Рецензии

Уилл Смит сыграл беглого раба по имени Питер, сбежавшего из мобилизованной рабской трудовой силы Конфедератов во время Гражданской войны в США. В погоню за ним отправляется охотник за беглецами Фассел и компания.

Картина следует шаблону. Главный герой в процессе всего фильма различными способами пытается оторваться от погони. Таких фильмов десятки. Он, чем-то похож на 'Апокалипсис' Мэла Гибсона. Там главный герой пытается вернуться к своей семье. В данном фильме герой тоже пытается вернуться к семье, только действует по методу  Дейенерис Таргариен - 'чтобы попасть на запад, нужно отправиться на восток'.  Наш герой бежит к армии Линкольна, так как тот якобы объявил свободу всем рабам. Соответственно из этого следует, что армия Линкольна не является конечной целью главного героя. Так и оказалось, но проблема в том, что фильм уделяет крайне мало времени конечной цели, концентрируя внимание на том, как наш герой спасает свою жизнь, ползая по болотам юга.  Если бы авторы уделили обратному пути пол фильма, то выглядело бы это чем-то новым. Даже великолепная трилогия 'Властелин колец' не уделила времени обратному пути,  как и трилогия 'Хоббита', хотя Бильбо, затем Фродо, а потом и Сэм написали книгу про свои путешествия под названием  'Хоббит, туда и обратно' и 'Властелин колец'.

Поэтому фильм ничем не запоминается. Разве что операторская работа на пару с художниками постановщиками порадовала глаз, хоть это было и недолго, к моему горькому сожалению! Женская линия - главная причина, из-за которой весь сыр бор - работает отнюдь плохо. Причина семьи понятна только для героя, а не для зрителя. Зрителю тоже необходимо понимать цель главного героя, так как ему нужно кому-то сопереживать, но как это сделать, когда семья присутствует только для клише?  Охотник Фассел точно так же нужен только для того, чтобы за героем кто-то гнался.

А фирменный актёрский приём Смита - слёзы на спокойном лице - вечно выручать фильмы не могут. Сюжета дайте!   

6 из 10

У меня не было больших ожиданий от фильма, может поэтому для меня он оставил приятное впечатление. Ожидал увидеть что-то наподобие 12 лет рабства, с минимум экшненом и много пафосных слов, но картина Антуана Фукуана приятно удивила, я не скажу, что кино шедевр, который обязан посмотреть каждый, но всё же получилась вполне крепкая драматическая история на тему рабства.

Уже с самого начала автор погружает в драматическую историю, где над рабами очень сильно издеваются, экшна и борьбы достаточно много, издевательств и отношение как к вещи показаны достаточно реалистично. Были и батальные сцены, которые оставляют приятное впечатление, было немало жёстких и жестоких моментов. Автору удалось вызвать максимальную неприязнь к рабству и всему, что в нём бывает. Кино снято с большим драматизмом и болью, а боли в фильме очень много. И не только физической, но и психологической.

Конечно изначально просмотр мне был интересен во многом из-за Уилла Смита, который умеет играть драматические роли, но после просмотра могу сказать сама история, экшн и боль показаны очень реалистично и это вызывает эмоции. Автор показал жестокость весьма красочно до омерзения. Хозяева и рабы отлично исполняют свои роли, кому-то ты веришь, кто-то тебе неприятен, равнодушия фильм не вызывает.

Уилл Смит. В 2012 году он отказался играть в фильме Джанго Освобождённый, а спустя 10 лет он всё же играет раба и играет достаточно неплохо. Питер с первого кадра полюбился и не только потому что его играет Уилл, в целом персонаж очень стойкий, мужественный, смелый и бесстрашный, который с самого начала борется за себя и то что ему дорого, его борьбы заслуживает самых лестных слов. Его вера в Бога, когда всё плохо тоже понравилась. Его герой проходит через разные драматические моменты. Уилл снова играет душой и сердцем.

Бен Фостер. Бену идут отрицательные персонажи, он умеет наслаждаться худшими сторонами своих героев. Фассел - это очень жестокий, который наслаждается страданиями своих жертв. Он настоящий охотник, не любит просто убивать, делает это с большим наслаждением и лицемерием. Мне понравилось его противостояние с Уиллом, но я ждал немного другого финала конечно между ними.

Освобождение это конечно не шедевр, но достаточно крепкая драма, в котором много экшна, боли, драматизма и конечно же борьбы, и не только главного героя, хотя Уилл Смит очень хорош и смотреть на его путь было интересно, но сама история захватывает не меньше. Фильм, который стоит смотреть хотя бы один раз.

8 из 10

О чем фильм?

1863 год, Луизиана. Оторванный от семьи для работы в военном лагере, раб Питер (Смит) совершает дерзкий побег через густонаселенные аллигаторами болота. Ловить его отправляется опытный следопыт Фассел (Фостер).

Мнение

У режиссера Фукуа нестабильная фильмография, на каждый меткий выстрел, вроде «Великого уравнителя», приходится осечка, вроде «Бесконечности», но Антуан умеет делать красиво, а теперь у него ещё есть дроны, много дронов. Все эти пролеты камерой над болотами Луизианы вкупе с цветокором завораживают, а в финале режиссер выдает мощную мясорубку в лучших традициях «Патриота»: кровь, пот и грязища. Неслабый для стримингового фильма бюджет в $120 млн отработан сполна.

С темой рабства сложно - смягчишь события и обвинят в лицемерии, сгустишь краски и все будут кричать: «Повестка!». Фукуа старается обойти все «грабли»: он рассказывает историю «выпоротого Питера», реально существовавшего раба, который прославился когда его изуродованная плетью спина была сфотографирована, а снимок облетел пол мира и стал символом движения против рабства. Да, это двухчасовая адаптация фотографии и потому сценарист, не зажатый в рамках фактов, отрывается как может - делает лайт-версию «Выжившего», но с крокодилом вместо медведя. И с отличными актерскими работами Смита и страшно недооцененного артиста Фостера.

Претензия, по большому счету, к фильму только одна, но крупная - это главный герой Питер. Откуда он столько всего знает и умеет (как обработать раны, как забить аллигатора ножичком) нам не рассказывают. С начала фильма проговаривают, что «этот ниггер смышлёный», но вся его уникальность достигается за счёт харизмы Смита, а не из-за раскрытия персонажа. Да, залог любого успеха это талант плюс везение, но все таланты Питера берутся из ниоткуда когда сценаристу нужно двигать сюжет, а везения как то уж чересчур много.

7 из 10

Думаю мало кто будет спорить с тем, что всё большее и большее количество современных кинематографистов пытаются максимально напирать на актуальные темы, которые в рамках нынешнего общества «нельзя критиковать». Тем самым, обеспечивая «теплый приём», восторженные отзывы, чуть ли не стопроцентные рейтинги свежести и лавры лучших фильмов всех времен и народов даже для потенциально слабых и проходных картин. Стал ли данный фильм режиссера Антуана Фукуа одним из таковых, или же режиссеру действительно удалось снять достойный фильм на тему рабства и взглянуть на эту тему с иной стороны? Давайте разбираться.

События данной ленты разворачиваются в далеких 1860-ых годах. После провозглашения освобождения рабов президентом Авраамом Линкольном 1 января 1863 года, многие мятежные штаты отказались выполнять требования президента. Один из рабов по имени Питер бежит от своих хозяев и пробирается через болота Луизианы, чтобы вернуться домой.

С точки зрения сценария мы имеем нечто среднее между фильмами «12 лет рабства» Стива МакКуина и «Апокалипсис» Мэла Гибсона. С одной стороны, представляя историю про любовь, стойкость и силу духа, которые помогли рабу превозмочь все трудности жизни раба ради воссоединения со своей семьей. С другой же, историю мужчины, который бежит от своих преследователей и демонстрирует чудеса импровизации и адаптивности в желании выжить. Тем не менее, назвать историю вторичной никак нельзя и мы наблюдаем действительно достойно развитую арку главного героя. Не позволяет истории в полной мере раскрыться лишь то, что за исключением главного героя большая часть остальных получилась просто картонной в плане сценария и некоторая затянутость истории, которая сильно тормозит её во втором и третьем акте. В связи с чем, сократи фильм где-то на пол часа, история бы от этого только выиграла.

Максимально близкое тому впечатление производит и режиссура Антуана Фукуа. С одной стороны, Фукуа снова вспомнил о своем прошлом клипмейкера и создал фильм с действительно стильной, красивой и живописной визуализацией. Особенно интересное впечатление производя цветовой палитрой ленты, которая смотрится, чем-то большим, нежели обычной черно-белой конвертацией цветной картинки. С другой же стороны, Фукуа на протяжении всей ленты пытается усидеть сразу на двух стульях одновременно. Однако ни в плане драмы, ни в плане сурвайвл триллера картина не раскрывает больше половины потенциала и за счет этого смотрится немного «стерильно». Позволяя начать смотреть фильм с интересом, но досматривать исключительно «на автомате».

Определенно одним из главных достоинств данной ленты можно назвать именно игру Уилла Смита. Смит уже давно зарекомендовал себя не только актером различных блокбастеров, но и действительно талантливым драматическим артистом. Однако именно в «Освобождении» Уилл сыграл пожалуй одну из лучших своих ролей и просто растворился в своем персонаже. В полной мере заслужив за свою игру номинации и награды в грядущем наградном сезоне, которые он к сожалению (я так думаю) не дождется из-за последствий «инцидента» с Крисом Роком на последнем Оскаре. Остальные актеры к сожалению сильно потерялись на его фоне и произвели незапоминающееся впечатление. За исключением лишь Бена Фостера, который максимально отстранился от устоявшегося образа «белого господина» и показал на экране весьма нетривиального антагониста.

6 из 10

Освобождение – это немного неоднозначный и спорный фильм, который определенно мог бы быть куда лучше, чем он есть на самом деле. Картина Фукуа может смело похвастаться глубокой проработкой характера главного героя, стильной визуализацией и потрясающей актерской игрой Уилла Смита, которая достойна номинаций, а то и наград в грядущем наградном сезоне. В том числе подкупая и тем, что вместо очередного манипулирования темы blacklivesmatter, авторы данной ленты представляют куда более интересную историю про любовь, стойкость и силу духа, которые помогли рабу превозмочь все трудности жизни раба ради воссоединения со своей семьей. Однако одновременно с этим, история сильно проседает во втором и третьем акте, все остальные персонажи за исключением главного героя получились уж очень картонными, а Фукуа не удается выжать максимум из картины ни в качестве драмы, ни в качестве триллера.