Рецензии

Пьетро переезжает в Рим, чтобы попытать счастья на актерском поприще. Неуверенный в себе молодой человек раз за разом получает отказы на прослушиваниях и почти отчаивается. Однажды он понимает, что в его новой квартире присутствуют некие потусторонние силы. В доме объявляются призраки театральной труппы, погибшей во время Второй мировой...

Многообещающая история на деле оказывается проста настолько, что все сюжетные ходы отгадываются спустя минут пятнадцать после начала просмотра. Обыкновенная комедийная мелодрама для обывателя от чего-то пытается то и дело стремиться к некоему «фестивальному» формату, более подходящего для картин с содержательностью посложнее. В кинематографе еще нужно поискать менее нелепого героя-гомосексуала, чья экранная жизнь будет призывать не к сопереживанию, а к зевоте. Тема нетрадиционной ориентации здесь не несет вообще никакой смысловой нагрузки, а странноватые вставки с персонажами-трансами вводят в недоумение. Завязка неких «отношений» Пьетро с одним из призраков хоть как-то могла подогреть интерес, но по итогу и эта линия терпит фиаско. На фоне общей сюжетной серости даже весьма интересный финал не в силах добавить в копилку фильма лишних комплиментов.

«Присутствие великолепия» имеет добросовестную картинку, неплохой темп и приличных актеров. Просмотр оставляет в основном приятные впечатления, но ни о каком прорыве в жанре общения человека с миром духов говорить не приходится.

6 из 10

Молодой человек работает в кондитерской, но мечтает стать актером. Однажды Пьетро переселяется в квартиру, в которой живут… призраки! И не какие-нибудь, а целая актерская труппа. У Пьетро очень сложно складываются отношения с живыми людьми, с призраками общие темы и увлечения он находит быстрее.

Этот фильм мог бы быть хорош. Интересный подбор актеров, тонкий юмор, многообещающий сюжет. Но Ферзан Озпетек, такое впечатление, работал с очень холодной головой и таким же сердцем. Время от времени в фильме зачем-то всплывают гомосексуалисты и трансвеститы, словно в угоду моде, для фестивального успеха. Да и не совсем понятно, чего именно от нового жильца хочет призрачная театральная труппа? Что от призраков хочет Пьетро? И к чему вообще это всё?

Такое бывает, когда красивые пазлы не складываются в общую картину. Вот именно такое ощущение – чего-то не хватает, а что-то лишнее – оставляет картина. И нет никакого желания ее пересматривать.

6 из 10

Фестивальное авторское кино - штука специфическая, но иногда настолько прекрасная, что совершенно не хочется обращать внимание и порицать артхаусный выпендреж типа статических камер, черно-белых, когда на дворе 21-й век, съемок, отсутствия музыкального сопровождения, беспричинного натурализма и прочее, и прочее. Но вот гражданин Озпетек, итало-турецкий режиссер, в своем очередном (перейду на яканье и сразу заявлю, что ничего доселе из его работ не видел) фильме весьма скромен и ограничивается лишь настойчивым и необязательным вкраплением гомосексуальных сцен и персонажей-трансвеститов. До старшего брата Альмодовара ему, как мне показалось, далековато, почти как до луны пешком, но мало-мальски свой, особый почерк все-таки имеется. Просто почерки разные бывают: от изящного с виньеточками до кошмарно-угловатого. Запоминается и тот, и другой.

Итак, кино у нас про неудачливого в любви и карьере гомосексуала-актера, который переезжает в новый дом с секретом. Под авантюрно-задорную такую музычку он вскоре осознает, что оказался в логове призраков-театралов, которые, как это принято у их брата-призрака, задержались тут, чтобы выяснить 'почему?' и, если заодно получится, - 'за что?'. Протагонист Пьетро, немного посомневавшись, решает им помочь.

Вроде бы обычная жанровая картина о прикосновении к потустороннему миру в руках Озпетека превращается в какой-то пребывающий одной ногой в плоскости нормального кино, а другой - среди причудиливого артхауса, кинопродукт. Главный герой жалок и симпатичен одновременно. Актеры-призраки выглядят ухожено и красиво, в отличие от большинства персонажей из внешнего мира. Какая-то игра контрастов. Невнятные попытки завести зрителя на территорию противопоставления вымысла и реальности. Режиссер на своей волне, и понять, куда эта самая волна держит путь - к берегу, от берега, вдоль берега или же превращается в морскую воронку - весьма затруднительно. Достаточно простое в конечном счете вышло кино. И если во время финальных титров на лице Пьетро мы видим всю гамму эмоций, то при просмотре вам сильно повезет, если удастся испытать хотя бы десятую их долю.

Странно. Обычно, чтобы достучаться до души, в наши дни, режиссёры и сценаристы стремятся сделать что-то раздирающее. Я очень люблю фильмы, которые… очень бережно, как будто просто прогуливаясь с тобой в летний день, оставляют в душе нечто чудесное, грустно-радостное и трогательное. Такой картиной стала для меня «Присутствие великолепия». Какое завораживающее сочетание слов. Так точно описывает то, что этот фильм делает с тобой. Знаете, ничего особенного. Как ничего особенного в прогулке у озера солнечным утром. Но ощущение… Я не люблю описывать сюжеты в своих рецензиях, этого сколько угодно в интернете. Я обычно стараюсь описать только свои ощущения. Эту картину я посмотрела летом 2012 на ММКФ. Сразу хотела написать о ней, но… не сделала этого, закрутилась… Потом, когда вспоминала, жалела, что не написала. Вчера вспомнила снова и решила, что мне нужно написать про эту картину, пересмотрела, чтобы освежить воспоминания. Каким приятным и едва ощутимым было впечатление. Немного смешная, немного грустная, немного нелеповатая, такая, как жизнь.

Главный вопрос, который я задаю себе после просмотра нового фильма: «Зачем?»

Конечно, в идеале… в идеале хочется, чтобы ответ у каждого был свой. Чтобы восприятие было неоднозначным, но обязательно позволило бы проделать работу, чтобы сказанное каким-то таинственным необъяснимым путём просочилось сквозь твоё накопленное и сделало тебя – да, лучше. Лучше.

Я посмотрела некоторые рецензии на этот фильм, хотела найти, сравнить свой ответ на вопрос «Про что?» с другими. Удивительно, несмотря на то, хулят или хвалят, все отзывы… мягкие, как сам фильм. Но знаете… я не нашла ни одного ответа на свой вопрос. Поделюсь своим ответом: эта картина про взросление.

Главный герой – очень трогательный персонаж, ранимый и милый. Ему сопереживаешь, иногда даже жалеешь, задаёшь себе вопрос: «Как ему удалось сохранить к его возрасту такую наивность, сберечь мечту?» Да, не обошлось, вы удивитесь, без трансвеститов, геев и прочих радостей для искушённой публики, но, чёрт его знает… почему-то это совсем-совсем не мешает так ясно и по-доброму воспринимать происходящее. Тайна героя – призраки в доме, в которую не верит ни одна живая душа из реального мира взрослых, кроме престарелого трансвестита, которого, конечно, также трудно отнести к реальному миру. Призраки – актёры театральной труппы, которые в 1943 году были шпионами, но кто-то их выдал, и прямо перед премьерой им пришлось спасаться бегством и укрываться в доме, который спустя 69 лет снял Пьетро. Страх или тайна, которую нужно разгадать?

«Вымысел-вымысел», - наш пароль, говорят духи. «Какой же вымысел? Реальность», - должен быть ответ. Пьетро – тот самый, кто, кажется, нуждается в опеке более других, на мой взгляд, именно благодаря своей наивности и способности воспринимать всё как данность, допуская возможность существования всего, что видит, открыто смотрит в лицо своим страхам, идёт к своей мечте, как ребёнок, строящий во дворе ракету из коробок и планирующий запуск в космос. Взрослые смотрят на это с улыбкой. Он ушибается раз – дом, который он снял, оказывается населён духами, обнаружив их, Пьетро в ужасе бежит прочь, но ради свидания с парнем своей мечты, которого пригласил ранее, возвращается, преодолевая страх. Ушибается два – парень, которого он ждал, считает его чокнутым и требует оставить в покое, ушибается три – на прослушивании, к которому готовили его призраки. Но удивительно – не отчаивается и снова идёт дальше. Он помогает призракам, раскрыв тайну их смерти, освобождает их. И мы понимаем, что его наивность и открытость – то, на что большинство реальных взрослых, уже не способны, и помогает ему двигаться вперёд.

Финальная сцена в театре, который прямо в костюмах покинула труппа 69 лет назад – Пьетро смотрит из зрительного зала на сцену, где его призраки доигрывают свои роли, чтобы уйти навсегда. Этот момент – потрясающий. В начале фильма мы хотели «встряхнуть» Пьетро, чтобы он повзрослел, но своей наивной детскостью Пьетро встряхнул нас – он освободил свои страхи, он не нуждался в помощи, помог он. «Ваше присутствие было очень важным для нас», - слышим мы в финале. Пьетро повзрослел, но его душа остаётся такой же чистой и наивной. И мы знаем, что у него всё будет хорошо, он стал другим, но не потерял себя. Полумрак зрительного зала, глаза и улыбка Пьетро, смотрящего на освещённую сцену. Ты молодчина, Пьетро, и куда мы лезли к тебе со своими советами как надо воспринимать мир и во что верить. Геи, трансвеститы, призраки, официанты, кондитеры, адвокаты и актёры, всё это существует, как существует и обязательно отправится в космос ракета на детской площадке.

- Вымысел-вымысел.
- Какой же вымысел? Реальность.

После 'Присутствие великолепия' я поняла одну вещь: надо почаще смотреть подобные фильмы. Почему? Ответ прост: они вдохновляют.

История интересна. Правда, поначалу я опасалась, что 'странное нечто, происходящее в доме Пьетро' будет устрашающим, но я, к счастью, ошибалась: оно абсолютно соответствует названию фильма. Оно великолепно.

Наивный, добрый, порядочный Пьетро заставляет ему сопереживать. 'Неудачливый гей' - единственное, что периодически коробило (меня могут обвинить в гомофобии, но от этого я толерантнее к сему извращению не стану). Однако, с другой стороны, если бы у главного героя не было бы этой...особенности, он вряд ли смог бы так тонко прочувствовать присутствие великолепия.

Труппа Аполлонио. Призраки или реальные люди? - первый вопрос, который задают себе зрители и на которые могут получить ответ, только досмотрев до конца (или не могут). Думаю, в этом вся прелесть фильма - в его неопределенности, неоднозначности. Но вернемся к актерам. Они блистатальны, потому что мастера своего дела. Профессионалы, которые серьезно относятся к театру и выкладываются с лихвой, при этом не забывая сохранять лицо.

Филиппо (Беппе Фиорелло). Взял на себя роль лидера, занимает самую активную позицию. Было в актере что-то такое, что приковывало взгляд.

Лиа (Маргерита Буй) - воплощение зрелой женственности. Элегантна, роскошна, чувственна.

Беатриче (Виттория Пуччини). Она тоже элегантна, но по-своему. Ее элегантность более легкая, воздушная, подвижная.

Юсуф (Джем Йылмаз) - наиболее колоритная фигура из всех. Легкость чувства юмора уживается с некоей грузностью героя, его основательностью. Беатриче и Юсуф - удивительная пара.

Елена (Клаудиа Потенца). Строгая, точная, порывистая, и вместе с тем также тонко чувствующая, она была ярким контрастом по отношению к той же Лии. И мне это понравилось.

А Иван (Маттео Савино), любознательный толстый мальчик, был своеобразным украшением труппы.

Они служат искусству и живут в своей реальности. Только маленький вопрос: в какой такой реальности?.. Разгадка удивительна.

Привлечь внимание может и хорошая комедия, и приличная драма. Но зацепить способен только неоднозначный фильм. Фильм, в котором есть несколько вариантов развития событий; фильм, который каждый зритель поймет по-своему. И выделит из всего произведения для себя что-то свое.

Ну вот, кажется, все. И вроде бы, я написала совсем не то, что хотела. Но одно мне известно точно: 'Присутствие великолепия' - глоток свежего воздуха после долгого нахождения в темной комнате.

10 из 10

Впервые смотрю фильм этого турецкого режиссера не могу сравнить и не могу ничего сказать о его предыдущих работах, но этот фильм произвел на меня сильное впечатление. О том что это турецкий режиссер мне стало понятно сразу так как визитной карточкой всех турецких деятелей искусства бывает обязательное участие турецкой музыки, языка, упоминаний о Турции.

Читая предыдущие рецензии мне кажется что они не внимательно смотрели фильм.

Встреча с призраками и это безразличие окружающего мира, в сценах в кондитерской, к примеру и фразой случайного незнакомца/незнакомки 'Каждый борется с одиночеством по своему' заставляет задуматься о вероятности просто болезни главного героя, но все прячется глубже.

Мне понравилось это создание мнимого 'участия' зрителя всеми догадками окружающими его, сначала зритель пытается понять двоякую ситуацию, бред ли героя все происходящее, потом понять происходящее - почему они там? почему они там оказались? и в самом конце кода уже в титрах упоминается 'вымысел, вымысел...' на что ответом должна оказаться реальность, вдруг мысли окутывает странный ужас того что 'возможно это было?'

9 из 10

Фильмы Ферзана Озпетека всегда заслуживают аплодисментов, как после опущенного занавеса после спектакля.

'Magnifica presenza' почти вялотекущая, но симпатичная картина о парне Пьетро, поселившегося в доме с незваными 'гостями' - весьма колоритнейшими персонами.

Поначалу его это страшно пугает, потом он 'притирается' к этой колоритной компании стендап артистов. Старинный дом превращается в театральную площадку.

И вся эта карусель из исчезновений, появлений, признаний, сумбура затягивает и оставляет в легком недоумении. Почерк Озпетека не поменялся и здесь- тут вам и геи, и жизнерадостные трансвеститы, и кулинарные изыски, и конечно музыка - волшебная Perfidia в исполнении Нат Кинг Коула, и горьковатая песня в исполнении турецкой исполнительницы Сезен Аксу, которая и была основным лейтмотивом картины.

Озпетек все же очень любит именно женских персонажей. Причем в его фильмах почти не найдешь молодых и зеленых, обычно это дамы преклонного или бальзаковского возраста, которым есть что рассказать зрителю. Уверенные в своей неотразимости, незадачливые в отношениях с мужчинами, ранимые и непробиваемые.

Театральность сюжета никогда не мешала Озпетеку раскрывать характеры своих героев и сквозь их призму - поступки. 'Великолепное присутствие' это замечательная, добрая, хоть и с налетом грусти, комедия о человечности и дружбе. И конечно о том как найти себя.

9 из 10

На мой взгляд, главная особенность новой работы итальянского режиссёра турецкого происхождения Ферзана Озпетека 'Присутствие великолепия' (знатоки языка оригинала утверждают, что более точный перевод - 'Великолепное присутствие') - это сознательная и умышленная НЕОПРЕДЕЛЁННОСТЬ всего и вся. Автор намеренно сводит к альтернативе толкование каждого сюжетного мотива, каждой экранной перепетии. Нам, зрителям, всё время предоставляется право решать самим: может быть, подразумевается ТО, а может быть, на самом деле, всё-таки ЭТО!? Подобный 'принцип неопределённости', с одной стороны, конечно, интригует, но с другой стороны, далеко не всегда придётся по вкусу тем зрителям, кто привык мыслить более рационально и конкретно.

Но давайте немного о сюжете. Он, вроде бы, незамысловат. Молодой паренёк Пьетро (в его роли Элио Джермано), мечтающий о театральной карьере, приезжает из итальянской провинции в Рим. Здесь при помощи риэлтора Марии (Паола Миначчиони) Пьетро в старом доме снимает квартиру, и устраивается на работу по специальности кулинара/кондитера. Все помыслы молодого человека направлены на изучение актёрского искусства, хотя вопрос о предрасположенности Пьетро к этому делу остаётся открытым. Что касается личной жизни главного героя, то здесь ситуация такая: Пьетро испытывает страстную, но неразделённую любовь... к парню! Но всё вышеописанное - цветочки, ягодки же в том, что на добросовестно снятой Пьетро квартире с первого же дня появления там нового хозяина настойчиво проявляют себя некие толи люди, толи призраки...

А теперь посмотрим бесстрастным взглядом на любую сюжетую данность картины. Вот, допустим, простой, казалось бы, вопрос: гомосексуалист ли Пьетро? Ответ, вроде бы, очевиден, если главный герой влюблён в парня. Да, но в начале картины Пьетро недвусмысленно обнимается с Марией, а значит, не всё так ясно... Кстати, Мария - кем она является главному герою? К концу фильма я понял - кем-то вроде пятиюродной сестры. То есть, и здесь неопределённость - де-юре её можно записать в родственницы Пьетро, но де-факто записывать её туда совсем не стоит. Перейдём от этих 'пустяковых' вопросов к вопросу основополагающему: театральная труппа, 'соседи' Пьетро по квартире - реальные лица, или существующие лишь только в воображении главного героя? Кто-то из читающих эти строки нетерпеливо воскликнет, как в известной телеигре: 'Ответ готов!', безаппеляционно указывая на второе - на галлюцинации Пьетро. Но получается, что такой читатель машинально подписывается под тем, что главный персонаж фильма изначально болен, и что мы с вами всего-то-навсего просмотрели картину о психически нездоровом человеке.

Я же говорю - любую деталь здесь можно интерпретировать как в одну сторону, так и в другую. И ещё раз повторю, что автор добивался такого эффекта сознательно. Вот даже вопрос жанровости 'Присутствия великолепия' неоднозначен и спорен. Картина якобы принадлежит к комедийному жанру. Но если так, то даже грустные комедии Г. Данелии по сравнению с фильмом Озпетека должны показаться суперсмешными. Нет-нет, глянцевая комедийность (если она вообще тут есть) понадобилась только лишь затем, чтобы скрыть куда более явную грусть картины.

В общем, полная недосказанность, двусмысленность, дуализм. В каком-то смысле, интерактив, где зритель может сам, по своему усмотрению, выбрать собственную стратегию интерпретации фильма, своё личное видение подтекста картины.

7 из 10

Нервический молодой человек Пьетро приезжает из провинции в Рим, чтобы покорять большое кино. Но пока он по ночам печет круассаны и подыскивает себе квартирку. В итоге, Пьетро находит себе дом, за достаточно небольшие деньги, но оказывается, что квартира не без сюрпризов.

Впервые оставшись ночевать в одиночестве, герой обнаруживает присутствие в своей квартире кого-то еще — отпечаток лица на подушке, странные звуки. Взяв нож, Пьетро отправляется осмотреть жилище и обнаруживает невинно сидящее за обеденным столом семейство призраков, которое он поначалу принимает за нелегалов.

Перепугавшись, герой звонит сестре, та приезжает, но все оказывается намного хуже — «нелегалов» видит только он. Поначалу Пьетро пытается бороться с незваными гостями — ходит с крестом, кричит, требует оставить его в покое. Но, в какой-то момент, он понимает, что эти живущие то ли в его доме, то ли в его голове существа единственное, что у него есть.

Очень кстати, призраки оказываются театральной труппой, которая готова поделиться с Пьетро секретами актерского мастерства. В свою очередь, молодому актеру предстоит разобраться в их страшной истории, которая уходит корнями в далекий военный 1943-й год. В результате такое соседство плодотворно сказывается, как на главном герое, так и на театралах.

Фильм «Присутствие великолепия» комичен и трагичен одновременно. Главный герой, постоянно впутывающийся в какие-то проделки, озабоченная сестра; до абсурдности комичные второстепенные герои — трансвеститы, врач, который лечит ведения заставляя поверить, что вы их выдумали сами, болтливые продавщицы и другие персонажи, характеризующие современность, олицетворяют собой комедию. Но служат фоном для другой, трагической линии.

Трагичность висит над актерами-призраками на протяжении всей картины, призраками, ведь становиться от не легкой смерти. И труппа живет в состоянии страха, они думает, что все еще живы и на дворе 1943-й год.

Объединяясь, эти линии создают собой трагикомедию, ведь упитанный мальчик-призрак, наблюдающий, как девочка в кафе поедает пирожное — это смешно. А хоть и комичный, но одинокий и к тому же общающийся с призраками молодой человек это скорее грустно.

Такое объединение смешного и в то же время грустного в каждом персонаже в течение всего фильма заставляет сопереживать героям. Отношение к зрителю, как к полноправному участнику картины было отмечено и на Московском международном кинофестивале, где фильм не получил наград от жюри, но был удостоен приза зрительских симпатий.

Нервический молодой человек Пьетро (Элио Джермано/Elio Germano), приезжает из провинции в Рим, чтобы покорять большое кино. Но пока, он по ночам печет круассаны и подыскивает себе квартирку, чтобы съехать от храпящий во сне сестры. В итоге, Пьетро находит себе дом, за достаточно небольшие деньги, но оказывается, что квартира не без сюрпризов.

Впервые оставшись ночевать в одиночестве, герой обнаруживает присутствие в своей квартире кого-то еще — отпечаток лица на подушке, странные звуки. Взяв нож, Пьетро отправляется осмотреть жилище и обнаруживает невинно сидящее за обеденным столом семейство призраков, которое он сперва принимает за нелегалов.

Перепугавшись, герой звонит сестре, та приезжает, но все оказывается намного хуже — «нелегалов» видит только он. Поначалу Пьетро пытается бороться с незваными гостями — ходит с крестом, кричит, требует оставить его в покое. Но, в какой-то момент (героя к тому же бросает его бойфренд), он понимает, что эти живущие то ли в его доме, то ли в его голове существа единственное, что у него есть.

Очень кстати (герою вечно не везет с пробами в кино), призраки оказываются театральной труппой, которая готова поделиться с Пьетро секретами актерского мастерства. В свою очередь, молодому актеру предстоит разобраться в их страшной истории, которая уходит корнями в далекий военный 1943-й год. В результате такое соседство плодотворно сказывается, как на главном герое, так и на театралах.

Фильм «Присутствие великолепия» комичен и трагичен одновременно. Главный герой, постоянно впутывающийся в какие-то проделки, озабоченная сестра; до абсурдности комичные второстепенные герои — трансвеститы, врач, который лечит ведения заставляя поверить, что вы их выдумали сами, болтливые продавщицы и другие персонажи, характеризующие современность, олицетворяют собой комедию. Но служат фоном для другой, трагической линии.

Трагичность висит над актерами-призраками на протяжении всей картины, призраками, ведь становиться от не легкой смерти. И труппа живет в состоянии страха, они думает, что все еще живы и на дворе 1943-й год.

Объединяясь, эти линии создают собой трагикомедию, ведь упитанный мальчик-призрак, наблюдающий, как девочка в кафе поедает пирожное — это смешно. А хоть и комичный, но одинокий и к тому же общающийся с призраками молодой человек это скорее грустно.

Такое объединение смешного и в то же время грустного в каждом персонаже в течение всего фильма заставляет сопереживать героям. Отношение к зрителю, как к полноправному участнику картины было отмечено и на Московском международном кинофестивале, где фильм не получил наград от жюри, но был удостоен приза зрительских симпатий.