Рецензии

Сейчас в период неопределенности в кинопрокате особенно радуешься каждому фильму, которых выходит в кинотеатре. Я мало что знала о фильме Великий или Минамата в оригинале, но прочитав подробнее о событиях, которые он освещает, интерес к просмотру возник. Да и хотелось хоть как-то поддержать Джонни Деппа, которому сейчас весьма непросто в связи со скандалами в желтой прессе…

1970е годы. Юджин Смит — в прошлом знаменитый военный фотограф, снимавший для известного журнала Life — сейчас находится в депресии, пытается рассчитаться с долгами и понять, как жить дальше. В итоге он принимает предложение от студентки японского происхождения Айлин отправиться в японскую деревушку Минамата, чтобы задокументировать экологическую катастрофу и болезнь местных жителей, которые были спровоцированы выбросами ядовитых соединений с химического завода, и тем самым придать этой проблеме мировую огласку.

Фильм обращается к весьма непростой теме экологической катастрофы, причем такой, которую создают сами люди. Освещается реальная ситуация, которая приводила к страшным болезням из-за отравлению ртутью, причем особенно видно воздействие на молодое поколение — когда рождаются дети со скрюченными пальцами, дрожью в руках, а есть и случаи, когда дети не могли ни видеть, ни говорить, становились инвалидами с рождения… Непросто было смотреть фильм в некоторые моменты, очень непросто.

Поскольку фильм также посвящен деятельности фотографа, даже скорее фотожурналиста, этому жанру искусства здесь уделяется немало времени. Особенно хороши были моменты, когда известные фотографии оживают — цветная картинка становится черно-белой и все действие застывает. Ведь это не просто моменты, которые люди запечатлевают на память. Эти фотографии становятся своего рода манифестом — они призваны обратить внимание людей на происходящее, побуждают принять какие-то действия.

В свете последних событий мне особенно радостно видеть Джонни Деппа на экране. Здесь он исполняет роль можно сказать в чем-то автобиографическую: талантливого человека, находящегося на распутье и имеющего кучу проблем, но в нужный момент готового действовать ради блага других. Юджин Леви, как ему ни хотелось бы, но не может просто так бросить начатое дело, не поддается на взятки и подкуп со стороны химической компании, и несмотря ни на что, доведет работу до конца.

Партнерами Джонни выступили: Минами Хинасэ — Айлин, ассистентка Юджина, впоследствии его вторая жена и известный фотограф, Хироюки Санада — Мицуо, один из главных активистов, жаждущих добиться от директоров завода принятия ответственности за свои действия, и Билл Найи — Роберт Хейс, главный редактор журнала Life, который и настаивает, чтобы Юджин закончил свой репортаж.

Такие фильмы смотреть очень тяжело, но одновременно и поучительно. Ведь все мы люди и можем что-то сделать, чтобы таких катастроф не происходило больше. Фотографии Юджина Смита, как и любые другие снимки подобных событий никого не оставят равнодушными. Как и фильм Минамата.

8 из 10

Первое впечатление часто верное.

Когда после назойливой рекламы на огромном экране кинотеатра появились красные руки, производящие магические движения в кюветах с белым листом, а затем стали проступать фотографии, я испытал чувство вдохновения и прикосновения к чему-то божественно-прекрасному, хотя форма и композиция — явно не самое главное, что цепляет в снимках Юджина Смита. Словно флешбэки, мелькали фотографии военной документалистики, разбавленные контрастно выбивающимся из общего потока снимком двух детей, «идущих в рай» вроде бы из тьмы в свет, взявшись за руки. Потрёпанная куртка, седая борода, сигарета, бутылка, съемная квартира, дети, выросшие без должного внимания отца — таков образ одного из самых мощных фотожурналистов двадцатого века. А ведь если подумать, то образ этот демонически интернационален, поменять Нью-Йорк на Москву, виски на коньяк и фразу «каждая фотография забирает частичку души фотографа» на «фотография не сделает вас счастливыми», то вместо Смита на экране оказался бы наш, советский фотожурналист с не менее драматичной судьбой. Профессиональная деформация не знает границ.

И тут, разочарованного, и, казалось бы, сломленного мастера вдохновляет энтузиазм молодости. К Смиту в руки попадает пачка фотографий, сделанных в рыбацкой деревне на берегу Японии. Жители на своей шкуре ощутили последствия отравления прибрежной воды продуктами ртути, поступающих с химического производства, принадлежащего крупной корпорации.

Фильм многослоен — на фоне развития основной истории герой переживает этапы пораженческих настроений и творческого подъема, человеколюбия и цинизма, уступчивости и принципиальности. Тема противостояния и борьбы объединения «маленьких людей» и гигантских корпораций и её результат, заставляет задуматься об устройстве современного общества и его моральных ориентиров.

Джонни Депп великолепно исполнил роль, в героя веришь. Неоднозначным показалась операторская работа, много планов снято на открытой диафрагме с излишне размытым фоном. Впрочем, это субъективно.

Обязательно рекомендую к просмотру фильм тем, кто интересуется фотожурналистикой.

Основано на реальных событиях, потрясших мир

Юджин Смит — знаменитый, но не надёжный фотограф, посвятивший себя полностью профессии. Однако, с годами стало ясно, что дети уже выросли, он погряз в долгах, любимое дело не приносит удовольствие и максимум чего добился — ретроспективной выставки. Пора уже отдать концы, но ни списывайте его со счетов.

Когда его посещает незнакомка Эйлин, раскрывающая ему глаза на ситуацию с выливанием отходов в озеро, где бедные японцы добывают рыбку, для него это не становится сразу аргументом. Но решившись на отчаянный поступок, у него не будет уже право на ошибку.

Актёры: «Непокорный» — вот как надо было назвать фильм, а не великий и также прозвали Юджина Смита — за чего стремление говорит правду, не опираясь на гонорары или славу. Это относится к Джонни во многих случаях, во-первых не буду строить из себя умника, и говорить то, что всем и так давно уже известно. Джонни плохой, Джонни сякой — это не так! Пока многие исключили его из проектов, Роулинг поддержала его за роль Грин де-Вальда в «Фантастических тварей», хоть его персонажу суждено появится уже с лицом Миккельсена. И также нам, зрителям, надо верить в неугасимый талант художника Деппа, который появляется на экране, несмотря на запреты. Здесь Юджин Смит подвергается суровому испытанию, он едет в Японию — не из любви к человечеству, а ради нового дела, в надежде, что оно вытащит его из депрессии и долгов. Думаю, актёр передаёт все эмоции накопленные в своём не лёгком опыте.

Минами — играет Эйлин, японку которая возглавляет движение экоактивистов против градообразующего предприятия Chisso. Завод производит химикаты и сливает токсичные отходы в море, отравляя всю экосистему местности. Эйлин уговаривает Смита поехать вместе с ней и сделать фоторепортаж о чудовищной ситуации, о равнодушии местных олигархов и жертвах, до которых никому нет дела.

Билл Найи играет сурового начальника Life, который ненавидит Юджина. Однако даёт ему шанс на фоторепортаж с условием: чтобы он сам себе не подвёл.

Всё остальное: почти два часа режиссёр Эндрю Левитас показывает зрителю последствия экологической катастрофы и невыносимую тяжесть бытия больных детей и взрослых, а также тот ад, через который проходят ежедневно члены их семей. Вспоминая убеждения Хаяо Миядзаки, звучащие в его творчестве, что «Люди — попросту свиньи», то как раз это можно отнести к этим фашистам, что отравляют воду и делают всё, чтобы о последствиях экологической катастрофы не узнал мир.

Впечатления: мало кому известно, но фильм попал в спецпрограмму Берлинского кинофестиваля 2020-го, где, правда, особо отмечен не был, и по мере просмотра становится понятно почему.

«Великий» упорно давит на содержание (что логично, учитывая важность проблематики), но больше привлекает своей формой — эффектом документальности, что создаётся за счёт чёрно-белой хроники, а также монохромными узнаваемыми фотографиями Смита. Экшен-сцены сменяются медитативными описаниями подготовки съёмки и проявки снимков, и этот рваный ритм — несомненное достоинство киноленты.

В русском переводе фильм называется ВЕЛИКИЙ.

И действительно, фильм соответствует этому названию.

Когда увидел рекламу этого фильма, решил сходить. Ожидания от фильма были обычные.

Трейлер напомнил голливудский фильм «ТЁМНЫЕ ВОДЫ»

Но как я ошибался, когда сравнивал его с вышеупомянутым фильмом.

История довольно тривиальная и простая. Из трейлера всё понятно. Но Боже, как эта история рассказана. От повествования не оторваться — СУПЕР! АПЛОДИРУЮ СТОЯ!

Актёры в фильме подобраны отлично. Джонни Депп не сыграл, а он прожил эту роль, пропустил её через себя. История показывает нам военного фотографа, который работает в в журнале Life. Его лучшие годы уже позади, когда он был военным фотографом.

В картине мы видим искалеченного одинокого человека, который живёт вдали от дома и семьи. Ведёт асоциальный образ жизни и его карьера и жизнь находится на закате.

И тут в его жизнь врывается девушка — активист. Которая рассказывает о проблеме в Японии, как завод загрязняет местный водоём, сбрасывая туда ртуть. А местное население, которое ест рыбу из этого водоёма, страдает тяжёлыми заболеваниями, а их дети рождаются с отклонениями и мутациями.

Фотографа Уильям Юджин Смит, которого играет Депп, по началу отказывается освещать произошедшее. Но согласившись и поехав на место, сталкивается с упорством владельцев завода, который загрязняет водоём. Герой встречается со страхом населения, которое боится за свои семьи. И тут история начинается развиваться и захватывает зрителя.

Выводы:

-фильм потрясающий

-отличные актёры

-история рассказана интересно

-есть и юмор, хоть фильм и драма

-операторская работа на высоте

-рекомендую всем

-Джонни Депп с камерой Minolta классно смотрится

Назвавшие в нашем прокате этот фильм «Великим» явно относили данный синоним к актеру, исполнившему главную роль, нежели к персонажу, и уж тем более название не отражает суть фильма, где главным героем, буквально свидетелем обвинения выступает сама Минамата — город, давший название болезни, причиной которой стало преступное безразличие к жизни, порожденное жаждой денег и власти. Поэтому оригинальное название «Минамата» точное, ведь Юджин Смит (с трудом узнаваемый Джонни Депп), условно считаемый главным героем, лишь средство обличения преступления, и эта история вовсе не его, а тех, кого запечатлел его фотоаппарат.

Утопическое спокойствие безмятежных волн японского залива, сопровождаемое выразительным контуром берегов, манящие пейзажи безжалостно контрастируют с той тихой бедой и трагедией, которой день за днем жила Минамата. Болезнь, поразившая взрослых и детей, отнимающая жизнь и надежду на будущее показана как что-то неотъемлемое, присущее этим местам. Здесь нет смакования обезображенных конечностей и лиц, пострадавшие люди вовсе не выглядят экспонатами Кунсткамеры, они ведут свои повседневные дела, и эта привычная трагедия, отражающаяся в каждом слове, жесте, взгляде способна вызвать глубокий, естественный ужас и негодование, что такое вообще было возможно во вполне просвещенном двадцатом столетии в вполне развитой стране. Манера съемки «Минаматы» очень фотографична, а не кинематографична, она фиксирует момент, а не движение, ее выразительные кадры — почти фотографии, безжалостно разящие запечатленным навсегда горем как прямым доказательством постоянно совершаемого преступления.

Примечательно, что вершителем судеб и надеждой на будущее Минаматы оказывается фотограф, пусть даже очень знаменитый, а не журналист-расследователь. Но то, что он призван зафиксировать, доказывает преступление в гораздо большей степени, чем любые подтверждающие документы, комментировать словом здесь просто нечего. Его фотографии рассказывают больше, чем любые расследования, они запечатлевают и последствия преступления (его жертвы), и причины (труба, ежеминутно сливающая в море тонны зараженной воды). Его власть как власть прессы многократно сильнее простотой донесения информации, ведь люди в массе своей визуальны и впечатлительны, и выразительные фотографии способны спровоцировать эффект разорвавшейся бомбы, донесенной до мира правды куда эффективнее, чем страницы текста и фактов, напечатанных мелким шрифтом.

Безусловно, появление иностранного фотографа представляет собой вмешательство, аргумент и удар по тем, кто творит преступление, прикрываясь красивыми словами про японские суды и внутренние дела, но сама такая аргументация преступна не менее, чем ртутные воды, отравляющие море. Права человека не являются и не являлись внутренним делом какой-либо страны, а то, что происходило, было безусловным посягательством на само базовое право на жизнь и здоровье. Поэтому роль Смита, вне всякого сомнения, и положительна, и законна, и морально оправданна с любой стороны, что не смел оспаривать никто после выхода его репортажа.

Случай Минаматы как пример чудовищного пренебрежения природой едва ли выбран случайно. Дело вовсе не в интересе к персоне Юджина Смита, через путешествие которого рассказывается история этого места, поскольку герой не раскрывается как великий или уникальный. Дело в самом продолжающимся день за днем преступлении. Мы как-то привыкли, что картины, несущие в себе экологическую повестку, ближе к жанру катастрофы, то есть ситуации, когда все идет не так, но ведь история Минаматы в другом. Здесь никакой непредвиденной ситуации нет, здесь есть осмысленное пренебрежение природой. Человек отравляет и губит природу, но именно в Минамате ясно было видно, что на деле он губит самого себя. Человек и сам — часть природы, от чего не уйти, что не отринуть, поэтому случай Минаматы куда нагляднее и важнее, чем многочисленные приводимые во время титров примеры экологических катастроф. Когда трагедия — последствие холодного безразличия, негодование и ужас куда сильнее, чем когда она же случается из-за ошибки или разовой халатности.

Юджин Смит на деле не является главным героем, оставаясь в тени Минаматы и ее жителей, чьей главной миссией было свидетельство их жизни и их ежедневной беды. Герой не проявляет себя как выдающаяся личность или исключительно талантливый художник, его слова про легкость его ремесла не лишены рациональности, но все же именно его взгляд помогает визуализировать последствия преступления так, чтобы оно стало очевидным, а его чудовищные масштабы — наглядными. Хотя Смиту не чуждо ничто человеческое, включая страх, он проявляет себя как благородный и честный человек, принимающий морально верные решения в сложных ситуациях, пусть даже последствия таких решений едва ли относились к тому, на что он готов был согласиться. Во всем этом нет величия, но есть мужественность настоящего военного фотографа, по иронии судьбы в последнем своем репортаже тоже запечатлевшего войну, только войну человека с природой, и жертв этой войны, столь же жутких и обезображенных, что и жертвы войны традиционной.

Столь атмосферную, холодную, спокойную и выразительную картину характеризует не только потрясающая визуализация взгляда настоящего фотографа, но и не менее выразительная музыка. У этой музыки есть ритм, есть мелодия, есть характер. Она звучит как грозное предупреждение и сопровождение последствий. Она узнаваемая и ведущая за собой, она сама рассказывает историю, обращает на себя внимание красотой и глубиной, но сопровождает и дополняет картинку и сюжет, постепенно развивающийся на экране.

Эта грозная, но тихая и спокойная картина производит оглушающее впечатление от того, как проста и незамысловата может быть человеческая боль и как мало она значит по сравнению с обогащением и властью. Картина поражает бессилием, когда, не сумев призвать какую-либо еще власть, люди призывают четвертую, и лишь она способна что-то изменить. Картина буквально кричит о том, что природу надо беречь, ведь ее гибель — наша гибель, и экологическая повестка всегда останется актуальной: от дней трагедии Минаматы до сегодняшнего дня, трагедии случаются одна за одной, влекут человеческое горе, и обязанность человечества — это изменить. Ответственность — главное слово по отношению к природе, а, значит, и к самим себе.

По-своему необыкновенный, знаменитый фотограф из Нью-Йорка У. Юджин Смит — одинокий человек на закате былой славы, ищущий спокойствия в остатках своих дней на дне бутылки и амфетамина, продающий свою технику для продления аренды и оплаты жизни своих детей, больше не верит в себя и свои силы (Считаю, что это идеальное амплуа для Джонни). Ровно до судьбоносной встречи с решительной активисткой Эйлин, которая определит не только его жизнь, но и множества других, в будущем так близких ему, людей. Этот шанс выпадает фотографу благодаря химической компании «Тиссо», многие годы загрязняющей море и уничтожающей жизни ни в чем не повинных крестьян. Которые, к слову, и сдачи дать не в состоянии, ведь многим из них компания предоставляет работу, а оставшимся закручивает гайки, устраивая погромы по средству полиции и наглого отрицания собственной ответственности.

Однако, при всей глубине и уникальности героя, этот фильм, в первую очередь, о событии, повергшем в шок всю журналистику 20-го века. Картина тем самым пытается удержаться на острие, деля себя на полу художественную, полу документальную ленту. И справляется с этим хорошо, отдавая в жертву лишь не большое углубление в историю героя. Режиссер картины, Левитас, атмосферно и аутентично показывает историю японской глубинки, не забывая о её: самобытности, красоте, самоотверженности и терпении. Именно терпении, ведь на контрасте выступает главный антагонист — деньги, которые так сильно хочет сохранить глава компании, разрушая, как жизни людей, так и борясь с чем-то более глобальным — природой. У этой истории нет конца, как не будет окончания у этой борьбы: добра со злом, природы и человека эгоистичного. Остается лишь выбирать на чьей стороны будешь ты.

Герой Деппа выбрал свою, фотограф вместе со своей женой будут бороться за правду, но это все, чем наделила картина характер персонажа. Она пыталась дать знать, о его тяжелом прошлом, но в большинстве случаев забывая о своих попытках в будущем. Где та история, почему он не хотел возвращаться в Японию? Почему он бросил своих пятерых детей и не прочь так быстро поддаться на новый роман? От того ли, что он безответственный? А в Японию не хочет возвращаться потому, что был там во времена войны? Но что он такого там пережил, что так сильного повлияло на его решительность? Все это остается за кадром, обо всем этом приходиться узнавать из источников. И это, на мой взгляд, единственная проблема фильма. В нем хорошо буквально все: это очень красивая лента, снятая по трогательной, до замирания сердца истории и снятая в целом хорошо, но не достающая бутылки драматичности, не достающая портсигара художественности.

В наше время, когда кинотеатры переживают свои тяжелейшие годы, а может и последние, а карьера главного актера неминуемо летит в пропасть, этот кинофильм — очередной глоток свежего воздуха для обоих. Он то, на что многие не пойдут, а кто пойдет, несомненно выйдут удовлетворенными. В то время, как Депп исполняет здесь одну из своих лучших ролей.

Самое главное извлечь урок, задуматься о событиях, которые происходят не только на экране, но и у тебя под носом, и вдохновиться на творчество, которое окутывает весь мир.

Спасибо.

Ну что я могу сказать - много было в моей жизни фильмов, которые растрогали меня до слёз, но такое, чтобы расстроил до слёз - в первый раз. Волшебная сила искусства, она такая, не щадит никого.

Вкратце: по официальной версии это фильм про Юджина Смита, и вроде всё на это намекает - и бездарная обложка, и присутствие главного героя в 90% экранного времени. Но - если вы любите фотографию или историю фотографии, сходите лучше на хорошую выставку, а если Джонни Деппа, то пересмотрите лучше старые добрые диснеевские фильмы с его участием. Потому что кинч на самом деле вообще не о заявленном, а о проблемах минаматских рыбаков, выбивающих себе денежные компенсации от акул капитализма.

Идеально смотрится, наверное, без озвучки, под саундтрек Гребня:

Пока несут сакэ
Пока несут сакэ
Мы будем пить то, что есть,
Ползи, улитка, по склону Фудзи.

Так вот, то что есть. Простите за спойлеры, но вот вам краткий сюжет фильма: выходящий в тираж Юджин Смит неохотно едет освящать вышеописанный сюжет, и, прибыв на место, долго мнет сиськи, бухает, порывается сбежать, но, как вы думаете, что нужно великому человеку, чтобы он включился в работу в полную силу? Ответ создателей фильма: конечно, чтоб враги сожгли родную хату и настучали в табло, иначе он так и будет мяться и груши околачивать. Самое обидное - исторически факты переданы верно, Юджина действительно там избили до полусмерти, но вот то, как показана его жизнь и работа - это прям ааа, ууу, эээ... То, как он держит камеру, зажимая её лапками на уровне груди на манер застуканной барышни, прикрывающейся простынкой, как кисло и робко щелкает затвором, как вяло общается с людьми.. и вот это неотключаемое выражение лица Дэппа “Прастити, я не с этого кино. Вы не видели мою Чёрную жемчужину? Нет? А вискарик хотя бы остался?” - это просто невыносимо всё.

Короче, хурма.

Реальный Юджин Смит был ярким и бескомпромиссным пассионарием. Он не просто любил кадр, он жил им, и жил красотой и трагедией человеческих историй. Это про вечное состояние “на разрыв аорты”, которое, безусловно, склоняет ‘курить куришку и бухать бухашку’ (с) (чем главный герой весь фильм и занимается), но делать это в безуспешных попытках как-то справиться с невыносимым. А где же отблеск невыносимого в пьяных глазах экранного “великого”? Нет его. Только усталая муть.

Вверх до самых высот,
А нам ещё по семьсот
И чтобы в каждой руке
Пока несут сакэ.

Когда человек захвачен своей страстью к тому, что он делает - это всегда вау и ого. Это такой фонтан, к которому гребут все, кто поскромнее, в надежде, что им перепадут хоть брызги от божественных искрящихся ручьёв. Но в фильме этого нет, увы, совсем.

В общем, пойду достану свою собственную пассионарность из шкафа, что-то она запылилась. Ну и на фотовыставку какую-нибудь схожу в ближайший культпоход. А то с кином как-то не заладилось в последнее время.

Почему «Великий»? В чём он велик? Что он сделал? Я сейчас про киношного Юджина Смита, а не про реального. Что в фильме он великого сделал? Потому что не стал накладывать на себя руки и отправился в Японию? Потому что отказался от большой взятки? Потому что не струсил после того как его избили? Это всего мало. Нужна жертва! А наш герой ничем не жертвует. Его упоминания о своих детях не в счёт. Я знать их не знаю, так как в фильме они не заявлены, а только через раз упоминаются. Безусловно, киношный фотожурналист Юджин Смит большой молодец, но он никакой не великий. Он не заслужил этот эпитет. Это всё к вопросу нашим локализаторам, зачем они в очередной раз решили назвать фильм по-своему. Слово очень громкое и сильно переоценивает главного героя и сам фильм.

Завязка картины мне пришлась по душе. Новый образ Деппа прекрасен. За короткий промежуток времени создателям удаётся вкратце объяснить кто такой Юджин Смит и какие у него внешние и внутренние проблемы. Герой на грани. И тут появляется спасение в виде возможности отправиться на очередное фотожурналистское расследование. Не до конца понятно с какой целью наш герой решает туда отправится. Чтобы снова громко заявить о себе или спасти людей? Вопрос повисает в воздухе и ответ последует, когда Юджин окажется в Японии.

И вот он там, и повышенный градус моего интереса начинает постепенно спадать. Всё дело в нехватке драматургии. То, что было показано дальше, было недостаточно. Этот проделанный путь не показался мне трудным. Героям довольно легко всё далось. Слабовато давили на пожалейку. Мне было недостаточно бедных больных и фотографий. Нужно было больше действий и неудач главных героев для того, чтобы был виден тот самый тяжёлый путь. А то, что показали, было, откровенно говоря, слабо.

7 из 10

Этот фильм хорош просто всем. Атмосфера маленького японского городка, атмосфера холостяцкой квартиры, чей обитатель источил своё сердце печалями и впал в уныние и конечно атмосфера любви к фотографии. Это пропитывает весь фильм, он очень кинематографичен, очень сильно поставлен и не проседает до самого конца.

Наш мир чудовищен, он хочет и может нас убить, и населяют его чудовища, самое страшное и которых называется человек. Огромное мужество Юджина Смита, продемонстрировало миру грань этого кошмара, в котором смерть является благословением и финальные титры с фотографиями говорят нам, что будет только ужас без конца. Мы, человечество, этот фильм спрашивает нас: что с нами не так? Почему мы не просто допускаем, но и закрываем глаза на происходящий кошмар. Раз за разом, день за днём, с бесконечной скорбью снося происходящее. Уж не думал, что что-то может выдавить из меня слёзы, но этот фильм смог, эти события смогли, эти фотографии. Вы обязаны посмотреть этот фильм, он не оставит вас равнодушным ни в отношении превосходного художественного исполнения ни с точки зрения содержания.

Посчастливилось посмотреть этот фильм на премьерном показе.

Он напоминает своим сюжетом другое произведение — «Темные воды», также посвященное длительному отравлению людей отходами химического производства крупной компании, но уже в США.

Но если там главным героем был корпоративный юрист, подходивший к своей задаче системно и методично, в «Минамате» таковым является Юджин Смит — творческий человек, злоупотребляющий алкоголем (и немного наркотиками). В руках Джонни Деппа образ ненадежного, эксцентричного и несчастного человека, чувствующего закат карьеры в каждом своем дыхании, раскрылся настолько сильно, что в процессе просмотра ты начинаешь принимать и понимать каждое его сомнение или решение.

И у такого, казалось бы, состоявшегося, упёртого и окостеневшего в своих убеждениях персонажа есть свое развитие в фильме. Знакомясь с жизнью простых рыбаков в небольшом городке Минамата, он познает, что такое эмпатия, взаимопомощь и притяние судьбы.

Отдельно необходимо упомянуть Билла Найи, сыгравшего главного редактора журнала Life Роберта Хейза. Я был в полном восторге от того, как он изобразил опытного менеджера. Когда бы ему не позвонил Юджин, в каком бы он ни был состоянии и что бы не нёс в пьяном бреду, Роберт обрабатывал информацию и направлял творческую натуру Юджина (насколько это было возможно) в нужное русло, мастерски используя и язык логики, и язык эмоций. Эти диалоги доставляли мне истинное наслаждение.

Поражает, насколько порой бывают беззащитны люди перед большой бюрократической машиной. Удивляет, что такое происходило в стране, пережившей ужасы атомной бомбардировки. Увы, не удивляет, что во главе угла всегда стоят деньги и вопросы экономического роста.

После просмотра этого фильма я весь вечер посвятил изучению истории этой катастрофы. Мне кажется, если фильм, снятый на основе реальных событий, заставляет заинтересоваться этими событиями, то это правильный и хороший фильм. И его стОит посмотреть.

8 из 10