Рецензии

Вот уже 15 лет в диких лесах Орегона живет главный герой по имени Робин (в исполнении Кейджа). Живет себе в избушке, довольствуется малым и наслаждается отсутствием цивилизации. В качестве основного заработка ходит по лесу и собирает трюфели. Эти грибы довольно трудно найти, потому что они спрятаны глубоко в земле. Но у Робина есть надежная подруга - свинья, которая и помогает отыскать чудо-грибы.

И вот среди ночи неизвестные похищают свинью. Начинается развитие сюжета. В компании знакомого - Амира- Робин едет в большой город с твердым намерением вернуть ее.

Сходу может показаться, что сейчас начнется экшен, динамика, неожиданные повороты. Я тоже очень ждала этого, но нет. Фильм вышел спокойный, размеренный, даже чересчур размеренный.

Драма о человеке, его грустном прошлом, и еще нескольких персонажах, с которыми его прошлое пересеклось. Подано все ровно, несколько меланхолично. История вроде и неплохая, но не цепляет. Даже несмотря на небольшой хронометраж (1ч32мин) просмотр фильма показался мне целой вечностью.

Что до плюсов, то это однозначно красивые пейзажи Орегона - все эти зелено-желтые леса, ручьи, камни. Впечатление, нетронутой природы радует глаз.

Николас Кейдж тоже приятно впечатлил. В последние годы он снимался, мягко говоря, не в самых качественных картинах.

Здесь же у него неплохая драматическая роль. Да, сценаристы могли бы больше поработать над раскрытием его персонажа. Но в целом, эту роль можно расценивать, как возвращение в нормальное кино.

6 из 10

Словосочетание «фильм с Николасом Кейджем» последнее время вызывает острое желание покинуть помещение, но картина, о которой пойдет речь, старается уничтожить этот стереотип.

Вообще у Кейджа уже были успешные роли в инди-кино. Чего стоит только «Мэнди», вышедшая три года назад. Но «Свинья» стала определенно одним из лучших проектов в фильмографии актера. В ленте рассказывается о неком отшельнике Робе, чей маленький мир рушится, когда неизвестные похищают его ручную свинью.

Сарноски очень умело обманывает ожидания зрителей. Многие отмечают схожесть завязки с «Джоном Уиком» и «Выжившим», но если там экшн сочится со всех сторон, а главные герои так и пышут маскулинностью, то персонаж Кейджа другой. Поиски свиньи походят на типичное роуд-муви, где все герои обращаются к своему прошлому. Режиссер делает из Роба праведника, который встречаемся со своими знакомыми спустя 15 лет словно ради того, чтобы напомнить, кем они были раньше или растоптать их нынешние представления о жизни.

«Свинья» — фильм о потере. В нем каждый чего-то лишился и теперь пытается примирить себя с настоящим. Медитативность происходящего отлично сочетается с минималистичной актерской игрой Кейджа и визуальной частью картины. Пленка и теплый свет задают поэтичный настрой, тем более это роуд-муви, а значит мы не раз увидим классические кадры переезда героев с места на место. У Сарноски получилось классическое и концентрированное инди с реабилитировавшейся звездой. И «Свинья» стала, пожалуй, одним из главных сюрпризов года.

Мрачная, трогательная, а временами и поразительно реалистичная история о добровольном отшельнике, который вторгается в захудалый подземный мир гурманов Портленда (на удивление жестокий) в поисках единственного важного существа в его жизни – свиньи, которую он очень любит.

Фильм получился очень атмосферным и запоминающимся. Нет, здесь нет зрелищных погонь или перестрелок, ярких диалогов или затягивающего саспенса, даже какой-либо драки (те, что в начале и ближе к середине – скорее избиение) все поклонники подобного будут разочарованы. «Свинья» в первую очередь – авторский взгляд режиссёра Майкла Сарноски, по-своему артхаусный, для любителей медленного и неторопливого развития сюжета, глубокого погружения в атмосферу. Всё это дало возможность Николасу Кейджу хорошо раскрыть своего персонажа, и нужно сказать – актёр в этом вполне преуспел, показав, что его ещё совсем рано списывать со счетов. И всё способствовало этому. Даже длительное 7-минутное отсутствие диалогов в самом начале. Персонаж Н. Кейджа и вовсе немногословен, что отмечают те немногие, кто с ним сталкиваются. Камера постоянно застаёт его за работой, охотится ли Роб в девственной Орегонской глуши на трюфели, хозяйничает в своей одинокой лесной хижине, скучает по родственникам или сражается с невидимым зрителю неприятелем… И всё это выглядит настолько естественно, что помимо воли проникаешься сочувствием к главному герою, а когда сюжет завязывается – уже не можешь не сопереживать. Драматичности и по-своему реалистичности происходящему придаёт и незавидная участь главного героя, которого везде избивают, отовсюду выгоняют. С ним вовсе не желают иметь каких-либо дел, ведь звезда былого героя уже давно померкла. Но Роб готов на любые унижения и испытания, лишь бы вернуть свою единственную подругу и верную душу – дрессированную свинью.

Работа оператора хорошо передала атмосферу киноленты. Это тот случай, когда решающее значение для успеха (в нашем случае – воздействия на зрителя) имеют не диалоги персонажей, а визуальный ряд. Камера выхватывает впечатляющие кадры лесной глуши, крупный план главного героя создаёт ощущение «тесного соприкосновения» - будто постоянно находишься там – рядом с Робом, молчаливым и добровольным отшельником, что имеет свою тайну (а у кого из нас её нет?). Ход очень рискованный, поскольку требовал от Николаса Кейджа максимального напряжения, передачи внутреннего мира своего героя. Малейшие погрешности сразу видны зрителю, что в таких случаях не прощает. Однако режиссёр не прогадал – драматический талант у актёра по-прежнему высок, хоть традиционно основным для него и является жанр боевика. Кстати, совсем недавно подобное амплуа «молчаливого отшельника» (где его герой и вовсе не говорит ни слова) Н. Кейдж уже достойно показал в «Стране чудес Вилли», правда более в комедийном жанре.

Музыкальный ряд подобран максимально точно, передавая внутреннее состояние героя – его безграничное отчаяние или решимость к действиям, грусть в связи с потерей единственного близкого существа – трюфельной свиньи. К слову, критики уже назвали тихую и проникновенную игру Кейджа – откровением и одной из лучших работ в его карьере. И в определённом плане я с ними согласен.

Весь фильм, в сущности, держится на одном персонаже. Тот же Амир в исполнении Алекса Вулфа – скорее Санчо Панса, «верный оруженосец», что сопровождает повсюду Роба и становится невольным свидетелем его постоянного унижения. Через него и раскрывается главный персонаж. Сравните, как меняется отношение Амира к своему поставщику трюфелей от начала – к концу, от брезгливого презрения – к сопереживанию – и, наконец, готовности постоять за него, даже переступив через самого себя. Ведь таких как Робин Фелд – ещё поискать. У него – своя философия жизни, по-своему верная, по-своему глубокая, в которую он искренне верит. Внимательно выслушайте её в диалоге между двумя шеф-поварами (бывшем и нынешнем) на 50-ых минутах киноленты. И вам станет ясной мотивирующая часть всех действий Роба, ведь «всё вокруг ненастоящее» и «на свете не так много вещей, которые стоят нашего внимания». Но за те, что действительно важны – стоит бороться до конца. И этот фильм уж точно стоит внимания.

Как мне кажется, «Свинья» стала для Николаса Кейджа тем, чем был в своё время «Заражённая» для Арнольда Шварценеггера, в очередной раз доказавшие многогранный талант обоих актёров. Сам Николас Кейдж отозвался о картине как о весьма значимом событии в собственной жизни. Его герой Роб по утверждению актёра появился как нельзя вовремя, ведь его реальная жизнь и жизни экранного героя, их внутреннее состояние – во многом оказались схожими. «Я чувствовал себя потерянным, - признался он в одном из интервью. - Как и мой герой, я чувствовал потребность в изоляции. Я переживал: «О, меня больше не приглашают в Голливуд». Но я уже не хочу, чтобы меня приглашали в Голливуд. Я не хочу возвращаться. Я люблю снимать маленькие тихие драмы. Это то, что меня интересует».

Несколько слов о свинье. В роли трюфельной свиньи выступила свинья Бренди, по утверждению съёмочной команды – довольно практичная «актриса». «На самом деле люди её не интересовали. Если режиссёр хотел, чтобы её глаза смотрелись задушевно, он показывал ей немного пряника за кадром. Или если съёмочной команде нужно было, чтобы она пошла к определённой отметке, они клали туда немного еды», - признавался Николас Кейдж. У самого актёра Н. Кейджа, вопреки сюжету, сложились не очень приятные отношения со свиньёй. В интервью после фильма режиссёр Майкл Сарноски рассказал, что у свиньи было всего три дня для тренировок, и та несколько раз укусила Николаса Кейджа. После особенно неприятного укуса Кейдж пошутил: «Меня подожгли, я был в перевернутой машине, но меня убьёт сепсис от укуса свиньи».

Ещё некоторые интересные моменты:

- В целом фильм получил высокие отзывы кинокритиков, назвавших игру Н. Кейджа «одной из лучших его драматических работ в карьере». В подтверждение этому и высокий зрительский интерес к картине. Только за первые три дня кинопроката (16 – 18 июля 2021 года) кассовые сборы составили 970 935 долларов.

- По словам режиссёра, у него было всего 20 дней, чтобы снять фильм, поэтому все актёры должны были сделать всё правильно с первого дубля, поскольку не было бюджета на пересъёмки или задержки.

- Первоначальная версия фильма занимала практически два с половиной часа, однако дистрибьюторы посчитали его слишком длинным. В результате из фильма был вырезан почти один час.

10 из 10

Как сумасшедшие финансовые выходки по-гринчевски почти похитили карьеру Николаса Кейджа, так и у его персонажа, бирюком живущего где-то в орегонских лесах, похищают единственного друга – рыжую свинью. Мирная охота на трюфели окончена, начинается преследование крайне воинственное и неостановимое, и эти грязные пигнепперы познают гнев бородатого мужчины с кризисом неопределенного возраста. Фильм Майкла Сарноски настолько красиво обманывает зрителя в своей преамбуле, что тот в первые 20 минут судорожно пытается найти в «Свинье» нового «Джона Уика», лишь после понимая, что позиционирование себя «мстящим кино» здесь служит исключительно приманкой с запахом трюфелей, дабы выманить наружу те давно закопанные под наносами скучного высокобюджетного кино чувства. Оно не про гнев, с грохотом сотен выстрелов выплескиваемый наружу, а про тихую едкую ярость, обращённую внутрь себя, утихомирить которую может только настоящий друг. «Свинья» не боится быть умным кино, при этом не сжимая чванливо губы в фальшивой мимикрии под «фильмы не для всех»

Забавно, что в одном инди-фильме сошлись Николас Кейдж и Алекс Вулф, в 2018 подарившие феноменальные выступления соответственно в «Мэнди» и «Реинкарнации», для многих ставшими инди-иконами того года. Здесь трагедии их героев словно противопоставлены друг другу, выгодно жертвуя возможностью спекулятивного социального конфликта во имя налаживания эмоциональных связей двух разбитых людей – богатого и пробивного паренька и лесного отшельника со свиньёй. Их диалоги настолько сюрреалистичны и аккуратны, что словно служат волнорезами, утихомиривающими постоянно учащающийся штормовой пульс фильма. Каждому из двух героев можно приписать целую ленту трагедийных эпитетов, благо кино большую часть времени подсознательно ощущается греческой драмой, но по сути своей они просто одиноки. Прятать это одиночество можно разными способами – хоть в глухом лесу, хоть в желтом Камаро, пошло орущим классической музыкой из динамиков на всю округу, но суть не изменится. И обмен их такими разными пронзительными взглядами в финале становится кульминацией того, что всё было не зря, что их трюфельный крестовый поход к чему-то привёл.

Здесь словно отвергается сама идея насилия, используемого для достижения цели, Сарноски пытается рыхлить почву не острой сапёрной лопаткой, а мягкой археологической кисточкой снимает слои равнодушия, специально делая фильмом едва ли не пацифистским значком. Раскрытие настолько злободневной темы изоляции и отдаления людей друг от друга не вязнет в зубах, ведь не просто так связующим звеном здесь становится очаровательная свинка. Сердце человека анатомически близко не только к сердцу свиньи, но и к сердцу других людей, о чём так часто забывают. И даже в маленьком мире этого фильма все видят друг друга, но не видят людей ни в себе, ни в них, постепенно стирая себя отовсюду. А свинка видит, потому и герой Кейджа, пытающийся её спасти, словно возвращает случайным встречным их человеческие лица. Один из самых эмоционально жестоких фильмов карьере Кейджа одновременно становится и одой человеколюбию и красоте жизни, которая всего лишь момент. И упускать этот миг – вот это настоящее свинство.

10 из 10

Николаса Кейджа определенно можно было назвать одним из самых андерграундных актеров современного кинематографа. Было время, когда Кейдж одинаково успешно снимался как в крупнобюджетных студийных блокбастерах, так и в фильмах именитых и уважаемых режиссеров. Однако последний десяток с лишним лет, Кейдж фактически не выбирается из малобюджетных и независимых картин с крайне необычными ролями. «Свинья» Майкла Сарноски определенно одна из них.

Сюжет данной ленты развивается вокруг нелюдимого мужчины по имени Роб, который уже много лет живет в Орегонской глуши. Единственным другом и отдушиной Роба является специально обученная свинья, с которой он ищет по лесу трюфели и раз в неделю продает приезжающему покупателю. Однажды неизвестные нападают на Роба, избивают его и похищают свинью. Теперь Робу придется вспомнить давно забытые социальные навыки и отправится в город на поиски свиньи.

Под впечатлением от трейлера данной ленты Майкла Сарноски сразу же вырисовывался образ мрачного и немного психоделического триллера, который должен был идти либо по сюжетным рельсам «Заложницы» с поиском свиньи и избиением плохих парней, либо по сюжетным рельсам «Джона Уика» с уже местью за убийство любимой свиньи.

Однако на деле, картине удалось приятно удивить. Более того, стараниями авторов данной ленты то, что при другом раскладе воспринималось бы, чем то безумным, в данном случае обретает куда более приземленное, реалистичное и жизненное воплощение с обычной историей горечи утраты, с которой каждый справляется так как может. Кто-то ищет успокоение на дне бутылки, кто-то в жесткой музыке, а кто-то в компании обычной свиньи, забота над которой может залечить даже самые глубокие раны души.

Режиссер данной ленты Майкл Сарноски снял очень необычный фильм, описать словами полный спектр эмоций от просмотра которого крайне сложно. Начинается данный фильм достаточно мрачно и жестко. Однако по мере развития сюжета тональность данной ленты начинается медленно и уверенно трансформироваться в нечто теплое и уютное. Фактически выбиваясь вне стандартных жанровых определений и позволяя почти двум часам экранного времени пролететь за пару мгновений.

Не так давно Николас Кейдж признался в интервью, что намеренно игнорирует крупнобюджетные студийные проекты и предпочитает сниматься в независимых картинах из-за творческой свободы. Начав смотреть данный фильм понимаешь, что похоже именно об этой творческой свободе и говорил Николас. В то время, когда в одних работах Николас выдаёт просто безумную и откровенно слабую актерскую работу, в других он выдаёт полную свободу самовыражения и мощнейший актерский перфоменс. Вот и тут Николас словно компенсирует свои творческие промахи и выкладывается на все сто и с лишним процентов. Нисколько играя, сколько проживая своего персонажа и эта игра производит настолько завораживающий эффект, что остальные актеры сильно теряются на его фоне и оказываются фактически не столь даже нужны.

8 из 10

Свинья –это определенно одна из главных приятных неожиданностей года. Ожидая увидеть очередной второсортный и проходной проект в исполнении Николаса Кейджа, авторы данной ленты выдали крайне интересный, необычный с точки зрения исполнения и глубокий фильм с определенно одной из лучших ролей Николаса Кейджа за последние годы.

Фильм о трюфельном чёрном рынке. Фильм о подпольных боях. Фильм о похищении. Фильм о мести... Шутка.

Фильм о воспоминаниях, одновременно желанных и горьких. Фильм о мечте и о том существуют ли действительно веские причины, чтобы от нее отказаться. Фильм о любви к природе и к неспешности. Фильм о прощании с близкими - и уже ушедшими, и пока не планирующими уходить.

Боевик без боев. Умильный артхауз, которому прощаешь его артхаузность. Там, где 'снегоуборщик' осторожничал, 'свинья' оторвалась на полную.

Фильм о преимуществах затворничества; потому что не так уж много вещей в этом мире заслуживают нашего внимания.

7 из 10

Николас Кейдж никогда не хотел быть предсказуемым актером, чья карьера развивалась бы по заведомо просчитанному пути. Будучи представителем славного кинематографического семейства Коппола, Николас фактически сразу отказался от использования громкой фамилии, сменив ее на псевдоним и тем самым показал всю серьезность своих индивидуальных амбиций. Своим неординарным методом выбора ролей и уникальным подходом к развитию того или иного характера экспрессивный актер добился особого уважения как со стороны коллег, так и аудитории. Заработав своим творчеством миллионы и заставляя публику буквально ломиться в кинотеатры на свои картины, Кейдж старался быть эксцентричным не только на съемочной площадке, но и в личной жизни, совершая откровенно странные поступки, которые в еще большей степени укрепили легендарность его образа. Скупая эксклюзивные комиксы, Кейдж не забыл дать своему сыну имя Кал-Эл, тем самым отмечая свое хобби довольно необычным, но определённо красочным образом. Также Кейдж был не против обзавестись недвижимостью по всему миру, дорогими автомобилями и различными диковинными артефактами наподобие черепа динозавра, но свалившийся на актера тяжелый экономический кризис вернул его с голливудских холмов назад на землю и заставил пересмотреть свое отношение к деньгам и карьере. Как сам актер неоднократно говорил, серьезные продюсеры не дают своим подопечным исполнителям делать то, что они хотят, а потому для истинных творцов не остается иных вариантов, кроме как уйти в независимый кинематограф и быть там самими собой.

Однако здесь же необходимо признать, что Кейдж немного лукавил и его затяжное отсутствие в блокбастерах было связано в первую очередь с тем, что он фактически брался за любую, даже бросовую работу, лишь бы вернуть многочисленные долги. А так как зрители все чаще ожидали от актера чего-то сомнительного и неадекватного, то руководители крупных голливудских студий банально не хотели рисковать участием рискового актера в крупнобюджетных проектах, отдавая предпочтение более рассудительным коллегам Кейджа, которые не бросаются во все тяжкие и не марают свое имя провальными работами ради погони за лишним центом. Со временем же, когда Кейдж все-таки смог выровнять свое финансовое положение, он настолько глубоко погряз в независимом кинематографе, что словно и забыл о том, каково это работать на продюсеров, готовых выделить на съемки сотню миллионов долларов. Но судя по всему актера это вовсе не омрачило, ведь он сумел найти гармонию со своими творческими порывами и стал сниматься в тех проектах, к которым у него взаправду лежит душа, соглашаясь даже на самые немыслимые предложения. Конечно, многие из них несмотря на заверения Кейджа в том, что они достойные, на деле оказываются полнейшим шлаком, и усталое лицо актера в кадре говорит само за себя. Однако среди десятка откровенно проходных работ независимого периода карьеры Кейджа, отыщется по крайней мере парочка, достойная внимания. До недавнего времени приводили в восторг критиков и зрителей такие картины актера, как 'Джо' и 'Мэнди', а теперь же настало время 'Свиньи', и это действительно примечательный фильм.

Говоря о его сюжете, то в первую очередь стоит остановиться, конечно же, на главном герои. Вот уже фактически полтора десятка лет мрачный и неразговорчивый Роб (Кейдж) живет в лесной глуши штата Орегон и чувствует себя при этом просто замечательно. Может быть у героя нет особо комфортных условий, но он отыскал себя в своем отшельничестве и при этом не испытывает особой нужды в общении с человеческим родом. Тем не менее, совсем уж рвать отношения с цивилизованным миром Роб не собирается, и даже более того, он отыскал для себя весьма прибыльное занятие, которое имеет отношение к высокой кухне. Все дело в том, что вместе с Робом с старенькой хижине обитает его ненаглядная свинья, обученная искать трюфели, очень ценные грибы, которые так просто в обыкновенных условиях фермы не вырастить. Каждую неделю к Робу приезжает Амир (Алекс Вулф), чтобы забрать добычу и хорошо за нее заплатить. Самого Роба подобное разнообразие жизни абсолютно устраивает и он ничего не хочет менять, но однажды в его дом посреди ночи вваливаются неизвестные и забирают самого дорогого друга, что у него только есть, а именно свинью. А так как похитителей явно стоит искать не в лесу, а в городе, то Робу приходится прервать свое изгнание и при помощи Амира посетить все самые очевидные места, где может находиться пропажа. Но легким этот путь, как можно догадаться, не будет.

Испытывая тягу и неподдельную любовь к съемкам, Николас Кейдж подписывает контракты к неимоверному множеству картин, отмечая в сценариях перспективные моменты, из которых может получиться нечто интригующее. И хотя многие проекты по факту оказываются совсем не тем, чем должны были, и все же некоторые из них оказываются настоящей творческой жемчужиной, которую Кейдж старается украсить своей самоотверженной игрой. В 'Свинье' актер увидел не только возможность показать себя с не самой обычной стороны, но еще и отыскал общий язык с режиссером Майклом Сарноски, который старался создать отнюдь не какой-нибудь ремесленнический проект, ориентированный лишь на легкую прибыль, а настоящую драму, которая должна держать аудиторию в постоянном внимании к тому, что происходит на экране. В руках Сарноски 'Свинья' отнюдь не превратилась в какую-то безумную пародию на 'Джона Уика', а является эмоциональным, сентиментальным произведением, которое на примере своих героев показывает, каким неидеальным, страшным и непредсказуемым является наш мир, и как порой сложно в нем отыскать свое место человеку. Никакого дикого экшена и примитивной комедии здесь нет, зато в 'Свинье' стоит ожидать глубокую историю, которая может развивается совсем неспешно, но при этом позволяет сполна проникнуться в мир главного героя и посмотреть на него под углом уставшего, но не сложившего в личном бою руки человека.

Для Николаса Кейджа роль Роба была немалым вызовом, ведь все привыкли, что он играет либо на грани абсолютного сумасшествия, либо с апатией, если понимает, что творческая команда не поддерживает его порывы. В случае же со 'Свиньей', Кейдж старается держаться перед объективом камеры тихо, но при этом он постоянно вовлечен в процесс постановки, ни на секунду не выбивается из роли и в целом притягивает к себе все внимание даже в отсутствии диалогов или действия. Его герой, Роб, становится словно специфическим альтер-эго самого Кейджа, который ушел из масштабного кинематографа в независимый и наконец отыскал здесь себя.

8 из 10