Рецензии

Заранее скажу, что фильм понравился. Но не понравилось то, как все воспринимают героев, как позиционируют их в фильме и именно поэтому рецензия красная.

Главных героев у картины четверо: Джон, Энн, Грэм и Синтия. Джон является мужем Энн, работающим младшим партнером в адвокатской фирме и заодно изменяющим Энн с её сестрой Синтией. Энн жена-домохозяйка, страдающая от душевных проблем. Грэм старый друг Джона, который приезжает погостить у Джона на пару дней. Он такой простой романтик, желающий иметь один ключ и жить в машине, так как это просто. Ну, и Синтия, которая всю жизнь соперничает со своей сестрой и, как я уже упомянул, спит с её мужем.

Само собой из такого повествования и позиционирования сразу видно, кто здесь негативный и позитивный персонаж: карьерист Джон и ужасная сестра Синтия позиционируются всеми, как 'лжецы', а Джон ещё и как 'адвокат'. И очевидно, что 'душенька' Энн, 'страдающая' от такого 'бездушного' мужа и 'романтик' Грэм будут такими оплотами чистоты в этом произведении. Но это всё не так. По крайней мере я увидел всех их по-другому.

Начну с Энн. Она обычная домохозяйка у которой слишком много свободного времени. По какой-то причине у нее с Джоном нет детей. Хотя Джон и зарабатывает много и места у них достаточно (живут в большом доме). Ах да, она же вообще не спит со своим мужем. Почему? Все говорят, что он её не привлекает своими животными чувствами, а она нежный цветок, который живет эмоциями. Вы серьезно? Почему этот нежный цветок тогда вышел за человека, которого она не любила, не хотела? Почему она сейчас с ним не разведется? Может потому что 'мне нравится, что он не какой-то фрилансер художник, а младший партнер'. Может поэтому? У нее огромное количество пороков и она первая главная лжица данной картины. Все свои проблемы она предпочитает обсуждать с психологом, но не своим мужем. Она вообще ничего не делает в присутствии мужа. Была одна сцена их разговора. Так она произошла часов в 3-4 ночи и это был ревностный порыв 'ты мне изменяешь с моей сестрой!' Она даже не удосужилась сказать 'мне кажется мы отдалились друг от друга, поэтому я так решила' и прочие банальные фразы для разговора со своим партнером. Но нет, она предпочла замолчать. То же касается и секса. Она не чувствует оргазмов, или да, или нет... Она не знает... Эта ужасная зажатость, дикая нераскрепощенность меня поражает. Все осуждают Джона, но я не вижу его здесь вины.

Джон обычный. Наверное его имя выбрано Джоном специально (Джон = наш Иван, то есть типичный Американец). Он живет в доме, трудится на работе, изменяет жене, но при этом является простым человеком. Скорей даже простым мужчиной. Он не понимает намеков, которые иногда подает Энн и он не видит или не хочет видеть, что происходит с ней. Я думаю скорей первое: он просто оставил её для самой себе, наивно думая, что раз она взрослый человек она о себе позаботится. Джон самый искренний из всех персонажей. Да-да. Потому что то, что делает он, а именно - просто физически спит с другой женщиной, в разы лучше того, что делают другие, а именно - притворяются, врут всем вокруг и самим себе. Джону надо было бросить этот тандем психованных сестриц и найти себе хорошую жену, которая бы удовлетворяла его и любила за его простоту и за то, что 'в кровати есть здоровый мужчина'.

Перейдем к Синтии. Главная ложь номер два. Она делает всё, что делает её сестра, только наоборот. Почему? Видимо зависть. Энн - высокая девушка, с легкими чертами лица. В то время как Синтия коротышка, с неуклюжими бровями и уступающим в красоте лицом. Вот именно поэтому она и спит с Джоном, курит, пьет, спит с каждым, про которого только и заговорит Энн, не думает о подарке на Birthday для матери (ведь её сестра думает) и так далее. В общем, я никогда не понимал соперничество братьев и сестер (так как у меня родных братьев и сестер попросту нет) и поэтому могу лишь сказать то, что и Энн и Синтия обе лицемерят своими звонками друг другу (я забыл упомянуть, что они часто общаются?) и их общение хоть и немного враждующее, никогда не поднимало сути их вражды: в чем проблема то? Почему Энн ненавидит сексуальное поведение из-за напущенной распущенности её сестры, почему Синтия так ненавидит Энн, ведь это её сестра? Никто из них об этом не говорит другому. Никогда. И хоть они и ненавидят друг друга, они продолжают общаться, как ни в чем не бывало. Лицемерие? Да.

Но они могут раскрыть все свои тайны Грэму. Почему? Потому что он импотент. Безработный, который берет деньги из матраса. Хочет жить просто с одним ключом, а на следующей неделе снимает квартиру. В общем, позиционируется как 'парень-загадка', а на деле обычный лицемер. Но, Энн такой привлек (неудивительно, ведь она сама такая же). Ну, а раз Грэм привлек Энн, то первым под него лечь должна Синтия, хотя, к своему удивлению, оказалось, что он импотент (как жаль). После общения с Грэмом, обе сестрицы начинают осуждать Джона, за его простоту и прямоту (да-да). А Грэм такой уникальный и необычный. Он импотент, снимает секс-интервью на видео... Да, он точно искренний и может выслушать. Слава Богу Энн заканчивает этот фарс и вытаскивает из этого лицемера всю правду: никакой он не романтик и не 'простой парень'. В свое время, расставшись с какой-то Вероникой или кем там, с тех пор он застрял эмоционально там и не может (видимо) её отпустить. Поэтому он и психологический импотент. Поэтому ему и нужен один ключ - чтобы постоянно уезжать с места на место. Уезжать от своих мыслей. Убегать от них. Уходить от проблемы. Врать самому себе.

И вот эти люди, Энн и Грэм являются оплотами чистоты и искренности? Да они первые, кто врут в этом фильме! И самое ужасное, что они делают - ложь самим себе. Первая не может признаться, что ей просто нравится стабильность и достаток и именно поэтому она и вышла замуж за Джоном, которого в будущем перестала любить абсолютно. Второй за маской простака на самом деле убегает от правды и врёт всем вокруг.

Фильм смотреть очень интересно. Но я не понимаю, почему сами создатели и все посмотревшие позиционируют героев так банально: те плохие, потому что они изменяют, эти хорошие, потому что они ищут себя и ничего не делают.

7 из 10

Содерберг не снимал этого кино. Его снимал ты. Именно поэтому ты один на один с этим фильмом. Именно поэтому в каком-то смысле ты очень близок Дэвиду Линчу, и, я даже рискну назвать тебя тканью. Что ты как ткань? Ты пишешь на себе тени от солнца, которое падает на твою обратную сторону. Поэтому ты можешь быть поэтом, можешь быть битником, можешь видеорегистритором, видеоинженером я хотел сказать. Когда-нибудь ты изменишь своей жене, и это будет действительно веселое зрелище, может даже ты почувствуешь себя обычным мужчиной зная что ты женщина, или зная больше — что ты необычный мужчина, который состоит из женщин и из мужчин. Я не говорю о боге. Впервые он здесь неуместен). Инь е говорю о моментах истории, когда одно исчезает и появляется другое. Для меня тень была в женщине, я поймал ее, когда у главной героини появилась сестра, которая любила трахаться, но вместе с тем так же себя искала как и ее другая сторона — Энн — жена адвоката, жена обычного мужчины, жена. adapta — duerden sound. Смог бы Содерберг под эту композицию выразить как сливается женское «трепетное» с мужским «таинственным» нежели под разговор с Cliff Martinez — What Other Men? Да на раз два три. В этот момент ты перестаешь быть тенью и светом и превращаешься в то, что на их границе — в штору.

Я захотел увидеть здесь двух сестер, которые одна женщина. И я захотел увидеть все это как проникновение в маленький уголок женской сексуальности, ее восприятия мира, и способности открываться перед киноглазом, который для женщины является как одухотворенное начало мужчины — без члена, без желания, как яблоко. Недоговоренным я становлюсь камерой, я чувствую свои пластмассовые стенки, в которых меня облачил бог, то есть я сам, чтобы увидеть женщину, чтобы испытать женщину, как она проходит через меня, чтобы сожрать ее и выкинуть как кассеты с болтовней на улицу, потому что мне как человеку остается просто на все смотреть и мечтать иногда что-то делая, чтобы вспомнить как все мило начиналось… Это падение в момент возникновения, который нами утерян?

«… но все они принадлежат мне» — «Ты думаешь, что они твои, но это не так. Каждый, кто входит в эту дверь, становится частью твоей проблемы. Каждый, кто вступает в контакт с тобой.»

Когда ты смотришь эту ленту, ты смотришь внутрь себя и находишь там добрый и теплый мир. Проблемы перестают существовать, потому что ты начнешь понимать их суть. Это фильм для честных людей, которые признают наличие у себя психологических якорей — ревность, патологическая ложь, семейные неурядицы, чувство того, что тебя не понимают и похожее. Хотя явно все проблемы тут не затронуты, но он дает вектор, инструмент для понимания себя. После просмотра можно сидеть перед тихо шумящими колонками и думать несколько минут. Возможно даже не думать, а переживать полученную информацию и все еще продолжающиеся свои изменения. Это фильм для самоанализа, он меняет, если ты будешь открыт.

Звуковое сопровождение в нескольких диалогах усиливает эффект раскрытия в несколько раз. Можно потом слушать просто саундтреки фильма, чтобы без слов в голове возникала стройная картина ситуаций.

Возможно я воспринял эту ленту более серьезно, чем необходимо. Впервые смотрел фильм полтора месяца назад.

10 из 10

Этот фильм не может не очаровать зрителя: он смотрится на одном дыхании, он тонок, насыщен, откровенен, но при этом не пошлый. Подобных картин мало («Экзотика» Атома Эгояна, к примеру, «Обнаженные» Майкла Ли, «Автокатастрофа» Кроненберга…), поэтому я его ценю и пересматриваю. Традиционной темы любви, которую часто эксплуатируют, здесь как таковой нет, но есть тема потребности в любви. Каждый из персонажей пытается по-своему скрасить сухой будничный мир, не будучи способным проанализировать себя и свою жизнь. Без катализаторов персонажам не обойтись.

Герои, а это: психолог, Энн, Грэм, Синтия, парень в баре — вызывают улыбку, есть в них какое-то обаяние и невысказанная индивидуальность. Исключение составляет Джон, но оно так и должно быть, и это только похвала актеру Питеру Галлахеру, сумевшему держать у меня впечатление на протяжении всего фильма, что он действительно «полностью в дерьме».

Первое преимущество фильма — диалоги. Причем они все с оттенком интимности, даже если они не о сексе. Интересно наблюдать за отношениями сестер, которые начинались как соперничество, а под конец становится понятно, какой жалостью проникается экстраверт Синтия к популярной, красивой Энн, видя ничтожно малое счастья в жизни сестры. Странно думать, что когда-то Джон и Грэм были друзьями, но Джон со временем стал тянуться к месту в обществе, к карьере, стабильности, а Грэм как художник — превратился в представителя околоразбитого поколения. Энн и Грэм кажущиеся такими непохожими, вдруг становятся близки — их объединяет весьма странные взгляды на секс, который для них явно больше значит, чем просто перепих + «маргинальность» в характерах. Как улыбалась я, наблюдая разваливающиеся отношения Джона и Синтии, которая уж слишком яркая, неординарная, дерзкая, умная для такого серого и пошлого человека как Джон. Не будь в фильме парня, тратящего кучу денег в баре, чтобы иметь возможность смотреть на Синтию, «Секс, ложь и видео» был бы неполноценен.

Оригинальная задумка снимать интервью о сексе на камеру — тянет на видео-арт. С момента знакомства с hysterical literature 2 года назад, фрагменты видео-арта в фильме стали приятным сюрпризом. Фильм не лишен эстетической утонченности, атмосфера выдержана за счет минимального количества персонажей, отсутствия лишних городских пейзажей, запонимающихся цитат, например: «Все слишком сильно упростилось», «Красивее, чем Энн? — Нет. Другая», «Мусор. Я все время думаю о мусоре…» (оксюморон просто).

Рекомендую внимательному, умеющему анализировать зрителю, не предвзято относящемуся к хорошим фильмам на сексуальную тематику.

Этот фильм, об отношениях между людьми и о том как иногда тяжело бывает понять самого себя. Иногда бывает трудно даже самому себе признаться в своей проблеме. Так мы видим в этой картине четырех персонажей, которые пытаются разобраться в себе. Название, как нельзя кстати, хорошо описывает суть проблем героев. Это — секс, ложь и видео.

Весь фильм протекает в душевных диалогах, но настолько насущных для нас, что это не дает наскучить.

Героиня Энн — прекрасная молодая женщина, хотя немного замкнута и стеснительна. Уже давно, она не чувствует как физической, так и душевной близости со своим мужем. У Энн возникает некая душевная связь с Грэмом. Именно по этому она раскрывает ему свои сокровенные тайны, в которых даже сама себе не признавалась до этого.

Сестра Энн — Синтия — раскрепощенная девушка, ведет себя так вызывающе, именно потому, что завидует своей сестре. Она хочет казаться красивее, лучшее ее. И очень зациклена на этом. По этому и начинает любовную связь с мужем своей сестры.

Джон — самовлюбленный лжец, не чувствует ни малейшего угрызения совести в измене своей жене. Но в конце, проблескивает какая-то толика его чувств к Энн, хотя возможно это просто ревность и чувство собственничества.

И наконец-то, Грэм — спокойный, молодой юноша, который запутался в себе и которому нужны понимание и поддержка. Можно сказать, что он находит понимание и поддержку со стороны Энн, что помогает ему разобраться в себе.

Вывод: решение всех проблем, это искренность в первою очередь перед самим собой, но и конечно же со своими близкими; принятие проблем и трезвый взгляд на них; ну и самое главное — любовь, она исцеляет.

Приятного просмотра!

8 из 10

В этом фильме достаточно глубоко затрагивается проблематика медиа. Прежде всего, она касается интимных отношений двух людей. И то, что, казалось бы, всегда будет присутствовать в реальной жизни между людьми — секс, (прежде всего как источник удовольствия, а не в качестве репродуктивной функции) все больше переходит в виртуальный мир. Реальные физические удовольствия с каждым разом все легче заменяются медиа-оргазмами.

Теперь в интимном процессе, который в теории должен касаться только двух людей, обязательно должен присутствовать какой-либо медиа-элемент. Он выступает в качестве катализатора, усилителя оргазма. Камера, телефон. Через них людям легче выразить свои мысли, раскрасить язык тела, сказать или даже сделать что-то большее, чем они могли бы себе позволить наедине друг с другом. В фильме самые откровенные разговоры между Энн и Синтией ведутся исключительно по телефону. А в живую они разговаривают о том, что подарить своей матери на юбилей. Казалось бы, все должно происходить с точностью наоборот. Сказать что-то личное, ту же правду гораздо легче через провод телефона, чем напрямую в глаза. Грэм, осознанно отказавшийся от всех физических контактов, получает удовольствие от просмотра записанных на видео откровенных интервью разных женщин и утверждает, что это помогает ему лучше с ними взаимодействовать. И только один Джон, который по сюжету фильма является отрицательным персонажем, остается верен своим инстинктам. И возможно, в данном контексте, скорее именно он является жертвой этих виртуальных иллюзий и наслаждений, потому что в итоге остается ни с чем.

Самая беда в том, что когда люди понимают все возможности виртуальных удовольствий, то потом все меньше хочется это повторить в жизни. Им достаточно получить медиа-оргазм.

Другой вопрос: проблема ли это? Или же, наоборот, новые ощущения? Новый порог блаженства? Скорее, просто происходит трансформация человеческих наслаждений в новые формы. Физические инстинкты постепенно отмирают, человек становится травоядным. Развивается воображение, мозгу нужно гораздо меньше для получения удовольствия. Достаточно посмотреть на эротическую картинку или видео. Ужас в том, что этого хватает, постепенно пропадает желание и не хочется продолжения. Понятное дело, люди будут заниматься сексом, чтобы как минимум завести ребенка. Но если заглянуть в далекое будущее, что же нас ждёт?..

Для меня Стивен Содерберг многогранная личность, пожалуй, один из немногих американских режиссеров чьи работу выбиваются из привычного Голливудского русла. Не могу сказать, что у него есть свой отличительный почерк, по которому можно смело заявить «это фильм Содерберга», но у него есть своя фишка, это не постоянство. Он ловко скачет из одной крайности в другую, может снять зрительский «11 друзей Оушена», а затем снять «Во всей красе» псевдомеладраматическуюдокументалку. И казалось бы, зачем режиссер скачет снимая низкобюджетные картины с претензией и без претензии на гениальность, но этому есть свое объяснение, и чтобы разобраться, нужно отправиться в 1989 год в Канны, где молодой 26 летний режиссер взял Золотую Пальмовую Ветвь за фильм «Секс, ложь и видео».

Содерберг не стал изобретать какую-то новую форму повествования жонглируя изображением, он просто снимает актеров, которых наполняет нашими с вами интимными проблемами. Мы обычно об этом молчим и боимся об этом говорить с кем-либо, но когда режиссер разбирает на экране актеров, то мы с удовольствием это смотрим и пытаемся что-то почерпнуть, как в той статье в интернете, которую вы читаете, когда все спят.

Подобной простой манерой повествования воспользуется и Квентин Тарантино в 1991 году в своих «Бешеных псах» и тоже поедет в Канны. Не знаю, Содерберг на него повлиял или нет, но какое кино под силу и по карману молодому режиссеру — только камерное. Минимум локаций, минимум персонажей и забойная история как фундамент, наверное таких историй сейчас и не хватает нашим молодым начинающим режиссерам. Нельзя винить государство за то что оно дает им карт бланш, позволяя неопытным пташкам снимать плохое кино за большие деньги. Нужно снимать в первую очередь историю, и если вы не можете ее рассказать на пальцах, то в кино вам делать нечего. У Содерберга это получается. Он рассказывает простую историю на пальцах, давая актерам полную свободу действия.

Психологическая драма проносится в голове как глоток чистого воздуха. Хорошо, что есть старые фильмы к которым можно возвращаться снова и снова. К просмотру обязателен.

7 из 10

Дебют Стивена Содерберга в большом кино стал по-настоящему сенсационным событием, привлёкшим своим вниманием не только зрителей, но и критиков, чем и удостоился от них пальмовую ветвь на международном Каннском фестивале. Содерберг снял психологическую социальную драму, затронув самые интимные человеческие темы, заострив внимание на сексе. Открывается фильм словами Энн (главная героиня), словами того, что прикосновение её мужа её раздражают, она ведёт беседу со своим личным психотерапевтом по поводу её интимной жизни. И Энн выдаёт в этот момент очень важную мысль — Я считаю, что секс переоценивают. Это не такое и важное явление в человеческой жизни. Вот именно эти слова и являются центральной точкой опоры содержания.

Сюжет строится вокруг супругов Джона и Энн. В их дом на время переезжает давний друг Джона Грэм. С этого момента Энн и становится другой, весь её мир переворачивается вверх дном. Таково содержание этой картины. Вообще, всё выстраивание сюжетной структуры в повествовательном характере служит для начинающих кинематографистов не иначе как учебником по мастерству режиссуры. Честно сказать, даже и не верится, что данный фильм стал для Содерберга первой полнометражной работой. Настолько режиссёр выверил сценарий, передавая смысл одной репликой за другой, при этом не утрачивая внутренний ход времени, настолько отточил актёрские образы, что каждый актёр абсолютно подходит тому типажу, которого он и играет, а как здесь разложен сюжет, позавидовал бы самый видный авторский мастер.

Постепенно выворачивая наизнанку семейные ценности, интимности и любовь, Содерерг не тонет в примитиве и крайности, он управляет самыми интересными и глубокими темами, временами выезжая на отличный драматизм, передавая всё через самих актёров и повествовательный элемент. Именно благодаря Энди МакДауэлл (Энн), Джеймс Спэйдер (Грэм), Питер Галлахер (Джон), Лора Сан Джакомо (Синтия) мы можем наблюдать на экране совершенно разные, но в то же время интересные типажи сексуального характера, на которых Содерберг в своём сюжете и делает упор, заставляя каждого выдавать свои сильные стороны актёрского мастерства. Джон это такой типичный представитель мужского пола, представление может создаться такое, будто ему неважно когда и с кем заниматься с любовью, он хочет этого всегда. Энн — жена Джона, более тонкая натура. В самом начале она говорит, что для неё секс не является чем-то важным в жизни. Этакая противоположность Джону, но в браке вместе, такой парадокс. Грэм — друг Джона, больше похож на Энн, но так только на первый взгляд, в дальнейшем мы узнаём, что Грэм был кем-то похожим на Джона (не зря он и являлся его другом), но однажды встретил свою любовь и поменял отношение к сексу, как и поменялся физиологически сам. Синтия же, сестра Энн крайне вульгарная натура, одна сапога пара с Джоном. Своеобразная, дерзкая, такая же она и в сексуальном плане, по видимому, узнаём мы со слов некоторых персонажей.

Как мы видим, герои фильма выступает друг другу антиподами. Через некоторое время, сюжет раскрывает нам почему Грэм стал импотентом, а Энн не так и сильно хочет интимной близости. Не мог не заметить, Грэм это словно некая аллюзия на персонажа Томаса, исполненного актёром Дэвидом Хеммингсом в картине величайшего режиссёра Микеланджело Антониони «Фотоувеличение». Во время просмотра очень бросается в глаза. Да и хобби двух не сильно и отличаются. Только Томас фотографирует, а Грэм снимает видео. Снимает на камеру интервью очень интимного характера, расспрашивая исключительно женский пол об интимном опыте и его составляющем. Как и Томас, герой Грэма нашёл свою зону комфорта, где и предпочитает оставаться. Так и продолжает оставаться, пока Энн, так сказать, не выводит его мужское начало наружу. Она словно свет в конце тоннеля, разрушенная и опустошенная она становится этаким примером для Грэма, что и позволяет им вместе раскрепоститься и найти смысл в бессмысленности.

Стоит ли говорить, что Содерберг раскрывает подноготную брака и института семьи, родственных отношений и социальные стороны. Он идёт дальше, раз за разом подпитывая зрителя мощным психологическим накалом. Раскрывает буквально каждого персонажа, даёт ему дальнейшую мотивацию, тем временем не забывая о характерных особенностях. Что ж, не остаётся ничего, кроме громогласного «Браво!» Содербергу! Пусть, фильм всё ещё остаётся камерной драмой авторской руки, мало кому будет интересно наблюдать за американской семейкой, противостоящим своим собственным характерам или же напротив, за тонущими в своих индивидуальных принципах, обрывая душевные связи, всё же картина развивает самые личные и интимные темы, чего, по моему мнению, сделать мало кто сможет.

Дебют Стивена Содерберга в большом кино стал по-настоящему сенсационным событием, привлёкшим своим вниманием не только зрителей, но и критиков, чем и удостоился от них пальмовую ветвь на международном Каннском фестивале. Содерберг снял психологическую социальную драму, затронув самые интимные человеческие темы, заострив внимание на сексе. Открывается фильм словами Энн (главная героиня), словами того, что прикосновение её мужа её раздражают, она ведёт беседу со своим личным психотерапевтом по поводу её интимной жизни. И Энн выдаёт в этот момент очень важную мысль — «Я считаю, что секс переоценивают». Это не такое и важное явление в человеческой жизни. Вот именно эти слова и являются центральной точкой опоры содержания.

Сюжет строится вокруг супругов Джона и Энн. В их дом на время переезжает давний друг Джона Грэм. С этого момента Энн и становится другой, весь её мир переворачивается вверх дном. Таково содержание этой картины. Вообще, всё выстраивание сюжетной структуры в повествовательном характере служит для начинающих кинематографистов не иначе как учебником по мастерству режиссуры. Честно сказать, даже и не верится, что данный фильм стал для Содерберга первой полнометражной работой. Настолько режиссёр выверил сценарий, передавая смысл одной репликой за другой, при этом не утрачивая внутренний ход времени, настолько отточил актёрские образы, что каждый актёр абсолютно подходит тому типажу, которого он и играет, а как здесь разложен сюжет, позавидовал бы самый видный авторский мастер.

Постепенно выворачивая наизнанку семейные ценности, интимности и любовь, Содерберг не тонет в примитиве и крайности, он управляет самыми интересными и глубокими темами, временами выезжая на отличный драматизм, передавая всё через самих актёров и повествовательный элемент. Именно благодаря Энди МакДауэлл (Энн), Джеймс Спэйдер (Грэм), Питер Галлахер (Джон), Лора Сан Джакомо (Синтия) мы можем наблюдать на экране совершенно разные, но в то же время интересные типажи сексуального характера, на которых Содерберг в своём сюжете и делает упор, заставляя каждого выдавать свои сильные стороны актёрского мастерства. Джон — это такой типичный представитель мужского пола, представление может создаться такое, будто ему неважно когда и с кем заниматься с любовью, он хочет этого всегда. Энн — жена Джона, более тонкая натура. В самом начале она говорит, что для неё секс, не является чем-то важным в жизни. Этакая противоположность Джону, но в браке вместе, такой парадокс. Грэм — друг Джона, больше похож на Энн, но так только на первый взгляд, в дальнейшем мы узнаём, что Грэм был кем-то похожим на Джона (не зря он и являлся его другом), но однажды встретил свою любовь и поменял отношение к сексу, как и поменялся физиологически сам. Синтия же, сестра Энн крайне вульгарная натура, одна сапога пара с Джоном. Своеобразная, дерзкая, такая же она и в сексуальном плане, по видимому, узнаём мы со слов некоторых персонажей.

Как мы видим, герои фильма выступает друг другу антиподами. Через некоторое время, сюжет раскрывает нам почему Грэм стал импотентом, а Энн не так и сильно хочет интимной близости. Не мог не заметить, Грэм это словно некая аллюзия на персонажа Томаса, исполненного актёром Дэвидом Хеммингсом в картине величайшего режиссёра Микеланджело Антониони «Фотоувеличение». Во время просмотра очень бросается в глаза. Да и хобби двух не сильно и отличаются. Только Томас фотографирует, а Грэм снимает видео. Снимает на камеру интервью очень интимного характера, расспрашивая исключительно женский пол об интимном опыте и его составляющем. Как и Томас, герой Грэма нашёл свою зону комфорта, где и предпочитает оставаться. Так и продолжает оставаться, пока Энн, так сказать, не выводит его мужское начало наружу. Она словно свет в конце тоннеля, разрушенная и опустошенная она становится этаким примером для Грэма, что и позволяет им вместе раскрепоститься и найти смысл в бессмысленности.

Стоит ли говорить, что Содерберг раскрывает подноготную брака и института семьи, родственных отношений и социальные стороны. Он идёт дальше, раз за разом подпитывая зрителя мощным психологическим накалом. Раскрывает буквально каждого персонажа, даёт ему дальнейшую мотивацию, тем временем не забывая о характерных особенностях. Что ж, не остаётся ничего, кроме громогласного «Браво!» Содербергу! Пусть, фильм всё ещё остаётся камерной драмой авторской руки, мало кому будет интересно наблюдать за американской семейкой, противостоящим своим собственным характерам или же напротив, за тонущими в своих индивидуальных принципах, обрывая душевные связи, всё же картина развивает самые личные и интимные темы, чего, по моему мнению, сделать мало кто может.

«Секс, ложь и видео» — дебютная работа тогда еще 26-летнего Стивена Содерберга, которая не только была очень тепло принята критиками, но еще и дала толчок развитию студии Miramax Films и всему независимому кинематографу. На Каннском кинофестивале картина удостоилась Золотой пальмовой ветви, а Джеймс Спейдер получил приз за лучшую мужскую роль. Помимо этих исторически важных событий все критики отмечали крепость и цельность сценария. «Секс, ложь и видео» — безусловно, картина о сексе, лжи и видео, но не в том смысле, как, скорее всего, вы об этом подумали. В большей степени фильм можно назвать разговорной драмой, с прекрасными актерскими работами не только Джеймса Спейдера, но и Энди МакДауэлл, Питера Галлахера и Лоры Сан Джакомо. В первую очередь именно поэтому данная картина абсолютно не утратила своей оригинальности и остроты, и смотрится так же свежо, как и 30 лет назад.

Не хочется углубляться в анализ «Секса, лжи и видео», потому что об этом фильме уже было написано достаточно много и скорее всего ничего нового я вам не скажу. Если же фильм вам не знаком, то лучше сперва его увидеть самому, а уж затем прочитать чье-либо мнение и сопоставить его со своим. Однако можно попытаться переложить действие картины на нынешнее время.

Секс. Секс, разумеется, никуда не делся, а в кинематографе, так и вообще его стало гораздо больше. И даже в стране, в которой в 89 году секса, как известно не было, в последнее время кадры с «занятием любовью» или же разговоры о сексе вставляются примерно так, как всем известная несуразная фраза «Anyway, how`s your sex life?» из кинофильма «Комната». В европейском и американском кинематографе похожая вседозволенность тоже не всегда украшает фильмы. С другой стороны в картине Содерберга о сексе все-таки больше говорят, нежели его показывают, хотя в нем и есть несколько эротических сцен. И именно такие мудрые и правильные разговоры большая редкость.

Ложь. Ложь как была, так и осталась. Возможно, и ее стало больше. Как в кино, так и в реальной жизни. Да и люди врут не только друг другу, но и в первую очередь самим себе, то о чем, в общем-то, и говорит Содерберг в своем фильме.

Видео. К концу 80-х люди уже привыкли снимать себя на видео. В основном это были домашние празднества или путешествия, а также начинало появляться любительское кино (речь не о порно). Сейчас же, благодаря камере, встроенной в мобильный телефон, люди снимают гораздо больше и при этом куда как спокойнее делятся отснятым материалом со всем миром посредством различных социальных сетей.

В этом плане картина «Секс, ложь и видео» по-прежнему актуальна, хотя вместо слова «видео» можно было бы подставить «Айфон» и получить «Секс, ложь и Айфон». Кстати, во всей этой истории, весьма занимательно и то, что именно Стивен Содерберг, один из первых режиссеров (фильмы на камеру смартфонов снимали и до него, однако это пока что не стало общим трендом), кто целиком снял свою недавнюю работу «Не в себе» как раз-таки на Айфон.

7 из 10