Рецензии

«Падение» – удивительное кино. На момент написания рецензии я почти не нашёл на него русскоязычных отзывов, его посмотрело крайне незначительно число зрителей – причём не только в России, но и во всём мире. Я сам не ждал от этого фильма чего-то особенного, учитывая при этом мою не самую большую любовь к китайскому и тайваньскому кинематографу. Но фильм произвёл на меня сильнейшее впечатление.

Возможно, это довольно смелое утверждение, но данная картина – одна из самых трогательных драм, посвящённых отношениям матери и дочери, и одновременно – теме взросления, когда вчерашний ребёнок вдруг оказывается перед необходимостью решать совсем недетские проблемы.

Пожалуй, единственное, за что можно немного пожурить режиссёра – достаточно значительный, по сравнению с количеством событий на экране, хронометраж фильма. Но неспешная поначалу семейная история, разворачивающаяся на фоне пандемии Covid-19, и не самые эмоциональные персонажи постепенно заставят вас пережить целую гамму чувств. А в конце зрителя ждёт настоящее душевное потрясение, после которого остаётся только одно желание – пересмотреть фильм снова, от начала и до конца, воспринимая эту историю уже как что-то близкое для себя самого.

У многих из нас, как у героев картины, не всё благополучно в отношениях с собственными детьми или родителями. А начавшаяся пандемия, когда некоторые семьи в течение длительного времени соблюдали режим ограничений и самоизоляцию, только усугубила имеющиеся трудности в отношениях с близкими. Но у главных героев ленты (матери и дочери) традиционные для многих семейные проблемы неожиданно дополняются другим несчастьем – психической болезнью матери, что влечёт за собой целый ряд дополнительных сложностей – социального, психологического и материального характера. И мать, и дочь обе пытаются найти выход из сложившейся ситуации, при этом оказавшись в совершенно непривычных для себя ролях.

Оригинальное название фильма - «Водопад», кажется, более точно отражает то, что демонстрируется на экране. Произошедшее с героями – сродни попаданию в бурлящий поток воды, течение которого, как и ход повествования, невозможно предугадать. В отдельные моменты фильм вгоняет в настоящую депрессию и грозит превратиться едва ли не в мрачный психологический триллер. Ощущение чего-то ужасного, что должно случиться, сменяется довольно оптимистичными или трагикомичными эпизодами. Музыкальное сопровождение здесь тоже очень изменчиво – от спокойных, почти убаюкивающих фортепианных мотивов до зловещих звуков, раздающихся из телевизора, от которых в буквальном смысле кошки скребут на душе.

Чун Мунхун – не первый режиссёр, который в своём произведении затронул пандемию коронавируса. Однако он один из немногих (если не единственный), кому удалось сделать это настолько аккуратно, не раздражая зрителя, и при этом органично вписав известные события в сюжет фильма. Эта аккуратность и тщательность автора, который одновременно выступил сценаристом и оператором картины, чувствуется здесь во всём. И в диалогах, которые почти никогда не ведутся на повышенных тонах, но при этом полностью приковывают к себе внимание. И во второстепенных персонажах, каждый из которых удивительным образом находится на своём месте и за короткое время максимально содержательно раскрывается зрителю. И в цветовой гамме, великолепно передающей настроение и психическое состояние героев.

Жаль, что в России данный фильм увидят лишь немногие – как, впрочем, и предыдущую картину талантливого режиссёра - «Солнце» (2019), которая удостоилась наград и номинаций на кинофестивалях, но широкой публике малоизвестна. Своим новым фильмом Чун Мунхун доказал, что он большой мастер, который снимает по-настоящему глубокое и пронзительное кино. Кино, которое не только оставляет после себя воспоминания, но заставляет задуматься о том, что же не так в твоей собственной жизни.

9 из 10

В доме под синим брезентом, мать и дочь будто за стеной водопада: вынужденные общаться через крадущую эмоции маску и ужинать в разных комнатах. Странные правила карантинного зазеркалья – тупик обыденности, пещера за водопадом. Попробуешь выпрыгнуть из неё – к давно бросившему тебя мужу, к работе с ещё не урезанной зарплатой, к ещё не такой холодной и отстранённой дочери, к ещё нормальному миру без масок – и тебя запросто унесёт вниз… И вот мисс Ло Пин-вен – уже не работница солидной транснациональной компании, а пациентка с диагнозом «психоз», едва ли способная выполнять за компьютером даже простую работу.

В фокусе внимания Чун Мунхуна на этот раз не столько (дис)гармония семейных отношений, раскрытая в предыдущей картине «Солнце», сколько сам хаос, нарушающий гармонию и ясно подчёркнутый образами неукротимой водной стихии: нервный срыв мисс Пин-вен обозначен жуткой грозой, а сам период болезни – невыносимым гулом водопада в её голове. Звуком, заставляющим женщину раз за разом проваливаться в лишённую воздуха водную бездну: хаос неясных мыслей, обрывков памяти и ложных образов. Дочь-выпускница Сяо Цзин – не просто рука помощи, вытягивающая Пин-вен из очередного провала в хаос. Она – олицетворение любви в этом фильме. Подобно хулигану А-Чо из «Солнца», решившему отречься от себя ради заботы о жене и ребёнке, Сяо Цзин отрекается от учёбы и общения с подругами ради заботы о матери. Она – непрерывное внимание за каждым шагом мамы по водной глади.

Не только Пин-вен, а и все мы ходим не по земле, а по зыбкой водной поверхности. «И никто не знает, что нас ждёт в будущем», – грустно замечает мистер Чен, новый друг Пин-вен. Если мы оглянемся, то увидим, что держимся над жизненным хаосом лишь благодаря чьей-то любви, благодаря чьей-то тёплой руке, небезразлично держащей нашу руку. И чем быстрее течение жизненной реки, чем безрассуднее установленные ею правила современной жизни, чем громче шум приближающегося водопада, тем крепче следует взять друг друга за руку.

«Падение» – будто идеальный снимок, сделанный лучшей в мире камерой, на котором не остаётся нечёткой ни одна, даже самая маленькая капелька. После такой непревзойдённой режиссёрской работы мне несколько месяцев не хотелось ничего смотреть. И как мы склонны восхищаться отдельными фрагментами или особенностями прекрасной фотографии, так и восхищение то и дело охватывает внимательного зрителя «Падения». Восхищение самой благородной ролью, в которой мы когда-либо видели Чэня Ивэня. Восхищение сценой со змеёй, во время которой перестаёшь дышать от переживаний за состояние Пин-вен.

Наконец, восхищение игрой Алиссы Чии, в особенности, взглядом её героини Пин-вен. Говорящем о ней лучше любых слов. Вот она с привычным деловым видом ходит по офису да пытается дома играть роль главы этой маленькой семьи. Вот она со страхом, злостью или копированием прежней уверенности смотрит куда-нибудь, а через минуту её взгляд уже рассеян и словно направлен внутрь себя – будто вынырнувший из воды пытается вначале отдышаться перед тем как увидеть, куда же его занесло. Вот она ещё робко, с каким-то новым смирением однажды потерявшего всё человека, но внимательно смотрит вокруг – в твёрдой решимости больше не падать. Не смотреть вниз, в не-реальность, в отражение утекающего прошлого, в водоворот страхов и ложных надежд. А смотреть вокруг, чтобы принять единственную видимую реальность – реальность своего ближнего, в котором только мы и обретаем свою реальность человека, способного идти по воде утекающего мира, а не тонуть в его водовороте.

10 из 10