Рецензии

Вэнь Шипэй – новый режиссёр из Китая, чей дебютный триллер ввиду ограниченного проката суждено увидеть далеко не всем. Про сам фильм, как и про его автора, на данный момент тоже практически ничего не известно, и в этом кроется главная интрига. Можно ожидать любого расклада, а получить нечто совсем неожиданное.

Впрочем, не факт. Перед нами – своего рода «поэтический детектив» с элементами триллера, в котором задействовано почти всё, способное прийти в голову ассоциативно подобному определению. Линия раскрытия преступления в фильме лихо и нежно переплетается с парадоксом дружбы (благо, не ванильной любви), возникшей между преступником (преступником ли?) и вдовой его жертвы (жертвы ли?). Ответы на вопросы, заданные в начале истории, найдутся ближе к её концу, но речь будет не только о них. Не менее важную роль играет взаимодействие персонажей, скреплённых одной трагедией, а также мучительное, долгосрочное душевное наказание, испытываемое главным героем после случившегося. В этих полутонах и проявляется некая поэзия: невозможность изменить прошлое, коварные игры памяти, борьба с собой и жуткая паранойя вперемешку с сочувствием к чужой боли и желанием сознаться в содеянном, но прежде – узнать ближе того, кто поневоле тоже стал заложником рокового поступка.

Один из самых подкупающих плюсов картины – её наипрекраснейшая атмосферная визуализация. Каждый эпизод достоин пристального внимания: операторская работа, цветокоррекция, актёры и пространство – радость для глаз. Особые режиссёрские находки тоже придутся по вкусу любителям наблюдать в кино не только за сюжетом. Далеко не везде (а может, нигде), например, есть шанс заметить создание флэшбека с помощью одного лишь переключения камеры в ночной режим, не выходя из локации, или оценить способ передать скорбь вдовы с помощью фрагментарных видений силуэтов внутри однокадрового блуждания по дому. Шипэй явно в курсе, что такое киноязык и как можно использовать его для рассказа.

Также нельзя не отметить очень неплохой кастинг – и основных лиц, и второстепенных, и массовки. Нет никого лишнего, все находятся на своём месте. Однако безусловными фаворитами являются Эдди Пэн и Сильвия Чан: за ними что «под ручку», что поодиночке можно следить хоть вечность. Особенно когда понимаешь, кем те, согласно прописанной роли, приходятся друг другу.

Вот здесь, к сожалению, пора прекратить петь дифирамбы. Несмотря на вышеперечисленные достоинства, «Тебе одиноко сегодня вечером?» уступает в главном – в сценарной составляющей. Мы становимся свидетелями излишнего усложнения фильма за счёт нелинейности повествования. Есть ленты, коим подобный ход пошёл на пользу, так как их авторы сумели найти нужный баланс и темпоритм, раскромсав хронологию собственной истории и разбросав её кусочки туда, сюда, обратно. Аналогично, есть истории куда более сильные, самодостаточные, продуманные до мелочей, которые можно кромсать хоть вдоль, хоть поперёк – нужный эффект не заставит себя ждать.

В данном случае не хватило либо первого, либо второго. Сюжет нельзя назвать выдающимся: это очередная драматичная рефлексия на давно знакомые темы с примесью загадочного параноидального бегства от чувства вины и последующего неизбежного попадания под её жернова. Попытка же запутать зрителя, заставив скакать по многообразию переплетённых временных отрезков, оказывается ещё одним не лучшим решением: если в первой половине фильма это преимущественно разогревает любопытство, то во второй начинает изрядно утомлять. Положение мог бы спасти финал, но он на поверку вышел достаточно ровным и скупым, в том числе на эмоции.

«Тебе одиноко сегодня вечером?» – дебют со значительным потенциалом, достойный внимания, если вы давно не видели красивых и сложносочинённых авторских картин. Правда, его многослойная раздробленность и превалирование формы над содержанием – те признаки, что могут стать препятствием при просмотре и, в конце концов, смазать общее впечатление. К этому следует быть готовым.

6 из 10