Рецензии

Кэти Бейтс-лучшая актриса в формате Кинга! Надо же сколько можно выразить мучений и страданий. Никто лучше бы не сыграл Долорес Клейборн кроме неё. После просмотра неоднозначные ощущения. Фильм стоит того, чтобы посмотреть его ещё раз.

Суровый и честный фильм. И почему-то очень женский. Как будто снимала женщина, которая пережила в своей жизни нечто подобное.
«Несчастный случай — лучший друг несчастной женщины» — говорит Вера Донаван.

Где проходит тонкая грань между убийством и карой господней? Именно на этом тончайшем острие балансирует главная героиня фильма.

На самом деле хочется сказать то, что (из личных наблюдений) самые захватывающие, интригующие и пронзительно настоящие произведения у Кинга относятся именно к такому жанру-'Долорес Клейборн', ' Зеленая миля', 'Побег из Шоушенка'. Именно поэтому я и люблю Кинга. Не за его Лунатиков, Томминокеров и Детей кукурузы(хотя и вышеперечисленные книги можно назвать классикой). За то, что ему удается параллельно с мистикой раскрывать персонажи, показывая их слабость, уязвимость, все пороки и достоинства, которые может вобрать в себя не только рядовой американец, но и человек любой другой национальности, каждый персонаж у Кинга становится понятным и очень близким, поскольку в некоторых нередко узнаешь самого себя. А вперемешку с пульсирующим напряжением страха и отчаяния получается гремучий коктейль...

В 'Долорес Клейборн' было все,за исключением наверное призраков- отдельный респект режиссеру! Отличная экранизация отличной книги!

Ну, вот, наконец-то моя душа успокоилась. Успокоилась относительно экранизаций великого и ужасного Стивена Кинга. Дело в том, что я очень люблю книги Стивена Кинга, чего нельзя сказать о большинстве экранизаций. Как правило, из кинговских романов режиссеры и сценаристы-адаптаторы с корнем выдирают все, что относится к характеристикам героев, очищают от какого бы то ни было присутствия психологизма, разбивают и разбавляют уникальную атмосферу, которая свойственна только Стивену Кингу, словом, вырезают все лучшее, что есть в романах замечательного писателя, и, в результате, получается очищенный от любых намеков на смысл дистиллированный коктейль из самых жутких сцен и постоянного насилия. То есть получаются самые банальные кровавые ужастики, коих достаточно и без Кинга, а любой поклонник писателя скажет, что они сняты, словно не по любимым книгам, а по каким-то комиксам, созданным третьеклассником после беглого просмотра романов писателя. И, какую экранизацию не возьмешь, хоть чем-то, да нехороша, все-таки отдает душком дешевых пугалок и 'Кэрри', и 'Куджо', и 'Секретное окно' и другие хорошие экранизации, что уж говорить о таких весьма отдаленно напоминающих кинговские шедевры фильмах, как 'Бегущий человек' или 'Сияние', или откровенно трэшевых и попросту отстойных 'Безнадеге', 'Оно', 'Верхом на пуле' и т.д.

Впрочем, на каждую бочку дегтя найдется своя ложка меда. Итак, свершилось - я нашел для себя три лучших экранизации любимого писателя. Первые две мне известны давно и горячо мною любимы: обе принадлежат опытным и умелым рукам Фрэнка Дэрабонта. Это 'Зеленая миля' и 'Побег из Шоушенка', наконец, третья экранизация, которую с полным правом и без оговорок, я могу назвать шедевром - это 'Долорес Клейборн'.

Фильм снят так, словно его снимал Дэрабонт. Я даже был уверен, что это дело рук этого молодого мастера, но нет, режиссером значится Тэйлор Хэкфорд. Впрочем, Хэкфорд тоже мастер триллера и прекрасный постановщик. Достаточно сказать, что его рукам принадлежит шедевр жанра - 'Адвокат дьявола'. А сценарий привел в кинематографический вариант Тони Гилрой - человек, работавший над сценариями как 'Адвоката дьявола', так и всех 'Борнов' и еще многих весьма неплохих лент. То есть работали над фильмом кинематографисты ну очень достойные, прибавьте к этому потрясающих актеров и станет понятно, почему фильм так удался.

Итак, экранизация одноименного романа 'Долорес Клейборн' Стивена Кинга. По мне, так это одно из лучших произведений Кинга. Многие так не считают, ставя 'королю ужаса' в вину то, что никакого ужаса в фильме нет и в помине. Словно Достоевский, или, по меньшей мере, Тургенев, водили рукой Кинга в те моменты, когда он писал книгу - настолько реальны и осязаемы описанные им герои. Именно поэтому, думаю, Хэкфорд взялся за работу над этим фильмом, потому что есть здесь раздолье для человека, который хочет не попугать подростков, а раскрыть на экране наболевшие проблемы.

И фильм, как и книга, начисто лишен мистики, в нем все правдоподобно и очень искренне. Ребром ставится вопрос - где грань между обычным человеком и убийцей? Ставятся и попутно возникающие вопросы - что такое убийство? оправдано ли убийство во имя добра и во имя спасения? на что способна мать ради своего ребенка? возможно ли прощение убийце? имеет ли право закон осуждать человека, который заплатил за свершенное всей своей жизнью? возможен ли самосуд, если закон неспособен сделать свое дело? и т.д. Буквально в каждом эпизоде фильма ставится какая-нибудь весьма серьезная проблема, которая не может не затронуть чувства зрителя и читателя. По сути, эти вопросы многих фильмов, из наиболее близких нам назову 'Ворошиловского стрелка' с Ульяновым или 'Леона' с Рено.

Но 'Долорес Клейборн' - это не просто история 'без вины виноватого убийцы', это история очень непростой, страшной жизни одной очень простой женщины, история жизни, которая была наполнена страданиями, тяжелыми решениями, постоянным страхом, болью, тяжким трудом... это история женщины, которая научилась быть стервой, научилась решать свои проблемы сама и создавать обстоятельства, если те не желали создаваться сами. Если хотите, те же 'Унесенные ветром', та же история Скарлетт О`Хары, только вместо утонченной дворянки-рабовладелицы, которую ломает жизнь и которая учится 'не думать об этом сегодня', рабочая женщина с далекого острова, где все если не родственники, то соседи, которая учится перешагивать ради жизни своих детей через трупы и мириться с грехом, с участью парии, одиночеством и постоянной борьбой с тяжелыми воспоминаниями.

В книге история Долорес рассказана ее устами, прямым текстом, но Хэкфрд главным изобразительным средством этой истории сделал тягостные воспоминания женщины - постоянные флэш-беки, которые возвращают нас в прошлое, такое, каким его видели глаза Долорес Клейборн, они наваливаются жестоко, грузно, безжалостно, они болезненные и страшные, но из этих обрывочков постепенно складывается вся история, вся картина двух смертей и одной жизни.

Фильм, как и книга, четко делится на три части - смерть мужа Долорес, ее жизнь в доме Веры Донован и ее теперешняя жизнь, то есть ее рассказ. Только в фильме флэш-бэкам о жизни в доме Веры уделено не так уж много времени, автор адаптации решил, что гораздо важнее показать, как эти истории повлияли на сегодняшнюю Долорес Клейборн, показать, каким образом она превратилась в измотанную, усталую, преждевременно поседевшую и больную женщину, рассказать о ее отношениях с дочерью, короче, обо всем, к чему привели события тех давно минувших лет. И с этим сценарист справился прекрасно - он выстроил логические связи и несуществующая практически в книге героиня - взрослая дочь Долорес - не только органично вписалась в повествование, но и стала одним из его краеугольных камней. Конечно, при этом несколько сместился акцент произведения, главных лиц оказалось два, за исследованием отношении матери и дочери почти забыты оказались такие важные в книге герои, как муж Долорес или старая Вера Донован, а некоторые, как сын Долорес, вообще исчезли за ненадобностью.

Однако, этого совершенно не замечаешь. Да, дружба-война между старой служанкой и ее еще более старой и вконец остервенелой госпожой показана лишь мимоходом, да, муж Долорес не вызывает такой горячей ненависти, как в книге, да, многие эпизоды заметно смягчены, однако, как это ни удивительно, все осталось на своих местах. Редкое сочетание - сильно измененная, и в тоже время - идеальная экранизация. В отличие от Дэрабонта, часто повторяющего Кинга практически слово в слово, Хэкфорд вложил в фильм много своего, но в результате получилась именно экранизация, а не фильм по мотивам - кино, сохранившее атмосферу, дух книги, все поставленные в ней проблемы, все ответы, которые давал Кинг, всю горесть и боль повествования, все сострадание, которое писатель испытывал к своей героине. И главное, на сто процентов были воссозданы характеры героев книги.

Удалось оператору деление мира на две части - один мир, мир воспоминаний, - яркий и цветной, такой, словно в нем кипит жизнь, а второй, нынешний мир, серый и промозглый, холодный, какой-то болезненно темный и сырой, символизирует разлад в мыслях и чувствах, царящий в душах героев. И маленький остров, на котором остро чувствуется одиночество и плохо скрытая временем тайна. И эти дома, одиноко торчащие посреди равнин, которых со всех сторон окружает море, и эти люди - грубые, неотесанные, злые, - все получилось у Хэкфорда, даже солнечное затмение.

И все же люди получились лучше и значительнее всего. И здесь, конечно, заслуга великолепных актеров, а вернее, двух актрис. Кэти Бэйтс постепенно становится моей любимой актрисой и активно вытесняет с первого места прошлых фавориток, сравнительно недавно я познакомился с талантом этой актрисы, и с каждым новым фильмом я поражаюсь, насколько разноплановой, насколько естественной, насколько трагичной может быть эта женщина. Истинно, эта идеальная актриса для Стивена Кинга, потому что она - одна из немногих, кто видит у Кинга внутренний мир, и в этом мире царят на демоны и духа, а больная, истосковавшаяся, несвободная, мучимая многочисленными страхами, но все же человеческая и любящая душа. Кэти Бэйтс - это, прежде всего, человек, и роль ее - прежде всего человек. И пусть Кинг вовсе не такой описывал свою героиню, все это условности, и о них забываешь, едва на экране появляется Кэти Бэйтс. Да, это она, Долорес Клейборн, поступившаяся одной из главных библейских заповедей. Для чего? Почему? Кэти Бэйтс вам все расскажет - и, будьте уверены, вы в это поверите! Невозможно не поверить! Кэти Бэйтс завораживает, приковывает внимание самыми разными регистрами своей игры. Словно оперная певица, ведет она свою партию, поднимаясь то до самых высоких нот - и тогда грудь рвется от тоски, настолько сильно переживаешь вместе с ней горе Долорес Клейборн, а иногда она где-то там внизу, грубая, стареющая мужичка, тетка с характером, стерва, наконец, которая может и смех вызывать своими язвительными замечаниями. Кэти Бэйтс в этой роли - просто волшебница, она нигде не пытается ничего показать и не пытается вызвать к своей героине сочувствия или сделать ее лучше, чем она есть. Все взросление, мужание героини, рождение всех ее страхов, формирование ее новой личности и 'ожесточение' характера происходит прямо на наших глазах и это, возможно, придает образу Долорес непререкаемую достоверность. Она здесь, вся перед нами, человек-открытый лист, и многое на нем написано, кое-что черным, кое-что красным, кое-что замазано и закапано слезами, но все перед нами, это исповедь стервы и исповедь матери. Эта некрасивая, невысокая, полная женщина со светлым взглядом искренних глаз - одна из лучших актрис современной Америки и я напрочь отказываюсь понимать, почему не было Оскара, глобуса или хотя бы номинаций! А ведь мир впервые тогда, в 1995 понял, как глубоки и жизненны могут быть героини Кинга... Да Кинг молиться должен на эту великую актрису!

Не осталась в тени и Дженнифер Джейсон Ли в роли Селены, дочери Долорес. С виду успешная, состоятельная писательница, а на самом деле - спивающаяся депрессивная одинокая женщина, сидящая на антидепрессантах и старающаяся победить в себе омерзительные воспоминания и забыть вместе с ними и мать, и все прошлое вообще, но возвращающаяся к нему и пугающаяся той неизбежности, с какой приближается к ней разгадка старой тайны.

Не подвела и Джуди Парфетт, игравшая самодуру Веру Донован, такую же одинокую, озлобленную и несчастную, но окаменевшую и осатаневшую от своей жизни богачку, жаль, что с ней в фильме довольно мало эпизодов. Все главные роли отданы женщинам, мужчинам остается лишь подпевать, чем и занимается Кристофер Пламмер, и весьма удачно, надо сказать. давление, которое он оказывает на Долорес, ощущается даже по эту сторону экрана.

Мне осталось подвести кое-какие итоги. Итак, это мой третий любимый фильм, снятый по Стивену Кингу, и просто настоящий шедевр. безупречная экранизация хорошей книги, невероятно человечная и жизненная драма, и вообще очень хорошее, красивое, сильное, редкое, и, нестареющее кино.

10 из 10

Фильм произвел на меня сильное впечатление. Стивен Кинг — потрясающий писатель и сценарист, и здесь он не только в очередной раз проявил себя, но и показал с другой стороны.

Долорес — одна из тех матерей, которые пойдут на что угодно ради счастья ребенка. Она молча терпела побои своего мужа, тяжелую работу, откладывала деньги на будущее дочери. Но ее муж мешал ей в этом — своровал деньги со счета дочери и сексуально к ней домогался. Именно из-за своей дочери Долорес решилась на убийство, которое хоть и освободило двух женщин от сумашедшего алкоголика, но не освободило их от прошлого: от тяжелых воспоминаний, от последствий пережитого — психологических трамв.

Психология главных героев очень четко передана в этом фильме, хотя практически ничего не рассказывалось вслух, а только показывалось (сцена, где дочь Долорес принимает антидепрессанты, сцены, связанные с воспоминаниями героев). Очень четко передано напряжение между дочерью и матерью, когда дочь Долорес приезжает после очередного долгого отсутствия. Зритель, только смотря на Селену, мог понять, что внутри ее всю гложет, что она пытается забыться жизнью в другом городе, работой, выпивкой, сигаретами и антидепресантами. А только посмотрев на героиню Долорес, зритель сразу может понять, что эта женщина столько пережила, и ничто уже не может ее сломить, и единственное, что ее волнует — это даже не возможность оказаться за решеткой, а ее дочь.

Яркость психологической картины заставляет зрителя весь фильм быть в напряжении, понимать главных героев и переживать за них.

10 из 10

Мы должны чувствовать, понимать и видеть то, о чем пишет мистер Кинг. Мы должны иметь хоть какой-то интеллектуальный уровень, чтобы говорить о произведениях мистера Кинга. Нам не обязательно жить в Америке, чтобы интересоваться тем, что хочет нам сказать мистер Кинг.

Я решила начать с такого маленького монолога, потому что поклонникам Стивена Кинга очень трудно оценивать фильмы по его произведениям. Мы называем его Мастером… Для нас он Царь И Бог мистико-психологической литературы. Но мистер Кинг не всегда пишет об отелях-убийцах и собаках, страдающих комплексом «неполноценности». Он анализирует человеческие судьбы, вертит бразды правления над героями в своих руках и просто прочищает мозги своим читателям.

Долорес Клейборн — одно из лучших произведений Мастера Судеб. И одна их лучших экранизаций.

Долорес — женщина, которой, кроме того, чтобы быть стервой, ничего не осталось. Самоотвержанная, сильная и мудрая Долорес. Да. Она обожает свою дочь и ненавидит мужа. Ради них она работает, убирая мокрые простыни каждый день, у Веры Донован, за 40 долларов в месяц. Долорес ничего не делает для себя. Но кто-то считает иначе. А именно детектив когда-то «продувший» одно дело, связанное с Ди.

Муж пропал? Да. Нашли? Да. Мертв? Да. Долорес убила своего мужа??. …

Она бы никогда этого не сделала. Не убила бы… Это бы означало не только то, что она убийца, но и то что она совершила убийство для Себя. Но разве скромной и сильной внутри женщине это нужно? Нет. Кэти Бэйтс играла так, чтобы мы смогли увидеть все стороны несчастной женщины. Она вырастила в себе Долорес и дала своей героине второе дыхание, так же как и в «Мизери». Она великолепна. И Мастер это знал — сработались, что называется.

Вера Донован мертва. Долорес?? Почему она?. ..

Ее подозревали в двух убийствах — она нашла в себе силы дать отпор. И тысячи несчастных женщин тоже. Ведь быть стервой, порой, — все что остается.

10 из 10

Фильм, о котором пойдет речь, весьма малоизвестен широкой публике, а между тем для настоящего киномана это находка, которую можно включить в личный список выдающихся картин. Между тем, выдающегося, в привычном значении этого слова, здесь практически ничего нет. Скорее всего, именно поэтому данный фильм показался многим проходным, не стоящим внимания. Камерная драма, действие которой происходит на острове среди заурядных людей, - обыкновенная история среди тысяч похожих. Но скажите, много ли Вы видели фильмов, где главная героиня - некрасивая женщина на закате жизни, отчаявшаяся, одинокая, уже ничего не ждущая, но сильная духом, как Мать, которую воспевал Горький в эпоху Советов?

Кэти Бэйтс, известная также как «непотопляемая Молли Браун», сыграла в этой ленте, возможно, лучшую роль. И поющая в этой же партии Дж. Джейсон Ли составила ей достойный аккомпанемент. Именно игра этих двух актрис сделала зрелище душевным и понятным каждому зрителю, до дрожи в голосе заставили они сопереживать своим персонажам. В центре истории две смерти. Обе расследует один пожилой детектив, в чьей карьере дело Долорес Клейборн стало поперек горла. Обстоятельства обеих смертей поначалу темны и загадочны. В развивающихся отношениях между дочерью и матерью (которые часто непросто складываются и в жизни), встретившихся через 15 лет после гибели, много трений и недомолвок. Но все секреты раскрываются, тайное становится явным. И тогда приходит понимание. А понимание – сестра милосердия и сострадания, лучших человеческих качеств.

Композиционно эта драма изобилует флешбэками, и входящие то и дело в действие образы прошедшего раскрашивают картину в разные тона, словно играют друг с другом. События далекого прошлого, например, написаны теплыми летними красками, словно то было в старые добрые времена (на самом деле они, конечно, не какие не добрые). Построенное на контрасте, серое, холодное настоящее обеих женщин в эту осень напоминает им, что жизнь потускнела, утратила радость бытия и блеск счастья. Персонаж дочери-журналистки глушит виски целыми бутылками, закуривает пачками сигарет и запивает таблетками-антидепрессантами. Она словно лампочка, которая вот-вот потухнет. Ее мать не пьет, но она настолько отчаялась, что собственная судьба уже нисколько не волнует ее. И лишь пережив вновь давно канувшее в лету, они находят в себе силы для сближения и настоящей поддержки.

Посыл фильма понятен не только каждому, кто расстался с родной матерью и забывает позвонить по выходным. Прошлое как болезнь, которая может быть и лекарством. Простая история, но раритетная драматургия (по роману Кинга, между прочим, который в данном творении, наверное, отдыхал от мистики и ужасов) и высококлассное исполнение как на актерском уровне, так и на постановочном, выделяют все же эту ленту среди фильмов 90-х. Мне почему-то хочется, чтобы эта работа выплыла на поверхность из забытия. Не зря же в режиссерским креслом сидел Тэйлор Хэкфорд, автор грандиозных в будущем «Адвокат дьявола» и «Рэй». А музыкальное сопровождение Дэнни Эльфмана, авторские монтажные приемы и достойная операторская работа придутся по душе ценителю.

Впрочем, фильм вовсе не так просто смотреть, как я тут расписываю. Бывают очень неприятные в эмоциональном плане моменты, которые пробуждают в душе что-то нехорошее, и хочется нажать на стоп, но, переборов это желание, не остаешься разочарованным. Рекомендуется к просмотру как хорошая качественная драма старой закалки.

9 из 10

Еще одна успешная экранизация по Стивену Кингу. Я очень уважаю его творчество и в очередной раз убедилась в его гениальности. Думаю, не нужно расписывать как он хорош да умен. Скажу вот что: он великий человек, который видел и переносил на бумагу то, чем мы, собственно говоря, живем, но никогда не замечаем.

Нашему взору предстает уставшая, изможденная женщина. Она проработала всю свою жизнь. Она не думала о себе, о прихотях своих, желаниях. Долорес… Легче всего свалить на нее вину сказав:'А это она от усталости и безысходности. Она же женщина. А от женщин всегда не знаешь чего ожидать. Порой бывают такими стервами…»

Что внутри у этой женщины, в ДУШЕ? Кто-нибудь когда-нибудь задумался? Люди любят простые решения задач. Особенно жизненных. Легче свалить все в кучу и поставить большую жирную точку. А затем убрать на полку, чтобы пылилось и забывалось. Люди не интересуются нутром, а заглядываются только на фабулу.

Долорес — идеал женщины. Сильная, непоколебимая. Но она женщина. А женщины (пусть отрицают этот вердикт) всегда нуждаются в защите. Хоть в чьей-нибудь. И чаще не в материальной, а в духовной. Долорес в свое время ее не получила.

Эта женщина сохранила в себе все то, чего забыть невозможно. Но и помнить об этом нелегко, к сожалению.

Мать и дочь. Отцы и дети. Нам сложно понять их им сложно понять нас. Те, кто наконец сделали это уже не родны кровью. Они родны душой. В этом случае Селена и Долорес ждали пятнадцать лет, чтобы возродиться из пепла старого ветхого воспоминания.

То, что мы увидели на экране, понять не легко. Возможно некоторым это будет недосягаемо и обыденно. Но именно это мы называем жизненной правдой. Эта картина провела нас в самую глубину души каждого присутствующего там человека. И, поверте…

Иногда остается лишь быть стервой, чтобы выжить.

С удовольствием отдала бы все награды этой картине. Очень странно, что фильм остался чистым. Кэти Бейтс как всегда неподражаема. Создавалось впечатление, что эту историю о Долорес Клейборн она вещала именно мне. К сожалению не знакома с творчеством Дженнифер Джейсон Ли, но она поразила меня тонкой игрой и чувством одного ритма. Очень признательна им обеим. Я считаю, что все актеры сработались на сто процентов, если можно так выразиться.

Отдаю честь Денни Элфману. Он прочувствовал, понял тонкие грани и извлек на свет интригующий, волнующий, тревожащий и успокаивающий саундтрек (отлично подчеркивающий настроение картины).

10 из 10

Ну, во-первых я обратила внимание на то, что чаще всего, если Стивен Кинг не прикладывает руку к сценариям по своим книгам — получается шедевр (кроме пожалуй произведений изначально написанных, как сценарий — «Буря столетия»)…

Взять тот же «Побег из Шоушенка», «Останься со мной», «Мизери», «Способный ученик» и многое другое.

История жизни Долорес Клейборн… Она проста и сложна…

Простая, не образованная женщина из глубинки, показывает свой характер и умение твердо стоять на ногах, не смотря ни на что… Из этого жизненного болота она пытается вытащить дочь, что в принципе, у нее и выходит, но какой ценой. А в этом ей помогла богатая и уже одинокая стерва — Вера.

Пересказывать сюжет смысла нет, в истории одной женщины и ее дочери много нитей, и каждая ведет нас к одному — настоящей материнской любви, сила которой не слабеет, даже если ребенок ненавидит и не понимает.

Сразу хотелось бы отметить, что книга «Долорес Клейборн» очень интересна сама по себе, в ней нет мистики и ужасов, к которым обычно люди готовят себя, взяв в руки книгу Стивена Кинга. Нет, здесь нет ничего такого, описана история жизни одной маленькой Женщины (именно с большой буквы) и ее детей (в фильме только дочь), и одинокой богатой стервы. Долорес с ужасом понимает, что ее дети ее не любят, даже не смотря на то, что она всеми силами пытается вырастить из них людей, дать им шанс, которого у нее никогда не было.

История о материнстве, замужестве и женской дружбе. Говорят, что ее нет, но так ли это?

Кэти Бейтс как всегда неподражаема… Хоть я и не люблю Дженнифер Джейсон Ли, в этом фильме роль полностью ее.

Честно говоря, после первого просмотра долго не могла отойти… Фильм оставляет в душе крупицу, как ни странно, светлой грусти. Он трогает до глубины души, заставляет переживать все вместе с героинями.

10 из 10

Одна из лучших экранизаций произведений Стивена Кинга. Долорес Клэйборн - старая склочная домохозяйка, от которой уехала дочь, и теперь она слывет отшельницей. О ней ходит дурная слава - говорят, она убила мужа, а теперь ее обвиняют в убийстве богачки Веры Донован, у которой она работала домохозяйкой. Разобраться в этом деле решает ее дочь - теперь известный репортер Селина Сент-Джордж. Она возвращается в родной дом, где ее захватывают призраки прошлого. Только тут ей, а заодно и зрителю, откроется правда о Долорес Клэйборн - сильной, смелой, бесконечно доброй и такой несчастной женщине, которой судьба не давала ничего, кроме пощечин...

Получив 'Оскар' за фантастическую роль в предыдущей экранизации Кинга 'Мизери', великая Кэти Бейтс снова доказывает, что премию ей дали не просто так. Необычайно мощное, яркое, эмоциональное и глубокое исполнение приковывает к экрану намертво. Достойную пару ей составляет не менее великолепная Дженнифер Джейсон Ли, чья нервозная манера игры идеально подходит к болезненному образу Селины. Плюс ко всему, отменные сценарий и режиссура - роман прекрасно адаптирован без потерь, темп выдержан, персонажи отлично прописаны - от главных героев до второтсепенных персонажей. Обидно только, что этот мощный фильм был полностью проигнорирован Американской Киноакадемией.

10 из 10