Рецензии

Рецензию пишу исключительно из человеколюбия, ну потому что такое кино даже смотреть душно, писать про него еще душней.

Короче, если вы, например как и я, поклонник таланта Хью Бонневилля и также как и я верите, что хорошим актером можно выехать даже в самом безобразном сценарии, не тратьте время, тем более что это 'шедевр' тащится почти два часа.

От скуки дохли мухи и менялись времена года, ни логики ни смысла не наблюдалось, начиналось как занятный триллер и зловещий вид интеллигентного и весьма педантичного в бывшем судьи, внезапно скатились в никуда минуте на 15.

Все уехало куда-то не туда, потому что ни события, ни факты не подходят друг к другу совсем, рыхлые диалоги и никакущие актеры сделали просмотр невозможным даже для того, чтоб вдуплить хотя бы - а для чего это все?

Бывший судья, живущий один и молодой человек, вламывающийся в чужие дома и оставляющий граффити на чужих стенах, молодой человек уходит из кадра через полчаса и куда он девался остается только догадываться, зловещая 'тайна' настолько зловещая и тупая, что все оставшиеся полтора часа можно успеть посмотреть что-то более достойное.

Думаю мало кто будет спорить с тем, что современный кинематограф по большей части уже давно перестал удивлять зрителя. Удивлять в негативном ключе и разочаровывать за счет завышенных ожиданий – да. Но приятно удивлять, оставлять зрителя в дураках и позволяя ему насладится этим – очень немногие. Одним из таких фильмов и стал «Я был там» режиссера Бабака Анвари.

Сюжет данной ленты развивается вокруг уличного художника Тоби, который промышляет тем, что врывается в дома представителей элиты и разукрашивает их дома граффити. Тем самым, бросая вызов безразличной и коррумпированной системы. Очередной целью Тоби становится недавно подавший в отставку, уважаемый и влиятельный судья Гектор Блэйк. Однако Тоби даже не подозревает, что обнаружит в доме Гекторе и что именно он запустит череду трагических событий.

Определенно одним из главных достоинств данной ленты является потрясающий сценарий. Начинается фильм как очередная вариация «Паранойи» Ди Джея Карузо, «Логова монстра» Дина Девлина и ряд аналогичных фильмов. Рассказывая историю героя, который невольно выходит на след жестокого маньяка и безуспешно пытается вывести его на чистую воду. Так как ни полиция, ни кто-либо еще ему просто-напросто не верит. Однако уже по окончание первого акта, история проворачивает неожиданный поворот на все 180 градусов, выворачивает всё показанное ранее наизнанку и привносит действительно мощный градус неожиданности. Очень сложно рассказать об этих «обманках» без спойлеров. Разве что то, что главным героем повествования оказывается далеко не тот персонаж, который таким кажется изначально (подобный трюк проворачивается на протяжении всей ленты неоднократно) и это лишь малая доля того, что приятно удивит зрителя при просмотре.

Режиссер данной ленты Бабак Анвари снова зарекомендовал себя одним из самых перспективных и многообещающих режиссеров жанра триллера и фильма ужасов современного кинематографа. Если предыдущие работы режиссера («В тени» и «Раны») представляли собой авторские фильмы ужасов и триллеры, то в данном случае мы имеем фильм ужасов и триллер, но уже в куда более традиционной форме. Тем не менее, Анвари с легкостью удалось вдохнуть глоток свежего воздуха в жанр, привнести его в необычном ключе и «водить за нос» зрителя почти все повествование. Охотно радуя мастерски выдержанной атмосферой нарастающего саспенса, напряжения и чувства тревоги с вкупе с отличной операторской работой Кита Фрайзера. Тем самым, не только компенсируя скудное количество, но и просто лишая какой либо надобности эти самые сцены.

Картина также охотно радует отличными актерскими работами Джордж Маккэя, Перселла Аскотта, Келли Макдональд и других актеров. Однако главной звездой картины можно смело назвать Хью Бонневилля, который предстал в максимально нетипичном для себя амплуа хладнокровного маньяка и создал чертовски харизматичный образ «интеллектуального убийцы-джентльмена».

8 из 10

Я был там – это один из редких примеров фильмов ужасов и триллеров, которому успешно удается “водить за нос зрителя” и приятно удивлять неожиданными поворотами сюжета и творческими решениями при просмотре. В отличии от своих предыдущих работ, Анвари снял куда более традиционное и жанровое кино. Однако смог вдохнуть в него глоток свежего воздуха действительно смачным сценарием с обилием неожиданностей, мощной атмосферой и отличительными визуальными решениями.

Два великовозрастных лоботряса дразнят городскую знать, проникая по ночам в запертые особняки уважаемых хозяев, чтобы оставить на их стенах след своей обиды на несовершенство общественного устройства, пока их не разводит беременность подруги, связывающая одного из них обязательствами перед будущим ребёнком, но это никак не может остановить другого от продолжения ребяческой игры с правосудием, тем боле, что очередная цель – отставной судья с идеальной репутацией, в которую также трудно поверить, как и в успешность матери главного героя, практикующего психолога, сонной мухой бьющуюся о стекло, которым отгородился от неё собственный сын.

Не успеете испугаться, как пепел безумной жертвы будет смыт в унитаз, а из хозяйского рукава вывалится колода сюжетных штампов и клишированных персон, тех, у кого всё схвачено, и тех, кому не за что ухватиться – несовершенство мира, в стомиллионный раз воспроизведённое в заманчивом криминально-детективном стиле, изобилующем здесь всевозможными глупостями и несуразностями, которыми безобразно грешат люди разного общественного статуса и расхожего гражданского долга, вверяя исход кровавой игры рандомной воле нелепого случая.

Впрочем, результат их бедствий считывается довольно ясно и без прямой подсказки, подаренной расторопными авторами: триллер-то наш рядится в памфлет, социальную сатиру, разбивая расписной фасад бытования коренных жителей кувалдой пришлых людей – роли цветных и белых определяют тематическую направленность истории о нечистой силе гнилого благообразия, требующего к себе болезненного лечения, чем, по-видимому, в итоге и собирается заняться азартная полицейская дама, натягивающая резиновые перчатки по пути в угол, где сидит загнанный туда пациент.