Рецензии

Четверо незнакомых друг с другом мужчин приходят на встречу с отмороженным наркоторговцем. Каждый из них преследует свою цель: заем денег, шантаж, либо иное личное дело. В ожидание хозяина дома, мужичкам ничего не остается как сидеть, выпивать и разговаривать, но постепенно атмосфера в помещение накаливается до предела и вот-вот что-то должно произойти...

Злободневный камерный фильм от молодого режиссера Марескина. В ленте нашлось место сатире, драме, триллеру и даже мистике, а по постановке и стилистике напомнило недавний «Папа сдохни!», только вместо забойной динамики пестрят интересные диалоги, захватывающие внимание на протяжении всего просмотра.

Что произойдет если в замкнутом помещении окажутся разношерстые люди с разными жизненными принципами? Четверо мужчин - представители социального класса: творческий блаженный, депутатское быдло, неудачливый работяга и матерый «ветеран» 90-ых. Их характеры нарочно карикатурно подчеркнуты, являясь собирательными образами нашего общества. Сталкиваясь лбами в противостояние, происходит разделение: один хочет лишь остаться на плаву, второй прыгнуть выше головы, а третий потопить всех и взобраться на Олимп. Словно в пьесе Сартра «За закрытыми дверями», персонажи становятся палачами друг для друга, указывая что настоящий ад - это не пытки и жаровня, а сам человек.

Многогранный фильм, поднимающий массу актуальных тем, где все внимание уделено диалогам, прописанным с трепетом и иронией. Фильм одновременно смешной и драматичный, местами кровавый и жестокий, бросающий зрителя из одной реальности в другую. И чем ближе к финалу, тем сильнее нависает ощущение дурного сна, подкрепленного сценами бэд-трипа одного из героев.

Мораль: чтобы мужики не конфликтовали между собой, следует организовывать им встречи в стриптиз клубах.

В итоге стильная работа с огромным количеством отсылок и скрытых смыслов, отдающая ранним Тарантино и Балабановым.

7.5 из 10

Допустим, в трамвай входят 4 человека — одинаково одетых, одинаково хорошо говорящих по-русски и т.д. Допустим, один из них русский, а другие — кавказец, татарин и латыш из Прибалтики. Есть между ними разница или нет? Нет. Но. Любое событие вызовет у этих людей разную реакцию. Влезает, например, в тот же трамвай буйный пьяный и начинает хулиганить. Что произойдет? Ну, русский, конечно, посочувствует, скажет: „Ты, керюха, выйди, пока не забрали“. Кавказец не стерпит и даст в зубы. Татарин отойдет в сторону и не станет связываться. Западный человек немедленно вызовет милиционера. Это четыре совершенно разных стереотипа поведения!

Лев Гумилев. Конец и вновь начало.

Чёрная комедия совершенно не укладывающаяся в рациональные рамки осмысления. Много всего и сразу. Полтора часа в стенах одной квартиры, а шума, шухера, выше крыши. Мы все здесь? Каждый из нас? Почти. В типажах. В четвёрке залётных 'парней' собравшихся по случайности, по недоразумению, на свою беду в одном месте, в одно время, в разности интересов. Всё как в жизни - под единым солнцем, но тесно. Тесно.

И цыкаем друг на друга, и грозим, и ущемить пытаемся, и на шею сесть, при случае. А сами то что? Что из себя представляем? Ничтожество ни лучше и не хуже остальных. Ну, может быть не столь чудовищны чисто внешне. Более образованны. Облагорожены в ухоженности. Всё как здесь. Уродцы человеческого мира. Мирка. В своём собственном замкнутом пространстве прибывающие. Комплексы, страхи, фобии, маски, позы - отведайте пожалуйста.

Квартира как абстракция. Четвёрка посетителей - суть людская в наблюдении. Пороки проявлением естества. Каждый забавляется как может, как хочет. Вся эта 'карусель', весь этот 'кордебалет' напоминает картины Алексея Балабанова. Вне сомнений перед нами и 'Жмурки'(2005), перед нами и 'Груз 200'(2007), и даже 'Про уродов и людей'(1998). А ещё мне 'поблазнилось' выпуклое уродство Ильи Хржановского из '4'(2004) где проститутка, настройщик и продавец льют воду на мельницу друг друга выдавая себя в сумраке ночного бара не понять за кого... А ещё меня обдало горячительной бравурностью Эмира Кустурицы из 1995 года - 'Андеграунд' в бесшабашности сюрреализма с гротеском лиц, сцен, смехом... А ещё...

7 из 10

Радует, что молодые режиссёры в России стали снимать кино на достойном уровне. 'Внутренний огонь' - вполне неплохой фильм в жанре криминальной комедии. Режиссёр Михаил Марескин может и не дотягивает до фестивальных картин Кантемира Балагова или до безумного экшена в 'Папа, сдохни', но смотрится картина на одном дыхании. Очевидно, что режиссёр вдохновлялся работами Гая Ричи и Тарантино - но это совсем не минус, скорее наоборот.

Сюжет интересно закручен, персонажи раскрываются с неожиданных сторон. Трое мужчин собираются в большой квартире с дорогим интерьером и прислугой - все ждут хозяина квартиры. Типажи посетителей немного гротескные: резкий и нервный молодой бандит; типичный неуклюжий ботаник-задрот и опытный, переживший 90-е (и коллег по 'бизнесу'), кавказец в дорогом спортивном костюме. По ходу картины нам показывают яркие флешбеки из жизни персонажей, завязанные на криминале и наркотиках - Гай Ричи передаёт привет. Но 'Внутренний огонь' хорош тем, что типажи все наши, родные, узнаваемые! Хотя некоторые сюжетные ходы предсказуемы, но финал угадать точно не получится.

Несомненное достоинство картины - в кадре нет медийных лиц, лично мне все актёры были незнакомы. Порадовала Софья Синицына в образе прислуги хозяина квартиры. После просмотра узнал, что в фильме снимался рэп-исполнитель Хаски. Ну что сказать, голос у него неприятный, внешность оказалась тоже. Но в свою роль наркодилера Хаски вписался неплохо, что неудивительно.

В финале один из героев изрекает известный императив: 'Русский рэп - говно'. Русский рэп - да, как и был так и остался, а вот русское кино потихоньку из выгребной ямы выбирается. И это прекрасно.

7 из 10

Четверо безымянных незнакомых друг с другом людей собираются в роскошно обставленной квартире наркодилера Гаги (рэпер Хаски). Первый — доктор-экскурсовод, плотно сидящий на кокаине (Андрей Папанин), второй — бывший танцор, ныне набравший лишний вес (Михаил Павлик), третий — помощник депутата с замашками дворового гопника (Яков Шамшин), а четвертый — уверенный в себе пенсионер, всем видом демонстрирующий, что именно он здесь «Папа» (Евгений Тарло). Все они дожидаются Гагу, каждый по своей причине. А пока они ждут, завязывается разговор, с течением коего вечер постепенно растеряет былую томность.

Черный юмор во «Внутреннем огне» буквально во всем. Правда, ближе к концу он переходит совсем уж в полный трэш, являя карлика, проворно бегающего по потолку, и видоизменяющиеся картины Гитлера, развешанные в уборной. Однако стоит признать: фильм отнюдь не пустой. Хоть и краем, но задеваются глубокие темы, из которых состоит человеческая жизнь: любовь и дружба, верность и предательство, смелость и трусость… Внутренний огонь присутствует в каждом, только некоторые им горят, остальные — тихо тлеют. У любой палки всегда два конца, и что лучше — не угадаешь: те, кто горят — быстро сгорают, те же, кто тлеют — долго мучаются. Но итог-то все равно один для всех.

Положительных героев здесь нет: только начинаешь испытывать мимолетную симпатию к одному из них, как тут же режиссер Марескин вынимает из рукава спрятанный козырь и ударяет тебя, будто обухом по голове, и зародившаяся было симпатия сменяется отвращением. Только начинаешь верить другому, как оказывается, что он доверия ни на грамм не достоин. Как-то так… Да и что удивляться — кто еще может заглянуть на огонек к торговцу смертью, кроме личностей, по меньшей мере, спорных?

Влияние Риччи прослеживается во вставках, представляющих второстепенных героев; влияние Тарантино видно в подаче историй, которые рассказывают друг другу гости наркобарыги Гаги; влияние Балабанова торчит из воспоминаний «пенсионера» о «лихих 90-х». Заимствование — это неплохо, когда оно не преследует собой цель слепого копирования, и кино Михаила Марескина тому доказательство. «Внутренний огонь» самобытен атмосферой, сюжетом и финалом. Да, это далеко не шедевр, но среди прочего — как глоток свежего воздуха.

6 из 10