Рецензии

Просмотр фильмов Ким Ки Дука сравним для меня с ударами по одному и тому же месту: удар-небольно, удар-больнее, удар-синяк и вот в какой-то момент понимаешь, что терпеть больше невозможно. Это удивительный режиссер, мастер символизма и иносказательности, приручивший тишину, вытаскивающий эмоции из зрителя медленно, планомерно и беспощадно, пока они не накрывают, наконец, с неожиданной силой.

«Натянутая тетива», как все творения Ки Дука, наполнен символизмом, который можно истолковать по-разному. Для кого-то будет просто фильм про старика и девочку, для кого-то он будет иметь политический подтекст. Я поняла его по-своему: все в жизни меняется, это неизбежно, время берет верх, меняются места…дорогие нам места, меняются сами люди, они приходят и уходят и больше никогда не возвращаются, на смену старому приходит новое, это естественный процесс, как бы старое не противилось. Надо уметь отпускать. Опускать будет больно, но так надо, когда это произойдет, станет легче, нельзя держаться за прошлое. Без сожаления, не оглядываясь, отдать честь старому и ступить в новое, неизвестное, возможно, пугающее, но манящее.

Именно так прозвучала идея для меня, я подумала о том, как зря я возвращаюсь, пусть не физически, но мысленно, туда и к тем, кого давно пора отпустить, и как я тоскую о местах, ставших другими и далекими. То ли из-за нахлынувших эмоций, то ли из-за надрывной музыки меня предательски задушили слезы, за что мастеру также спасибо: для человека, который больше года не мог заплакать, это был настоящий катарсис. Про музыку отдельно сказать хочется, она совершенно неземная, тонко и точно делает акценты, подчеркивает важность и силу момента, настолько пронзительно, что это рвет душу, хочется закричать 'хватит, я больше не могу'. Это настолько прекрасно, насколько невыносимо.

«Натянутая тетива» стала для меня очень личным фильмом и потому твердо закрепила за собой место одной из моих самых любимых картин Ки Ки Дука.

Тишина, море, корабль. Мы живем вместе. Я не смогу…

НАТЯНУТАЯ ТЕТИВА первый фильм, который показал мне корейский режиссер. Гениальный режиссер. Режиссер, который снимает притчи. Я с ужасом понимаю, что этот режиссер знает меня и самое страшное понимает. Вы ведь меня тоже понимаете…

Я не смогу…

Мне 100. Вам 37. Мне 59 лет. Вам 24. Мне 43. Вам 19. Мне 60. Вам 16. Мне 20. Вам 20.
Тетива плачет очень красиво. Вы тоже очень красивая. Я не смогу…

Ты еще не знаешь, насколько все это будет всерьез…

Мы живем вместе. Я привожу на наш корабль людей, они ловят рыбу. Вы им гадаете. Я увожу людей. Так день за днем неделя за неделей. Жизнь идет. Корабль стоит. Море молчит. Я не смогу…

Однажды я привожу ЕГО. Вам он очень нравится. Вы ему тоже. Я в это не верю. У меня осталась два часа до рассвета и еще один нерешенный вопрос. Кто мы, незнакомцы из разных миров или может быть мы случайные жертвы стихийных порывов?…

На утро вы собираетесь уехать с НИМ. Вы садитесь на лодку вместе с ним. Я беру канат и делаю себе петлю на шее. Вы же знаете что я не смогу…

Вы это видите. Вы возвращаетесь. Вы бьете меня в грудь, но почему вы плачете. Мы молчим и смотрим друг на друга. Тетива натягивается это неизбежно.

Вы лежите. Он сидит, ждет вас. Я беру лук и стреляю наверх. Стрела летит…

И теперь мне точно известно, насколько все это всерьез, потому что молчанье ведь это тоже ответ на мой нелепый вопрос. Кто мы, незнакомцы из разных миров или может быть мы случайные жертвы стихийных порывов?…

Стрела летит в вас.
Вы уезжаете на лодке вместе с НИМ. Наш корабль идет на дно. Я прыгаю в воду. Это конец. Это конец фильма. Да правильно. Вот и все. Тетива натянута. Тишина.

Нет. Нет. Нет. Нет. Нет. Нет.
Вы оборачиваетесь. Бог знает я не смогу отпустить вас. Дьявол знает я не смогу отпустить вас. Вы это знаете.

ВЫ ИДЕТЕ КО МНЕ. ВЫ БРОСАЕТЕ ЕГО, МЫ НАВСЕГДА ВМЕСТЕ. Я ЛЮБЛЮ ВАС. ВЫ МОЯ ТОЛЬКО МОЯ. Я НЕ ОТДАМ ВАС НИКОМУ…

Спасибо, Ким Ки Дук, за гениальный фильм.

Спасибо.

P.S.
Сила и красота звука поющий тетивы настолько прекрасна…

В конце всегда я хочу жить и умереть в любви.

10 из 10

На дрейфующей в неизвестном море неизвестной барже живут суровый старик и шестнадцатилетняя девушка, которую он взял на поруки еще ребенком. Опекун зачеркивает числа в настенном календаре, трепетно ожидая очередного дня рождения своей возлюбленной, по наступлении которого они незамедлительно сыграют свадьбу. Однако, помешать планам седого жениха осуществиться может один из немногочисленных воспитанных рыбаков, время от времени посещающих баржу…

Ким-Ки Дук — это такой художник от азиатского кинематографа, работы которого отличаются друг от друга идеологически, но при этом почти всегда безупречно исполнены визуально. Двенадцатый фильм южно-корейского режиссера — пронзительная тоскливая мелодия натянутой тетивы лука и в то же время яркая палитра красок и образов. Девочка, мир которой ограничивается палубой ржавой баржи, с задорной ухмылкой пронзающая стрелами конечности грубых ухажеров, городской тинейджер, готовый на рискованный шаг во имя своей любви, наконец, грозный старик, напуганный мыслью провести остаток жизни в одиночестве… Не выставляя заложенную в свое произведение философию напоказ, Ким Ки Дук от эпизода к эпизоду делает очень точные попадания — вот главная героиня слушает музыку в наушниках, не подключенных к плееру, вот однажды ночью она впервые за долгое время выпускает руку из жилистой ладони старца. Автор предельно внимателен к деталям и кроме того, очень ловко меняет направление действия. Когда кажется, что у финала описываемых событий не может быть двойной трактовки — все завершится либо так, либо иначе, третьего не надо — Ким Ки Дук уже под самый занавес предлагает буквально россыпь сюжетных ответвлений и знаковых моментов.

Зрителя, не привыкшего к такого рода кино, могут, пожалуй, смутить его излишняя камерность и эмоционально тяжелая атмосфера. Кто-то, вероятно, обратит внимание на явную прямолинейность в расстановке некоторых промежуточных акцентов (причина семейного раздора подплывает к судну и долго демонстрируется крупным планом, отражаяясь в глазах девушки), позволяющую частично предугадать развитие сюжета…

С другой стороны, без лишних слов и имен показать чувства, отношения между людьми, внутренний мир личности, и даже, черт возьми, первый оргазм с воображаемым партнером способен лишь настоящий мастер и благодаря одному только этому режиссерскому дару, картина заслуживает внимания. Берегите близких.

9 из 10

У восточного кино, на мой взгляд, есть особенное своеобразие. Я его ощущаю, как способность чувствовать снимаемую картину, пронизывать каждый эпизод невообразимой эмоцией, ощущаемой на невербальном уровне. Слов в таких фильмах мало. А картина оставляет после себя душное ощущение самой жизни.

Этот фильм известного корейского режиссёра Ким Ки-Дука не исключение. Картина повествует об изолированной жизни 60-летнего старика и 16-летней девушки на маленьком судне, которую он нашёл ещё ребёнком и ухаживал за ней, чтобы по достижении 17 лет взять в жёны. Но чтобы прокормить себя и девушку, вынужден контактировать с пришлыми рыбаками, которые не могут не реагировать на красоту юной девушки. Он ревностно охраняет её от всех внешних воздействий, стреляя по «обидчикам» стрелами из лука… Но никак не мог ожидать, что между парнем-рыбаком и девушкой возникнет обычная юношеская влюблённость.

Особую прелесть, пожалуй, составляет музыка. Нотное воплощение чувства.
Название фильма, на мой взгляд, не случайно. Чувства героев натянуты, как тетива. Фильм о боли, нежелании смириться, невозможности простить.

Еще одна философская притча от Ким Ки-Дука, которая поражает своей камерной красотой. Никаких тебе ярких-преярких красок, большого количества блеска и лоска. показана красота отдельных моментов, при помощи отдельных вещей: ленточек, тетивы лука, улыбки…

И в создании таких фильмов Ким Ки-Дук мастер. На экране не разворачивается эпического экшена, нет хитроумных интриг. Это как всегда история отдельно взятых людей, но оттого не менее важная. Их определения себя, определение своих желаний и совершение поступков «по совести». Ким Ки-Дук в «Натянутой тетиве» задается вопросом: можно ли поступить так, чтобы ситуация разрешилась для всех хорошо?

Если честно, то фильм в целом смотрелся 'на ура' до момента, когда старик прыгнул в воду. Вот здесь и надо было поставить жирную точку: добился желаемого, пустил свою последнюю стрелу в небо и оставил этот бренный мир, ибо дальше для него не имело смысла существовать в нём.

Но у режиссёра, видно, своя философия. Он посчитал, вероятно, что такая концовка слишком банальна и решил максимально её усложнить за последние оставшиеся до конца ленты минуты (а может просто 'эфирное' время оставалось и надо было его чем-то заполнить?!). Получилось это не к месту и, надо сказать, совершенно испортило впечатление от фильма. Эмоции, вызванные размеренным темпом киноленты, красивой музыкой и переживаемым героями драмы, в момент улетучились.

Вердикт: перемудрил Ким Ки-Дук... перестарался наполнить фильм чем-то большим - не получилось.

6 из 10

Есть фильмы, для понимания которых обязательно нужен «ключ». Который «откроет» выход из сюжетного лабиринта (прольет свет на запутанную интригу, расставит все по своим местам и тд и тп). «Натянутая тетива» — яркий пример.

В самом деле, рассуждать о фильме с точки зрения «реальности» его героев — скучновато. Ну живет дед да баба, пардон — внучка. На лодке. Гостей принимают. Гости на внучку западают… Скукота, аж мухи дохнут.

К тому же, предположить, что Ким Ки Дук (после «Береговой охраны», «Пустого дома», «Самаритянки», ets) снял полуторачасовую красивенькую пустопорожнюю картину — довольно смело.

А вот если… (только не кидайтесь сразу тапками и прочими тяжелыми предметами)

… если представить, что Ким Ки Дук снял кино про себя, что это он в роли девушки прозябает на лодке? Появляется «мясо» в сюжете и смысл в фильме. В самом деле, легко представить себе, что ККД остро переживает свою «европеизацию», отрыв от корней. Но и на родине ему места нет, слишком далек он от народа (вот ведь, цитаты так и сыплются). Приходится ютиться в лодке — вроде и рядом с берегом, а все ж отдельно. Стар и мал. Партиархальная, умирающая Корея и новая, не знающая куда идти, немая и безвольная.

Но бесконечно долго это продолжаться не может, нужен какой-то толчок. Здесь уже проще — мужики, которые сальными глазами лапают девушку, если и могут к чему-то подтолкнуть, так только к самоубийству. А вот влюбленный ровесник — совсем другое дело… Он разбудил, подтолкнул. И сюжет, до того безвольно струящийся, сразу забурлил, потек стремительно.

Весьма любопытно и то, как ККД решил сцену с «грехопадением» (которое, по Библии, предшестовало изгнанию из рая) или, как вариант, с «инициацией». Из фильма так и не поймешь — то ли парень там постарался, то ли дед со стрелой? Двуединое начало новой жизни…

Кстати, о стреле. В дедовских гаданиях она ведь втыкается в божество. Весьма спорный способ гадания, что-там с религией у деда (и его клиентов) проблемы большие. Какое-то неуважение к предкам, к их вере. И девушка, которая в процессе этого кощунственного гадания (топтания по могилам) может погибнуть…

Вот такое вот последнее прости Родине.

Клайд

На небольшом корабле, в море, живет старик-лучник и то ли похищенная, то ли спасенная им десять лет назад девушка — с тех пор ни разу не ступавшая на землю. Старик зачеркивает дни до ее семнадцатилетия и готовится к свадьбе. Но продолжает привозить к себе за деньги рыболовов-туристов, среди которых попадаются и невоспитанные хулиганы, и прекрасные юные принцы…

В первые две трети фильм прост и прозрачен. Неспешно водит зрителя кругами по одним и тем же эпизодам-символам, показывает, как изящна логика их развития, и, кажется, несет такую прописную истину: «Если и прятать птицу в клетке, то прятать и саму клетку».

В последние же полчаса, прибавив в простоте и прозрачности, он забывает и про «истину», и про логичное развитие эпизодов и превращается в нечто нездешнее — неземное. Он замирает подобно стреле, воспарившей в небо. Звучит, как дрожащая отпущенная тетива. И постепенно, кадр за кадром, завораживает…

Если когда-нибудь и использовать слово «созерцательный», то говоря о «Натянутой тетиве». Если искать катарсиса, то посмотреть что-нибудь другое. Если кому-нибудь рекомендовать, то человеку, до смерти уставшему от слов и от суши.

Очень красивый фильм. Красивая история. Интересная постановка (в стиле Ким К-Дука). Фильм смотрится на одном дыхании, не хочется отрываться от экрана. Завораживающая музыка заменяет абсолютно все диалоги. Фильм с минимальным количеством слов, да они там и не нужны.

Товарищ Ким Ки-Дук из Южной Кореи давно уже доказал, что снимать депрессивное кино с философскими смыслами его конек, только каждая его работа утверждает во мнении, что философия у него одна, да и герои похожи. Просто названия фильмов меняются. У Ким Ки-Дука я посмотрел 4 фильма, один не полностью, и вот три из этих четырех работ сняты как под копирку, это и жутко тяжелый «Остров», и философская притча «Весна, лето… и т. д.» и как не странно, странная «Натянутая тетива».

Все фильмы интересны, но очень похожи. Во всех этих работах любимчика Канн (а чуть ли не все его фильмы дебютируют там) действия происходят с отшельниками, живущими на воде, видимо режиссёру три раза на земле маленькой половинчатой Кореи, снимать не разрешили. Ну и Будда с ним, все равно, он неплох, хоть и создает впечатление не динамичного человека, о некоторых таких говорят тормоз.

Если в «Острове» (насколько я плохо помню) речь шла о преступнике, а в «Весне, лете и т. д.» о человеческой терпимости, то тут не понятно о чем… Видно, что к третьему фильму Кима занесло не в ту степь, точнее не в тот океан, и он просто ставил на известное, что не позволило ему выиграть, но при своих остался. Во «временах года» Ким хотя бы изобразил дорогу для пути твари человеческой, здесь же кино о тупике этой жизни. Все пути дальше нет, а если есть?

Что же этот интеллектуал Ким забросил своих героев на лодочку, что стоит в середине некого водохранилища, куда залетные клиенты живущего здесь старика приплывают половить рыбку. Может старче вне закона в территориальных водах Кореи, вот и обитает в международных водах, с девушкой своей мечты, что годиться во внучки, а на деле похищенная им 10 лет назад.

Неплохой замес, правда, толи ещё будет. Как и в пути человеческой жизни, так оказывается и в тупике бывают движения, если в пути можно встретить человека, то в тупик может заглянуть и другая особь человеческой расы, немного туповатый корейский мальчишка, ровесник девушки принадлежащей старику. Эпизод, где парнишка сглупил, просто взбесил зрителя ну, т. е. меня. Отплывает на привязанной шлюпке от лодки, а та не идет, он жмет вперед, а та не идет, он добавляет оборотов, старик почти задохнулся, а лодка не идет… Как же быть, умный человек посмотрит, не привязана ли лодка к чему (или кому) нибудь, а кореец, съевший в этом деле ни одну собаку, будет жать вперед. Вдруг попрет. Ладно, девушка умнее оказалась.

Думаю внимательному зрителю, смотревшему хотя бы одну часть этой водной трилогии Ким Ки-Дука должно быть понятно, что один из молодых героев точно положит глаз на другого. А девушка то хороша, для кореянки, молода, не испорчена цивилизацией, а самое главное молчалива. Не женщина, а мечта. Надо добавить, что ни старик, ни девушка за весь фильм совсем не говорят, ни слова в слух, тем самым, уходя в этом жизненном тупике ещё глубже, а актерам играть без слов ещё сложнее.

Гости же лодки трещат без конца, странные корейцы, одни добровольно выбирают тупик, чтобы жить другие не прочь зайти в тупик со своим уставом, но как говориться, не все народы гостеприимны, особенны корейские «амфибии», добровольно живущие в воде. Т. е. люди Ким Ки-Дука, номинант на Пальмовую ветвь 2007 неплохо разнообразил фильм похожими героями, заведя и их в тупики… Жизненный тупик в работе Кима угнетает и быстро надоедает, не видно развития, а вкусное кино при полном штиле не сваришь.

Атмосфера у фильма отсутствует как класс, видео ряд может и не напрягает, меняясь, но все-таки декорация одна, и как оператор не старайся разнообразия выдавить сложно. Но оператор смог, режиссёру подсказал, мол, не нужно камеру в одном и том же ракурсе держать (привет Ван Сенту, нет Ким Ки-Дук не тормоз), нужно экспериментировать, может это что и спасет, в этом ничтожном фильме.

Под конец же режиссёр теряет пульс, и герои, не развивавшиеся весь фильм, быстро меняются, то в одну сторону, то в другую, и из этих бросков то в жар, то в холод Ким хотел вынуть сильный финал, а на деле ещё сильнее запутал. Фильм получается либо для большого ценителя работ Кима, либо для того, кто лучше знает буддизм и корейскую культуру, для меня некоторые моменты остались загадочными.

Если я и об этом фильме Кима услышу словосочетание фильм-медитация, то боюсь, кому-то придется выбить зуб, ибо медитируют буддисты, а зрители в кино ищут… в общем, то зависит от каждого зрителя индивидуально, но скажем, потенциальный зритель Кима, кроме как по медитировать (т. е. все французы) ищет ещё философские взгялды на мир интересной корейской личности, который способен подарить нечто мощное (как его «времена года»), так и не нужное «Время», что почти смог посмотреть, половину точно видел, но такое кино нужно смотреть долгими зимними вечерами, когда за окном холод собачий.

Тут же Ким Ки-Дук гнул свою линию, снимая кино об не одиноких людях живущих в уединении, и вот эти корейские отшельники и должны восхищать зрителя, вызывая сочувствие, но в «Натянутой тетиве» вызывают жалость. Бедные, бедные корейцы, не удивительно, что в этой стране и собаку народ съесть рад, пусть и специально выращенную.