Рецензии

Если режиссер фильма ужасов старается выстроить свое произведение в серьезном драматическом ключе и не стремиться показать своей аудитории одни лишь устрашающие моменты, которые все чаще становятся предсказуемыми, в таком случае за его карьерой гораздо интересней следить, а каждое последующее произведение мастера автоматически попадает в список ожидаемых. Первой попыткой Дэвида Брукнера заявить о себе в качестве нетривиального постановщика, которому есть что обсудить с аудиторией, является весьма напряженный и запоминающийся фильм 'Сигнал' 2007 года, который задолго до появления на экране ироничного блокбастера Мэттью Вона 'Kingsman' продемонстрировал, сколь ужасающим потенциалом может обладать звуковая атака, способная перепрограммировать мозг человека и превратить нас в неадекватных убийц. Картину по достоинству оценили не только зрители, но и определенные критики, что позволило Брукнеру строить планы дальнейшего развития своей фильмографии, однако нельзя сказать, что он буквально сразу же оказался в рядах наиболее востребованных жанровых режиссеров. Следующая работа постановщика увидела свет лишь спустя пять лет после 'Сигнала', да и то это была работа лишь над одним сегментом хоррор-альманаха 'З/Л/О', который обладал интересными задумками, но в целом зрелище было далеким до оптимальных кондиций. Подлинный же прорыв Дэвида Брукнера в область знаковых и нетривиальных мастеров состоялся лишь в 2017 году, когда посредством платформы Netflix на экраны вышел хоррор 'Ритуал', сумевший зацепить внимание даже самых требовательных зрителей, которых уже не удивить несколько предсказуемыми сиквелами 'Астрала' или спин-оффами 'Заклятия'. И с этого момента карьера Брукнера в действительности пошла вверх, и он стал получать гораздо больше привлекательных предложений, одним из которых оказалась возможность поставить ленту 'The Night House', также известную, как 'Дом на другой стороне'.

Итак, сюжет фильма знакомит нас с несчастной вдовой Бет (Ребекка Холл), которая души не чаяла в своем муже Оуэне (Эван Йоникит) и даже в мыслях не могла подумать о том, что он может ее покинуть, да еще и таким ужасающим способом, как самоубийство. Поначалу не в силах осознать произошедшее, впоследствии Бет оказывается в сетях жуткой депрессии, из которой совсем непросто выбраться. Все дело в том, что Оуэн был для своей супруги фактически центром Вселенной, и пускай у них и были определенные разногласия, но они никак не могли помешать счастливой совместной жизни. И все же несмотря на любовь и внимание своей супруги, Оуэн решил окончить свой земной путь самым кошмарным образом, тогда как Бет не осталось ничего иного, кроме как поселиться в их совместном озерном домике и попытаться совладать со своими тревожными мыслями. Каждый раз заходя в спальню и ложась на кровать, Бет словно ощущает присутствие своего мужа, который словно вернулся из иного мира и пытается выйти с ней на контакт. Когда же внезапно посреди тишины включается музыкальная система с подборкой любимых песен Оуэна, Бет начинает все сильнее подозревать, что она в доме не одна. Но самые тревожные мысли начинают закрадываться в ее голову тогда, когда она решает пересмотреть личные вещи усопшего супруга, где находить немало подозрительного. Обнаруженные в записях Оуэна оккультные символы говорят о том, что он всерьез увлекался потусторонним, а таинственные планы дома, над которыми трудился мужчина, вызывают у Бет неподдельный интерес, ведь судя по всему тайн у ее мужа было предостаточно, и есть вероятность, что его сердце было предан не одной лишь супруге.

Вопреки всем многочисленным мистическим мотивам, которых в 'Доме на другой стороне' предостаточно, в первую очередь необходимо отметить фильм в качестве тяжелой, депрессивной драмы, которые постепенно разворачивается перед нашими глазами и во всех мрачных красках описывает все тяжести морального и душевного состояния женщины, которая фактически утратила смысл своего существования. Безусловно, каждый из нас терял в своей жизни близких людей и это большая трагедия, с которой люди справляются в индивидуальном порядке. Кому-то удается позабыть о горе довольно быстро, ведь жизнь продолжается и зацикливаться на смерти не стоит, а для кого-то память об ушедших близких становится по сути навязчивой манией, которую даже при помощи психолога далеко не всегда получается искоренить. И как раз второй тип поведения людей после утраты мы наблюдаем на примере главной героини фильма Дэвида Брукнера. В случае с Бет никак нельзя сказать, что время лечит душевные раны и спустя несколько дней, недель и месяцев ей станет легче. Наоборот, ее мания и желание хоть каким-то образом приблизиться к своему супругу, продолжает усугубляться, и вот здесь уже зрителю предстоит отчасти самостоятельно решать, а что же именно происходит с Бет. Вполне вероятно, что с ее психикой что-то не так, и многочисленные видения являются не более, чем критическими играми разума. Но вместе с тем в истории есть немало намеков на то, что в прошлом Оуэна действительно немало тайн и они вполне могли обернуться чем-то сверхъестественным, из-за чего его жену рановато причислять к разряду безумцев. И это в свою очередь означает, что за развитием событий все равно интересно наблюдать, пускай и разворачиваются они не шибко стремительно. Важно лишь поймать темп повествования, углубиться в него и на время просмотра попытаться отрешиться от всего стороннего.

Но при всем уважении к таланту Дэвида Брукнера, а также сценарным изыскам Бена Коллинза и Люк Петровски, необходимо признать, что изрядная доля зловещего драматического обаяния фильма все-таки держится на плечах Ребекки Холл, которая впервые после 'Экстрасенса' вернулась к мистике и вновь показала себя с наилучшей стороны. И режиссер сам прекрасно понимал, сколь интересная актриса оказалась в его распоряжении, от чего старался делать все необходимое, чтобы сделать ее и никого другого подлинным центром повествования, который по ходжу действия сюжета будет развиваться, удивлять и совершать интригующие поступки. Камера неотступно следует за героиней Ребекки Холл, где бы она ни была, объектив частенько приближается к лицу женщины, дабы в мельчайших деталях продемонстрировать ее эмоции и переживания, тонкую мимическую игру и глаза, наполненные болью, тревогой, страхом и отчасти надеждой, которая не дает ей впасть в непроглядное отчаяние, после которого остается лишь дорога на кладбище, или билет в специальное медицинское учреждение.

В итоге хочу сказать, что 'Дом на другой стороне' может быть не не способен похвастаться особой динамикой, и тем не менее фильм довольно увлекательный и в нем есть одно неоспоримое достоинство, имя которому Ребекка Холл. Ради ее актерской игры, а также как всегда уверенной режиссуры Дэвида Брукнера с данной историей все-таки есть смысл ознакомиться.

7 из 10

Печальное, трагическое кино. И унылое, несмотря на заявленную интригу ужаса на витринной обложке. Унылое! Привлечь страждующих зрелища - удалось. Увлечь, увы не получилось. Отчего так? Почему? Многое от автора импульсом, краской, вспрыском в умы. Тогда и скука прочь и сюжет колышется налитым колосом на ветру. Вот полюбуйтесь как классик подаёт тему:

Унылая пора! Очей очарованье!
Приятна мне твоя прощальная краса —
Люблю я пышное природы увяданье,
В багрец и в золото одетые леса,
В их сенях ветра шум и свежее дыханье,
И мглой волнистою покрыты небеса,
И редкий солнца луч, и первые морозы,
И отдаленные седой зимы угрозы.

Здесь же та самая 'унылая пора' от автора. Но вовсе не 'очей очарованье'. Любоваться в общем-то, нечем. Сплошная скука от серости позолоты колора. Тоска и грусть в предвкушении скорых вихрей ожиданием. Что же пошло ни так? Где скрыт главный изъян? На мой взгляд, тут слишком много Ребекки Холл. В излишестве. В чрезмерности она. А фактура актёрская, достаточно спорна если не сказать больше - слаба. Астенична, лишена женских форм в привлекательности, лицо - поспешите пройти мимо. За что зацепиться? Не за что... Вот, то-то и оно. История из её уст мало трогает, мало волнует. 'Химия' приятия, достаточно хрупка. Изначально режиссёр попадает впросак. Главная скрипка фальшивит.

Нет тебя, а мне всё кажется, ты со мной,
Две судьбы в одну не свяжутся, ты со мной.
Ночь в глазах и одиночество, ты со мной,
Ты любви моей высочество, ты мой...

Четырнадцать лет вместе - это срок. И правы те, кто утверждает - постичь, изучить партнёра, можно от кончиков пальцев до последнего волоска на голове. Столько времени рука об руку. Днём, ночью, в радости, в горе, с праздниками, в буднях, с ссорами, с обидами, с примирениями. Чему удивляться? Характер, привычки, пристрастия, эмоции, чувства - как на ладони. Кабинет рентгена - и тот 'знает' меньше. Ускользнуть от любящего сердца может разве что незначительная мелочь. Незначительная! Именно. И женщины, в этом вопросе обычно более продвинуты чем мужчины. О мужьях знают всё. Почти всё.

К чему столь подробное мудрствование? Исключительно в тему фильма. Американка Бет лишается собственного благоверного. Без всякой раскачки на горесть слёз, на стенания в рыданиях, режиссёр оповещает зрителей о пятом-седьмом-десятом (что-то около этого, примерно) дне после смерти супруга. Отгремели грозы плача. Селевые потоки стонов ушли, причитания почти иссякли. Вдова остаётся одна. Вдова предоставлена себе. Вдова в пустоте огромного дома на берегу озера. В некое безвременье погружает нас автор. Её безвременье. Ничто не радует, ничто не тревожит, ничто не волнует. Теперь лишь пустота в душе. Эмоциональная окраска ничего не выражает... Бецветность доминантой. А что Вы хотели - трагедия подкосила силы.

Четырнадцать лет вместе и вдруг суицид. Пуля в голову из револьвера. Череп вдребезги. Как так? Почему? В чём причина? И хоть бы строчку-другую на прощание - люблю, целую, нежная моя, хорошая...

Я за тебя молюсь, я за тебя боюсь
и слышу я, мой Бог, твой каждый вздох,
Я за тебя молюсь и слёз я не стыжусь,
прощай, судьба хранит тебя,
Больше ничего, больше ничего, ничего.

После канонады тоже нужно жить. Дом, пожалуй, нужно будет продавать - решает она. Тем более, что сон не даёт отдыха сознанию. Муж рядом, муж около, муж вблизи. Что происходит? Призрак бродит из угла в угол то тут, то там? Привидение поселилось рядом? Явь с миражами начинают путаться чередуясь, смешиваясь...

И это ужас? И это и есть начинка картины?

Казалось бы ничего нового Дэвиду Брукнеру сказать не удалось. Придумка весьма слаба. Вторичностью страдает сценарий. Много раз эксплуатировалась, звучала в кино данная нота - слышат шаги умершего, видят зримые знаки присутствия, немного того, немного этого в 'беседе' мёртвого мира с миром живых... Что обычно следует в подобных лентах далее? Игра 'в догонялки'. И дальше - 'кто не спрятался, я не виноват'...

Однако нынче, автор пошёл дальше своих предшественников, он словно на шпажку нанизывает кольца событий мистического аспекта. Сон и явь это лишь затравка в лабиринтах интриги этой ленты. Дальше - новые повороты. И до горизонта, ещё несколько виражей заложит создатель. Подобно фокуснику - вытаскивает и вытаскивает из рукавов припасённые штучки.

Так что? Серо и уныло? Ничто не поменялось? Даже с приближением титров? Грустно и печально взирать? Пожалуй, что так.

Я не верю в расставания, я с тобой,
Между нами расстояния, я с тобой,
Где бы ни был, ненаглядный мой, я с тобой.
Каждый час и каждый миг земной, ты мой.

В чём же суть фильма? Четырнадцать совместных лет жизни и четырнадцать лет оберегания тайны? Да? Нет? Или потеха сверхъестественного в потрясении?

6 из 10

Муж главной героини покончил с собой выстрелом в голову, отплыв в лодке на середину озера. Будучи семнадцать лет в браке, Бет находит странный дневник мужа, который по какой-то причине предпочёл самостоятельно строить дом у озера, старательно вырисовывая все чертежи. С женщиной начинают происходить странные вещи, мрачное зазеркалье дополняется лёгкой паранормальной активностью в доме умершего супруга. Женщиной завладевает паранойя, нервозность и желание узнать тайну мужа, причину по которой он свёл счёты с жизнью.

Две третьих фильма довольно неплохо выдержана атмосфера напряжения и тайны, актёрская игра Ребекки Холл (которая вылупив глаза изображает страх и шизу) здесь как нельзя кстати. Но затем явно переборщили с паранормальщиной, съехав на чертовщину. На мой взгляд, стоило преподносить зрителю ответы не так откровенно, «в лоб». Но то ли хронометраж фильма не позволил, то ли ещё что.

Сарказм и лёгкая шиза главной героини были как нельзя кстати, это делало фильм не пресным. Скучным я бы «Дом на другой стороне» тоже не назвал. Фильм для ценителей паранормального и дьявольщины в кино, на мой взгляд не менее жуткий чем части «Паранормальных явлений». По атмосфере потустороннего фильм напомнил мне другое кино про зазеркалье «Зеркала», по атмосфере депрессии и отчаяния можно сравнить с «Лесом призраков». Само собой, тема суицида, привидений и демонов весёлой быть не может. Но надо подать как следует. И с этим создатели фильма в целом справились, я считаю.

7 из 10

Муж умирает, стреляя себе в голову, жена остается одна и со временем узнает, что ее супруг был не тем, за кого себя выдает. Знакомое описание, не правда ли? Оно сразу же отсылает к фильму Ли Уоннелла - «Человек-невидимка», вышедшему в 2020 году, а также к ряду других проектов, где у муженька были определенные тайны. И просматривая «Дом на другой стороне» стойкое ощущение вторичности не будет покидать: слишком уж все банально и приелось.

Однако The Night House оказывается далеко не таким простым и заезженным, как кажется на первый взгляд.

Для начала стоит отметить, что Ребекка Холл великолепно вжилась в роль главной героини — вдовы Бэт. Хорошую службу в этом плане сослужила выразительная внешность актрисы — переживаемые ее героиней эмоции весьма эффектно подкрепляются мимической игрой и это еще лучше вписывает ее в роль перепуганной женщины, оставшейся в одиночестве в большом доме, где обитает нечто.

Как и подобает фильму с тайной, здесь многое объясняется или становится доступным для восприятия в конце картины, а по ее ходу возникает двойственное ощущение: или Бэт на самом деле столкнулась с чем-то сверхъестественным, или с ней самой что-то не то, ведь не случайно по ходу изложения сюжета от нее звучит рассказ о ее прошлом и том, что с ней когда-то случилось.

К сожалению о многих своих мыслях написать не удастся, ибо они касаются тех или иных сюжетных деталей, а это, как вы понимаете — спойлер. А это, как вы понимаете, красный свет для отзыва.

«Дом на другой стороне» - сложный для восприятия и понимания фильм. Он практически весь пропитан метафорой, отсылающей к древнегреческой мифологии и если обратить внимание на символизм дома на краю реки, а также лодки, совсем не случайно оказавшейся чуть ли не в центре сюжета, станет ясно, что в самом фильме имеет место быть осовремененная история реки Стикс, а также Харона, который на лодке перевозил души людей в царство Аида.

Как Стикс разделяет два мира — живых и мертвых, так и река в этом фильме словно служит водоразделом, за счет которого все хорошее находится в доме Бэт, в то время как все плохое (и так оказывается на самом деле) таится по ту сторону реки в зловещем доме. Река по сути разделяет и Оуэна — погибшего мужа главной героини — с одной стороны он был примерным и люябищм мужем, который ради защиты своей любимой готов был пойти даже на самые жуткие поступки, а на другом берегу существовал Оуэн, которого Бэт не знала.

Фигурирующие в картине куклы вуду с лабиринтами — каэрдроя также имеют свое немаловажное значение, как и кажущаяся на первый взгляд бессмысленной предсмертная записка Оуэна. Однако и в кукле, и в лабиринте есть свой смысл, как и в оставленных словах - «Ничто тебя не преследует». В обычных условиях в этой фразе стоит поменять слова местами и смысл будет совершенно иным: «Тебя ничто не преследует» - мол, начинай жизнь заново, живи без меня.

Однако в «Доме на другой стороне» именно такая постановка - «Ничто тебя не преследует», намекает на то, что под «Ничто» подразумевается как раз та самая сущность, которая навещала Бэт практически каждую ночь. А её визиты это как ничто иное как попытка завершить начатое когда-то давным-давно (история Бэт о случившемся с ней) и поставить в данном «деле» точку.

Местами заторможенное повествование, местами кажущийся шаблонным сюжет «Дома на другой стороне» способен разочаровать зрителя, но глубокий смысл фильма имеет приятный оттенок — режиссер и Дэвид Брукнер и сценаристы Бен Коллинз и Люк Петровски действительно заморочились, чтобы показать фильм-метафору, а не банальное кино о муже-маньяке.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Бет переживает непростое время – первые дни после смерти любимого мужа, с которым она прожила в браке больше 14 лет. Дом опустел с его уходом, как и душа Бет. Вскоре ей начинает казаться, что в доме есть кто-то еще помимо нее.

«Дом на другой стороне» - не столько фильм ужасов, сколько драма о жизни после смерти любимого человека, и Ребекка Холл феноменально хорошо передает эти чувства. Находя утешение то в алкоголе, то в попытках узнать другую сторону жизни Оуэна, ее героиня постепенно теряется посреди огромного озера под красной луной, на пути к Дому на другой стороне, где ее возлюбленный скрывал тайны.

Бет ставит перед собой вопросы, которые так или иначе приведут к главному выводу – что же заставило Оуэна покончить жизнь самоубийством? Организовав своеобразное расследование, она медленно, очень медленно движется к финалу. Слово «медленно» как нельзя лучше описывает состояние фильма, поскольку события развиваются крайне неспеша, что в большинстве случаев не вписывается в жанр ужасов, оттого скорее всего у фильма невысокий рейтинг.

Глядя на страдания Бет под прикрытием знатной доли алкоголя, героиня тем не менее выглядит сильной и волевой женщиной, так или иначе сдавшейся перед вулканом чувств и переживаний, скрывавшейся в ней на протяжении всего фильма. Слезы, отчаяние вперемешку со страхом и душевной болью – именно такой Бет идет навстречу призраку прошлого, чтобы обрести силу в настоящем, силу в том, чтобы отбросить все орудия и сказать НЕТ тому, кто отчаянно хочет заполучить ее душу.

В принципе, фильм очень глубокий, и несмотря на маркетинговый ход сделать из фильма хоррор, а не мистический триллер идет не в пользу рейтинга для зрителей, которые хотели увидеть динамику в главной роли с актрисой, подарившей нам еще один замечательный образ исследователя паранормальных явлений из «Экстрасенса» («Пробуждения, 2011») – похожего фильма.

'Дом на другой стороне' режиссера Дэвида Брукнера привлекает исключительно задумкой. На первый взгляд примитивный сюжет, в котором погибший супруг уносит с собой в могилу секреты от жены, ну прямо скажем не будоражит.

Достаточно фильмов с похожим заглавным сюжетом, но здесь удалось уйти в сторону и если не сделать фильм более оригинальным, то точно изменить стандартное представление о фильмах с подобным повествованием. Тайны за семью печатями, оказались не второй, спрятанной жизнью, а настоящим испытанием и жертвой во имя любви, превратив фильм ужасов в драму с парой относительно страшных моментов.

Построив весь хронометраж на персонаже Ребекки Холл, фильм выиграл и проиграл одновременно, став чем-то средним между хорошей игрой одного актера и недостаточным раскрытием второстепенных персонажей. Ощущение, что Брукнер сам не решил, хочет он напугать зрителя или заставить его плакать, хотя возможность сделать фильм более цельным была однозначно.

Патрик Суэйзи мне как-то больше нравился или почему триллер «Дом на другой стороне» гораздо больше про семейную драму, чем про привидений.

Давайте обратимся к синопсису: «После внезапной смерти мужа скорбящая вдова разбирает его вещи в загородном доме на берегу озера. Сначала её мучают настолько реалистичные пугающие сновидения, что женщина уже готова поверить в призраков, а потом она находит странные чертежи их дома. Вскоре выяснится, что у любимого супруга были от неё секреты».

Если настроиться на страшилку, увидите весьма слабый ужастик с кучей нераскрытых тайн, полным отсутствием скримеров и невнятной концовкой. Если рассматривать все происходящее как метафору проживания горя после утраты близкого, где все мистические навороты — не больше, чем символы, получите на выходе крепкую и нетривиальную драму, в которой женщина пытается заново понять и простить человека, который ей уже не принадлежит.

Чертежи дома в этом случае можно воспринимать, как ловушку разума. А два разных особняка — как намёк на красивый фасад и непотребное содержимое, включая скелетов в шкафу и т.д.

Также можно предположить, что главная героиня 14 лет жила в иллюзии идеальной семейной жизни, а в действительности убегала от домашнего насилия и неприглядного поведения супруга, поэтому в роли жертв ей проще представлять кого-то другого, лишь бы не себя. Но финальные сцены в доме, когда ее буквально тыкают в зеркало, позволяют раскрыть глаза. Тогда разум находит новое оправдание — это был не он, его заставили. И только после этого наступает утро, несущее пробуждение.

Примечательно, что окружающие, несмотря на очевидные факты, тоже всячески оправдывают ведущего себя откровенно подозрительно супруга. Типичная ситуация газлайтинга со стороны выступающих за патриархальные устои друзей и соседей: «Тебе кажется», «Не стоит это ворошить», «Столько лет прожили, как он может быть плохим» и пр.

И если смотреть через призму метафор не только об утрате, но и о домашнем насилии, созависимых отношениях, фильм и вовсе становится ярким и актуальным высказыванием.

P.S.: Очень напомнило клип Манижи «Мама» и по форме, и по содержанию.

Похоже, слоубернеры все активнее выдавливают из поля зрительского внимания более традиционные хорроры, привыкшие опираться на стандартные «бу» моменты, обильную беготню, монстров и кровавые спецэффекты – царство медленных и неторопливых, обволакивающих атмосферой и депрессивным настроением фильмов ужасов с каждым годом только растет, что, однако, не может не радовать, поскольку именно эти приемы оказываются куда действеннее. «Дом на другой стороне» от создателя «Ритуала» Дэвида Брукнера удачно вписывается в подобную тенденцию, хотя особо медлительным кино назвать нельзя, пускай режиссер и напирает больше на драму и психологические тонкости, связанные с проблемами главной героини.

Как мы уже наблюдали в «Ритуале», минус Брукнера как режиссера заключен в том, что он не до конца выжимает заложенный потенциал из козырных сюжетов, отчего во время просмотра то и дело хочется, чтобы кино было поглубже, посмачнее и поизобретательнее, но это придирки дают о себе знать лишь тогда, когда понимаешь, что тебе есть с чем сравнивать. Сам по себе «Дом на другой стороне» является вполне качественным хоррором, больше психологическим, чем мистическим, но и паранормальщины в нем присутствует достаточно. Брукнер грамотно держит фокус как на Бет, так и на самой истории, аккуратно выстраивая ритм, порционно вводя интригующие элементы, не позволяющие зевать, и хорошо нагнетает напряжение, не забывая о достаточно жутких деталях и мрачной, гнетущей атмосфере.

Другим несомненным достоинством является отличная игра Ребекки Холл, изобразившей свою героиню не унылой слезливой дамой, запивающей горе бренди и достающей окружающих упадническим настроением - это детально продуманная героиня, за улыбками которой стоят слезы и отчаяние, а за саркастическими шутками и поставленным, сверлящим взглядом прячется непонятная, но хорошо осязаемая жуть. Да, за такое не номинируют на «Оскар», но хорошее жанровое кино порой предоставляет обширный плацдарм для проявления актерских возможностей не хуже фестивальных драм и позволяет доказать, достаточно ли артисту стандартно играть в рамках предложенного, либо он способен наделить образ полнокровными чертами, что и сделала с успехом Ребекка. Само кино сложно назвать этапной работой в жанре вроде «Других» или «Реинкарнации», но это однозначно неглупая и дающая по окончании пищу для размышления драма ужасов, предлагающая лишний раз понять, что боль и утрату необходимо отпускать, а чужая душа, даже очень близкого человека – мрачные потемки.

Можно смело заявить, что последние несколько лет жанр фильмов ужасов испытывает некое подобие возрождения. Однако нисколько крупными студиями и студийными фильмами ужасов «поп-корнового» характера, сколько стараниями независимых и малых студий, а также авторских и за частую смешиваемых различными жанрами фильмами ужасов. Одним из них и можно назвать данный фильм режиссера Дэвида Брукнера и продюсера Дэвида С. Гойера.

Сюжет данной ленты развивается вокруг учительницы Бет, муж которой неожиданно для неё кончает жизнь самоубийством. Разбирая вещи своего мужа после похорон, она неожиданно наталкивается на странные чертежи своего дома. После этого в доме начинают происходить странные вещи, она начинает чувствовать присутствие призрака своего мужа и начинает узнавать о тайнах его жизни.

Сценарий картины определенно получился крайне неоднозначным. Однозначно одной из главных тем данной ленты можно считать размышления о том, насколько сложно человеку смирится с потерей любимого и близкого человека, унять душевную боль и найти в себе силы для того, что бы жить дальше. Именно этим и сквозит практически первый час данной ленты и именно это не только привносит нетипичный для фильма ужасов драматизм в картину, но и интригует при просмотре. Когда как именно спустя час экранного времени история совершает неожиданный разворот в другую сторону и встаёт на рельсы детективного фильма ужасов. При этом, существенно страдая слабой динамикой повествования и достаточно скудной интригой, которая предугадывается с особой легкостью.

Режиссер данной ленты Дэвид Брукнер снял крайне нетипичный для своего творчества фильм. Сделав настолько большую ставку на драму, что «Дом на другой стороне» невольно воспринимается именно драмой и уже потом фильмом ужасов. Собственно как и многие современные инди фильмы ужасов. Драма далась ему достаточно не плохо и с годной жанру опустошающей, грустной и эмоционально пробирающей атмосферой. Когда как желая переключится на традиционный хорор в последние 40 минут экранного времени, Брукнер не изменил своего подхода к жанру и в итоге как фильму ужасов картине откровенно не хватает так называемого «огонька». Сводя всё к достаточно слабой атмосфере, скудным скриммерам и отсутствию чего либо, что бы зацепило при просмотре.

Исполнительница главной роли Ребекка Холл сыграла достаточно неоднозначно. Однако на мой взгляд, ей достался достаточно неровный в плане сценария персонаж и нащупать его в должной мере Ребекке не удалось. В связи с чем, в одних сценах она смотрится естественно и убедительно, а в других – явно не в своей тарелке и с заставшим на лице вопросом о том, «что я делаю в данной ленте». Никто другой из актерской команды также не демонстрирует ничего такого, что бы запомнилось или зацепило при просмотре. Исключением можно считать лишь Стэйси Мартин, которой досталась достаточно нетипичная для её портфолио роль и сыграла она её очень естественно. Жалко только, что ей отвели слишком мало экранного времени.

6 из 10

Дом на другой стороне –это очередной представитель ныне модного явления драматического фильма ужасов, в котором драма пытается вытеснить фильм ужасов и наоборот. В данном случае победу одержала драма. Именно в качестве драмы картина смотрится весьма не плохо и в полной мере раскрывает заявленную авторами мораль. Однако трансформировав картину в фильм ужасов во второй половине повествования, авторы картины даже не попытались соблюсти все правила жанра и грамотно связать оба жанра воедино. В связи с чем, картина смотрится не более, чем средне и абсолютная неровность/сырость многих элементов даёт о себе знать почти все 100 с лишним минут экранного времени.

Фильм ждала. В сети его очень нахваливали. Главная актриса, сыгравшая в классном ужастике 'The Awakining', внушала надежду на качественный триллер. Но после финальных кадров, когда я прокрутила в голове назад весь фильм, чтобы связать концы, у меня из впечатлений остался только вопрос 'чего?..'

Есть довольно слабые по сюжету и логике фильмы, чья незатейливость сразу очевидна. 'Дом на другой стороне' не стал сразу палиться - режиссёр хорошо расставил кадры, разложил диалоги и не стал мучить зрителя совсем уж избитыми ходами и клише. Вернее, они есть - и тебе загадочные звуки, и видения, и непонятные следы, но снято довольно жизненно, а актриса играет с драматизмом. И самое главное, что в сюжет вводятся действительно оригинальные маячки: странный архитектурный проект дома, 'двойник' строения на другой стороне озера и фотографии похожих на героиню женщин. Как раз в этих не сразу читаемых загадках и кроется успех фильма - уставшие от ширпотреба зрители загорятся интересом, гадая, что же за тайны им предстоит открыть.

К сожалению, ничего выдающегося нам не откроется. Больше того, ближе к концу фильм станет изо всех сил впадать в какую-то психоделику, где адекватная до этого героиня вдруг возьмётся вести себя нелогично, часть загадок вообще оставят как есть, а часть происходящего просто не будет клеиться с развязкой. Сама же развязка, как по мне, самая слабая часть задумки. Я не могу спойлерить, но, скорей всего, у каждого, кто будет смотреть этот фильм, возникнет ощущение, что 'дьявольский план' был чрезмерно замороченный и всё задуманное можно было сделать в разы легче и надёжнее. Поэтому и сам источник ужаса, и всё происходящее вокруг него, в одночасье становится каким-то дурацким.

Из плюсов можно отметить хорошую актрису, правда, хотелось, чтобы она изредка закрывала рот в кадре, отыгрывая ужас и удивление. Всё-таки хочется отметить не совсем уже избитый сюжет и отсутствие небрежной работы - фильм сделан качественно и вдумчиво. Но меня лично так неприятно удивил конец, что вся картина практически сразу показалась слабой. Возможно, я слишком категорична.