Рецензии

Последнее время убеждаюсь в том, что кино 90-х очень сильно недооценено. Возможно из-за серьезного спада качества по сравнению с советским, возможно в целом из-за того периода это кино как-то забылось.

Но фильм 'Настя' однозначно можно назвать рекомендуемым к просмотру, так как он довольно милый, атмосферный, а некоторые пасхалки очень сильно западают в душу.

Но переоценивать его тоже нельзя. Во-первых это ремейк, а во-вторых многие сюжетные ходы клише и слегка режут глаз. Но давайте о плюсах и минусах.

Плюсы:

1. Отличная операторская работа.

Очень 'сочные' кадры, которые лишний раз погружают в эту атмосферу

2. В этом же ключе стоит отметить работу звукорежиссера, дизайнера костюмов и кастинг. Все очень атмосферно. Безнадега с капелькой сказочной надежды. Именно так ты себя чувствуешь в этом кино.

3. Экспозиция Насти. Очень здорово и душевно. Ее повседневность буквально в первые 20 минут становится и твоей тоже. Ты невольно начинаешь переживать те же эмоции. Когда ей неприятно, то тебе неприятно тоже. Когда она улыбается, ты улыбаешься вместе с ней.

4. Настя до перевоплощения просто чудо. Это и минус и плюс. Она не такой уж и гадкий утенок. Возможно в контексте 2020 хипстерского периода я нахожу ее привлекательной, а ее небрежный внешний вид милым и душевным. Но у меня не возникло ощущения, что это неприятная и страшная девушка. Одновременно с этим она такая хорошенькая, что за нее начинаешь переживать и умиляться.

5. Порой многие современные фильмы в больше степени раздражают и ужасают своими второстепенными персонажами, которые и прописаны плохо, и их актеры просто отвратительны. Здесь же второстепенные персонажи очень даже ничего. Я говорю не про именитых эпизодников, а именно о второстепенных. Сестра Саши, ее подруга с парнем скрипачем, коллеги. Они далеко не звезды, и даже сейчас нигде не снимаются, но режиссер поработал над ними, и они сыграли отлично.

6. Фея из 90-х. Это нечто. Правда мне кажется, что Диснею пора включить ее в список принцесс, вместе с Мулан и Русалочкой. Это ведь надо так придумать. Очень понравился такой вариант волшебницы, исполняющей желание.

Мелких плюсов очень много, но они касаются конкретных сцен, а спойлерить нельзя.

Минусы:

1. Леонов не такой шикарный, как обычно. Видно, что уже не тот возраст, чтобы снимать много дублей, но в некоторых сценах он 'недоиграл', хотя в целом эта роль была более чем для него. А фраза про статуэтки лучшая пасхалка. Прям огонь.

2. Завязка с Сашей высосана из пальца. Момент, когда она в него влюбилась как-то остался за кадром. Мы приняли это как данность. Хотя стоит отметить, что до этого многие вещи до нас доходили тоже за несколько минут экранного времени, но вот тут это не сработало

3. Звезды своими эпизодическими сценами сильно отвлекали. Конечно, посмотреть на Абдулова, Крамарова, Потапова всегда хочется. Но вот как-то не вписались они все. Это не фатально, просто лично мне как-то не зашло.

4. Настя до и после перевоплощения не сильно внешне отличаются. Опять же делаем акнцет, что я смотрю фильм в 2020, а в 93, когда снимали фильм, мне было всего -3 года. Тогда представление о внешности было совсем другое. По крайней мере моя мама абсолютно согласна с тем, что разница во внешности существенная.

Итог: Фильм отличный. Посмотрите, вы не пожалеете полтора часа своего времени на такую атмосферу, которая чем-то напоминает атмосферу первого 'Брата', только лайт-версия.

Вам может не зайдет основная сюжетная линия, так как нового в ней ничего нет. Но атмосфера и герои точно запомнятся.

Общее впечатление: Каждый из нас индивидуален, это нужно ценить и принимать. Если вы полюбите себя, то полюбят и вас. Но как часто бывает, люди смотрят на внешность. Особенно мужчины, уж что не говорите, а изначально для вас главное как выглядит девушка, а уж потом внутренний мир, характер и все такое.

Вот и героиня ленты — Настя (Полина Кутепова) — прекрасна душой, скромна, мила, но не так эффектна, как хотелось бы. И вот однажды, перед сном, она подумала почему бы ей не стать красивой, чтобы все разглядывали ее, как девушку с плаката. И ее мечта осуществилась, на утро Настя стала настоящей красоткой, теперь ее день изменится, а раз другая внешность, то и отношение людей другое.

Помимо явного посыла, за которым скрывается лента — это и так ясно: Любите душу, а не внешность. Есть юмор, атмосфера той эпохи — это исторические моменты, которыми изобилует ленты, причем неоднократно. Это, конечно, любовь — как материнская, так и между мужчиной и женщиной. Причем, есть в фильме, те мужчины которые умеют любить, и те которым дано только наслаждаться внешностью. Еще раз подчеркивается, что за пыльной красотой, люди не видят важного.

В фильме хорошо подобраны актеры, вроде есть роли, которые не особо задерживаются на экране, но умело раскрываются, тот же Абдулов. Радует мимолетное появление Леонова; и еще совсем молодого Валерия Николаева в роли Саши Пичугина.

Мне понравилась картина, я с удовольствием посмотрела, есть в ней прекрасное, легкое и толика сказочного с хорошим и правильным посылом.

8 из 10

Просмотр по новогодней программе, день второй.

Помимо традиционных ежегодних фильмов для новогоднего просмотра (на которые я писала рецензии в прошлом году), смотрим и фильмы дополнительные. И этот один из них. Один из лучших фильмов Данелии. Снят с нескрываемой симпатией к трогательным героям. На мой взгляд, лучшая роль Абдулова, хотя и второго плана. Пронзительная и щемящая музыка Петрова. Замечательный фильм о сложном послеперестроечном периоде начала 90-х годов России, когда люди, в особенности молодое поколение, были на распутье установления жизненных ценностей и страна продавалась за доллары, лишь бы выжить, и где главная героиня не продаётся за вещи и «красивую жизнь». Фильм так же очень хорош для подростков, нет ни вульгарности, ни грубых сцен, он просто редкостен на фоне фальшивых фильмов того периода.

Хорошо помню, как после таких редких картин как «Маленькая Вера», «Интердевочка», «Плюмбум или опасная игра», «Авария — дочь мента», «Курьер» — реальных, бьющих наотмашь, наткнулась на этот фильм. И радости не было предела, и начало здесь довольно хорошее. И актёров в главных ролях я тогда увидела впервые, которые меня впечатлили. И ведь действительно показали чудо, но как меняется настоящее вокруг девушки, как и куда её новая оболочка способна завести, когда даже скромность, трудолюбие, порядочность, не гарантия жить как прежде. И только любящие сердца способны смотреть на неё как и прежде, видеть её, такой, какая она есть, будь то мать или её возлюбленный. А вокруг мир и его законы преображаются, а вместе с ними и общество. Тоже реальный, запоминающийся, но уже лиричный и тёплый фильм о такой вот Золушке, которая всё же стала «принцессой» пусть и на время, и продолжает бороться за право оставаться тем, кем была прежде. Всё дело в том, что её внутренняя красота оказалось ценнее, просто люди не все замечают, что находится у других внутри. Вообще Саша и Настя друг друга стоят. Настя в исполнении Полины Кутеповой — неуклюжая, нелепая, забавная, с «гнездом» на голове, и Саша — неудачник, безработный романтик, который отдаёт последнюю куртку за букетик цветов.

Замечательный фильм. Смотрю не первый раз, и всегда с удовольствием, нежная любовь, просто сказочная. А, ТО сложное время, показано так, как больше, пожалуй ни в одном фильме его не показали. Просто удивительно, как всё совпало. А Николаев после этого фильма стал звездой! Тонкий и ироничный фильм. Очень по сказочному новогодний. Ещё одна интерпретация истории о «Золушке», написанная и поставленная талантливыми людьми. Никогда не отказываю себе в удовольствии посмотреть этот фильм. Всё в этой истории и так, и не совсем так! Золушка (П. Кутепова/И. Маркова), побывав принцессой, захочет вернуть свою прежнюю жизнь. Принц (В. Николаев) окажется славным малым, хотя никакого «белого коня» у него, судя по всему никогда и не будет. Злобные сёстры, да какие же они злобные? Просто современные девушки — в поисках своего личного счастья (а разве когда-то было иначе?). Есть в этом фильме и Прекрасная Фея (Н. Тер-Осипян). Найдётся в этой сказке место и для Дровосека (Е. Леонов). И пусть он не состоит в прямом родстве с этой Золушкой, разве ему мешает это относится к ней по-отечески? В общем какие времена, такие и сказки! Но, фирменный почерк режиссёра Г. Данелия в том и состоит, что этот Мастер никогда не делит этот мир на «чёрное и белое», не занимается «морализаторством» и не доказывает прописных истин. Он просто любит своих героев и показывает их такими, какие они есть! И ТАКАЯ любовь, ох, как — дорогого стоит!… Помните, про «не дай вам Бог, жить в смутные времена»?! От себя могу сказать точно: с такими чудесными творцами, как Г. Данелия, А. Володин и А. Адабашьян даже в «смутные времена» жить — не так и страшно!

Прекрасное кино. Данелия — Мастер! Фильмы его лёгкие, но пронзительные с тонкими штрихами — без грубостей. И идея у фильма правильная. Внутреннюю красоту внешняя преходящая не заменит. А Кутепова в фильме не некрасива, а просто безлика как-то внешне, но это всё поправимо. А вот воспитать внутреннюю красоту, глубокую настоящую человеческую доброту и искренность мыслей и чувств — практически невозможно. Кутепова сыграла великолепно. Очень органичен в своей роли и Валерий Николаев — симпатизирую ему как актёру. Нигде ни одной натянутости, недоделанности не заметила. Конечно, местами гротеск — но он уместен. Всем женщинам независимо от возраста смотреть обязательно!

9 из 10

В 1993 году изменения в стране приобрели угрожающий характер, но Данелия в своей «Насте» еще шутит, показывая такие вещи, как людей, давящихся в общественном транспорте или переименование улицы Клары Цеткин в улицу то ли Ивана Грозного, то ли чего-то еще. Хотя, в голосе Евгения Леонова, директора магазина «Канцтовары» звучат уже отчаянные нотки. «Что, переворот? Началось?» «Продается в сша и магазинах „Березка“». „И сами здесь встанем. За доллары!“

Как оказалось, фильм «Настя» — это ремейк старого черно-белого фильма. Посмотрел я эту первооснову и лучше бы я этого не делал (лучше бы вообще об этом молчал). В общем, фильм не несет знаменитого данелевского духа, в нем нет того доброго романтизма, той меланхоличности и насмешливой иронии. Среди мэтров советского кино Георгий Данелия самый потусторонний, самый неоднозначный и фильмы его подобны человеческой энциклопедии мудрости. Этот режиссер в моем понимании непостижим, а люблю я его больше, чем всех остальных.

А еще фильм «Настя» — гимн городу, который для многих стал второй или третьей родиной, в те годы — особенно. Неподрастерявшаяся пока любовь к Москве всегда выражалась именно в этих местах, которые так умело изобразил Данелия. Вот я сажусь на Чистых прудах в трамвай (эта особая ностальгическая трамвайная Москва), чтобы выехать к высотке на Яузе. Там и мост, с которого будет прыгать ее Саша, а на Кропоткинской — товарищ Энгельс, место первого свидания, он, кстати, там до сих пор стоит. Энгельс, а не кавалер.

Метро «Махно», фигурирующее в фильме, это метро «Университет». В те годы я там учился. Может и прав Данелия, что именно оттуда веяло каким-то духом анархизма. Бердяев разделяет анархию и анархизм. Помнится мы в 90-е собрали подписи и потребовали, чтобы нам отменили госэкзамены. И все получилось, в то время к людям прислушивались.

Особая музыка, бередящая душу отличает фильм «Настя», эдакая смесь гротеска и лирического. «Вот пойду и повешусь» поет военный хор и в преддверии событий 1993 года Данелия четко отобразил этой песней время. Разброд и шатание 90-х, вместе с тем — надежда и что-то более ценное, никому так и не удалось изобразить все это так целостно и так удручающе.

Искренне завидую тем, кто не смотрел этот фильм.

10 из 10

Возможно, самая странная картина Данелии. Вдруг — ремейк, да ещё и по сценарию Володина, да ещё фильма старого, обаятельного только потому, что покрыто флёром генетической (?) памяти. Шедевр ли получился? Пожалуй, нечто, что выше оценок. Или драгоценное вино, которому, вспомним Цветаеву, настанет свой черед — обязательно настанет. Вино, приправленное пряностями невероятного, порой грубоватого, но точнейшего юмора — всё же комедия, хоть и лирическая. Володин — напряжённые, болезненно-упоительные диалоги, блестящие глаза, подобные тем, что попадали в камеру на вечерах поэзии, лёгкие белые платья, улетевшие в неведомую даль, как девичество у старухи.

Нет, у Данелии, конечно, не то. У него всегда было — время ли, страна, планета, — главное, вот эта ангельская печаль по людскому несовершенству и людскому же совершенству, не оцененному и не увиденному самими людьми, вот этот ангельский проницательный взгляд, жест, венчающий презираемое и выставляющий на посмешище презренное. Этот сплав едкой иронии с нежной любовью; да, у Володина — дымка очарования, у Данелии — горькая нотка обаяния. Со всеми его фишками, с обязательно теми актерами, чья душа незаперта. И всё же — за тридцать лет изменилось всё, а девяностые были слишком и чересчур, чтобы стать просто фоном. Обе эпохи переломны, но если первая — время широких улиц и высоких рефлексий, вторая — невольный карнавал и невольная же фантасмагория. Пожалуй, те, кто в разгар пресловутой перестройки только родился, усмехаются или не верят; тот, кто вовсю жил тогда, на премьере либо не удивлялся, либо негодовал. Всё и вся тогда примеряло на себя чужие одёжки и слушало «Американ бой», все старики кидались в телевизор бюстами Ленина, а потом несли телек чинить; ждали от армии действий, а она шла в баню, продавала технику или хором собиралась вешаться. Вечный бардак вперемешку с нарождающейся роскошью нуворишей, трамвай на буксире у бронетехники да тихосаповое узаконивание продажности красоты — да что там это, даже ведьмы не удивляли, они уже выходили из Сумрака в широкий русский мир, ничего не боясь. История Золушки из московской мансарды (оригинальная Настя, кстати, ленинградка, впридачу бедно-элегантная, как Фанни Мальво) на этом фоне становится особенно сказочной. Да, во все века мужчины, даже невзрачные, были жестокими, не вглядываясь в «дурнушек» и используя по максимуму красавиц. Всегда матери до слёз мечтали выдать дочек замуж. Всегда были девочки, изображавшие из-за комплексов пародию на женщину. Но не всегда для красавиц бывало столько соблазнов сразу. Что вспомнить, какую почти банальную мудрость? Что зорко одно лишь сердце (а сцены «узнавания» в фильме ожидаемы и неожиданны)? Что красота — «огонь, мерцающий в сосуде»? Что не устарела библейская заповедь «не возжелай», в данном случае — чужого места? Да, тут эта заповедь работает сполна — душа старомодной в лучшем смысле этого слова, чистой, старинно-благородной девушки вписывается в её облик тряпичного ангела авторской работы — но не в тело ослепительной красавицы, окутанное дорогущей шубой и поставленное на высоченные каблуки. Интересно, что в оригинальном фильме героине не нужна была дублёрша — она просто расправила плечи и сменила неестественный оскал на улыбку. Нет, здесь преображение серьёзно настолько, насколько и возвращение к себе самой.

… А ведь ещё один родной режиссеру и сценаристам чудак писал о таких чудесах — как не вспомнить Андерсена? Случайно ли Настя превращается в «лебедя»? Те же гадкие утята на птичьем дворе, те же кроткие, неприспособленные, но чистые сердцем, что Бога узрят. И тогда совершенно оправданно именно для этих — зрячих — людей Москва иная. Дочь и мать, начальник, на котором можно ехать верхом, верная и любящая подруга, избранник Насти, наконец, — для них рядом ходит не волшебство, но чудо, для них на рельсах и воде играет музыка, а вот проникнуть в мир ведьмы Настя не в состоянии. И не случайно живущую под крышей тошнит от празднества под землёй: нечаянная Маргарита лишняя на этом балу сатаны, как лишни и эти маленькие человеки, с недоумением глядящие из окон поезда метро на шабаш, на дирижирующую блатным оркестром Геллу, и так и кажется, что не «спонсор», этот ухарь-купец, по совместительству вор, а сам Воланд сейчас вырастет над «шоблой», усмехаясь презрительно и цинично. Пусть не всем видна правда — на взгляд ангела свои всегда красивы. Даже проще — для чудаков есть любовь, самая настоящая: она ведь тоже чудак — не ищет своего, прощает… И не зависит её приход, конечно, ни от внешности, ни от ножки, ни от помощи феи ли, ведьмы ли — только от наличия большой души и справедливого сердца. Возможно, именно об этом и думала великолепная ведьма — перед тем, как вновь завалить свой велосипед в отверстый люк на московской дороге девяностых годов двадцатого века.

В те далекие времена, когда наша страна в очередной раз перестраивалась, чтобы жить по-новому, в самом ее сердце жила-была обычная девушка по имени Настя. И хоть природа не наделила ее эффектной внешностью, зато душой она была прекрасна. Как и все молодые, девушки Настя мечтала о любви и счастье, но никто не хотел замечать ее. И вот однажды, в порыве отчаяния, пожелала она ненароком стать такой же красивой, как девушка на календаре. А мечты, как известно, имеют свойство сбываться, ну, по крайней мере, в кино.

Фильм действительно, в некотором роде, напоминает сказку, со всеми ее классическими составляющими. Здесь имеет место быть и чудесное преображение, и прекрасный принц, а также, хоть и не ярко выраженная, история любви, где красота, в конечном счете не главный довод для чувств. Но все же картина не только об этом. За той сказочной составляющей сюжета о судьбе главной героини великий режиссер Георгий Данелия хотел показать еще и ту смутную и противоречивую атмосферу нового времени, в котором зарождалась новая страна. Атрибуты этого выдаются зрителю как бы невзначай, но подмечены они автором с филигранной точностью. Так, например, мы можем заметить зияющие дыры на дорогах от украденных люков, переполненные до отказа автобусы, трамваи без электричества, БТРы на улицах и военные, продающие масло и бензин в народ, показная и вычурная праздность новых телешоу, а также многое другое, характерное для той эпохи.

Помимо начинающих на тот момент актеров — Полины Кутеповой и Валерия Николаева, которые, к слову, прекрасно сыграли свои роли, режиссеру также удалось собрать целую россыпь советско-российских знаменитостей кино во второстепенных и эпизодических ролях. Евгений Леонов сыграл уставшего от жизни и отягощенного нравами новой эпохи директора магазина канцтоваров. Александр Абдулов в роли политика новой волны, активно сотрудничающего с иностранными партнерами и отечественными красавицами. Савелий Крамаров появляется в картине всего в двух коротких эпизодах, но его игра и реплики настолько яркие, что неизменно запоминаются и вызывают улыбку. А вот малоизвестная актриса Ирина Маркова, исполнившая роль преобразившейся Насти, к сожалению в дальнейшем так и не задержалась в кино и осталась в памяти зрителя, как мимолетное видение.

«Настя» — это прекрасный пример нового российского кино, где нашлось место сказке, юмору, искренности и любви на фоне не самого простого времени в стране. Фильм, к которому я с удовольствием буду возвращаться вновь и вновь, чего и вам советую.

8 из 10

С самых первых кадров кино передаёт ламповость, душевность, держит у экранов. Атмосфера нищих 90х, БТР сопровождающее трамваи, все это задаёт ностальгическое настроение. Повествование идёт от лица героини — доброй девушки, работающей в магазине канцелярии. Друзей не имеет, живёт с мамой, с женихами не везёт. И однажды встречает себе по уровню «чудака». Короче полный комплект для интересной истории, но что потом происходит в голове у режиссёра мне не понять.

Главной героине на ночь глядя приходит мысль, стать бы красавицей, тогда бы жизнь наладилась. Просыпается, становится внешностью девушки которая висит у неё на плакате календаря и начинается другое кино. Вот просто другое кино, о других вещах, других проблемах. Ламповая атмосфера первой половины фильма напрочь иссякает и начинается какой то хаос. Я так и не понял что происходит. Какое то хаотичное движение персонажей по локациям. Такой водоворот бреда и ереси творится во второй половине фильма, что режиссёр пытается все это спасти персонажами Ермольника, Леонова, Гусмана, Краморова, Абдулова, Мадьянова. Не хилый такой списочек да? Но эти герои вообще непонятно зачем появляются и тут же исчезают.

У меня ощущение что снимал режиссёр об одном, потом ему сказали сверху что это слишком мрачно и никому не интересно, и режиссёр тут же дешевым трюком меняет актрису на красавицу, снабжает кучей популярных актёров, и плевать чем они занимаются в течении фильма…

Чудная но интересная главная героиня превращается в пустышку, с красивенькими глазами. Все перед ней лобызят как могут. Ага, ну думаю сейчас начнут выстраивать историю вокруг её обновлённой жизни. Как нелегко, или наоборот легко живётся красавице. Но и этого не происходит. Чистый артхаус начинается. Сцены с главной героиней скачут одна за другой, совершенно не связно. Ощущение что всю вторую половину фильма делал другой режиссёр, с другой идеей, а точней вообще отсутствием оной. Полная бессмыслицa, каша и хаос творится на экране, до последних 10 минут, когда главная героиня возвращается к своему привычному облику. Вот эти самые последние 10 минут — вроде как пытаются убедить в том, что все это комплексы главной героини, что надо оставаться самой собой — и все у тебя будет. Как я понял. Но настолько это мораль никчемна с такой безобразной серединой фильма.

По немного грустному настроению напомнило Ландыш Сербристый.

За все таки классную первую половину —

6 из 10

Возможно, самая странная картина Данелии.

Вдруг — ремейк, да ещё и по сценарию Володина, да ещё фильма старого, обаятельного только потому, что покрыто флёром генетической? памяти. Шедевр ли получился? Пожалуй, нечто, что выше оценок. Или драгоценное вино, которому, вспомним Цветаеву, настанет свой черед — обязательно настанет. Вино, приправленное пряностями невероятного, порой грубоватого, но точнейшего юмора — всё же комедия, хоть и лирическая.

Володин — напряжённые, болезненно-упоительные диалоги, блестящие глаза, подобные тем, что попадали в камеру на вечерах поэзии, лёгкие белые платья, улетевшие в неведомую даль, как девичество у старухи. Нет, у Данелии, конечно, не то. У него всегда было — время ли, страна, планета, — главное, вот эта ангельская печаль по людскому несовершенству и людскому же совершенству, не оцененному и не увиденному самими людьми, вот этот ангельский проницательный взгляд, жест, венчающий презираемое и выставляющий на посмешище презренное. Этот сплав едкой иронии с нежной любовью; да, у Володина — дымка очарования, у Данелии — горькая нотка обаяния. Со всеми его фишками, с обязательно теми актерами, чья душа незаперта. И всё же — за тридцать лет изменилось всё, а девяностые были слишком и чересчур, чтобы стать просто фоном.

Обе эпохи переломны, но если первая — время широких улиц и высоких рефлексий, вторая — невольный карнавал и невольная же фантасмагория. Пожалуй, те, кто в разгар пресловутой перестройки только родился, усмехаются или не верят; тот, кто вовсю жил тогда, на премьере либо не удивлялся, либо негодовал. Всё и вся тогда примеряло на себя чужие одёжки и слушало «Американ бой», все старики кидались в телевизор бюстами Ленина, а потом несли телек чинить; ждали от армии действий, а она шла в баню, продавала технику или хором собиралась вешаться. Вечный бардак вперемешку с нарождающейся роскошью нуворишей, трамвай на буксире у бронетехники да тихосаповое узаконивание продажности красоты — да что там это, даже ведьмы не удивляли, они уже выходили из Сумрака в широкий русский мир, ничего не боясь. История Золушки из московской мансарды (оригинальная Настя, кстати, ленинградка, впридачу бедно-элегантная, как Фанни Мальво) на этом фоне становится особенно сказочной. Да, во все века мужчины, даже невзрачные, были жестокими, не вглядываясь в «дурнушек» и «выпивая» красавиц. Всегда матери до слёз мечтали выдать дочек замуж. Всегда были девочки, изображавшие из-за комплексов пародию на женщину. Но не всегда для красавиц бывало столько соблазнов сразу.

Что вспомнить, какую почти банальную мудрость? Что зорко одно лишь сердце (а сцены «узнавания» в фильме ожидаемы и неожиданны)? Что красота — «огонь, мерцающий в сосуде»? Что не устарела библейская заповедь «не возжелай», в данном случае — чужого места? Да, тут эта заповедь работает сполна — душа старомодной в лучшем смысле этого слова, чистой, старинно-благородной девушки вписывается в её облик тряпичного ангела авторской работы — но не в тело ослепительной красавицы, окутанное дорогущей шубой и поставленное на высоченные каблуки. Интересно, что в оригинальном фильме героине не нужна была дублёрша — она просто расправила плечи и сменила неестественный оскал на улыбку. Нет, здесь преображение серьёзно настолько, насколько и возвращение к себе самой.

… А ведь ещё один родной режиссеру и сценаристам чудак писал о таких чудесах — как не вспомнить Андерсена? Случайно ли Настя превращается в «лебедя»? Те же гадкие утята на птичьем дворе, те же кроткие, неприспособленные, но чистые сердцем, что Бога узрят. И тогда совершенно оправданно именно для этих — зрячих — людей Москва иная. Дочь и мать, начальник, на котором можно ехать верхом, верная и любящая подруга, избранник Насти, наконец, — для них рядом ходит не волшебство, но чудо, для них на рельсах и воде играет музыка, а вот проникнуть в мир ведьмы Настя не в состоянии. И не случайно живущую под крышей тошнит от празднества под землёй: нечаянная Маргарита лишняя на этом балу сатаны, как лишни и эти маленькие человеки, с недоумением глядящие из окон поезда метро на шабаш, на дирижирующую блатным оркестром Геллу, и так и кажется, что не «спонсор», этот ухарь-купец, по совместительству вор, а сам Воланд сейчас вырастет над «шоблой», усмехаясь презрительно и цинично.

Пусть не всем видна правда — на взгляд ангела свои всегда красивы. Даже проще — для чудаков есть любовь, самая настоящая: она ведь тоже чудак — не ищет своего, прощает… И не зависит её приход, конечно, ни от внешности, ни от ножки, ни от помощи феи ли, ведьмы ли — только от наличия большой души и справедливого сердца. Возможно, именно об этом и думала великолепная ведьма — перед тем, как вновь завалить свой велосипед в отверстый люк на московской дороге девяностых годов двадцатого века.

1993 год. После развала СССР прошло уже два года. Российский кинематограф находится в очень тяжелом положении. Кино могут снимать все, кто имеет деньги. Мастера советского кино уже не могут снимать шедевры, так как и время уже не то, и возраст не тот. Эльдар Рязанов, Леонид Гайдай, Пётр Тодоровский… Их творчество очень сильно изменилось в худшую сторону, и виной этому служит тяжелое время и довольно преклонный возраст мэтров. И лишь только один режиссёр ещё может снимать злободневные картины. Он оказался единственным, кто смог вовремя остановиться и позже, лет через 10, перестать снимать картины. Его последние работы весьма хороши и смотрибельны, пускай и тоже потерпели небольшое изменение. Имя этого режиссера — Георгий Данелия.

К данному фильму очень трудно относиться однозначно. У него есть и много плюсов, поднимающих эту картину чуть ли не на пьедестал, но и есть довольно много минусов тянущих её вниз.

Итак, сюжет: 90-е годы. Главная героиня, продавщица канцтоваров Настя, имеет не очень привлекательную внешность. В свои годы она ещё одна. Но не совсем одна. У неё есть больная мать, которая очень хочет, чтобы дочь вышла замуж. Однажды Настя встречает Сашу и приводит его к себе домой, чтобы познакомить со своей матерью. Позже, провожая Сашу, она помогает доброй волшебнице, которая исполняет желание главной героини. Она превращает Настю в красавицу…

Данный фильм был снят в очень трудное время и как раз про это трудное время. На экране нам показывают всю «прелесть» 90-х. По улице колесят танки, народ с ужасом ожидает новую гражданскую войну. Обнаглевшие домушники обчищают дома прямо среди белого дня, совершенно не обращая внимания на прохожих. Люди живут бедно. Они плохо одеты, на лице у них печать тоски и сильной печали. Их лишают даже общественного транспорта, отключая ток у трамваев по чётным числам. Но верхушка как всегда жирует. Устраивает какие-то торжества, на которые допускают лишь избранных. Причем прямо на станциях метрополитена, перекрывая движение поездов. Чиновники едят чёрную икру, пьют дорогие вина, а голодные люди печально наблюдают за этим из окон поездов, которые зачем-то, будто назло обыкновенным людям, останавливают на закрытой станции. Чиновники ничего не делают, отлынивают от работы, но зато имеют дорогие автомобили и красивых женщин (Тетерин). А народ продолжает жить только сегодняшним днём, не зная, что произойдёт завтра. Всё это показывает нам Георгий Данелия в своём фильме «Настя».

Сюжет нам также повествует о любви Насти и Саши. Чистой, преданной и бескорыстной. Эта любовь является единственным светлым оттенком за весь фильм. Она как бы живет вне времени. Не обращая внимание на происходящие события. Но стоит признать, что она выбивается из стилистики фильма. Выглядит эта любовь как-то сказочно. Хотя Георгий Данелия всегда умещал в своих фильмах красивую сказку и горькую быль. Но тут это выглядит всё-таки немного ненатурально.

Пахнет от фильма всё-таки духом мелодрамы. Это первый фильм, где Данелия попробовал её включить. В предыдущих его фильмах на первом месте стоит именно драма с элементами комедии, а тут — мелодрама. Позже Данелия снимет фильм «Орёл и решка», который будет отличаться от «Насти», но жанр у него будет тот же. В кадре не будет только сильной тоски по старым временам. Жизнь будет постепенно налаживаться.

Итог: довольно-таки неплохая сказка с элементами были.

6 из 10

Да, усик. Будь Сталин рядом, даже он бы растрогался от этой девушки.

Главная героиня Настя — девушка чрезвычайно умилительная. Полина Кутепова изобразила такую милую девушку, которая не старается для кого-то быть милой специально, она на самом деле вот такая. С таким голоском, с такими нотками простоты и добродушия. Она смешная, застенчивая, по характеру какая-то даже мультипликационная. Героиня умиляет, за неё сразу же переживается, когда она, словно рыженькая кукла, смотрит исподлобья в смущении и хлопает глазками.

И тем более замечательно, что Ирина Маркова, сыгравшая ту же самую Настю, всё равно говорит голосом Полины Кутеповой. И играет она Полину Кутепову. Не было в планах показывать какой-то другой характер, Настя должна остаться собой. Она и осталась собой, за что спасибо актёрской игре Ирины Марковой. Она не потеряла оригинальную Настю, не стала заслонять её, вытеснять, быть на неё непохожей.

И самое главное, что в 1993 году, когда режиссёры вели себя как дети, у которых родители уехали на дачу и оставили без присмотра видеокассеты с эротикой и чернухой, в этот период Георгий Данелия снимает очень милый, добрый, светлый фильм, с кучей шуток, с кучей неожиданностей, с лёгкой иронией и едкой сатирой. В общем, он остаётся верен себе даже в лихое время, когда российское кино в основном погружалось в нечистоты, изредка выплывая на поверхность, чтобы глотнуть воздуха.

Я обязательно буду пересматривать этот весёлый фильм. Он гениален. Он насыщен юмором и смешным абсурдом (например, военный хор), прекрасными актёрами (Кутепова, Леонов, Абдулов, Крамаров), сказочностью (исполнение желаний же!) и от него так и веет трудолюбием Георгия Данелия.

10 из 10