Рецензии

До середины фильма непонятно, о чем он. Три несвязанных повествования, беспорядочно сменяющие друг друга на экране: молодая женщина, жизнь которой состоит из случайных половых связей и работы, образцовая американская семья, в которой, как в любой образцовой семье, отчужденность между родителями и детьми, тоска и боль, мексиканская девочка, которая не знает свою мать, но не хочет ее видеть. Постепенно, все эти истории сходятся в одной точке, эта точка — Сильвия, героиня Шарлиз Терон.

«Почему?» — вопрос, который чаще всего задают герои фильма, вопрос, который настойчиво ставит режиссер, вопрос, который так и останется без ответа, потому что ответ на него не имеет значения: то, что мы делаем сейчас зависит от многих причин, но в любом случае эти действия влияют на наше будущее, и лишь, ответив на вопрос, почему мы поступили так или иначе раньше, осознав причины, повлиявшие на нас, мы не сможем решить существующие проблемы. Единственное, что можно изменить, это вспомнить, что мы сделали, не пытаться заглушить прожитое дурманом серости дней, как это делает Сильвия, но взять на себя груз прошлого, впустить его в свою жизнь. Только в том, чтобы выбрать свое будущее и заключается смысл вопроса «Почему?», заданный прошлому.

Это дебютная режиссерская работа известного сценариста Гильермо Арриаги. Именно поэтому кажется, что ему не удалось реализовать на экране потенциал, заложенный в сценарии. Когда смотришь на игру актеров, на движения камеры, чувствуешь, что во всем этом есть какая-то глубокая драма, скрытая внутри героев, заставляющая их делать то, что они делают. Однако непонятно насколько глубоки их чувства, в чем истинная причина их боли, поэтому и действия персонажей кажутся порой бессмысленными, а возможные причины, вызывающие их, поверхностными. Так, например, зачем Сантьяго, решил сблизиться с Марианой? Можно, конечно, подумать, что он захотел узнать, почему его отец изменял, что связывало его с матерью Марианы, но тут возникает другой вопрос, почему его это так интересовало, насколько он был близок с отцом, как жила его семья. Также до конца не ясны отношения Марианы с ее матерью. Вот эта нераскрытость образов героев и есть главный недостаток фильма.

В целом, фильм смотреть приятно. Красивые кадры: холодный интерьер жизни Сильвии сменяется огнем мексиканской пустыни, красивая музыка, передающая внешнее спокойствие фильма и внутреннюю тревогу сюжета, профессиональная работа актеров, безупречно играющая драматическую роль Шарлиз Терон.

Фильм, который можно рекомендовать любителям созерцательного кино в стиле Джармуша или Тарковского, он, конечно, не станет откровением, однако даст пищу для ума и для глаз.

7 из 10

Первые минуты после просмотра. Минуты не сравнимые ни с чем другим. Вот ради чего стоит смотреть кино, чтобы пусть раз в год испытать подобные чувства удовольствия от увиденного. Кино — это своеобразный наркотик, посмотрев стоящую картину хотя бы раз, ты уже не можешь остановиться и снова, и снова ищешь тот заветный фильм, который даст такую же бурю эмоций.

Стоящих картин мало, и с каждым годом всё меньше. И каждый достойный фильм, увиденный мной, с участием Шарлиз Терон. Я восхищаюсь этой женщиной: её великолепной внешностью, неземной грацией, божественному актёрскому таланту, сдержанности и в тоже время неистовости. Быть женщиной — это искусство, но быть женщиной — актрисой ещё верх мастерства. Не потерять за тысячей масок своего собственного лица не каждому под силу. Шарлиз — одна из немногих, кому дарована такая возможность. Зная её нелёгкий путь к вершинам мировой кино индустрии, могу с уверенностью сказать:

«Шарлиз Терон — богиня кино.»

«Пылающая равнина» — это глубокая драма, сладкая мелодрама, и паутина сюжета, в которой так приятно запутаться. По началу у меня было ощущение, что я смотрю совершенно разные истории, совершенно не связанные друг с другом, и только потом постепенно зрителя подводят к очевидной, и в тоже время неожиданной развязке. Я просто очарована этим фильмом и уверена, что посмотрю ещё не раз потому, что игра действительно стоит свеч.

Я устала от бесконечных боевиков и штамповых триллеров. Попытки удивить публику заканчиваются, зачастую, провалом. Я не устану повторять, что всё гениальное — просто. Шедевры порой не требуют широкомасштабного пиара, и огромных капиталовложений. Всё гениальное вокруг нас, оно живёт параллельно с нами, только мы его упорно не замечаем.

За что с тобой так поступила? И сердце увела,
Та девочка, что дорожил ты, просто выросла.
Теперь боишься ты поверить
В те чувства, что нахлынут вновь.
Ведь, чтоб забыть нам нужно время,
А чтобы жить нужна любовь.

9 из 10

Гильермо Арриага так и не научился пронумеровывать страницы своего сценария. Путавшиеся в его листках режиссёры Алехандро Гонсалес Иньярриту и Томми Ли Джонс оказывается были лишь верхушкой айсберга, апогеем стал сам Арриага в качестве режиссёра поставивший «Пылающую равнину». Основной темой фильма, подобно «Вавилону» стали запутанные семейные отношения, которые авторы фильма путали сильнее, ведя нелинейное повествование. В объектив операторов попадают тяжелые будни женщин погрязших во лжи, тайнах и изменах. Самой сильной сюжетной линией оказывается история героини Шарлиз Терон — Сильвии, бросившей свою дочь на второй день её жизни.

Стоит отметить крайнюю неторопливость картины, в самом начале авторы фильма выбрали такой ракурс и так поставили сцену горящего трейлера, что она изначально настраивает на негативный лад восприятия фильма. Впрочем, сразу выясняется, что в трейлере сгорели любовники (Ким Бейсингер и какой-то мексиканец) и фильм вроде бы предполагает интригу: кто, за что и почему. Забегая вперёд можно сказать, что ответ на данные вопросы будет — детская наивность.

Складывается впечатление, что данным способом монтажа можно даже самую обычную банальную историю превратить в настоящее кино-лакомство. За счёт нелинейного монтажа «Ромео и Джульетта» приобретет новые краски, что уж говорить об известных всему миру мексиканских страстях. Вероятно, именно благодаря такой постановке Арриага сумел в свой фильм заманить Шарлиз Терон и Бейсингер, хотя имя у него уже было. Это имя позволило прокатить «Пылающую равнину» по кинофестивалям США, Италии, Канады и ряда других стран. В Венецианском кинофестивале 2008 года картина участвовала в основной программе, а сыгравшей в фильме Дженнифер Лоуренс вручили «Приз Марчелло Мастрояни» (награду лучшему молодому актеру или актрисе).

Тем не менее, банальность окутала «Пылающую равнину», хотя бы потому, что теперь сложно выдумать оригинальный мелодраматический сюжет. Единственная возможность выделить свой фильм из прочих равных (не считая нелинейный монтаж) насытить сюжет. Арриага предпочел насытить его героями, точнее героинями, которых после сложения пасьянса окажется меньше, чем есть на экране. Хаотично перемешанные сюжетные линии представляют разные временные отрезки. Гибель героев в трейлере оказывается не только началом фильма, но и окончанием первой сюжетной линии. Отношения, складывающиеся у детей погибших — представляют вторую линию. Остальное описывает другое время, другие страсти, но тех же героев, ибо Арриага уже не в первый раз написал так, что главной героиней его фильмов всегда является Мексика.

Закачала этот фильм ради Шарлиз Терон. Да, она мне очень нравится. Возможно, внешне больше, чем по ее работам в кино. Но я не разочаровалась. С самого начала Терон не какая-нибудь красотка, а самая простая женщина. Что уже радует, после многочисленный грамурных красоток в кино.

Но не в этом все дело. Сам по себе сюжет очень печальный и тяжелый. Я такие люблю. Это что-то вроде Вавилона или Сука-любовь. По-началу, возникает ощущение, что у тебя идет параллельно несколько историй жизни, но к самому концу, понимаешь, что это история Шарлиз Терон и ее грешного поступка, любви и дочери. Конечно, сужение сюжетных линий притягивает внимание.

Музыки самой по себе здесь очень мало, а там где она есть, это скорее прекрасный фон, который наводит на грустные мотивы. Хочется отметить Ким Бейсингер, которая потрясающая актриса. И здесь она показала себя.

И в конце скажу. Гильермо Арриага — прекрасный сценарист. Но из всех его картин, я не считаю этот фильм лучшим. Гораздо больше меня прельщает «сука-любовь» и «21 грамм»..

Драма - тот жанр, который я смотрю редко и очень избирателен при выборе фильмов данного направления. А потому, чтобы фильм мне всем угодил и понравился, при этом представляя собой чистую драму, это прям-таки целое событие. `Пылающая равнина` стала приятным фильмом, который хочется держать в коллекции и порой пересматривать. Определенно цепляющее и интересное кино.

Сюжет состоит из нескольких линий, чье соединение в итоге оказывается довольно оригинальным и интересным, а подача истории идет своеобразным рваным повествованием, кусками демонстрируя события настоящего, прошлого, будущего, да к тому же еще перемешивая эпизоды рассказанных историй, ведя к их логическому соединению. Потому, даже при всей его простоте, фильм можно назвать запутанным. И здесь на самом деле не сразу догадываешься, что к чему. Не линейность повествования добавляет своеобразную изюминку, в духе моего очень горячо любимого фильма `Разыскивается герой`. Дозированные кусочки общей мозаики постепенно складываются в очень интересную историю, которая оставляет в душе яркий и приятный след.

Построенный вокруг одного инцидента, сюжет напоминает фильм `Крылатые создания` (в нашем прокате прозванный, как `Полет длиною в жизнь`), и схожий стиль раскрытия героев лишь подтверждает эту общую черту. Ну, а одна из ключевых сюжетных линий безумно напоминает не менее обожаемый `Лунатизм`, и хотя ему явно уступает, но рассказывается все столь же трогательно и хорошая игра актеров помогает оставить положительные впечатления.

Шарлиз Терон и Ким Бесингер, две главные звезды фильма, на которых здесь определенно стоит посмотреть. Но я бы не стал их особо выделять их актерского состава, так как здесь абсолютно все прекрасно справились с поставленной задачей воплощения на экране своих персонажей. Довольно обыденные герои с насущными и близкими зрителю проблемами, коктейль из самых разных возрастов, помогающий вспомнить себя в тот или иной период жизни. Серьезные проблемы подняты в острой форме и витают в воздухе, создавая тяжелую атмосферу сюжета, за которым крайне интересно наблюдать с разных точек обзора. Трудность восприятия за счет стилистики подачи компенсируется погружением во внутренний мир каждого центрального персонажа и в решении их проблем и трудностей. Невольно ставишь себя на место того или иного героя, всем сердцем сопереживаешь, и думаешь - как поступил(а) бы ты в подобной ситуации, развернувшейся на экране.

Город, скалы о которые бьются волны, большое поле и многие другие пейзажи, красиво снятые и чем-то сочетающиеся с жизнями героев своеобразными метафорами и отдельными чертами. Преследующее прошлое, неровное настоящее, отсутствие мыслей о будущем - а ведь так сейчас живут многие. Бегущие от того, что прошло, либо постоянно терзаемые воспоминаниями, нахлынувшими словно холодные воды на острые выступы скал. А мысленно раствориться хочется в поле, и пылать без остатка. Страстью, свободой, всей своей истинной сущностью, а не маской обмана, под которым прячешься и пытаешься в который раз `начать все с начала`. Новая жизнь по-настоящему начинается у тех, кто к ней готов и на самом деле хочет. Хочет жить, существовать полноценной жизнью и дышать полной грудью, а не бежать от собственного прошлого. Жизнь дает шансы, которые важно вовремя разглядеть и правильно воспользоваться. Одним это удается, другим не очень, третьи просто бегут и не замечают подобных вещей. Фильм о том, какой жизнь бывает, какой она может быть и какой могла бы стать. Для каждого героя, для каждого зрителя. Здесь все доступно и понятно, настолько сильно и эмоционально, что не каждый решится пусть даже и временно, но примерить шкуру главных действующих лиц этой жизненной драматичной пьесы.

`Все счастливые семьи похожи друг на друга. Каждая несчастливая семья несчастлива по-своему`(с) этот классический мотив проноситься на большой скорости, беспощадно проникая в каждый кадр повествования, демонстрируя нам историю счастья и несчастья, историю нескольких семьей, чьи судьбы крепко связаны и даже совсем не так, как могло бы показаться на первый взгляд. Классические мотивы пронизывают сценарий фильма, отсылая к произведениям, известным всем. От шекспировских мотивов `Ромео и Джульетты` до народных мифов/сказок вроде `Кукушки`. И развитые в истории острые темы находят свое логическое решение, свои способы пережить царящийся конфликт и дает пищу для размышления по поводу возможных вариантов развития каждой ситуации. Фильм не покажет `а что, если бы...`, но он расставит самые важные акценты и преподнесет жизненные вопросы с решаемой стороны.

Фильм умный, красивый и очень интересный. Рассмотреть его можно с разных сторон, открывая новые горизнонты, новые возможности и находя там новые ответы на обычные бытовые вопросы и проблематику, с которой мы чуть ли не ежедневно сталкиваемся. История о том, что происходит в нашей жизни вокруг нас. Кто нас окружает, с кем мы живем, кого любим и как все эти взаимоотношения переплетаются тесным клубком конфликтов и общения, насколько на нас влияют обстоятельства и что зависит от нас самих.

Яркий пример калейдоскопа человеческой души, многообразия характеров и жизненных ценностей. И расставление приоритетов каждый раз играет самую ключевую роль. Приоритеты меняются, изменяются и цели, и все это сказывается самым прямым образом на развитии событий. Все, что вокруг, подвластно изменению и все в наших руках. Фильм о тех, кто не боиться взять на себя ответственность, даже совершая не правильные поступки, но это их поступки и их выбор, а не упущенные возможности о которых потом приходиться жалеть всю жизнь. И целевая аудитория фильма от молодежи до состоявшихся взрослых, пересматривая в разные периоды жизни это кино, будет всегда находить много интересного и нового, усваивая как основные поверхностные идеи, так и различного рода подтекст. И в итоге фильм сближает, одуховторяет и делает добрее. Приятное послевкусие, слезы счастья и улыбка с которой смотришь уже в собственное будущее, не сомневаясь в своих возможностях. Привлечь и зацепить такое кино может многими вещами, а потому наверняка понравится широкой аудитории при домашнем просмотре. Такие фильмы хорошо смотреть, как одному, так и с любимым человеком, со своей семьей, с друзьями. Ведь наполненное смыслом хорошее кино всегда найдет своего зрителя и место в сцердце адекватной публики. Всем советую посмотреть.

9 ИЗ 10

По структуре кино Гильермо Арриаги оказалось похожим на его сценаристские работы. Ряд героев, простая в общем история, всё перетасовано в произвольном порядке. Мало того, что сам такой подход уже порядком навяз в зубах, так ещё и Арриага — это вам совсем не Иньярриту. Вышло у него всё пресно, безлико и безискусно. Никаких эмоций кино не вызывает и после просмотра быстро забывается. Не удивительно, что оно прошло незамеченным.

Смотреть стоит в основном ради интересной как бы дебютантки Дженнифер Лоуренс, которая тут легко переиграла скучных Бейсингер и Терон. Ну может ещё ради обнажёнки последней — мы её, конечно, не раз видели, но это как деньги — много не бывает.

Появилась еще одна актриса, с очень сильной жизненной позицией — Шарлиз Терон, повсеместно взялась за благотворительность в своем родном ЮАР, однако на этом она не закончила, ей захотелось важные социологические проблемы перенести и на большие экраны. Совсем недавно мы любовались ею в фильме «Лунатизм», где она сыграла плохую, гулящую, мать одиночку. Здесь роль очень похожа, не буду раскрывать секреты сюжета, в этой картине, она также сначала производит впечатление гулящей, уже немолодой женщины, которая вроде бы нашла себя в жизни, но чего-то ей не хватает, и она находит успокоение в постели с разными партнерами.

Сама схема сюжета сделана очень интересно, но в то же время немало и запутана, история ведется в трех направлениях, которые происходит в различных временных промежутках, и в итоге сплетутся в один клубок. Это хоть и не новой, но очень действенный метод привлечения интереса к фильму.

Единственный жирный минус в этой картине, это не сюжет и не игра актеров, главный просчет Шарлиз (она, кстати, является исполнительным продюсером этой картины), это режиссер.

Гильермо Ариага, является хорошим испанским сценаристом, однако в режиссуре он не преуспел, сняв в 2000 фильм, который появился лишь на его родине и не сыскал успеха, решил снова взяться за это неблагодарное дело. И не дотянул даже до оценки «хорошо».

Ладно, не будем о грустном, давайте поговорим о явных плюсах этой картины — об актерском составе. Такие люди, как Ким Бейсингер и Шарлиз Терон, уже достаточно, чтобы впечатлительные лица ревели в конце картины, про мужскую часть сказать ничего не могу, это люди, мало известные, но сыгравшие неплохо.

В целом фильм, опять про бытовуху, но хорошо рассказанную, за что спасибо сценаристом, одним из которых явился и режиссер картины.

Оценка: 7,5 из 10: история, которая вытягивает картину, при скудной режиссуре.

Абсолютно завораживающее киноповествование с резким и одновременно медитативным устройством. История поиска той самой границы одиночества (которая анонсирована и в названии фильма), поиск ответа на вопрос, за какой чертой она пролегает и можно ли из-за нее вернуться назад.

Актерская игра и сценарий выше всяких похвал. Мне кажется, что все они и каждый в отдельности превзошли сами себя. Шарлиз и Ким показали высший класс драматического пилотажа, Арриага ушел от длиннот и сделал полновесное, плотное, яркое кино.

Сюжетные линии, сначала неясные, сплетаются в один клубок, и в финале мы получаем и окончательное объяснение, и надежду.

Фильм весьма средний.

Героиня Ким Бесингер (Джина) — хранительница домашнего очага, которая в принципе и не бывает дома. Не совсем понятно, что же заставило ее бросить мужа, детей ради мексиканца. Перенесенная операция из-за рака груди, муж импотент, однообразный образ жизни домохозяйки? Я не увидела драму этой героини.

Муж Джины — дальнобойщик с пивом, который дальше носа своего не видит, то есть не хочет видеть. Олух царя небесного — позиция очень удобная.

Героиня Шарлиз Терон (Сильвия) вот у кого должна быть драма, но и здесь ее нет. После смерти матери девочка достаточно странно себя ведет (как и до), про маму она и не вспоминает, зато активно занимается личной жизнью. Потом спокойно себе беременеет, рожает и уезжает.

Наказывать себя, меняя постоянно мужиков, дело не мудреное и неблагодарное. При моем уважении и восхищении Шарлиз Терон, в ее защиту могу сказать только одно — в этом фильме ей тесно.

Масса поводов и поворотов событий, которые должны были вызвать если не слезы, то хотя бы сочувствие. Но в этом фильме все очень скомкано, неэмоционально, серо и недоделано.

Одним перемешиванием временных отрезков дело не спасешь.

6 из 10

Мне фильм дался нелегко. Первый его час был настолько туманным в сюжете, какие-то не пересекающиеся линии — истории разных, на первый взгляд, людей.

Смотрела из-за Шарлиз Терон, она завораживающе прекрасна. Такая драматическая роль, полные печали глаза, совершенно не понятное поведение в отношении мужчин…

Юная девочка, узнавшая о том, что мать (Ким Бессинджер) изменяет отцу с мексиканским мужчиной, в маленьком трейлере в пустыне. Отчаявшаяся молодая мать, оставляющая новорожденную спустя 2 дня после родов… Женщина, пытающаяся обрести свой путь к счастью, спустя долгие годы одиночества и побега от самой себя. О том, какой страшный поступок она совершила в детстве, что стало причиной переворота в ее неокрепшем сознании… повествует финальная часть фильма. Она все расставляет на места.

Гильермо Арриага — сильнейший режиссер и сценарист, и хотя «Пылающая равнина» для меня не переплюнула «Суку-любовь» и «Вавилон», но однозначно заслуживает внимания.

8 из 10