Рецензии

Настолько беспроигрышный сюжет всегда имеет подводные камни о которые спотыкались далеко не самые плохие режиссеры и сценаристы.

Со времен Эдгара По тема замкнутого пространства в произведениях класса Ужасы, полностью раскрыта. Характерность процесса, клаустрофобия, безысходность, ограниченность пространства и времени никуда не девается, создание напряжения достаточно примитивная задача, от отсутствия событий не нужны крутые декорации и большой бюджет, а хороший актер вытянет некоторые слабые места.

Казалось бы - как тут можно облажаться. Ведь еще Кубрик говорил, что не имея темы может держать зрителя в напряжении минут 40 чисто визуальными эффектами.

Но вот в этой кажущейся простоте и кроется та самая убийственная для творчества причина провала. Легкость эта - кажущаяся.

А на деле для таких фильмов очень важна логичность фактов, динамика процесса, и самое главное, чтобы зритель не догадался о происходящем раньше главного героя.

И вот тут нашего сценариста и поджидал тот самый феерический провал. Отсутствие динамики сюжета оказалось обусловлено тем, что любой факт в фильме по сюжету сразу выдает концовку. Поэтому факты выдают ассиметрично и аритмично, что вынуждает вставлять французские паузы с пиано на экране раз за разом вызывая зевоту.

Сами же флешбеки с пианино и прочим реально нужны ну максимум раза два по сюжету.

Та же проблема с логикой, достаточно один раз сболтнуть фразу про невозможность открытия капсулы в связи с незаконченной процедурой, которая закончится через 7 минут, вызывает через 10-15 минут времени главной героини логичный вопрос, а какого собственно? Она не знает где и как и что происходит за 10 минут забыла о том, что через 7 минут ей можно открыть крышку? Проблема в том, что про это забыл сценарист, поэтому открыть опять нельзя. Но это и есть проблема.

Причем я тут намеренно не касаюсь технических аспектов сюжета, так как в классике 'запертого в гробу' тела это не важно. Хотя такой лажи тут полно.

Ну и никакая актриса не сможет вытянуть фильм, где через 30 минут зритель уже в принципе понимает, что там происходит, а через 40 понимает, кто такая главная героиня. А та в этот момент все еще корчит рожи и тупит. В такой ситуации ей не сопереживать, ее придушить хочется.

В общем на фоне всех этих факторов фильм оказывается жутко затянутым, сопливым, но и концовка в худших традициях плохого кино.

Говоря о французском режиссере Александре Ажа, первым делом вспоминается его фильм 'Кровавая жатва' - кровавые ужасы с психологическим подтекстом и, на мой взгляд, пока лучшая его работа. Позже он снимает 'У холмов есть глаза', 'Зеркала' и пару зоохорроров 'Пираньи 3D' и 'Капкан'. Есть и другие фильмы в его коллекции, но те либо я не смотрел, либо они мне не очень нравятся. Перед просмотром 'Кислород' я не знал ничего о проекте, кроме того, что снимает его этот режиссер. Честно сказать, ждал что-то в духе вышесказанных фильмов, но то, что я увидел оказалось больше моих ожиданий.

Женщина просыпается в криокамере и практически ничего не может вспомнить. Обрывки памяти наталкиваю на воспоминания, но они практически не проливают свет на вопросы 'кто она?' и 'что она здесь делает?'. Что с точностью она понимает, так это о необходимости срочно выбраться из камеры пока не закончился кислород, поскольку становится его все меньше и меньше. Единственным другом в этом 'гробу' оказывается Мило - виртуальный помощник.

С самого начала фильм создает достаточно тревожную обстановку и загадочность обстоятельства. По ходу развития сюжета, зритель вместе с главной героиней пытается понять причины заточения ее здесь и непременно узнать, что находится за пределами криогенной камеры. Авторы дают несколько подсказок, но ситуация еще больше обрастает вопросами и предположениями. Для насмотренного зрителя, думается, некоторые сюжетные повороты окажутся вполне себе ожидаемыми, но режиссер идет дальше, а фильм приобретает другую жанровую окраску и приятно удивляет.

Актерская игра практически полностью построена на единственной здесь роли, которую исполнила Мелани Лоран. Французская актриса вполне убедительно справилась со своей задачей и передала необходимые эмоции.

На мой взгляд, довольно непросто работать в очень маленьком пространстве не только с актером, но и с камерой. Но и здесь режиссер показывает хороший уровень исполнения. Технически снято интересно, камера в движении и показывает все самое необходимое под определенным ракурсом и освещением. Музыкальное сопровождение только лишь дополняет то, что происходит на экране и вызывает то ощущение безвыходности, то надежду на благополучный исход.

Последние минуты фильма, лично мне, не очень понравились. А. Ажа выезжает в намеренной масштабности и сантиментах, как мне показалось. Это можно проследить и в ряде других его работ.

'Кислород' может со смелостью занять лидирующую позицию в списке фильмов А.Ажа и вообще в ряде фильмов, где действие происходит в замкнутом пространстве. Кино увлекает и впечатляет, не дает перевести дыхание и постоянно удерживает внимание зрителя.

Ну, что, друзья мои, вот и дожили мы до очередного НФ-триллера, несомненно достойного для просмотра широкой аудиторией публики! И не просто триллера, а местами рвущей душу драмы, заставляющей задуматься над важными аспектами человеческого бытия. Возможно это не шедевр, но картина безусловно заслуживает очень высокой оценки. Крепкий сценарий, великолепная режиссура, замечательная игра актрисы, а также будоражащая сознание и пронзающая до глубины души музыка, создали для меня удивительный аттракцион, порождающий бурю эмоций. А самое главное, всё, за исключением отдельных кратких эпизодов, базируется на живой игре в кадре всего одного человека, который тесно связан лишь с закадровыми голосами персонажей, отсутствующих на экране. Перед создателями стояла очень непростая задача, с которой они справились поистине блестяще.

Сюжет, конечно, не уникален до тончайших линий, но всё-таки достаточно самобытен и оставляет интригу до самого конца. Наблюдать за развитием сюжета мне было интересно с самого начала, и чем дальше развивались события, тем больше меня завораживало и окутывало моё сознание происходящее на экране. Наверно прав будет тот, кто скажет, что в этом кино использовали хорошо известные многим штампы и методы воздействия на зрителя. И, конечно, как и в очень многих, в том числе замечательных картинах, нашлось место и благоглупостям. Ну и пусть! Под общим впечатлением от увиденного, я лично, оставил их за пределами переживаний. Всё это настолько ничтожно по сравнению с тем безумно сильным посылом, который пленил мои разум и чувства, что обращать внимание на подобные недостатки я был не в силах. Признаюсь, что время от времени, меня не покидало ощущение чего-то уже до боли знакомого, некое дежавю. В памяти всплывали смутные образы из ранее просмотренных картин, таких как Мой создатель (2020), Пассажиры (2016), местами Интерстеллар, а где-то и Космическая одиссея 2001 года. Но разве это плохо? Я не ощущал себя обманутым зрителем, которого решили подкупить ярким и эффектным набором из ранее известных работ. Скорее наоборот: то что я испытал при просмотре этого фильма было волшебным образом усилено более ранними переживаниями и лишь добавило картине смысла. Кроме того, я всегда ценил и высоко ценю и сейчас те фильмы, которые не просто преподносят нам некое повествование и вызывают массу эмоций, но и заставляют меня задуматься о чём-то возвышенном или, пусть приземлённом и на первый взгляд обыденном, но безусловно очень важном для каждого человека, будь то вера, поиск истины, попытка осознания цели нашего существования, понимания кто мы есть в этом мире, или что же такое любовь. И с этой точки зрения, данная работа заслуживает особого внимания у думающего и способного открыть своё сердце и почувствовать посыл автора зрителя…

О вкусах, как говорится, не спорят. Но если вы любите научную фантастику, вам не чужда человеческая драма, вы устали от дешёвого ширпотреба, заполнившего наше телевидение, и хотите окунуться в удивительный и ещё не познанный мир, то это кино для вас. Не будьте равнодушными слепцами. Помните: в кино лишь «зрячий» увидит…

9 из 10

Не один лишь Квентин Тарантино знает, что такое изощренная жестокость и как ей нужно оперировать, чтобы удерживать зрительскую аудиторию от первой до последний минуты у экранов. В заданной области немалых успехов добились также и иные постановщики, среди которых в особой степени хочется выделить французского творца Александра Ажа, который сумел выстроить довольно успешную карьеру в Голливуде. Сделав себе громкое имя благодаря хоррор-триллеру 'Кровавая жатва', Ажа обратил на себя внимание влиятельных студийные продюсеров, которые задумали реинкарнацию подзабытого хоррора Уэса Крейвена 'У холмов есть глаза'. Естественно, что от шанса переосмыслить классику Ажа решил не отказываться, и его версия жестокого слэшера по мнению многочисленных критиков оказалась не хуже, чем оригинал, а это уже само по себе огромное художественное достижение, обеспечившее своему творцу дальнейшие карьерные успехи. Обратившись к мистике в 'Зеркалах', также не лишенных особо натуралистичных, пугающих сцен, Ажа доказал, что он способен мастерски оперировать кошмарами в самых разных творческих направлениях. Впоследствии режиссер уже сумел удивить самого Тарантино, посчитавшего 'Капкан' фактически лучшим фильмом 2019 года. И это стало еще одним доказательством таланта французского постановщика, который пускай и допускает определенные промахи, но старается не стоять на месте и расширять пределы своего творчества. Очередным художественным вызовом для Ажа стала лента 'Кислород', поставленная по сценарию Кристи Ле Блан. Однако несмотря на очень непростую концепцию, Ажа сумел с достоинством выйти из этого эксперимента, порадовав свою аудиторию крепкой историей, которую определенно стоит досмотреть до самого конца даже ввиду отсутствия привычной для режиссера жестокости, которая на этот раз сведена к минимальным пределам.

Итак, сюжет фильма разворачивается в криогенной камере, в которую каким-то дивом попала наша главная героиня (Мелани Лоран). Толком не понимая, кто она такая и каким образом она очутилась в своей ловушке, девушка пытается вспомнить хотя бы что-то, однако все ее попытки до поры, до времени терпят крах. Единственным же существом, с которым она может поддерживать хоть какую-то беседу, оказывается искусственный интеллект М. И. Л. О. (оригинальная озвучка Матье Альмарика). Однако несколько циничная, ироничная программа вовсе не спешит раскрывать для девушки весь расклад сложившейся ситуации, и во многом ей самой необходимо прийти к правильным выводам, чтобы получить шанс справиться с ситуацией и возможно даже выбраться на свободу. Но самая большая проблема в том, что запасы кислорода постоянно таят, а это говорит о том, что Омикрону 267, а именно так называет героиню М. И. Л. О., необходимо как можно скорее аккумулировать свои мозговые запасы, чтобы справиться с амнезией и выжить. Шаг за шагом понимание происходящего к девушке постепенно возвращается, но она прекрасно понимает, что ответы, которые ей откроются, могут принести отнюдь не только лишь спасение, но и немалый шок. Но со своими страхами рано или поздно необходимо встретиться каждому, ведь неведение и постепенное приближение смерти гораздо хуже, нежели медленное угасание в тревожной, пугающей неизвестности.

Существует немало фильмов про замкнутые пространства и невозможности героев из них выбраться. Однако лишь немногие из них прошли проверку временем и смогли задержаться в зрительской памяти. Навскидку к такого рода запоминающимся проектам можно отнести 'Погребенного заживо', '127 часов' и отчасти самую первую 'Пилу'. И несказанно радует то, что теперь подобный список пополнился также и 'Кислородом', который максимально сузил границы действия, но от этого фильм не стало менее увлекательно смотреть. В какой-то мере подготовкой к съемкам 'Кислорода' стала для Александра Ажа работа над 'Капканом', где практически все действие заключалось в затопленном подвале дома, а среди главных героев были лишь отец, дочь и собака. Но теперь ставки для Ажа стали куда более высокими, так как из инструментов, удерживающих зрителя на просмотре, оказалась лишь одна Мелани Лоран, а также декорация криогенной камеры, в которую включили всевозможные садистские приспособление, заставляющие как главную героиню, так и нас с вами постоянно нервничать и переживать за исход дальнейших событий. Режиссер мастерски рассказывает свою историю, умудряется представить нам немало удивительных, неожиданных откровений в совершенно замкнутом пространстве и даже ближе к финалу, когда казалось бы, что уже дальше двигать сюжет просто невозможно, он готовит для нас еще одну неожиданность. Может быть кому-то она покажется несколько разочаровывающей или горькой, и тем не менее именно она наделяет происходящее в фильме смыслом и заставляет задуматься о самых разных вещах, включая таинства наших собственных воспоминаний, ведь без памяти мы по сути никто и звать нас никак.

Большой удачей для Александра Ажа стало то, что заглавную роль согласилась исполнить Мелани Лоран, одна из самых интересных европейских актрис своего поколения, которая очень грамотно и рассудительно выбирает проекты для съемок. В роли Омикрона 267 Лоран по максимуму вовлечена в процесс, собрана и старается за кратчайшие сроки справиться со своей задачей и наконец-то понять, кто же она такая, и что происходит вокруг. Лоран умело держит на себе зрительское внимание, а Ажа на пару с оператором пытаются раскрыть ее со всех возможных визуальных и драматических сторон, дабы старания актрисы точно не прошли даром. Периодически героине Лоран удается хотя бы мысленно сбежать из оков криогенной камеры, что также дарит ей возможность показать свой драматический потенциал со всеми вытекающими обстоятельствами, и хотя это несколько нарушает общую герметичность истории, какой-то прям особенной проблемой данное обстоятельство для зрителей не становится. Что же касается технической составляющей фильма, то она пускай довольно скромна, но при этом исполнена на выочайшем уровне. Режиссер не брезгует определенными спецэффектами, но графика не режет глаз и используется преимущественно для того, чтобы повысить напряжение, а не только лишь для того, чтобы разукрасить фильм графикой, которая особо никому не нужна. Также свою роль в раскрытии повествования сыграли как актеры оригинальной озвучки, так и дубляжа. Профессиональная работа украсила собой историю и поставила акценты на важных сюжетных аспектах, которые позволяют сложить единое общее мнение о проекте в целом.

В итоге хочу сказать, что 'Кислород' вышел весьма интригующей картиной, которая раскрывает Александра Ажа в качестве постановщика, который умело оперирует не только жестокостью, но и более рассудительными, напряженными, драматичными моментами. Так что фильм определенно заслуживает того, чтобы на него обратили внимание.

8 из 10

Девушка просыпается в крио-камере от сигнала о снижении уровня кислорода, и пытается с помощью компьютерного ассистента на основе ИИ выбраться из камеры или хотя бы добыть кислорода. У всех, кто пытался добиться чего-то от мироздания через голосовых помощников, в этот момент должен задёргаться глаз.

Мелани Лоран (вы её точно видели - голубоглазая блондинка-француженка, которую забыть невозможно, но вспомнить где именно видели - почти настолько же сложно) - прекрасная актриса, и замечательно сыграла хаотично мечущуюся по всем знаменитым пяти стадиям Кеблер-Росс героиню. Жалко только, что по сценарию больше всего ей отсыпали истерик (которые ещё больше потребляют кислород, само собой).

А больше в фильме ничего нет, и, в общем-то, и не надо. Интересный сюжет для единственного солиста-артиста, который хорошо отыграл всё написанное. Что ещё, в общем-то, требуется? Разве что интересный твист в конце, который не вызывает риска разрыва глазных мышц от их заката? Не переживайте, тут такого не будет - нормальный твист, хороший.

6,7 из 10

Смотреть, если любите камерные одноактёрные триллеры типа 'Погребённого Заживо' или '127 часов'.

Осторожнее с просмотром надо быть тем, кого пугают медицинские трубки и вид крови - это же криокамера, и немного вытаскиваний трубок из человека там всё же будет, совсем без крови обойтись не удастся.

Если вы любите покричать в экран 'ну что ты делаешь, так нельзя, ну что за дебилизм, ух я бы в такой ситуации, ух я бы...' -- это прямо для вас сняли.

Хорошей фантастики в этом году пока что немного. А об этом фильме пишут всякие - кому-то понравился, кто-то был разочарован. В итоге посмотрел 'Кислород' и я - чтобы составить свое мнение...

Завязка: некая женщина приходит в себя какой-то капсуле и не может вспомнить, кто она такая. Может, ее похитил маньяк? Может, над ней кто-то ставит опыты? Господи, как отсюда выбраться?!. .. Между тем, кислорода в капсуле остается всего лишь на пару часов - ей надо срочно решать проблему, иначе - смерть.

Я не видел раньше никакие фильмы из убойной когорты 'Погребённый заживо' - или как их там, - и мог смотреть 'Кислород' спокойно, ни с чем не сравнивая.

В фильме 'Кислород' вообще нет экшн-сцен и почти нет графических эффектов - поэтому любителям боевой или галактической фантастики он, скорее всего, не понравится. Фильм 'Кислород' - камерный, практически всё его действие происходит в одной локации - этой самой капсуле.

Массовый зритель об этом почти не задумывается, но снимать подобные камерные истории, построенные целиком на нерве одного актера - очень-очень сложно. Исполнительнице главной роли - французской актрисе Мелани Лоран - пришлось приложить все усилия, чтобы держать внимание зрителя. Говорю ей 'браво' - игра актрисы и ее эмоции - великолепны. Чтобы разбавить визуальную монотонность, авторам пришлось разбавить повествование воспоминаниями о прошлом главной героини - однако это оправданно, потому что от того, что она вспоминает, в конечном счете и зависит ее спасение.

'Кислород' - со своим обратным отсчетом оставшихся процентов живительного газа - держал меня до конца. Есть в сценарии некоторые натяжки и странные моменты - однако я их готов простить авторам, потому что это фантастика. Кое-какие сцены из прошлого героини сделаны так, будто их снимала женщина, хотя режиссером фильма заявлен мужчина Александр Ажа. Вот они показались немного затянутыми...

Единственная сцена с графикой и спецэффектами оставила мощное впечатление. А вот финал показался немного притянутым. Впрочем, я ведь досмотрел его до конца!

*Если что, я есть в Телеге: канал CinemaCodes. Пишите письма!

Можно смело заявить, что «Погребенный заживо» одно время совершил полноценную революцию. Не только вернув интерес зрителей и критиков к Райану Рейнольдсу после ряда провальных проектов, но и создав новый жанр так называемого «герметичного» триллера с ограниченными локациями и одним актером во главе. Фактически дав свет таким лентам как «Тормоз», «Мина», «Стена», «127 часов» и так далее. Приобщиться к жанру также решил вполне именитый режиссер Александр Ажа.

Сюжет данной ленты развивается вокруг женщины, которая приходит в себя в криогенной камере и понимает, что не может вспомнить ни кто она такая, ни как здесь оказалась. Единственное, что может помочь – виртуальный помощник МИЛО. Она пытается восполнить пробелы в памяти. Тем временем, объем кислорода неумолимо падает.

Создание увлекательной и интересной истории в рамках жанра определенно является крайне сложной задачей. Ведь в то время, когда насыщенности событий можно с легкостью добиться чередованием различных локаций, в контексте жанра подобной насыщенности приходится добиться другим образом. Авторам данной ленты на мой взгляд не удалось.

Сама идея достаточно не плоха и достаточно интересна. Есть небольшие отголоски «Погребённого заживо», но смена контекста в фантастический жанр привносит определенный градус свежести в историю. Плохо лишь то, что история кажется откровенно затянутой и большая часть повествования сводится к бессмысленной болтовне, которая не только искусственно растягивает историю, но и преподносит главную героиню далеко не в самом интеллектуально выдающемся свете. Тем не менее, определенного веса истории придают размышления о том, что же определяет человека, происхождение или пережитый им опыт и воспоминания?

Александр Ажа уже давно успел снискать славу действительно достойного режиссера, который и атмосферу способен нагнать и утопить зрителя в реках крови и человеческих внутренностях. Не стал исключением и данный фильм. Практически с первых же кадров Ажа задаёт достаточно интересную и мощную атмосферу, которую охотно удерживает на протяжении всей ленты и грамотно развивает по финальные титры. Определенную нестабильность повествования провоцирует неровный и немного растянутый сценарий, но именно режиссура Ажа максимально вытягивает картину и сглаживает этот недостаток.

В главной роли отметилась звезда «Бесславных ублюдков» Мелани Лоран, которая заменила на этом посту звезду «Девушки с татуировкой дракона» Нуми Рапас. Скажем начистоту – Рапас сыграла бы куда лучше и в образе смотрелась бы интересней. Но и Лоран на мой взгляд не ударила в грязь лицом. Весьма достойно отыграв свою партию на экране.

7 из 10

Кислород – это вполне не плохой представитель некогда начатого «Погребенным заживо» и до сих пор не растерявшего актуальности жанра герметичного триллера. Реализацию идеи нельзя назвать показательной и идеальной. Однако сама идея охотно интригует, режиссура охотно радует красивой и атмосферной составляющей, а Мелани Лоран вполне успешно тащит фильм на своих плечах. Посмотреть картину определенно стоит.

Герметичные триллеры – благодатная почва для киноделов, но в то же время и скользкая дорожка. С одной стороны – экономия бюджета. С другой стороны – нужен продуманный сценарий и умение удержать внимание зрителя. «Кислород» - довольно удачный представитель этого жанра.

Фильм держит на себе Мелани Лоран. Мы наблюдаем за её попытками выбраться из криокамеры и диалогом с искусственным интеллектом Майло, холодная вежливость которого то пугает, то приводит в отчаяние, то злит главную героиню. Нелогичности и недочёты присутствуют, но сильная игра Лоран и поддержание интриги на протяжении фильма компенсируют претензии.

«Кислород» сравнивают с «Погребённым заживо» не в пользу первого. Я «Погребённого…» не видела. И мне при просмотре пришла мысль о схожести этого фильма с компьютерной игрой SOMA. Не в сюжете, конечно, а в морально-философском аспекте, ведь это не просто триллер, а научно-фантастический триллер. Здесь затрагиваются вопросы, связанные с будущим человечества и личностью отдельного человека.

Как мне кажется, «Кислород» - все же одноразовое зрелище. Пересматривать его вряд ли захочется после того, как сюжет раскроет все свои загадки.

7 из 10

Былина про девчулю, которая приходит в сознание в криогенной капсуле, с такой амнезией, будто она была в запое последние несколько дней своей жизни. Капсулой управляет искусственный разум МИЛО, но электронный гаденыш отказывается выполнять некоторые команды девицы, в то время, как кислород неумолимо подходит к концу...

Камерный фантастический триллер от Александра Ажа («Зеркала», «Кровавая жатва»), завязанный на жажде выживания и играх разума. Режиссер превратил одиночество женщины в нечто экстраординальное и ужасающее своей идеей.

Сценарий лихо закручен и предлагает один сюжетный поворот за другим. Притом история постепенно дополняется новыми деталями, маленькими шажками приближаясь к финалу, открывая все новые и новые шокирующие факты. В то время как «пленница» саркофага лихорадочно ищет путь к спасению, словно подопытная крыса в лабиринте.

Зритель в полной мере насладится атмосферой клаустрофобии и беспомощности главной героини, бьющейся в истерических припадках. Криогенная камера, служащая медицинским спасением, шокирующе выступает в роли стального гроба. Возможно ли сохранить стойкость и хладнокровие в подобной ситуации, когда жить остается считанные минуты?

Мораль: не стоит бить панику, ежели вы очнулись в закрытом коробе: возможно вы всего лишь напились и уснули в солярии.

В итоге фильм - жестокая и издевательская игра со зрителем, которая невероятно увлекает с первых и до последних минут.

8 из 10

#кратенькоОкино!

Фильм Oxygène (Кислород), 2021: меня крайне заинтриговал трейлер данного фильма. Он очень, прям ну очень напоминал мне фильм 2010 года с Рейнолдсом 'Погребенный заживо'. И знаете... данная лента меня совершенно не разочаровала! Я смотрел фильм на одном дыхании.

Такие картины показывают мастерство игры одного актера. Так как весь фильм, а это не много ни мало 1.40 мы наблюдаем за переживаниями и эмоциями всего лишь одного актера, которой своей игрой и своей харизмой должен тащить весь фильм. Возвращаясь к вышеупомянутому 'Погребенному заживо' скажу, что Райан там был настолько крут, настолько реален, что переживал за него как за настоящего человека. В данной же ленте некоторые вводные сделали другими. Локация стала светлой, актера мужского пола заменили на актрису и события перенесли в недалекое будущее. А также добавили своего рода искусственный интеллект для некоторой помощи героини. Однако ничего из этого фильму не помешало быть захватывающим и интересным!

Сюжет фильма разворачивается вокруг женщины, которая проснулась в криокапсуле и не знает как она там оказалась, кто она и что делать, а в это время у нее постепенно заканчивается кислород. И вот мы весь фильм наблюдаем, как она борется со своими страхами, с паникой, пытается сосредоточится и выбраться из капсулы. Параллельно этому она пытается понять кто ее туда поместил, кто она и что вообще что происходит. Все это несомненно нагонят саспенса на протяжении всего фильма. Смотреть очень интересно. Один из сюжетных твистов я выкупил еще на начальном этапе фильма, но другие были очень неожиданны и до них никак не догадаться.

Все снято очень круто. Игра Мелани Лоран заслуживает отдельной похвалы. Она большой молодец. Это крайне сложно тащить на себе целый фильм, и она с этим прекрасно справилась. Пока смотрел этот фильм, то невольно вспомнил прекрасный фильм 'Луна 2112' 2009 года. Там мне тоже очень понравилась игра Сэма Рокуэлла. Только одним нюансом ему было легче, у него локация была целая космическая станция. Но как рекомендацию отмечу, что и эта лента тоже хороша.

По итогу скажу и, видимо, повторюсь, что фильм очень напомнил мне 'Погребенный заживо'. Даже отсылка в фильме есть к этой ленте. Однако другие вводные и несколько твистов немного отличают эти фильмы. Но это никак не уменьшает качества ленты и то, с каким удовольствием я ее посмотрел. Более полутора часов переживаний и расследований - шииикарно!

PS: Обязательно к просмотру! Триллер очень высокого качества!