Рецензии

Я люблю Гаса Ван Сента, очень многоплановый режиссёр который умеет снимать какие-то по-своему уютные, личные и глубокие фильмы. «Айдахо» как раз из таких.

В центре сюжета два хастлера, которые волею судьбы отправляются на поиски матери одного из них. Но это далеко не типичное роуд-муви, коим представляет его синопсис.

Для меня это кино в первую очередь об одиночестве, о состоянии души. Не знаю как объяснить, это кино просто нужно прочувствовать, пропустить через себя. Майк, которого шикарно сыграл ныне покойный Ривер Феникс, скитается от любовника к любовнику, ища ту недостающую в его жизни ласку и любовь. И когда он знакомится со Скоттом (Киану Ривз) думая, что нашёл того самого человека, жизнь в очередной раз оставляет его ни с чем.

В этом, пожалуй одном из лучших фильмов Ван Сента, нет типичного сюжета, трёх актовой структуры, голливудского финала. Этот фильм просто отрезок из жизни человека, которого некому любить.

8,5 из 10

Драма процветает на слабостях своих персонажей, но что мы можем сделать с героем, страдающим нарколепсией? Именно в те моменты, когда его призывают встать на ноги, он засыпает.

Он упускает большинство важных событий в своей собственной жизни и должен полагаться на доброту незнакомцев, даже если они вытащат его с середины дороги.

Майк Уотерс, молодой бродяга, которого играет Ривер Феникс в фильме Гаса Ван Сента 'мой личный штат Айдахо', - нарколептик. Для тех, кто не понимает этого расстройства, кажется, что он должен быть на наркотиках, или умственно неполноценным, или с другой планеты. Его состояние придало ему некоторую мечтательную отстраненность; нет никакого смысла слишком глубоко погружаться в события, которые вы можете в конечном итоге проспать. Майк работает проституткой, и само собой разумеется, что нарколепсия не является преимуществом в его работе.

Посмотрев фильм, я вспомнил 'Преступление и наказание' Достоевского, в котором Раскольников, убийца старухи, страдает эпилептическими припадками. У него есть некоторые из тех же настроений и черт, что и у Майка Уотерса здесь: оба живут в нереальных мирах, отделенных от обычного хода времени своими условиями. В каком-то смысле их собственная жизнь настолько неуловима, что то, что они делают с жизнью других, не имеет большого значения. Майк похож на юродивого или клоуна, и его единственная настоящая привязанность-это Скотт Фавор (Киану Ривз), еще один мошенник.

Один из них происходит из богатой семьи, другой-из бедности.

Ни тот, ни другой фон не объяснял странного существования, которое они теперь разделяют, дрейфуя по автомобилям и спальням незнакомцев, играя фантастические роли, проводя долгие часы в кофейнях, куря, разговаривая и убивая время.

Один критик сравнивал героев с принцем Хэлом и Фальстафом-с заблудшим наследником и его жалким спутником. Это самая странная вещь. Вот фильм о низменных сексуальных преступниках, и все же они напоминают нам произведения Шекспира или Достоевского, а не Уильяма Берроуза или Энди Уорхола. Может быть, это потому, что Ван Сант по существу делает здесь Человеческую комедию, историю, которая может быть грустной и одинокой по частям, но освещается пониманием того, что весь опыт потенциально смешон; что если бы мы могли видеть себя с нулевой отстраненностью, некоторые вещи, к которым мы относимся со смертельной серьезностью, могли бы показаться более чем слегка абсурдными.

Действие фильма происходит в Портленде, штат Орегон. а просторы Тихоокеанского Северо-Запада-та же территория, что и 'Аптечный ковбой', предыдущая картина Ван Сента. Он снова изучает жизнь разбойников на дороге. Жизнь сосредотачивается вокруг того, кто вас подвезет, где вы проведете ночь, сколько денег у вас в кармане. Нет никаких долгосрочных планов.

Майк и Скотт встречаются с самыми разными клиентами, в том числе с тем, кто любит, чтобы его квартира содержалась очень, очень чисто. Они встречают молодую женщину из Италии. Они оказываются в Италии. Это почти галлюцинация, как можно быть сегодня в Айдахо, а завтра в Италии, и не иметь денег ни в том, ни в другом месте, но если вы делаете из себя объект, то люди с большим количеством денег и более сильной волей могут взять вас туда, куда они захотят.

Хотя центральные персонажи-проститутки, фильм на самом деле не о сексе, который не очень интересует ни Майка, ни Скотта. Майк хочет любви, а под любовью он на самом деле подразумевает кого-то, кто будет обнимать его и заботиться о нем. Он был глубоко ранен в детстве, и теперь он ищет убежища; это вопрос безразличия, находит ли он его с мужчиной или женщиной. Достижение этого фильма состоит в том, что он хочет вызвать это состояние дрейфующей потребности, и это происходит. Нет никакого механического сюжета, который должен быть доведен до Голливудского завершения, и никакого надуманного теста для героев, чтобы пройти его; это фильм о двух конкретных молодых людях и о том, как они проводят свою жизнь.

Не могу сказать, что этот фильм плохой, он скорее не обычный, странный и не понятный.

В нем очень много, абстрактного, символического: бесконечная дорога уходящая в даль, ярко зеленое дерево возле старого домика в поле, образы матери, даже сцены секса.

Некоторые сцены переходят театральное действо, например когда Скотт отвергает Боба на глазах у всех. И наверняка там еще куча мимолетных моментов, отсылок, параллелей и т. д Это скорее больше похоже на картину маслом абстракциониста нежели на фильм.

Сам фильм, именно как фильм не зацепил. В целом даже не понятно о чем он, о мальчиках по вызову, о гомосексуальной любви, о поиске себя, о поиске любви или об всем выше перечисленном. Проблема в том, что не одна из этих тем толком не раскрыта. Сам сюжет довольно сумбурный и за ним сложно уследить, еще и по тому что он не затягивает.

Наверно с таким же успехом я бы мог смотреть этот фильм вообще без перевода.

Ривер Феникс очень понравился, Майк запоминающийся персонаж, хотелось бы узнать его лучше, но видно не судьба.

Фильм определенно производит впечатление, но хотелось бы по больше смысла и внятности.

Один из тех случаев, когда независимый кинематограф действительно может в сильную драматургию.

«Мой личный штат Айдахо» — история о двух людях, которые занимаются мужской проституцией для того, чтобы заработать на собственных себя. Они люди абсолютно противоположны по своей натуре, но отношения к миру объединяет даже самые явные противоположности.

Мне этот фильм показался неслабым со СЦЕНАРНОЙ точки зрения. Этот концепт абсолютно не несёт в себе ничего нового, но самая реализация связанная с развитием главных героев — большой плюс. У меня вообще не было вопросов по поводу мотивов героев, действий или каких-то результатов. Вроде бы ничего такого, но тем не менее фильму удаётся удерживать внимания. Думаю, что дело не только в сценарии.

ВИЗУАЛЬНО этот фильм просто потрясающий. Независимо от того, что он выглядит довольно дёшево для того времени, то даже это не отпугивает. Каждая сцена выстроена грамотно. Если говорить об общем впечатлении — лампово. У фильма есть своя особенная атмосфера, что невозможно не ощутить.

Не было бы такого удивительного кино без отличных АКТЁРСКИХ работ Ривера Феникса и Киану Ривза. Скажу, что даже Ривз смотрелся довольно блекло на фоне Ривера, который вытягивал исключительной харизмой и умением держаться в кадре.

Это даже независимо от того, что фильмы с Ривзом просто взрывали кинотеатры в девяностых, а некоторые из них теперь вообще классика. Лучшие работы Ривза были именно в девяностых. Касательно Ривера, то у него был просто большой актёрский потенциал, который он спустил на наркотики и в конце-концов умер от передозировки в свои 23 года.

В ЦЕЛОМ, очень приятное, даже в какой-то момент жестокое, но при этом правдивое кино.

Да, этот фильм своеобразный, по-своему отдаёт своей теплотой, душевностью, смысловой нагрузкой. Совместно, затрагивается сразу несколько тематик: различные приключения, как на трассе, по местным окрестностям, так и за пределами штатов в другой стране; проявление лгбт в нестандартной форме; и конечно же самый главный посыл — это поиск себя, в этом непростом мире. Всё это вместе взятое — успешно сочетается друг с другом. Сюжетная линия повествует о молодом парне по имени Майк, он гей, пытающийся заработать денег, сомнительным образом. Приступы эпилепсии, в любой момент могут сыграть с ним в злую шутку, но ему, зачастую, улыбается удача в виде друзей, у которых своя компания в городе, и за ним, в любой момент может присмотреть его же друг Скотт.

В целом, все представленные события развиваются как надо. За двумя парнями (гомосексуалом-проститутом) интересно наблюдать, как они пускаются в путь, чтобы отыскать мать Майка. Очень забавными, выглядят уличные действия героев, где Майк (Ривер Феникс) и Скотт (Киану Ривз) одурачивают свою же компанию дружков, выводя главного на чистую воду, но не сдав своего босса полиции, сделав имитацию секса перед ней, укутавшись под одеяло.

«Мой личный штат Айдхо» — американская необычная драма 1991 года. Да, картина не для каждого, хорошо подойдёт тем зрителям, кто уже подготовлен к пикантной теме, что заявлена в повествовании, а также тем, кто сможет с пониманием отнестись к главному герою. Потому как круговое путешествие, сделанное Майком и Скоттом, быстро меняет всё происходящее, попутно возвращая Майка на его же трассу в Айдахо, со своей же эпилепсией. Хочется верить, что увезут его в надёжное место и он уже не будет одинок, как одинок по жизни, со своим любимым штатом.

8 из 10

Что ж. Интересный, на самом деле, вышел фильм. Я не знаю, чем руководствовались его создатели, замахиваясь на Шекспира, но вышло неплохо. Если бы не этот ход, вряд ли бы эту ленту можно было высоко оценить.

Пожалуй, главным плюсом фильма стал элемент неожиданности. Шекспир не был упомянут ни в титрах, ни в описании к фильму, поэтому сюжет стал для меня сюрпризом. Было невероятно интересно наблюдать за разворачивающейся драмой «Генриха IV», которую в этом фильме меньше всего можно было ожидать. Поскольку авторы не заявляли фильм как постановку английского драматурга, наличие данного сюжета воспринимается как приятный бонус и несомненный плюс; мы не разбираем сценарий по кирпичикам и не сравниваем с оригиналом, как сделали бы с любой работой по Шекспиру. В данном фильме шекспировский сюжет является скорее украшением, а не основой. К тому же, он лег в канву повествования невероятно органично.

Вообще из «Генриха IV» тут взята только линия отношений принца Хэла (Скотт) и Фальстафа (Боб). Майк по сути аналогией Пистоля не является, хотя в большинстве эпизодов находится именно на месте этого персонажа. Разврата, естественно, больше, чем у Шекспира. И линия Майка проходит как самостоятельная. Поразительно, что порой сценаристы берут не только сюжет из пьесы, но и диалоги, оставляя шекспировский слог, и это не смотрится аляповато.

Актеры на высоте. Что Ривер Феникс (Майк), что Киану Ривз (Скотт) справились блестяще. Добротный Фальстаф вышел из Уильяма Ричерта.

Вообще в фильме создана замечательная атмосфера. Общее настроение подчеркивается хорошей музыкой и пейзажными съемками. Фильм с явной претензией на «высокохудожественность» и интеллектуальность, но до настоящего высокохудожественного и интеллектуального кино не дотягивает.

Многим картина может показаться скучноватой, да и наличие грязи не позволяет рекомендовать ее всем и каждому, однако ознакомится стоит. Понравится ли она Вам, или нет, гораздо больше зависит от Вашего вкуса, чем от достоинств и недостатков самого фильма. Лично от меня, за Шекспира и атмосферу

7,5 из 10

Более всего оставило след после просмотра фильма послевкусие ощущения суетности окружающего мира, ощущение того, что жизнь человека идет своей собственной поступью, изменить которую ему то ли не под силу, то ли не нужно вовсе. Правда, не знаю, от того ли это показалось, что это действительно так, или от того насколько явственно и таинственно одновременно была показана безмятежность в его глазах под сердито сдвинутыми его бровями, ощущение которой проходит красной ленточкой по всему фильму от самого его начала до самого конца, и не удивительно, что символом этого ощущения явилась бесконечная дорога.

Этот таинственно умиротворенный взгляд, затуманенный то ли нарколепсией, то ли кокаином, снимает страх, словно уверяя тебя в том, что на обочине какой бы дороги ты не оказался один, без туфель и кошелька, без Скотти и без своей мамы, тебя все равно заберет какая то красная машина. И если даже не заберет, то ты кончишь с воззванием Бога на устах, как Боб, и поэтому нечего тебе суетиться, вдыхая кокаин и лежа на асфальте, занимаясь проституцией и решая жизненные проблемы десятью баксами… Небрежно помни это.

Вообще этот фильм помимо всего прочего — основного и вторичного — передает еще одно, на первый взгляд казалось бы не очень выраженное ощущение, — это ощущение Америки, свободной и бесконечной, это ощущение бесконечной американской дороги с дикими и неоглядными полями по бокам, и самая интересная деталь кроется там, где это самое ощущение каким то мистически причудливым образом коррелирует с нетрадиционным образом жизни главного героя, ощущение которой, как показывает фильм, так же бесконечно и также незыблемо безмятежно. Быть может это и есть ощущение Америки, а быть может это разные вещи одной общей сути.

Фильм «Мой личный штат Айдахо»- картина интересная, неординарная, требующая, на мой взгляд, особого внимания.

Перед зрителями предстают два героя- Скотти и Майк. Две индивидуальности, такие разные и такие одновременно похожие друг на друга. Один бунтует против отца, всеми фибрами души отвергая всё то, что он буквально вложил ему в руки, а другой грезит найти мать, обрести нормальную семью, которой у него никогда не было.

Здесь нет особых сюжетных поворотов, повествование плавное и спокойное, но с каждой минутой фильма всё более и более затягивающее в эту совершенно ни с чем не сравнимую атмосферу. Самые первые кадры, где Майк стоит на дороге, сравнивая её с человеческим лицом, уже как бы подсказывает, в чём, собственно, спрятана основная идея. И, действительно, тема дороги, путешествия будет проходить красной нитью через весь фильм. Только для кого-то всё это быстро закончится, а для кого-то станет едва ли не смыслом жизни.

Ривер Феникс своим мастерским исполнением даже несколько оттесняет Киану Ривза, что, кстати, даже идёт на пользу. Ривер отвлекает всё внимание зрителя на себя, заставляя прочувствовать питаемые персонажем эмоции, его ревность, боль, в то время как Киану становится дополнением, исполняющим роль хорошего соуса, придавая образам некую завершённость. Даже его своеобразная игровая манера в виде малоэмоциональности и отчуждённости не так бросается в глаза.

Фильм оставляет почву для размышлений, погружая в мир грязи и нищеты, на который многие бы предпочли не обращать внимание, представив, что его попросту не существует. Однако он есть, и там находятся те же люди, умеющие чувствовать, любить, бояться, сопереживать.

8 из 10

«Мой личный штат Айдахо» нужно посмотреть впервые в юном возрасте, когда ты еще плохо знаешь жизнь и много мечтаешь, когда твой внутренний мир поглощает тебя почти целиком, когда сердце открыто для любви и пока не познало разочарований. В это время, когда ты сам ровесник героев картины, «Айдахо» потрясает, пронзает до мозга костей. Позднее же, в лета зрелые, когда черствеет душа и на мечты уже не остается ни времени, ни сил, «Айдахо» смотрится местами по-детски наивным, где-то ощутимо конъюнктурным и до ужаса грустным кино. И все-таки это «Айдахо»… Каким бы незатейливым сейчас он не казался, ты вспоминаешь то чувство после первого просмотра, словно чувство первой любви, понимая, что никогда больше не испытаешь ничего подобного.

«Мой личный штат Айдахо», третий по счету фильм Гаса Ван Сента, яркий и атмосферный, полный символизма и подросткового пафоса, немного хулиганский, немного эстетский, немного документальный, очень откровенный и пронзительно лирический, безусловно, создавался с целью блеснуть на кинофестивале мирового уровня. Что Ван Сенту по большому счету и удалось. Очень много всего — от шекспировского Генриха и кубриковской стилистики до шокирующих скелетов в семейном шкафу и интимных откровений мальчиков-хастлеров. И это не мешает, не создает ощущения каши в голове, а, напротив, облегчает восприятие истории, в центре которой — трагедия потерянных детей.

Они не нужны этому миру, потому что они — не часть его, не часть большинства. Маргинал Майк и отпрыск богатой и влиятельной семьи Скотт по сути одинаково несчастны, одинаково неприкаянны, одинаково нелюбимы. Путешествие героев — словно маленькая проекция большого жизненного пути (похожего на странную, а местами страшную сказку), цель которого — поиск любви. И оба находят любовь, только одного она заставляет вернуться в привычный круг и взять на себя обязательства, и даже предать, а второго, напротив, безответное чувство толкает на дальнейшие поиски, на путь по нескончаемой дороге, «которая огибает всю Землю». Нарколепсия Майка подчеркивает и утрирует уход героя в себя, в свой личный штат Айдахо, в счастливую жизнь, где с ним рядом любящая мать.

Но так ли все плохо? Ты не знаешь, что с тобой произойдет, если заснешь посреди дороги. Может, кто-то стащит с тебя последние ботинки, а кто-то другой подхватит, и заберет с собой. Дорога никогда не кончается, просто каждому нужно своё время, чтобы остановиться.

Я очень люблю фильмы с неповторимой и чарующей ретро-атмосферой. Впервые увидев Ривера Феникса на фотографиях, мне почему-то показалось, что он чем-то схож с молодым Леонардо ди Каприо, чьи ранние роли, по моему мнению, всегда выделялись своей яркостью и невообразимым качеством актёрской игры. Я оказалась права — юный талант с копной светлых волос и теплой улыбкой обладает не только цепляющей внешностью, но и непревзойденным искусством вживаться в драматическую роль, передевать настроение своего персонажа настолько умело, что ты поражаешься каждую секунду, каждый миг, неотрывно следя за движением на экране.

Киану Ривз с его прохладным обликом, ледяным взглядом и точеными чертами лица в этом всецело поглащающем фильме оказался как нельзя кстати. В моём представлении он выступил в роли вечного льда рядом с по-детски открытым, слегка наивным, но чистым душой и сердцем персонажем Ривера — Майкла. Весьма сложно было наблюдать за прикрытым стереотипной «нормальностью» и случайной девушкой предательством Скотта, который поразил меня своим отношением к человеку, так отчаянно стремящегося к нему и готовому принять все его недостатки, горести с распростертыми объятиями, ни на миг ни о чём не жалея. Однако это случилось…

После изнуряющего жизненного пути потерянного, но не растерявшего в себе тягу к любви и человечности Майкла, мы не знаем, что именно с ним произошло. Открытой концовки не предвидится — это было ясно с самого начала. Возможно, и в этом есть своя задумка: оригинальная и ни на что не похожая. Тоскливые виды Айдахо, Портленда и Сиэтла с лихвой придавали фильму атмосферности, которой так часто не хватает.

Неоднозначный и, наверное, даже ироничный комментарий режиссёра: «Удачного вам дня!«после нагнетающей печали кадра с уносящейся вдаль машиной по нескончаемой дороге Майкла заставила грустно усмехнуться. Этот фильм вряд ли выйдет у меня из головы ближайшие годы. Слишком честно, откровенно и правдиво. Своей странностью и самобытностью он оставил неизгладимый отпечаток в моей памяти и душе.

Спасибо сценаристу, актёрам и режиссёру за такое глубокое кино.

9 из 10