фильм...

- Каким же образом?
- Элементарно, Ватсон. Не будь я, черт возьми, Шерлоком Холмсом.