Рецензии

«Where life had no value, death, sometimes, had its price. That is why the bounty killers appeared».


В 1964 году молодому и неизвестному актеру Клинту Иствуду поступает предложение от итальянского режиссера Серджио Леоне на съемки в малобюджетном вестерне «За пригоршню долларов». Сыграв безымянного ковбоя–одиночку, Иствуд на следующий день просыпается знаменитым. Так началась «золотая» эпоха вестернов, так началась карьера Иствуда. И вот, спустя год, Леоне решает снять продолжение фильма. Вернее, не совсем продолжение. Главный герой, все тот же наемник–одиночка, теперь обретает имя и становится известен под псевдонимом Монко. Занимаясь отловом бандитов, он зарабатывает себе на жизнь. В какой-то момент он натыкается на «крупную рыбу», безумного налетчика Индио, за голову которого обещают 10000 долларов. И все бы ничего, но Монко - не единственный охотник за головами, грезящий о легкой наживе, на его пути встает полковник Мортимер, который тоже не прочь заполучить круглую сумму.

Честно скажу, вестерны - моя большая слабость. Даже нудные и невнятные «Блуберри» притягивают мое внимание и заставляют «прилипнуть» к экрану, что говорить о классике жанра. Из всех вестернов Клинта Иствуда мне больше всего нравится «На несколько долларов больше». Мне кажется, именно в этом фильме впервые оформилась концепция отличного кино про Дикий Запад. Здесь есть все: погони, ограбления банков, безумный злодей, личная обида, месть, револьверы и много, много денег. Чего стоят одни только сцены дуэлей, а финальная перестрелка в городе - вообще выше всех похвал.

Что тут и говорить, это «фильм-легенда». Идеальный образчик отличного кино, основоположник жанра труЪ-вестернов, с ооочень крутым главный героем.

«- Что, узнал меня, амиго?
- Нет.
- Да конечно, узнал. Помнишь Эль-Пасо?
- Мир тесен.
- Да, и очень жесток. Ну давай, что не хочешь зажечь об меня еще одну спичку?
- Я вообще-то курю после еды, так что возвращайся через 10 минут…»

Я могу смотреть этот фильм бесконечно и с любого момента. Верный конь, длинное пончо и револьвер за поясом, что еще нужно для полного счастья? Вслед за этим фильмов в 1966 году выходит вестерн «Хороший, плохой, злой». В нем отточенное до блеска мастерство Леоне дает еще больший простор для фантазии. Из-за общей тематики и стиля Иствуда, зрителю сложно понять, является ли этот фильм продолжением или «независимой» от предыдущих фильмов картиной.

И все же для меня жанр вестернов начинается именно с фильма «На несколько долларов больше», и очень жаль, что сейчас таких фильмов уже не снимают.

Второй фильм из замечательной трилогии о немногословном и твердом человеке с мужественным лицом несгибаемого и непотопляемого Клинта Иствуда. Классика вестерна. Серджио Леоне вовремя вдохнул новую жизнь в окончательно загибающийся жанр вестерна. Выведя его на новый уровень качества.

Без этого фильма не случился бы «Грязный Нарри» и еще много фильмов, в том числе и вестернов, составляющих золотой фонд Голливуда. Простая история. Нужны деньги? Пойди и укокошь того, за кого дается награда. Суровые реалии дикого Запада того времени. Не романтично настроенные фильмы про ковбоев, а обычная жизнь. Кто стреляет быстрее, тот и прав. И жив в придачу.

Режиссер бережно создает свой Запад, меняя один стереотип на другой. Создавая новые правила игры. Жесткие ребята с высеченными словно из гранита лицами, предпочитающие отстреливать тех, кто им не нравится. Или по крайней мере за которых платят деньги. И конечно тема мужского противостояния. Героя Иствуда и Ли Ван Клифа, а также их обоих и героя Жана-Марии Волонте. Мексиканского преступника, злобного и хитрого, но в то же время склонного к сентиментальности. Перестрелки поставлены очень напряженно, глаз не оторвать. И конечно финальная напряженная сцена под нескончаемо красивую музыку отличного Эннио Морриконе. «Эй, малыш, у тебя проблемы с ними? — Нет, я думал у меня проблемы со счетом».

Милый наивный фильм. Почти детская наивность чувствуется во всём: в сценах кукольных драк, когда театральный удар сопровождается мощной звуковой поддержкой (а-ля Болливуд); в приготовлениях к ограблению банка; в процедуре вскрытия супер-пупер-сейфа. Даже в манере игры массовки — вяло, спустя рукава.

Но, несмотря на все недостатки, фильм трогает сердце и душу, поскольку это наше прошлое. Уверен, что лет черед сорок-пятьдесят такие же как мы молодые люди, сидя в каких-нибудь «reality-movie-театрах», будут критиковать фильмы, которыми мы восхищаемся сегодня.

Подобные картины минувших лет, заставляют понимать необходимость развития синематографа. Казалось бы, сколько всего наснимали, сколько тем перемусолили. Однако после ретро-просмотра становится ясно, что КИНО — это НАВЕЧНО!

ПЕРСОНЫ
Отсматривая старое кино, понимаешь, что с каждым последующим поколением цивилизация неуклонно мельчает. Ранее в одном фильме можно было встретить кучу настоящих крутых мужиков. Не накачанных стероидами качков, не отморозков-беспредельщиков, не заумных всезнаек, а настоящих мужиков. Только взглянув на прожженные солнцем прерий и дубленных всеми ветрами лица Клинта Иствуда, Ли Ван Клифа и Джана Волонте, становится понятно, кто центральный на районе. Сейчас схожим уровнем харизмы может похвастаться только Дэниел Дей-Льюис.

Вспомним сцену знакомства главных героев — эту дуэль на шляпах, они там были немногословны, но напряжение чувствовалось, словно при встрече двух быков, измазанных красной краской.

А антигерой — в нём ощущалась борьба. Нет, БОРЬБА! Джан Волонте сумел изобразить злющего, мерзкого, безжалостного убийцу в котором иногда, лишь на миг появляется беззащитный, слабый и растерянный подросток.

Также понравилась небольшая роль Горбуна, конечно, он немного переигрывал, стремясь показать раздражительность, но было понятно, что делал он это от души.

Сумел показать себя безумный старик — Пророк. Я знавал парочку городских сумасшедших, танцующих возле музыкальных киосков, так что могу заявить — дедуля исполнил свою роль мастерски.

МОМЕНТЫ
Врезалось в память отменное режиссерское решение — реальное лицо недобро гогочущего Индейца переходит в портрет недобро гогочущего Индейца с плаката «Разыскивается».

«Прибытие Поезда» в сцене с безумным Пророком — это мега-юмористический момент, достойный любой комедии. Вспомните или представьте, грязная каморка папы Карло, где полно бутылок и всяческой ненужной рухляди. И вдруг всё это начинает вибрировать, падать. Стены ходят ходуном! Мощные струи пара валят из всех щелей.

МУЗЫКА
Эннио Морриконе опять даёт жару. Музыкант в очередной раз сумел прочувствовать ДУХ ИСТОРИИ, затем записать его в нотную тетрадь и представить зрителям. Возможно, маэстро и режиссер кое-где даже переборщили. К примеру, флейта то и дело сопровождающая появление Клинта Иствуда порядком надоела. Но в целом композитор сработал отменно.

РЕЗЮМЕ
Смотреть всем, кто считает, что Мир Кино скоро исчезнет. В 1965 году тоже, наверное, думали, что круче этой картины уже не будет.

8 из 10

Мой самый любимый фильм. Сценарий великолепен. Саундтрек — просто шедевр. Отличная режисссура. Безукоризненная игра актёров (особенно Ли Ван Клифа).

Считаю этот фильм лучшим в трилогии о «Человеке без имени». Когда-нибудь соберусь и дам самую подробную рецензию этому фильму. К сожалению без подробного обращения к сюжету это невозможно, а так как спойлеры в этом разделе категорически запрещены, пока лишь только даю свою оценку.

10 из 10!

Достойное продолжение фильма 'За пригоршню долларов'. Если не сказать, что фильм превзошел предшественника. Возможно это благодаря тому, что сценарий от начала и до конца написан под Дикий Запад.

Дуэт Иствуд - Ван Клиф смотрится очень органично. Особенно хороша сцена знакомства двух героев, в котором встречаются профессионализм героя Ван Клифа и обаяние простоты героя Иствуда. Что же касается Джан Марии Валенте, то зрителя нисколько не смущает повторное появление этого актера в амплуа другого героя, столь же отрицательного, как и Рамон Рохо из 'За пригоршню долларов'.

В общем, это кино один из редких случаев, когда продолжение не только остается на уровне первой серии, но и в некоторой степени превосходит её.

9 из 10

Вторая часть 'долларовой' трилогии Серджио Леоне, воскресившего популярность жанра вестерн-фильмов, являющегося монументальным для американского общества и представляющего огромную культурную ценность для всего кинематографа в целом, повествует о двух охотниках за головами, вынужденных ради поимки особо опасного злодея объединиться.

Леоне ещё в первой 'долларовой' ленте продемонстрировал совершенно новые элементы фактически заново изобретенного жанра (вскоре получившего наименование 'спагетти-вестерн'), гиперболизируя меткость главного персонажа, заостряя особое внимание на крупных планах разгоряченных от солнца и непрекращающейся пальбы лиц и возвышая все многообразие классических элементов жанра: пустынно-засушливых городов, назатихающих таверн, беспросветных злодеев, всепоглощающей маскулинности и ожесточённого чувства справедливости.

Конечно, первый фильм оказался не идеальным с точки зрения глубины мотивов антагонистов и общего цельного оформления картины как с технической, так и нарративной стороны (ведь лента по сюжету является ремейком 'Телохранителя' Акиры Куросавы), однако это не мешает 'За пригоршню долларов' занимать самые высокие места в различных списках лучших картин в данном жанре.

Во второй же работе режиссёр исправил все недочёты и представил поистине крепкую и без лишней скромности шедевральную историю, надолго запоминающуюся проработкой трёх основных персонажей, крайне динамичным повествованием, полным перестрелок, ярых взглядов и будоражащей слух музыки Эннио Морриконе. И кажется, что 'На несколько долларов больше' был бы главным шедевром Серджио Леоне, если бы впоследствии не появились такие работы, как 'Хороший, плохой, злой' и 'Однажды на Диком Западе'. Собственно, этот фильм является как бы подводкой к указанным лентам, которые являются абсолютными эталонами жанра вестерн.

Актерский состав действительно выглядит потрясающим. 'Человек без Имени' в исполнении легенды мирового кинематографа Клинта Иствуда здесь похоже обрастает новыми привычками, в частности вечное отсутствие правой руки (спрятанной под покровом пончо) в поле зрения кого бы то ни было, всегда готовой взять орудие для скорых убийств. Молчаливый герой во второй части говорит значительно больше, да и ведёт себе кажется более активно.

Полковник Мортимер в исполнении Ли Ван Клифа представляет из себя практически единственно возможного героя на Диком Западе, способного стоять на равных по своей харизме с героем Иствуда. А их тандем организует феноменальную ковбойскую дружбу двух оригинальных и исключительных мужчин с таинственным прошлым.

Джан Мария Волонте изумительно отыграл партию главного противника дуэта героев. И в отличие от почти что типично-картонного злого мексиканца, сыгранного им же в первой картине Серджио Леоне, в данной работе его персонаж является чистым воплощением безумного, дьявольского и лавинообразного зла, поглощающего все на своем пути. Музыкальные часы, сопровождающие его многочисленные злодеяния, служат важнейшим атрибутом в понимании природы становления антагониста и напрямую связывают его с одним из представителей противоборствующей стороны. Мелодия, нежно вырывающаяся из часов, будоражит сознание и пугает внутренней историей.

Как итог, 'На несколько долларов больше' - великолепное творение блистательного итальянского постановщика Серджио Леоне, сформировавшее структуру идеального вестерна и медленно подводящее зрителя к его безграничным шедеврам - 'Хороший, плохой, злой' и 'Однажды на Диком Западе'.

Прежде чем начинать писать о 'На несколько долларов больше', стоит вспомнить его великого предшественника. 'За пригоршню долларов' - стартовый фильм 'Долларовой трилогии' - стал глотком свежего воздуха для затухающего чисто американского жанра вестерн: циничный черноюморной настрой ленты вкупе с новаторским подходом к производству уже тогда сделал кино культовым, крайне отличающимся от гордых американских лент ранней эпохи. И Серджио Леоне этого оказалось мало. В 1965 году легенда о похождениях бравого стрелка продолжилась: всего лишь через год, выходит 'На несколько долларов больше' - золотая середина трилогии, грандиозная интермедия перед третьей картиной, которая останется в её тени. Леоне сам себе таким образом оказал медвежью услугу: второй фильм, невзирая на всю его мощь, к сожалению вспоминается реже. Режиссеру удалось переплюнуть самого себя. С одной стороны, это не было сложной задачей, с другой, он не придумал ничего нового, поскольку картина является интерпретацией раннего опыта. Но даже без каких-то новинок 'На несколько долларов больше' без взгляда в будущее смело претендует на неофициальное звание лучшего вестерна в истории.

Если посмотреть на ленту бегло, косметических изменений в самом деле нет. И Клинт Иствуд тот же - виртуозно палит от бедра из револьвера; и Джан Мария Волонте не выпал из образа безумного маниакального бандита; и Дикий Запад воистину дик и на просторах испанской Альмерии - там и снимали 'На несколько долларов больше', иронично потратив на производство на несколько долларов больше, чем ранее. Но теперь история проходит сразу в нескольких городах, простирающихся от Нью-Мехико до Техаса. В один из них, Тукумкэри, харизматично ворвался отставной конфедератский полковник Дуглас Мортимер. Ворвался, убил самовлюбленного негодяя, получил награду и уехал к следующей цели. Как и знакомый одиночка-ковбой, за год успевший записаться в охотники за головами и также погнавшийся за крупной рыбой. Индеец, El Indio, один из страшнейших разбойников безводных земель, сбежав из тюрьмы и задумав ограбить банк в Эль-Пасо, приговаривает себя к многотысячному ценнику.

Новая история поначалу не смотрится необычной даже в контексте жизни, где противостояние виджиланте и преступника составляло традиционный быт американских краев. Но глубина истории изменилась: картина стала размашистее, креативнее, она стала еще более стильной и местами отточила свой фирменный юмор. Серджио Леоне не наделил своих героев ни кошачьей прытью, ни умением летать; они как и прежде очень сильны в бою и в подготовке к нему - чего только стоит сцена пострелушек по шляпам - но не более. Зато старый Мортимер с трубкой против горячего безымянного стрелка с сигарой и оголяющим зуб прищуром от солнца столкнулись цельными характерами в борьбе не только за деньги - в отличии от предыдущего приключения. Стрелок пытается усидеться на двух стульях, когда у полковника уже нет времени заниматься благоустройством собственного очага. На кону стоит неизвестная миссия, как-то связанная с прошедшим событием, где Индеец изнасиловал молодую девушку, предварительно застрелив ее мужа. И сам бандит, кажется, обезумел с той поры, когда под звуки мелодии из побрякушки с фотографией хладнокровно расстреливает сдавшего его стукача перед тем, как забыться в психическом приступе - Волонте тоже сыграл не обыкновенного содомического черта, кто просто стреляет в беззащитных людей. Он стал врагом общества за пределами собтвенного поселка, неконтролируемым преступником с шайкой таких же головорезов, как на подбор выбранных под образы отбросов.

Только те самые шестерки вроде устрашающего Горбача Клауса Кински остались простаками. Главное трио же, изменившись метафизически, изменило мир. Отныне Дикий Запад окружен не апатически выжидающими пустошами, а беспокойным театром социума: железнодорожные станции, отели, кабаки, разрыхленные повозками улицы, полицейские участки наделены живностью, которая участвует в ядовитой жизни южных штатов. Теперь герою Волонте приходится, например, расстреливать телеграфные провода, а не всех свидетелей в лоб. А иначе не справишься и последуешь на эшафот или под цинковый салют - и данное правило также относится к одинокому стрелку вместе с его новым компаньоном. Понятно, что укрыться железкой недостаточно, отчего для поимки Индейца приходится шевелить мозгами и заворачивать сюжет на лихие тропы, вплоть до участия в знаменитом ограблении банка и дальнейших событий с причитающейся интригой. Как в череде этих событий выживать и достигать цели тому же человеку без имени? Постоянно слоняться вокруг диких волков и тихо ждать момента и надеяться, что тебя не захотели прикончить на потеху. А полковник? Он всю жизнь искал этот момент - как тут не сдержаться в гневе? А как Индейцу окончательно не свихнуться от внутреннего одиночества и внешнего безумия? Ведь недостаточно смеяться и держать в страхе целые штаты. Решениями этих и других проблем и занимается виртуоз Леоне на протяжении почти двух с половиной часов.

А помогает режиссеру прошлое. Как собственное, так и приобретенное, сторонний опыт: в 'На несколько долларов больше' мотив справедливости выведен четче, чем в первой картине трилогии, и классический американский вестерн тут только в помощь. Но это пособничество оказывается неплохим, раз даже стрелок Иствуда начинает действовать рационально, а не устраивает разборки ради того, чтобы посмотреть, что будет. Леоне придает всему фильму определенную осмысленность, а размах постановки увеличивает и простые эмпирические впечатления, где под бессмертную музыку Эннио Морриконе проходят скачки по живописной высушенной природе юга США. Дикий Запад так и норовит притянуть своих детей в бездну людских нравов, не позволяющих им оскотиниться до последнего. Любовь и честь взвалили себе на плечи ношу устранить в душе человека страсть к наживе. И свойственна она как плохим, так и хорошим. Получится ли, как издревле водится, добру победить зло - это другой вопрос, который решит мелодия из побрякушки с фотографией. Правда, до нее еще надо добраться и сберечь уши, ибо долгий путь заготовлен ковбоям. Именно таким образом второй номерной фильм стал традиционнее. Однако он нисколько не лишился шарма, настоящего кинематографического обаяния, поскольку содержит в себе практически все, что нужно культурному сокровищу. Жалко, что он стал заложником трилогии, его популярность не стоит рядом с 'Хорошим, Плохим, Злым'. Хотя оно и логично, ведь заключительная часть 'Долларовой трилогии' - это поистине высшая лига киноискусства. Но до финала еще оставался целый год.

9 из 10

Сегодня, когда хорошего кино практически не выходит, ни российского, ни зарубежного, когда с удовольствием фильмы можно смотреть только в пересказе BadComedian, волей-неволей обратишься к классике.

Вот, например, 'На несколько долларов больше'. Невероятно красиво снятый, сочный, яркий, богатый на короткие и смешные шутки, где герои постоянно удивляют, совершая противоречивые поступки. Отдельно очаровательна музыка Энио Морриконе. Но! Самое главное - в, казалось бы, проходном для своего времени фильма, здесь есть о чем поразмышлять. Главный злодей этого кино, который бесконечно устал от жизни и собственной бессмысленной жестокости, хочет начать все заново, получить такой куш, который откроет ему все двери в обществе. Он связан по рукам и ногам со своей бандой, образом жизни, последствиями своих решений и освободить его может только охотник за головами, а лучше два, а ещё лучше - может смерть от них, которая болезненно манит очищением от грехов и страданий. О как! Который из современных голливудских блокбастеров задаёт такой тон повествованию?