Рецензии

В отношении сестер Бронте, пожалуй, больше всего удивляет тот факт, что три девушки, дочери какого-то провинциального священника, оказались едва ли не самыми известными писательницами Англии. Волшебная ли атмосфера вересковых пустошей тому виной? Или музы танцевали вокруг них хоровод?

Пожалуй, первые кадры фильма вызывают некоторое разочарование. Ну вот совсем не так представляются сестры Бронте, хотя, надо отдать должное, определенное сходство актрис с известным портретом, написанным их братом, имеет место. Но… Эмили тут скорее Кэтрин из «Грозового перевала», Шарлотта – странное круглолицее создание, в котором больше школьной старосты, чем будущей писательницы, а Энн хоть и очень мила, но преимущественно изображает мебель, потому что режиссер постоянно забывает придумать ей какой-нибудь текст. Но, это мне хотелось, чтобы про всех, а фильм все же про Эмили.

В чем-то манерой съемки он напоминает последнюю экранизацию «Маленьких женщин». Как и там, здесь сестры совершенно непохожи друг на друга (что несколько режет глаз), а главная героиня весьма упряма и не побоюсь этого слова – эмансипирована (что довольно неожиданно для ее круга, времени действия и замкнутого образа жизни). Кажется, что в обоих случаях это дань современным реалиям в большей степени, чем исторической ретроспективе.

Но вернемся к фильму. Справедливости ради, надо признать, что он снят в весьма неторопливой манере. Причем, сказать, что он затянут, было бы неправильным, он просто равномерно и откровенно скучноват. Возможно потому, что слишком акцентирован. Эмили практически постоянно в кадре, крупными планами, с огромными темными глазами и тенью страдания на лице вне зависимости от того, что с ней происходит. Прочая публика создает красивый фон. Возможно, по задумке режиссера это должно приковывать внимание и обострять чувства зрителя, но в реальности получается наоборот. Из-за сосредоточенности на Эмили, фильм теряет естественность. Он полон чувств, эмоций и фантазий, но все это словно повисает в воздухе, лишенное основы и хоть какой-то материальности. Ну, знаете, походов на рынок, перебрасывания словами в церковном дворике, соседки, зашедшей за солью… В фокусе Эмили, Эмили и снова Эмили. И даже ее страстный роман – это снова Эмили, и совсем немного молодой священник, которому практически не отведено собственных эмоций, да и слов пожалели. Надо же кому-то было развязать корсет. Аллегория ли это возможности «дышать полной грудью» с точки зрения открытости для свободного творчества? Диалоги в целом мне показались настолько искусственными, что даже все эти обязательные вересковые пустоши, камины и каменные изгороди (пейзажи кстати, прекрасны, да) кажутся более живыми, чем персонажи.

В фильме постоянно идет дождь, и многое с ним так или иначе связано, но боюсь, что мне не хватило ассоциативного ряда, чтобы построить из этих капель стройный ритм. Разве что открытое окно - каждый раз это начало романа. Изящно.

Насколько можно судить, сам фильм – это больше режиссерская фантазия, вдохновленная «Грозовым перевалом», и попытка придумать, чем навеян роман, чем стремление воссоздать реальную биографию. Впрочем, я совсем не специалист по Бронте. Забавно, что где-то в английских рецензиях мне попалась фраза о том, что основная проблема фильма – это навязывание Бронте обязательного любовного романа в качестве вдохновляющего эпизода, без которого, якобы, девушка не может придумать историю, полную страсти и глубины, что помимо прочего, оскорбительно. В чем-то эта мысль мне симпатична. Но точно не режиссеру.

Рекомендовать фильм не стала бы, ожидания явно были выше, чем реальность.

Биография сестер Бронте, из которых о затворнице и домоседке Эмили остались самые скудные сведения изучена вдоль и поперек, благо, энергичная Шарлотта и обогнавшая сестер в продуктивности, но не в славе Энн оставили по себе более ощутимый след. Потому, когда стало известно о съемках фильма о средней мисс Бронте, я знала, что не пропущу, даже если будет полная ерунда. Создатели откровенно предупреждали, что фильм псевдобайопик, то есть, история по мотивам биографии, ни событийных, ни хронологических соответствий искать в ней не стоит.

Режиссер и сценарист картины Френсис О`Коннор объясняла в интервью Total Film: 'Мы готовы к тому, что это многих разозлит. Специалисты по творчеству Бронте могут сказать, что такого никогда не происходило'. Но главный куратор музея Пасторства Бронте Энн Динсдейл, – отвечая на вопрос The Telrgraph об отношении к фильму, сказала: «У нас, конечно, нет доказательств того, что в ее жизни была любовная связь и она никогда не была замужем, на самом деле, но я думаю, что людям, которые читают роман, невозможно запретить строить свои версии об источниках вдохновения, насытивших «Грозовой перевал» такой страстью».

И я-зритель могу сказать, что фильм получился превосходным. Снятый технически в несколько винтажной манере - оператор Нану Сигал отказалась в этой работе от использования съемочного крана - но невероятно красивый. Ни одной из прежде виденных экранизаций 'Грозового перевала', которые наверняка стремились показать прелести вересковых пустошей, так любимых Кэтрин, не удалось с такой нежностью показать неброскую прелесть этих мест.

Кино очень выигрывает благодаря актерскому составу, каждый из персонажей точное попадание в зрительские ожидания. Невзрачная Шарлотта в исполнении природной красавицы Александры Доулинг в самом деле выглядит отчасти дурнушкой, какой была в реальности по отзывам лондонских знакомых из издательского мира, а Финну Уайтхеду (Бренвилл) зримо удалась деградация от любимца, баловня и надежды семьи в опустившегося маргинала.

И конечно дуэт героя-любовника Оливера Джексона -Коэна (Уилл) с Эммой Маккой (Эмили) просто чудо. Такая бешеная энергетика, столько страсти, такие мизансцены, признаюсь, я плакала. И не раз в течение фильма то ощущение, когда говорят 'до мурашек' - мощнейший уровень эмоциональной вовлеченности в действие. И тут конечно нельзя не сказать об Эмме Маккой, такая богатая фактура, одни эти глазищи чего стоят, а какая выразительная мимика, как в продолжении фильма изменяется ее лицо, приводя на ум что-то из области не человеческой выразительности, но анимации.

Да, хронология публикаций нарушена полностью, но все остальное даже более или менее в реальном событийном русле. И на самом деле там ведь был молодой курат. Если вы любите 'Грозовой перевал', не пропустите этого фильма.

Все, кто хоть немного интересовался биографией сестер Бронте, наверняка, огорчены тем, какую короткую и не слишком счастливую жизнь прожили эти талантливые женщины. Хотя, со счастьем можно, наверное и поспорить - сколько дочерей сельских пасторов вошли в золотой фонд английской литературы?

Можно перечесть на пальцах и тем более удивительно, что три из них родились и выросли в одной семье. Поистине воздух английской пустоши и вересковых болот вокруг их небольшого дома был волшебным и призывающим к творчеству.

Фильм 'Эмили' уже названием обозначает главную героиню своего повествования - среднюю из сестер, автора знаменитого и очень спорного 'Грозового перевала'. Но говорить об Эмили без упоминания Шарлотты, Энн и брата Бренвилла невозможно. Поэтому вернее будет сказать, что фильм получился о всем семействе Бронте.

Надо отметить, что фильм сразу захватывает своей атмосферой - неяркие краски, аскетическая обстановка, бледные девы со взором горящим. Сходство героинь с единственным портретом сестер, написанным Бренвиллом Бронте, получилось впечатляющим. Единственное, слишком уж мила Шарлотта, на мой вкус. И не похожа на Эмили и Энн. Но это уже придирки и мелочи.

Режиссер рассказал о своей Эмили - она у него эмансипированная, раскрепощенная (порой даже очень), противоречивая. Так ли оно было на самом деле - как знать. В любом случае, я ей поверила. Ее метаниям, ее чувствам, нашедшим отражение в творчестве. И рада, что в ее холодном доме было немного солнца. Пусть даже стараниями создателей фильма.

В целом, картину рекомендую поклонникам творчества сестер Бронте. И всем остальным - для знакомства со знаменитыми британками.

7 из 10

С девичьим прилежанием и старательностью дебютанта Фрэнсис О Коннор воссоздала мир уходящей георгианской Англии. С каким невероятным тщанием, волосок к волоску, волнообразная прядь к завитку превратила она лица современных актеров в лики, смутно знакомые по полотнам Хогарта и Цоффани. Да и пейзажи она загримировала под Тернера и Констебла. Краски, как будто разведенные молоком. Если зеленый, то цвет недозрелой оливки, если белый- то топленого молока, если алый- то блекло-малиновый, если синий- то припорошенной пылью сливы, если серый- то светло-мышиный. Все скромно, скупо, блекло- это и есть хороший вкус Англии начала 19-го века.

При таком тщании, режиссер не скрывает: ее картина совсем не байопик. Биография Эмили Бронте чрезвычайно лапидарна. Известно о ней мало. Большинство фактов ее жизни- лишь версии. Да и на те, что установлены более-менее точно, режиссер внимания не обращает. Она снимает не биографию писательницы, автора одного романа и нескольких стихов, умершей в молодости. Она сделала картину о том, как Будущее стучится в двери Настоящего. Вот для этого и нужны все те подробности быта, лиц и света. Ведь это- конец георгианской эпохи. Уже на пороге викторианская, которая принесет с собой и промышленную, и социальную, и культурную революции. Как это бывает ? Кто те проводники, через которых перемены властно заявляют о себе? Почему малоизвестная семья сельского священника из какой-то самой захудалой английской дыры дала миру двух писательниц, которые определили моду в самом главном городе мира на тот момент- в Лондоне. И в придачу к ним – несостоявшегося художника, бунтаря без причины?

Ответа на эти вопросы не будет. Его вообще никто не знает. «Эмили»- всего лишь напоминание, что все теории, футурологические прогнозы и пророчества ясновидящих- это мишура перед тем невнятным, непонятным, мучающим зовом, который заставляет творить поперек правил, вопреки бытовым интересам. Фильм о том, что странное- еще не значит опасное. Что опиум или ром, «расширяющие сознание»,- ведут в пропасть. Что интуиция, фантазия, верность внутреннему чувству стиля и долга- это и есть голос Космоса, который определит моду и правила.

Как застрял отец трех девочек и одного мальчика, сельский священник, в рутине и привычке, как в привычном колесе буден не самой богатой местности проводят как под копирку свои уникальные и неповторимые жизни обитатели йоркширской глубинки, как готов тянуть лямку уклада назначенный в эту глушь новый викарий Уильям Уэстман- это одна сторона картины. На другой- асоциальные (как сказали бы сейчас) поступки девушки Эмили. Фантазии, мечтания, первые пробы алкоголя, участие в проказах и выходках брата (слово «перформанс» тогда еще не знали)- медаль вторая. Никаких причин для такого провоцирующего хороший тон поведения нет. Да и в природе Эмили не заложена страсть к революционности, в отличие от брата. Но печать избранности, проводничества не спрячешь. При самом примерном поведении, девочка получает репутацию «Странной». Счастье и муки жить на этой грани, слыша голос будущего, в окружении прошлого- вот об этом кино.

Эмили во многом разрушит своим романом «Грозовой перевал» представления о женской сексуальности, чувственности, свободе отношений. Как? – поражаются исследователи? Откуда она об этом узнала ? Ведь сама она в брак так и не вступила. О романах ее никто не слышал. В ход идет любая абракадабра. Романы были, но тайные. Она асексуальна. Она тайная лесбиянка. У нее был кровосмесительный роман с братом. Режиссер в этот позорный клуб любителей обсудить события в чужих кроватях не вступила. Ее версия - роман Эмили с молодым викарием. С тем же набором радостей встреч и мук от осознания греховности. С намерением порвать и невозможностью этого сделать. С непереданными письмами. С внезапными отъездами. С роковыми смертями. Забавно: линия тайного, влекущего желания изменить мир, поторопить Завтра, прорисована ОКоннор с тонким темпоритмом, когда каждый эпизод, начавшись в классическом, размеренном ключе постепенно набирает темп, чтобы взорваться распахнувшимся от грозы окном, хлынувшим ливнем, появлением во сне того, кого ждешь, но боишься. Зато любовный роман прорисован точно по канонам девичьего дневника. Со страхом, надеждами, подозрениями, мечтами. Линия романтик в картине оказалась слишком земной, понятной, по-девичьи капризной.

Такой и получился фильм. С тонкой орнаментировкой, тайной хода большой истории, и линией любви земной. Местами изысканный, местами избыточно-чувственный, местами мудрый, местами предельно-наивный. Девичий фильм о мире писательницы, которая в фундамент этого мира положила довольно-заметный блок. Стилистически все совпало.

Начну с того, что мне фильм очень понравился. Я понимаю, что это полностью художественный вымысел и мне импонирует, что атмосфера фильма созвучна атмосфере 'Грозового перевала'.

В фильме есть три зацепивших меня конфликта: принятие себя vs попытки оправдать ожидания родителей, необходимость страдания/травмы для творчества, поиск призвания.

Трудно что-то добавить, фильм произвёл впечатление. Возможно через время я дополню рецензию, когда пойму, хочется мне его пересмотреть или нет. Сейчас слишком много эмоций.

Эмма Маккей для меня открытие. Потрясающе тяжелый глубокий взгляд в одном кадре, открытый, полный надежд и любви - в другом.

Также в фильме потрясающая музыка, пейзажи, атмосфера. Между актерами происходит настоящая химия, действие сопровождает ненавязчивый символизм и всё это погружает зрителя в мрачное предчувствие бури.

Что мне ещё запомнилось и запало в душу: одно и тоже окно, один и тот же пейзаж за ним, но две такие разные сестры так по-разному его видят и воспринимают и черпают из него каждая своё настроение и вдохновение для романа. Это действительно завораживает.

Непутевый брат, жизнь которого была бы потрачена впустую, если бы не его влияние на раскрытие таланта любимой сестры.

Вера в свои фантазии.

Желание заслужить любовь отца через подавление своей личности.

Освобождение.

9 из 10

Фильм представляет собой романтическую версию происхождения культового романа Бронте. Здесь создатели картины сознательно отходят от исторических фактов, смешивая биографию, мифологию и драматический вымысел.

Самое главное - расслабиться и получать удовольствие. Никто и никогда уже не узнает, как все было на самом деле. Существуют миллион разных версий того, откуда у Эмили (незамужней дочери священника) вдруг взялось столько вдохновения, чтобы описать один из самых пылких романов в мировой литературе.

В данном случае весь фильм это большая импровизация. Когда не знаешь всех деталей реальной истории, очень легко поддаться воображению. Кто-то из критиков сказал, что настоящая Эмили Бронте перевернулась в гробу от такой версии себя. Хочется спросить, а вы лично знали Эмили?

Лучше всего мы знаем не ее саму, а именно единственный законченный роман Эмили - «Грозовой перевал». Изначально, его опубликовали под мужским псевдонимом. После публикации, это произведение получило неоднозначные отзывы, некоторые критики назвали его «аморальным» и «языческим». Действительно, это произведение оказалось слишком провокационным и бескомпромиссным. Природа олицетворяется. Начинается игра на выживание. Это настоящий готический роман, в котором нет места ничему обыденному. Как быть с автором такого произведения?

Эмма Маки справилась с поставленной ей целью. Она стала самой странной из трех странных сестер Бронте. Получилась этакая «английская роза» с признаками наркотической зависимости.

Эмили превратилась в погодное явление. Она - это ветер на холмах, дождь в темном поле и гроза в середине дня. Хочется вместе с ней сидеть у окна и слушать, как сама природа диктует ей «Грозовой перевал».

Не могу не упомянуть саундтрек к фильму. Все в нем прекрасно - от изящной игры фортепьяно до намеренно навязчивых звуков церковного органа. Музыка Абеля Коженевского абсолютный триумф современной классики.

Не все будут в восторге от Эмили. Ровно также как и от ее всемирно известного произведения.

Но всё-таки стоит попробовать.

8 из 10

'Всё смешалось в доме Бронте' или 'Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастна по-своему' (с). В общем, сделали из пасторского дома аналог Грозового перевала...

Эмили=Хитклифф, Бренуэлл=Кэтрин Эрншо, а Уильям Уйэтман=Эдгар Линтон? А своего воображения и писательского дара у Эмили, конечно, не хватило, чтобы эту историю сочинить, непременно под веществами, ну или брат написал? А старому пастору Бронте не хватало в доме одной проблемы в виде сына, пожалуйста, добавим непокорную дочь... Хотя сцена с маской и духом матери семейства весьма интересна. 'Вошедшие незримо' были сняты с большей деликатностью, и показать Эмили бунтаркой и немного не от мира сего удалось без излишней экзальтации.

Такое ощущение, что кто-то из создателей фильма был самым настоящим, как сейчас говорится, 'стэном' Эмили Бронте. Из тех самых клюквенных стенов, которые уверены, что их кумиру все завидуют и что все проблемы в его/её жизни исключительно из-за козней завистников, токсичных родственников и деструктивных любовных интересов.

Собственно, фактически именно об этом весь фильм. Мало того, что он превращает Эмили в совершенно современный стереотип эджи не такой как все писательницы, он буквально превращает в уродов всё окружение гениальной писательницы. Старший брат, известный художник и поэт, теперь деградант, который из-за полу-братской полу-инцестуозной (?) ревности рушит не существующий в реальной жизни роман героини. Старшая сестра, не менее известная писательница, показана как высокомерная дурочка, которая откровенно завидует сестре и вообще именно благодаря ей пишет Джен Эйр, свой магнум опус. Младшая сестра так вообще хвостик, о её литературных достижениях или вообще наклонностях, даже не упоминается. Наконец, красавчик священник изображён как идеальный хазубендо (ну, с поправкой на начало 19-го века), который в какой-то момент всё равно портит жизнь ГГ совершенно внезапным ПГМ моментом.

Представили все эти демонизированные версии реальных людей? Вот за тем как они портят жизнь главной героине, кристаллизованной бунтарке, вы и будете наблюдать два часа. Причём мало у кого из них вообще есть какая-то личность. Эмили единственный прописанный персонаж в этом фильме и именно вокруг неё всё вертится. Личности же или поступки других персонажей показаны исключительно с позиции их влияния и взаимодействия с Эмили.

Единственное за что этому фильму стоит отдать должное, это потрясающая операторская работа и невероятная стилизация под викторианскую романтическую драму в духе 'но она опоздала, потому что он трагично умер'. Многому из этого фильм обязан не сколько сценарию или режиссуре, сколько реальной трагедии семьи Бронте, когда все братья и сёстры и примкнувший к ним викарий умерли от холеры и туберкулёза, не дожив и до 40. Но благодаря белетризации жизни Эмили фильму действительно удаётся передать всё это через экран, словно это не реальная трагедия жизни, а какой реальный викторианский роман. Даже пара сцен дождя на старом кладбище есть.

В общем, получилось что-то вроде посвящённому Эмили Бронте зумерского фанфика, в котором Эмили возводится до некоего самого гениального члена семьи, а все её проблемы объясняются через токсичное и завистливое окружение. Если вы эджи девочка подросток или такой же стен Эмили как создатели фильма, маст хев. Если же от байопиков вы прежде всего ждёте историчности и хотя бы какого-то бережного отношения к реально существовавшим людям, смотрите на свой страх и риск.

6 из 10.

Осмелюсь предположить, что каждый, знакомый с текстом самого знаменитого (и, увы, единственного) романа Эмили Бронте, будет смотреть данный фильм сквозь призму основной идеи/сюжета «Грозового перевала». Плохо это или хорошо – сказать однозначно нельзя, но то, что перед нами фантазия на тему создания шедевра английской мистической классики – бесспорно.

Итак, о чём же на самом деле «Эмили»?

Главная загадка фильма, на мой взгляд, в задумке режиссёра. Какую цель ставила перед собой госпожа О’Коннор, изучая довольно сухую, лишённую драматических подробностей биографию мисс Эмили Бронте? Из названия очевидно, что центром повествования планировалось сделать Эмили, окружив её рядом второстепенных персонажей (так как полноценными героями, двигающими сюжет, её родственников и красавца-викария назвать сложно) и наделив девушку рядом странностей, которые, в конечном итоге, должны привести её имя к бессмертию. Вряд ли режиссёр планировала восстановить со скрупулёзной точностью факты из жизни сестёр Бронте, ей был интересен процесс превращения девочки в женщину, способную написать нечто выдающееся, стоящее особняком среди признанной английской классики. Главной героиней не делают Шарлотту – её работы довольно прямолинейны и ясны, её Джейн Эйр – женщина, опережающая своё время, но всё же – абсолютно осязаемая, понятная многим (особенно современным) дамам. Кэтрин же – существо на грани миров, и вот её появление поражает воображение режиссёра.

Так создаётся «Эмили».

Но удался ли фильм? Сравнивая его с очень стройной и удачной экранизацией жизни писательницы Джейн Остин 2006 года, невольно отмечаешь, как слаб у новой кинокартины уровень драматургии. Позволю себе не согласиться со множеством рецензий, которые критикуют взгляд режиссёра на роль любви в биографии женщины-писателя: мол, неужели «Грозовой перевал» и множество стихотворений руки Эмили не могли появиться без пережитого трагического романа. Ответ: действительно, не могли. Прибегну вновь к сравнению с «Джейн Эйр» - ведь при всей глубине любовной линии, она холодна; Джейн, в отличие от мистера Рочестера – практически лишена природной, необузданной страсти, оттого, в процессе прочтения, у вас вряд ли закружится голова от переизбытка эмоций. Но Кэтрин и Хитклифф – вполне вероятно, что их история – это результат пережитой личной драмы. И тем не менее, в фильме до конца сказанному не веришь. Неясная, нечётко выраженная мотивация главного мужчины в жизни Эмили, ничем не оправданные препятствия, которые встают на пути влюблённых; в конце концов, совершенно сброшенные со счетов принятые тогда нормы морали, которые молодая незамужняя девушка попрала без раздумий – да, в её свободолюбии мы убедились, но чем оправдано подобное поведение? Кем или чем она вдохновлялась? Для ответа на этот вопрос вводится брат сестёр Бронте, но и принимаемые им решения не выдерживают никакой критики.

Все, кроме Эмили, в этом фильме – фасад.

И тем не менее, значительно хуже от этого кинокартина не становится – она всё также чётко и последовательно выполняет свою задачу: рассказывает историю появления шедевра и историю её автора, так рано покинувшую этот мир. Некоторые яркие отсылки к тексту «Грозового перевала» не дают усомниться в верности разгадки главного замысла режиссёра.

Справедливости ради, далеко не часто в киноиндустрии обращаются к биографиям известных писателей, тем более непросто рассказывать истории писательниц, творивших до эпохи эмансипации, и не переврать неоспоримые факты. Увы, в «Эмили» не всё удалось на «ура».

Не могу не отметить достойную и убедительную игру Эммы Маккей, она держала кадр.