Рецензии

Что с тобой происходит, когда ты…

… в меланхолии? Тоньше лучшего из азиатских шелков, протяжнее самой долгой скрипки – необъяснимая, въедливая грусть, ломающая часы, заставляя их идти вспять. Ждешь ли ты мужа с работы или гипнотизируешь телефон, умоляя о звонке жены. Туманное одиночество, катализирующее спорный эксперимент, генеральную репетицию того большого чувства, что воспевают творцы. No strings attached, как сказали бы циничные американцы, но по другую сторону Тихого океана с выражением безмятежного спокойствия в качестве струн натягивают истонченные нервы двух обессилевших людей, подобно призракам сидящим в лодке обманутых супругами, управляемой молчаливым паромщиком Кар-Ваем.

…ждешь? От встречи до встречи, от взгляда до взгляда – дни сливаются в один, различить их можно разве что по платьям Мэгги Чун. Неспешность событий, оттененная томной недосказанностью, внезапно взрывается страстными испанскими мелодиями – прозрачный намек на чертей в тишайшем из омутов, где с громким шепотом затухают любые искры. Собственно, вся история Су и Чоу рассказана недомолвками, словно неприкрытая правда слишком вульгарна и пошла для интеллигентного притяжения героев. Адюльтер возвышенной природы – оксюморон? По версии Кар-Вая – едва ли, скорее – идеал в подобной ситуации, огорченная добродетель, горделиво несущая бремя измены.

…боишься? Чувство, показанное гонконгским режиссером, хрупко в своей чистоте и совершенно беззащитно перед общественным мнением, бездушно равняющим любые связи помимо супружеских с грязными интрижками на съемных квартирах. Су и Чоу не хотели объяснять – то, что читается между строк, не поддается толкованию, оно рушится от прикосновения логики и здравого смысла; оно держится на трепетном страхе потерять свою сокровенную тайну, слышать которую не должен никто, ибо мысль изреченная есть ложь. Лишь стены храма способны впитать в себя звуки одиночества и тоски, навеки сохранив секрет, который со временем забудет и сердце.

Любовь? Отнюдь – всего лишь любовное настроение.

10 из 10

Фильм, оставляющий щемящее послевкусие. Фильм к которому хочется вернуться и не раз.

Удивительный фильм. Мягкий и плавный, как клубы сигаретного дыма под потолком. И в то же время насколько эмоционально контрастный. Яркий пример обнаженных эмоций, когда все эмоции за кадром. Иногда сильнее всего можно выразить чувства не показывая их. Меньше видишь, но ярче осознаешь. Романтичность и непринужденность любовной игры как попытка осознать суть измены, ответить на мучительный вопрос 'Почему?'. И пусть повороты этой игры порой приводят к нешуточным порывам отчаянья и обиды - это путь к осознанию, а затем к излечению. Что движет ими? Банальное чувство мести? Определенно, нет. Желание излить свою нежность на того кто в ней действительно нуждается, раз любимый человек отказался от нее. Возможно. Побег от одиночества, при этом не задевая чувств друг друга. Все это часть игры. Как и последствия. И одиночество от которого бежишь становится настолько невыносимым, что излить его можно только шепотом в пустоту.

И опять все в мелочах. Ох уж эти мелочи. Как же вы прекрасны! Плавные линии, отражения в зеркале, все эти галстуки, сумочки - за все спасибо. Сразу приходят на ум стихи Пастернака:

'...На озаренный потолок
Ложились тени,
Скрещенье рук, скрещенье ног
Судьбы скрещенье
И все терялось в снежной мгле
Седой и белой,
Свеча горела на столе,
свеча горела...'

10 из 10

Несвойственное европейским и голливудским режиссерам новое виденье человеческого чувства сделало «Любовное настроение» интересной для кинокритиков. Вонг Кар-Вай отразил в картине идею и о взаимном, гармоничном существовании мужского и женского начал; о любви, поглощающей человеческий разум, а не тело.

Режиссер не пытался показать бурные страсти влюбленных, азарт ситуации, когда супружеская измена происходит на глазах у соседей. Развитие отношений главных героев - плавный переход искренней дружбы в любовь. Самым интимным моментом в отношениях двух героев становятся объятия в гостиничном номере. Да и то это, скорее всего, можно считать проявлением дружбы: Чоу пытался успокоить плачущую Су Ли. В таком случае, физическая близость героев состояла лишь в прикосновении рук. Но так ли это на самом деле? Режиссер создает интригу: беготня героини по гостинице в поисках любимого – мы не знаем, чем закончилась эта долгожданная встреча. Необходимо обратить внимание и на красные занавески как символ пика любви, страсти. И главный вопрос: кто отец ребенка главной героини? После переезда Чоу мы так же ничего не знаем и супруге Су Ли.

Почему, несмотря на отсутствие любовных страстей, картина не выглядит нудной? В «Любовном настроении» режиссеру удалось создать мнимое напряжение. В одну квартиру в огромном Гонконге в один и тот же день въезжают две супружеские пары. Через короткое время супруги главных героев вступают в любовные, отнюдь не платонические отношения. Су Ли и Чоу узнают об этом. Вскоре между главными героями завязывается дружба. Развиваются не только отношения, но и внутренний конфликт.

Вполне возможно, что короткие беседы, совместные ужины воспринимаются как флирт, как начало бурных отношений. Для большего нагнетания обстановки место встреч переносится в гостиничный номер «2046». Любовное настроение приобретает привычные для всех людей «очертания»? Позже выясняется: Су Ли помогает писать герою роман о боевых искусствах. Напряжение достигает высшей точки, когда герой отвечает «Да» на вопрос, есть ли у него любовница. Героиня реагирует очень нервно. Но это была лишь репетиция разоблачения супруга Су Ли.

Режиссер решил показать контраст в отношениях героев, но при этом не включил в картину ни одной интимной сцены, даже из жизни супругов главных героев. Герои выбирают для себя высокое чувство, они не «удовлетворяют» сплетни соседей. Су Ли и Чоу не способны на измену. Даже несмотря на неверность супругов. Более того, героиня Мегги Чун восклицает «Мы не будем, как они!» - это можно расценить и как попытку вернуть все к первоначальному положению вещей. Ведь отношения господина Чань и госпожи Чоу поначалу причиняют боль главным героям. Идея измены, а также низкого, физического начала отношений становится лейтмотивом киноленты. Начальник Су Ли отдает ей распоряжения о покупке подарков любовнице. Друг Чоу отдает в залог за неуплату свое удостоверение женщине из борделя.

Господина Чань и госпожу Чоу мы видим только со спины. Это режиссерское решение можно «прочитать» в виде метафоры: для Су Ли и Чоу нет преград для построение отношений, создания семьи.

Вонг Кар-Вай очень точно выбрал название для картины. «Любовное настроение» - фильм-атмосфера, состояние главных героев. Отношение героев, которые длятся максимум полгода «растягиваются» восприятием зрителя на более долгий период.

Подобного эффекта удалось добиться с помощью трех приемов. Встречи главных героев, в большинстве случаев, одни и те же сцены: ужины в ресторане, прогулки по пустынной ночной улице, походы за лапшой. Важную роль играет и музыка Шагеру Умебаяши, которая многократно повторяется во время Су Ли и Чоу или их раздумий друг о друге. В сценах походов за лапшой Су Ли не спеша поднимается по лестнице, а в руке в такт, покачивается ведерко с лапшой. Для придания большей размеренности режиссер использует рапид.

В ленте режиссер использовал два нестандартных приема. Отношения между главными героями Вонг Кар-Вай выстроил в виде коллажа из вышеупомянутых сцен. Ни один эпизод не показан от начала до конца. Например, одно, первое, свидание главных героев (по мнению зрителей) на самом деле раздроблено на три части: ужин в ресторане, пешая прогулка, дорога домой.

Кажется, хронологическое повествование в фильме нарушено: на работе Су Ли отказывается от ужина с начальником, так как собирается в кино. Спустя длительное время герои сталкиваются у дверей: госпожа Чань возвращается из кинотеатра. Важно обратить внимание на прием, с помощью которого режиссер показывает смену времен в ленте – платья-ципао.

Вообще, многие моменты в картине завязаны на вещах. Например, одним из подтверждений догадок главной героини об измене мужа стал галстук. Су Ли обратила внимание на то, что галстуки, которые носят ее муж, начальник и сосед (Чоу) одинаковые. В свою очередь, главный герой замечает, что его жена и «любовница» носят одинаковые сумочки. А позже, когда Су Ли и Чоу сплетни насчет их отношений распространяются, героиня отказывается брать зонт Чоу, чтобы добежать до дома. Ведь соседи поймут, с кем она встречалась.

Детали превращают отношения главных героев в таинство. Зеркала отражают то, что режиссер пытается скрыть, снимая героев со спины: искренние, любящие или тоскующие взгляды. Зеркала, которые заполняют комнату Чоу – символы открытости героев друг перед другом. Часы в офисах Су Ли и Чоу замедляют ход времени. А тапочки, в которые переобувается героиня в гостинице превращают Су Ли и Чоу в семью.

Сюжет картины не связан с процессами, происходящими в стране в 60-е годы двадцатого века, и не охватывает большого временного промежутка. Можно предположить, что 60-е годы «нужны» киноленте для использования модного тогда ципао как способа показать смену времен.

Возможно, режиссер решил сделать акцент на том, что в течение второй половины 20 века произошло динамичное изменение нравственного облика человека. В 60-е годы человек заботился о репутации своей семьи. И подобное отношение не позволило главным героям вступить в сексуальную связь. С другой стороны - невозможность подобных отношений сейчас.

Плюс - отказ показать трагедию в любви. Главные герои не несчастны. Для Су Ли отрадной стал сын, а Чоу сбросил груз с сердца. Он поведал тайну своей любви колонне разрушенного храма. Режиссер параллельно монтирует исповедь Чоу с кадрами поездки Де Голля. Вонг Кар-Вай еще раз хотел подчеркнуть глубину чувства. Оно на всю жизнь. Особенно среди суеты, толпы, сиюминутности, символом которой стали новости. Зачем Чоу поехал в квартиру? Это можно считать попыткой окончательно расстаться с чувством. Или погружением в самые дорогие воспоминания?

Для 42-летнего автора фильм стал венцом творчества. Удивительно, что режиссер в довольно молодом возрасте смог снять такую ленту. Ведь с одной стороны, любовное настроение доступно каждому из нас, но всех ли устроит это чувство в таком «обличии»?

10 из 10

Натурально, самым явным и значимым проявлением взаимных чувств между мужчиной и женщиной есть любовь. Но иногда нам следует забыть о физической любви, дабы вернуться к первоистокам и вспомнить о любви не только к телу, но и к душе человека. Древние индийцы говорили, что мужчине для того, чтобы стать пламенным любовником, следует познать женщину. Не переспать с ней, а именно понять её душу, прочувствовать её желания и склонности.

Все картины гонконгского режиссёра Вонга Карвая отличает пристальное внимание к тонкостям человеческих взаимоотношений и шерлокохолмсовское уважение к деталям повседневной реальности. В «Любовном настроении» к фирменному режиссёрскому почерку маэстро добавлены фантастически точная игра актёров (в первую очередь, конечно же, Тони Люна и Мэгги Чун), превосходная трогательная музыка и тщательно подобранная фоновая обстановка. Сценарий, к сожалению, не лишён недостатка, а именно – нескольких провалов динамичности. Однако это, пожалуй, единственный недостаток фильма. В остальном он очень близок к совершенству.

«Любовное настроение» – шикарная камерная мелодрама, филигранно передающая обстановку Гонконга 60-ых годов прошлого века. В соседнем Китае в это время бушевала Культурная революция. Многие китайцы в те годы эмигрировали в Гонконг. В их числе оказались две супружеские пары из Шанхая. Они поселяются в одном доходном доме (фактически, коммунальной квартире) и становятся соседями. Господин Чоу и госпожа Чань завязывают знакомство в первую очередь как люди, скучающие из-за отсутствия своих вечно занятых супругов. Постепенно Чоу и Су осознают, что они товарищи ещё по одному несчастью. И тогда они решают идти своим путём, чтобы «не быть похожими на них».

Действия на экране и чувства главных героев показаны в удивительно красивой и оригинальной форме. Важная роль отведена мимике и жестам, которые используются актёрами по высшему классу: каждый шаг, взмах руки, взгляд, улыбка, кивок очень чётки, слаженны и естественны. Особо стоит отметить гармоничное взаимодействие в кадре Тони Люна и Мэгги Чун.

Своеобразная атмосфера «Любовного настроения» – немаловажная заслуга и операторов с композиторами. Благодаря виртуозной работе с камерой Кристофера Дойла и Марка Ли Пинбина, зритель переносится в удивительную и слегка загадочную атмосферу. Её создают как оригинальные приёмы (мнимый повтор сходных эпизодов и коллаж из эпизодов), так и детальное описание реалий рассказываемой истории. Ципао (особенное китайское платье) Су, её встречи с Чоу на улице, капли дождя, сигаретный дым – мелкие, но красочные детали.

Прекрасная трогательная музыка пронизывает насквозь весь сюжет мелодрамы. Конечно же, в первую очередь запоминается имеющая детективный оттенок заглавная мелодия. Вообще же, картина Вонга Карвая вполне способна послужить наглядным пособием для этнографического путешествия в Гонконг 1960-х гг.: настолько детально изображён быт той эпохи.

Но сколько бы раз мы не восторгались игрой актёров или не поражались очередному удачному ракурсу съёмки, нам необходимо понимать, что это восточное киночудо – картина об искренней, тотально захватывающей человека любви. Уже на стадии монтажа ленты режиссёр удалил из фильма все постельные сцены – и картина от этого нисколько не пострадала, скорее даже выиграла. При этом стиль «Любовного настроения» отнюдь не ханжеский, а романтично-строгий, изящно-реалистичный, выдержанный в восточных традициях межличностного общения. Иногда для выражения чувств достаточно одного взгляда – и тогда духовное берёт верх над физическим. К тому же, случается, что любящим друг друга людям не суждено остаться вместе на долгое время – и тогда период их тесных отношений остаётся в памяти святым и светлым мгновением. Ибо важна не длительность взаимоотношений, а их насыщенность всяческими проявлениями любви друг к другу.

9 из 10

1960-е годы, Гонконг - мегаполис, населенный среди прочего эмигрантами из Шанхая. Две молодые супружеские пары оказываются соседями по коммунальной квартире. Скоро вместе с главными героями - Чоу, редактором престижного журнала, и Су, секретаршей туристической фирмы, начинаешь догадываться, что их регулярно отсутствующие супруги изменяют им друг с другом. Собственно, на эту мысль наводят вещи-дубликаты – женская сумочка и галстук, которые обманутые муж и жена случайно обнаруживают.

Адюльтер их супругов развивается где-то за кадром: из очередной командировки не возвращаются ни жена Чао, ни муж Су. Несмотря на взаимное влечение, брошенная пара не рискует нарушать канонов светского общежития. Нравы в городе-клетке, каковым принято считать Гонконг 60-х, были строги и целомудренны: тогда все старались выглядеть добропорядочными и по возможности скрывать неприглядные стороны своего бытия.

Однако Чао и Су неудержимо тянет друг к другу, но они всячески пытаются обуздать свои чувства. Все, что могут позволить себе влюбленные соседи, это совместное посещение ресторана, а если им приходится уединяться, так только для написания книги о... восточных единоборствах, которую в свободное от основной работы время сочиняет Чао.

Они так и не рискнут переступить через строгие нормы морали и собственные табу. Они будут самозабвенно скрывать свой роман даже от самих себя. Они будут изысканы и непорочны: их укрощенной чувственности вполне достаточно будет очарования грезами…

Вонг Кар-вай, один из лидеров гонконгского, азиатского, а c некоторых пор и мирового кино, в своем седьмом фильме в согласии с китайской экранной традицией избегает откровенных сцен: не позволяет героям никакого интима, более того - даже поцелуя. Он рассказывает историю двух конформистов с хрупкой душой, так и не набравшихся храбрости изменить жизнь, хотя основание для этого было более чем серьезное - обоюдная супружеская неверность.

Но однообразная и смиренная жизнь Чао и Су не становится от этого ущербной. Наоборот, в трактовке Кар-вая она преисполнена глубокого духовного и философского смысла. Совместно поедание лапши обретает для влюбленной пары примерно то же значение, что чайная церемония для японцев.

Несмотря на эмоциональную сдержанность, это минималистское, меланхоличное ретро о «нереализованной любви» никак не получается назвать монотонным. Все, даже самые мельчайшие изменения настроений тут же передаются через узоры платьев Су или, например, расцветку галстуков Чао. Тем самым вещи из личного гардероба героев становятся отражением их так и не высказанных чувств.

Игра цветов с преобладанием красного и оранжевого оттенков, завораживающая сомнамбуличность персонажей и околдовывающая магическая музыка не дают впасть в сонное оцепенение даже при кажущемся внешнем отсутствии действия и сколько-нибудь значимых событий, так и не случившихся за четыре года близких отношений Чао и Су.

С этим фильм Кар-вай окончательно перешел из разряда просто культовых режиссеров в ранг классиков. Подтверждением его нового статуса стали многочисленные призы и самые престижные регалии, доставшиеся этой картине.

Удивительно красивый и грустный фильм, сотканный из полутонов, намеков и недосказанностей. Тонкий и изящный, как клинок самурайского меча, как грациозная женская шея, затянутая в воротник-стойку. Неуловимый, как струйка сизого дымка от сигареты, как несмелый, брошенный украдкой взгляд. Замысловатый и утонченный, как иероглиф мастера-каллиграфа, как строчка поэта, которая может сказать больше, чем тома энциклопедий. В высшей степени чувственный и эротичный, как изгиб виолончели, повторяющий стройный женский стан, как тонкая женская кисть, локоть, как едва приоткрытое плечо в глухом платье-кимоно изысканного китайского шелка…

«Возможно, возможно, возможно…»

Невыносимо грустная и безумно красивая по гармонии мелодия о том, как умирает любовь и как она вновь возрождается из пепла: робко, едва различимо, необъяснимо.

«Чувства могут подкрасться незаметно…» Светлые чувства на фоне грязной подворотни. Чувства, которым так и не суждено быть тихо и медленно задушенными бытом.

Неземная восточная красота, словно вырезанная из нефрита статуэтка, способная свести с ума европейца, но непозволительная для эмоций в традициях восточного мироощущения.

– Если найдется лишний билет, ты полетишь со мной?..
– «Perhaps, perhaps, perhaps…»

Как трудно решиться и произнести самое важное, или просто взглянуть в глаза, когда ты вынужден лгать… или когда ты влюблен. Или это не любовь, а лишь «любовное настроение»?.. – физиологическая потребность человека в капельке счастья и любви на этом свете?

Некоторые фильмы расходятся на фразы, Любовное настроение можно разобрать на кадры, каждый из которых – полноценное живописное полотно. А женская кисть – излюбленный прием автора, вместе с отбивкой сцен, словно прищур томно смеженных восточных глаз, придает фильму неповторимый, утонченный флер, будто витающий в воздухе запах женщины.

Прекрасная история взаимоотношений мужчины и женщины на фоне вечно отсутствующих спин их законных «вторых половин». Очередная неразгаданная тайна, рассказанная дуплу дерева и шедевр мастера, имя которому Вонг Ка(р)-Вай.

«Quizas, quizas, quizas …»

Baddy El Riggo, 20.07.2012

9 из 10

«Любовное настроение» о двух бесконечно одиноких людях, мужчине и женщине, которые совершенно случайно обнаруживают, что их «половинки» неверны им, и при этом, изменяют друг с другом. «Друзья по несчастью» очень быстро находят, что тоже неравнодушны друг к другу, и стоят перед моральным выбором «стать как они», или расстаться навсегда.

Этот фильм по-восточному нетороплив и тих. Тут все страсти происходят внутри, молчаливо, но от этого не менее бурно, сжигая сердца героев картины дотла. Основной soundtrack - великолепное адажио 'Yumejis Theme' Шигеру Умебаяши, стоит отметить особо, поскольку он удивительно точно выражает душевное состояние мужчины и женщины, находящихся в глубокой печали из-за предательства самых близких людей. Да и вообще, музыка в 'Любовном настроении' - отдельная тема для обсуждения. Она подобрана просто мастерски, и звучит в унисон с двумя разбитыми, глубоко страдающими сердцами главных героев.

Фильм интересен не только своим сюжетом, содержанием, особенным настроением, музыкой, но и визуальным рядом. Им можно наслаждаться, даже отключив звук. Тут есть множество картинок для пиршества глаз. Взять хотя бы красивейшие, плотно обтягивающие платья госпожи Чань - им нет числа. В каждой сцене, пусть секундной, она появляется в новом, и кажется, еще более изящном, чем предыдущее. Особенный трепет во мне вызывает невероятная по своей эстетической мощи сцена под дождем. Игра актеров вне всяких похвал. В общем, об этом фильме можно очень долго и восторженно говорить, но это как раз тот случай, когда лучше не говорить, а смотреть.

Вонг Кар-Вай, несомненно, великий мастер кинематографа, который может донести до зрителя правду жизни просто, доступно, без малейших примесей, наслоений, сохранив ее в истинной чистоте, но вместе с тем, мощно, незабываемо и с особым колоритом. Это настоящее авторское кино, которое не копирует, не подражает, а выражает внутреннее мироощущение творца. По моему мнению, Вонг Кар-Вай - Бертолуччи восточного кинематографа, его кино как-бы тайно подглядывает за частной жизнью простых людей, и именно это ощущение подглядывания за героями его произведений держит зрителя в состоянии собственной причастности происходящему на экране. Мне остается только снять шляпу перед его талантом, и поблагодарить за подаренное «любовное настроение».

10 из 10

То, что не высказал я,

Сильнее того, что сказал.

(из японского стихотворения)



В традициях восточной культуры правдивое изображение жизни, вовсе не избегающее быта, оказывается на удивление поэтичным. В этом, наверное, состоит мудрость - видеть подлинное течение жизни в будничных событиях: обедах и ужинах, походах в магазин, телефонных звонках, разговорах с соседями и коллегами. Повседневный быт картины наполнен милыми деталями вроде глав романа в газетах, бесконечных партий соседей в мо-джонг или возгласа: «Она так одевается, чтобы выйти купить лапшу?» При таком взгляде на мир детали приобретают особое значение: окурок сигареты, кунжутный сироп, тесные туфли… Даже обман супругов главных героев раскрывается через детали: сумочку и галстук. Многие бытовые вещи приобретают то необыкновенную важность, то скрытый подтекст: будь они просто соседями, господин Чоу без задней мысли предложил бы госпоже Чань свой зонт во время дождя…

Другая важная черта фильма – недосказанность, причем на всех уровнях: умолчание в сюжете, недоговоренность в диалогах, «недопоказанность» супругов героев. Порой медленное движение камеры «не успевает» за героями и мы видим пустую улицу или кусочек комнаты, место, где они были совсем недавно, но где их уже нет. Порой музыка и диалоги сменяются полным отсутствием звуков. Все это оставляет место для размышления, понимания, грусти, для всего, что не высказать… Как показать любовь господина Чоу и госпожи Чань? Через разговоры или молчание, через прикосновения или их отсутствие? Данное самим себе обещание «Мы не будем как они» оборачивается для них внутренней трагедией…

Главные герои картины необыкновенно внутренне дисциплинированны. Тоже черта, присущая восточной ментальности. Они хранят чувства подальше от чужих глаз, за завесой безукоризненной вежливости и сдержанности. Устраивают между собой невыносимые репетиции, чтобы в нужный момент выдержка не погорела. Актерам тонкими штрихами удается показать осознание и бессилие персонажей вначале, а затем пробуждающееся чувство и боль. Мэгги Чун очень красива и органична в своих прекрасных платьях, а Тони Люн до такой степени пронзителен…

P.S.

Наверняка, у господина Чоу вышел хороший роман. О боевых искусствах. С госпожой Чань романа не было. Была любовь, навсегда превратившая маленькую квартиру госпожи Су Энь в прекраснейшее место на земле.

10 из 10

Неблагодарное дело - рецензировать фильмы Кар-Вая. Но я их совсем не люблю, в манере подачи, напр., '2046' теряюсь и лишь 'Годы, подобные цветам', они же 'Любовное настроение' воспринимаю как совсем родное и не фильм даже, а воспоминание о лете, каким оно должно быть.

Каждый жест, движение, череда платьев, цвета, музыка (а как она изящно поднималась по лестнице с бидоном молока!) - складываются в дымку воспоминаний о любви, о драгоценном моментах, которыми и ценна жизнь и одновременно в один из самых незабываемых фильмов. Все выверено до каждой детали, ничего, что заставило бы поморщиться из-за недоработки, грубости. Лиричности, атмосферности и шепота поверенной вечности тайны хватило бы, чтобы влюбиться в этот фильм. Но есть тут еще и меткая ирония, общественные условности, заменившие искренние чувства, пошлость быта, возведенная в образец. И все вместе, что будит свет в душе и примиряет с миром.

Видимо, 'Любовное настроение' не соответствовало моему собственному. Очень жаль, ведь когда я только начинала смотреть, показалось, что такой фильм может тронуть меня... Прежде всего в кино я ценю детали: красивые удачные кадры, музыкальное сопровождение, мимика - в общем все то, что создает общее настроение картины.

Выделю, для начала, плюсы:

- Изящество и женственность главной героини.
- Замечательные кадры ( к примеру, дым его сигареты в полутьме, момент, когда он тихо рассказывает о своей тайне).
- Размеренность и плавность развития сюжета.
- Интересные высказывания о воспоминаниях и прошлом.
- Безусловно, возвышенность чувств главных героев.
- Красивая музыкальная тема.

Минусы или взгляд с другой стороны:

- Создается ощущение, что жизнь их невыносимо тосклива. Не помню, чтобы хоть раз героиня улыбнулась. И разговоры чаще всего заходили о тех, других. Будто связывала их прежде всего не случайно возникшая любовь, а общая боль и обида. Может, в этом и был смысл, но из-за этого как раз фильм становился несколько мрачным, отвлекая внимание от всего прекрасного, от их (повторюсь) возвышенных чувств.

- Переборщили с музыкой. Для сравнения: в ирландском фильме 'Однажды' постоянно звучит одна и та же песенка. В первом проведении она казалась мне приятной, но постепенно начинала надоедать и раздражать, в итоге весь фильм превратился для меня в бесконечный кошмарный музыкальный клип. А всему виной лишь какая-то песенка.

Музыка для фильма - фон, мы сами часто не замечаем, как она сильно влияет на нас. В данной картине, благо, великолепная музыка. Но! Судя по моим подсчетам (математик из меня не очень-то, учитывайте), исполняется она 4-5 раз. И хорошо бы она была размеренной, тихой, фоновой, незаметной. Но ведь она же выразительная, и со своим драматическим развитием, невольно обращаешь внимание на нее. Такую музыку, возможно, стоило бы провести в кульминации - в высшей точке напряжения фильма, но не постоянно же крутить...

В общем, картина потеряла для меня свое восточное обаяние, к сожалению. Ну, может быть, когда-нибудь пересмотрю, взгляну на 'Любовное настроение' по-новому.

Но пока только

5 из 10