Рецензии

Одним из громких фильмов Каннского кинофестиваля 2022 года стал новый фильм японского режиссера Хирокадзу Корээда.

Он прославился еще во всем мире еще в начале 2000-х со своими глубокими фильмами о смерти, а затем с историей о детях, брошенных матерью в большом городе - 'Никто не узнает' 2004 г. С тех пор Корээда снял несколько лент, где главной темой были родственные связи и способность людей, не являющихся связанными по крови, быть более близкими и любящими людьми, чем родня. Трагикомедия 'Магазинные воришки' 2018 г. приобрела особую славу, имела широкий мировой прокат и получила номинацию на Оскар.

И вот в 2022 г. Хирокадзу Корээда вернулся к зрителям с новой лентой - 'Посредник'. Это лента, наполненная неожиданными сюжетными поворотами, и начинающаяся как детектив. Двое полицейских сидят в засаде возле центра для брошенных детей. Там есть бэби-бокс - окошко, где женщина может без всяких для себя последствий оставить нежеланного ребенка. Его сразу же заберут медицинские работники и позаботятся о нем.

К окошку подходит молодая женщина с младенцем и оставляет его на тротуаре. А на следующий день возвращается и узнает, что официально новых детей в центр не поступало. Так мы погружаемся в историю о нелегальных игроках рынка усыновления - сотрудник центра и его приятель продают детей. За ними следует полиция. А мать ребенка в итоге присоединяется к торговцам...

По описанию может показаться, что это мрачная криминальная история в жанре триллер. Но нет, Корээда вновь снял добрую и светлую драматическую ленту, где все герои - хорошие люди. Посредники на самом деле преследуют вполне благородные цели. У матери были вполне понятные причины избавиться от младенца. А полицейские не только жаждут повышения и удачного результата своей миссии, но способны на сочувствие и помощь.

Главные роли в 'Посредник' исполнили Сон Кан-хо ('Паразиты'), Кан Дон-вон ('Наше счастливое время'), Пэ Ду-на ('Облачный атлас') и др.

Рейтинг фильма в IMDB - 7,2. И хотя 'Посредник' не так хорош, как феноменальные 'Магазинные воришки', это безусловно достойный просмотра фильма. Оптимистичная повесть о реальной жизни, где всегда должно быть место не только мечтам и ошибкам, но прощению, безусловной любви и веру в лучшее.

Японский режиссер Корээда в очередной раз сумел покорить жюри и зрителей крупных кинофестивалей. Его предыдущие фильмы: 'Никто не узнает', 'Сын в отца', 'Дневник Умимачи' и 'Магазинные воришки' - были посвящены семейно-социальным проблемам и стали образцами качественного социального кино.

В своей новой картине 'Посредник' режиссер по-прежнему остается верен своей любимой тематике и манере съемки. Несмотря на такую острую проблему как брошенные дети, фильм совсем не мрачный и жестокий, а наоборот, спокойный и светлый. Автор не оправдывает персонажей, но и не вешает на них клеймо злодеев.

Итак, в центре сюжета двое мужчин, занимающихся незаконным бизнесом: продажей детей. Разве это не ужасно? Но по ходу развития событий мы знакомимся ближе с этими героями и, оказывается, не все так однозначно. И уже посредники представляются не алчными бизнесменами, а посредниками добра, помогающими детям обрести новые семьи, пусть и не самым честным способом.

К тому же, как это часто происходит в фильмах Корээды, персонажи объединяются в семью не по крови, но по духу. И вот уже посредники с младенцем и с мамой этого младенца, и еще одним мальчиком-сиротой, следуя по живописным корейским дорогам, начинают привязываться друг к другу. Разговоры по душам, совместные трапезы, помощь друг другу - довольно-таки теплые взаимоотношения.

Но, естественно, такая ситуация продолжаться как есть, долго не может. Здесь и полиция, следующая по пятам, чтоб поймать посредников с поличным; здесь и родственники отца брошенного младенца; здесь и приемная семья, ждущая своего нового члена семьи.

Чем же закончится эта история и действительно ли посредники совершают добро? Автор картины 'Посредник' предлагает подумать об этом своему зрителю.

В целом, это ровная картина, без надрывных эмоциональных сцен, достаточно долгая, но при этом красивая и трогательная, с интересным посылом и крепкой актерской игрой. Ну и конечно, приятно было увидеть в главной роли Сон Кан Хо. Еще одна сильная роль в его копилку.

7 из 10

Преследуемые детективами двое мужчин, похищающие и продающие подкидышей, сближаются с девушкой, оставившей сына на земле у 'окна жизни', и сбежавшим из приюта мальчиком. На короткий период они становятся подобием семьи.

Отмеченные Золотой пальмовой ветвью 'Магазинные воришки' уже казались чересчур вторичными (невзрачное сплетение предшествовавших работ, в частности 'Никто не узнает', 'Сын в отца'), и очередное размышление о сущности родственных отношений («Правда» была на французском и английском, новый фильм на корейском; решение снимать на других языках верно), вряд ли способно кого-либо удивить, однако в данной картине есть нечто большее.

Деятельность 'посредников' лишена моральной однозначности. Незлые по натуре, они стараются обеспечить лучшее будущее детям, от которых отказались родители, но зарабатывают на этом. Ими движет не альтруизм, а корысть. Трепетный уход за младенцем, в котором реализуется глубинная потребность в заботе о ком-то, сочетается с отношением к ребенку как к вещи, товару. Оба временных попечителя – одиноки: с одним не хочет видеться дочь, от другого в детстве отреклась мать (степень привязанности к старшему товарищу выражена в кульминации, в трогательно-лукавом 'не знаю'). В каждом персонаже ощущается личная трагедия. Подкупая лирической интонацией, Корээда разворачивает социальную драму о торговле детьми как высказывание о всеобщем сиротстве заброшенных в мир людей.