Рецензии

Не верьте всем этим вздохам по поводу «последней сцены, оставившей неизгладимое впечатление», вполне возможно, что она вас, как и меня, очень разочарует. Не было никакого ощущения законченности — во время титров были лишь воспоминания о бесцельно потраченном времени на уме и «это всё?» на языке.

Сравнения с «Семь» абсолютно нелепы. Там была цепляющая история, жуткие убийства и пара абсолютно непредсказуемых сюжетных поворотов. Здесь же — совершенно линейная история про парочку корейских копов, которая носится кругами за собственным хвостом и бессмысленно избивает всех подозреваемых. Загадки ведут вникуда, «чеховские ружья» не выстреливают.

Уместнее сравнение с «Зодиаком», который мне также не понравился. Такое чувство, что сценаристы обоих фильмов слишком усиленно пытались воссоздать «реальные события», забывая о том, что реальная жизнь вообще не особо захватывающе выглядит на киноэкране.

Ах, да, местами очень хорошая операторская работа — поэтому не 4 из 10.

6 из 10

Южнокорейский «Зодиак» или американский «Воспоминания об убийстве»? Фильм Дэвида Финчера вышел позднее, тогда всё ясно. Хотя какая разница, ведь оба творения хороши сами по себе. И всё-таки есть между двумя этими эталонными работами общее: и там, и там внезапно объявившийся маньяк является всего лишь резвой причиной, а вот то, какими становятся люди во время его поисков и к каким выводам они приходят, плавно занимает центральное место в эпицентре бушующих событий. Одно точно: протагонисты больше не будут прежними, так как нескончаемые воспоминания об убийствах под знаком их зодиака не доводят до мирного покоя. Дело Ребекки…

Как это виртуозно получается у азиатских мастеров кино: снять мрачную историю так, что она не смотрится жалко или, наоборот, пафосно. Ровно так, как это происходило бы в реальной жизни, но если ещё добавили бы легкость поэзии. Тогда зрители видят крепкую неоднозначность любых ситуаций, которые и составляют земную жизнь. Ведь что-то может быть однозначно положительным или однозначно отрицательным, если только жить в иллюзорном мире. На самом деле, плюс-минус не могут жить друг без друга. Там, где вроде бы хорошо, может наступить нечто страшное. А где до сих пор страшно, в конце концов появится кусочек утренней свежести. Как-то совсем обыденно.

Но и интересно. Вот кто бы мог подумать, что в корейской глубинке может поселиться скверна, наличие которой определить несложно, да только устранить которую запросто не получится. Местные детективчики думают, что их ума хватит для быстрого раскрытия дела. Даже стараться не нужно: всего лишь найти дурачка, подтасовать улики и повесить всё на его хрупкую шею. Просто никто в глубинке даже ресницей не пошевельнёт, ведь по-любому протест мало к чему приведёт. И лишь появление обученного и квалифицированного кадра из самого Сеула внесёт в сонный городишко драйва. Однако ирония судьбы в том, что столичный профессионал и сам увязнет в болоте.

Благими намерениями вымощена дорога в ад… Как тонко произошла трансформация из яня в инь. Вот вам неприятный провинциальный увалень, считающий себя толковым сыщиком и чуть что пускающий в ход дружка с прыжками ногами вперёд а-ля Джеки Чан. Напротив него сообразительный и внимательный малый, которому побоку слава или повышение по службе, лишь бы отыскать преступника. И неразрешимый тупик правды незаметно для героев поменяет расклад дел. Сначала всё видится забавным, хотя к концу становится только грустнее. Им оставалось ещё чуть-чуть, ещё чутка времени, чтобы найти ответы, но человек на то и не робот, когда можно легко отключиться.

Более того, серьёзные проблемы следователей режиссёр Пон Джун-хо разбросал по просторной земле, чтобы не помещать героев в душные и узкие коробки из стекла и бетона. Поэтому очень понравилась вроде бы обычная сцена, когда трое «колобков» спрятались в зарослях, наблюдая за мастурбацией подозреваемого, и синхронно побежали за ним, убегающего от них. Красота такая да и только. Получилось кино, которое хочется пересматривать, хочется рекомендовать, хочется изучать. Потому что в этих корейских (и азиатских в целом) творениях, несмотря на зло, насилие, жестокость и смерть, в любом случае присутствует жизнь, которая не может не быть с ними, ибо должна.

«Воспоминания об Убийстве»

Корейский кинематограф, ставший всеобщим открытием и ворвавшийся на широкие экраны на заре XXI века, стал для меня своего рода откровением. Этот глоток свежего воздуха, читай взгляда, в кинематографе и его бешеном проявлении: будь то «Остров» Ким Ки Дука или «Олдбой» Пак Чан-ука. В каждом из этих фильмов реальность настолько извращена и преувеличена, что для неподготовленного зрителя это может оказаться полным шоком. Если секс, то до извращения, если бить, то молотком в лицо, и не надо прятать это за кадр, ведь это все реально, обжигающе реально.

Так и в «Воспоминании об Убийстве» режиссера Пон Джун-хо мы имеем дело с невероятной реальностью, с огромной внутренней драмой, начиная с самой страны абсолютно не готовой к индустриализации, но неизбежно туда стремящейся, и заканчивая мелкими людишками, откровенно отказывающимися стать кем-то большим.

Безысходность и обреченность — это все и вся этой картины: серая, печальная атмосфера грязных улиц, забитые люди, насекомые и грехи, много грехов. Фильм обескураживает, оставляя лишь один вопрос: «Зачем я его смотрю?» И ответ на вопрос плавает где-то на поверхности вместе с разгадкой всех этих убийств.

«Зодиак» и «Настоящий Детектив», которые я считал эталонами жанра детективной драмы, после просмотра начали ощущаться совсем по-другому. Нет, они не стали хуже или скучнее, я просто увидел оборотную сторону: грязь, вонь и разочарование профессии.

И не смотря на все это, спустя два часа внутренних скитаний в понимании моего отношения к творению Пон Джун-хо, на экране появилось солнце, — как озарение, как ответ на все вопросы. Да, и только да! Корейское кино — это фантастика!

Фильм производства Южной Кореи рвёт шаблон о преуспевающей азиатской стране, где люди тихи и законопослушны, где самое опасное правонарушение — прогул, а самое громкоосвещаемое событие — научное достижение или ввод в эксплуатацию нового предприятия. Южнокорейский город показан негостеприимным, хмурым, серым местом, где люди тихи не столько в силу веры и сознания, сколько из страха, ничтожества и привычки.

Положительных персонажей нет: есть мелкие людишки, чья жизнь течёт мимо них и без них; есть людишки, пренебрегающие законом, но состоящие вроде бы у него на службе; есть тот, кто пытается не стать ни одним из двух предыдущих; и есть тот, кто смог не стать таким. Последний — маньяк, серийный убийца и насильник.

Красивых и благородно-аристократических черт лица и жестов души в картине вы также не увидите: самое благородное действо есть исполнение своих должностных обязанностей добросовестно, а не для галочки.

Не ждите ярких красных фонарей, светлых одноименных кварталов, разукрашенных площадей. Местность сплошь узкие, грязные комнаты и коридоры, которые дышат бедностью и даже наблюдая их с экрана будто на своей шкуре переживаешь дискомфорт такой жизни, испытываешь внутреннее отторжение вплоть до омерзения (оно наступает, когда сюжет и оператор фокусируются на персонажах-жителях, где мужчины сплошь мерзость, что видимо истина не только для российской глубинки).

Кстати, о сюжете. Не обошёл он стороной рояли в кустах, топтания по кругу и прочего негатива, вроде диалогов ни о чем и никуда. Но есть и символизм, и глубина — не очень глубокая, но все же, есть саспиенс, есть смысловая концовка, а не обрыв повествования. Сюжет лучше, чем в большинстве картин.

Фильм мрачен, но не пыжится быть таким, будто каждое «эдалт фэнтези» современности с логикой «взрослость значит чернуха» и закономерным рецептом «секс, кровь, говно, идиотизм смешать, взболтать, дополнительные ингредиенты по вкусу». Здесь такого нет: фильм серьёзен, не строит мин будто актёр третьего эшелона, но показывает всю сермяжную правду о периферии только-только начинающей вставать в полный рост страны, где нет бюджета, профессионалов, отточенных действий холодного бюрократа с его всесильным и всевидящим аппаратом, а отношения среди населения, несмотря на его немалые размеры, по-прежнему имеют более общинно-свойский, чем гражданско-деловой характер. В общем, внезапно разросшаяся деревня, впервые загноилась городскими выделениями, лишившись сельской идиллической невинности. Наивная деревенская дурочка ни разу даже не кровоточившая вдруг столкнулась с жестокостью без человеческого лица.

Итог: «Настоящий детектив» без лоска, мишурной голливудской харизмы, видимых попыток впечатлить или шокировать. Все, кому в фильмах нравится надуманность и сказочность поискать другую киноленту, тем, кто этим насытился сюда.

9 из 10

В корейской глубинке происходит серия убийств. Жертвы — молодые и красивые девушки. Местный полицейский в паре с коллегой из Сеула начинают поиск убийцы…

Основанный на реальных событиях, этот детективный триллер запрягает весьма неспешно. Всю первую треть картины занимает знакомство с героями и «стилем» работы местных копов. Но внезапно режиссер Пон Джу Хо («Сквозь снег», «Мать», «Токио!») резко дает по газам и картина начинает бешено набирать обороты. Обрастая определенным настроением и мощным драматизмом, раскрываются и характеры главных героев. Повествование затягивает настолько сильно, что не оторваться. Актерский дуэт превосходен! Сон Кан Хо шикарно отыграл местного грубоватого служителя закона, не чуждого эмоциям и переживаниям. Ким Сан Гён («Монтаж», «Заявка на убийство», «Башня») прожил роль полицейского, одержимого яростной идеей поймать маньяка. Финал наносит зрителю мощный хук в челюсть, оправиться от которого задача не из легких.

Подводя черту: перед нами определенно знаковая и этапная работа. Крепкий и атмосферный детектив с блестящими актерскими работами и крутой режиссурой!

10 из 10

Пытаясь по пьяной лавочке козырнуть перед столичным коллегой своим глубоким пониманием специфики работы полицейского в Корее, детектив Пак обратится к земле, которой слишком мало. Лабораторные исследования, технические экспертизы и прочее — это от жира и, быть может, безнадежности: попробуй-ка без этих ухищрений обнаружить преступника на гигантской территории каких-нибудь Штатов. То ли дело здесь, где до каждого места преступления — рукой подать, а трех штатных единиц вполне достаточно, чтобы лично заглянуть в глаза каждому из местных и собственноручно выбить дерьмо/показания/чистосердечное признание из всех, кто «не показался». Счастье, что уверенности следователя и признаний виновного (толково подготовленных и тщательно отрепетированных, конечно, здесь не дилетанты работают!) для приговора обычно бывает достаточно. Собирать улики в Хвасоне — дело гиблое: то детишки труп засидят, то проезжающий трактор размажет по грунтовке отпечатки ботинок… земли мало, сказано же вам.

Криминальную драму Джун-хо Бона отличает своеобразный подход к работе с материалом. Концептуальная условность: реальная серия так и не раскрытых убийств женщин, потрясшая Корею в конце 1980-х, подана здесь нарочито негромко, в полголоса, сознательно сведена к незначительному событию местного масштаба, теряющемуся на тревожном фоне непрестанно идущих выборов и учений; пресса вроде бы бдит, но, в очередной раз давшим маху детективам достаточно на пару дней залечь в ближайшей лапшичной, не отсвечивая перед камерами, и позор забудется, вытесненный другими новостями. Педантичность в воспроизведении частностей: шаг за шагом, с профессиональной отстраненностью патологоанатома, ничего не опуская, не структурируя, не сортируя на «важное» и «неважное», «серьезное» и «нелепое», режиссер описывает детали преступления, детали жизни, облекая историю плотью, кожей, потертым джинсом. И одновременно — тень ирреальности: вопреки статусу «по мотивам» и выраженной прозаичности подачи при просмотре фильма то и дело возникает легкое головокружение, ощущение невозможности происходящего. Быть может, тому виной пугающая, своеобразно красивая причудливость убийств: дождливые меланхоличные вечера, алые пятна одежды, связанные белые руки, дольки персика, гниющие в гниющей же плоти. Быть может — неощутимое вкрадчивое скольжение времени, которое выдает себя лишь сменой цветовой гаммы окрестных рисовых полей, контрастом богатых густо-золотых тонов осени и пепельно-зеленой предгрозовой палитры лета. Действие то несется на скорости поезда, оглушая воплями, обдавая кровавыми брызгами, то вдруг пропускает удар, прерываясь длинной томительной паузой, растерянным молчанием, и этот рваный ритм держит крепче любых обещаний разгадки.

У Бона есть ключик к женской психологии, спустя шесть лет после «Воспоминаний» он блестяще продемонстрирует это в «Матери». Но здесь женщины смотрят удивленными глазам с периферии, забрасывая невнятными советами, вроде того, что неплохо было бы перенести вход в полицейское управление на десять метров к юго-западу, попросить помочь с составлением фоторобота уважаемую гадалку или прислушаться внимательнее к тому, какие песни звучат в вечера убийств на местной радиостанции. А порой — превращаются из непостижимых существ в непостижимые предметы, обнаруживаемые в ближайшей канаве. На фоне этой всепроникающей смертоубийственной нелепости, обрывков новостей, отзвуков тревожных сирен спаянный мужской мирок следственной бригады, пахнущий старым потом, подгоревшим мясом и горечью разочарований, кажется островком стабильности, относительная конкретность которого — пожалуй, единственное, что не позволяет происходящему окончательно утратить плотность, восходя к мифу о маленьком провинциальном городке, терзаемом таинственным злом. Детективы неквалифицированны, не слишком умны, возможно, даже бездарны, но одни — единственные, кто занят реальным делом. И оно, по мере того, как множатся бесплодные попытки, становится все более и более личным и настоящим, исподволь, толчками, меняет героев, трудным путем ведет их если не к истине, то к жажде истины. Оперативно закрыть дело, найти приемлемого кандидата в убийцы. Найти убийцу. Найти подлинного убийцу. Найти того, в чьей вине не будет ни малейших сомнений… Зарыть ублюдка к такой-то матери.

Невозможно было пройти мимо этого кино. После просмотра остались недоумение, тишина, удивление и открытый вопрос, который повис в воздухе как пауза, которая никогда не прервется. Прошло несколько дней, а впечатления усилились. Когда фильм не отпускает тебя во время просмотра, но еще и остается в памяти на очень долгое время, тогда имя ему шедевр.

В чем секрет очарования этого фильма? Да-да, именно очарования. Не так уж просто ответить на этот вопрос, но очень хочется. Первое, что приходит на ум, актерская игра. «Воспоминания об убийстве» — сложная драматическая детективная история, в которой корейские актеры выворачивают себя наизнанку, чтобы впечатлить, поразить. И это получается так живо, так естественно, что им нельзя не верить. Особого внимания заслуживают актеры, сыгравшие полицейских (Сон Кан Хо, Ким Сан Ген, Ким Рве Ха). Вся история вращается вокруг них. Эти ребята изображают отчаяние, бред, горе, страсть, жестокость, милосердие, сочувствие, любовь и ненависть так, что уже к середине фильма они становятся родными. И зритель вместе с ними переживает все расследование от начала до конца, меняя отношение к их методам работы через призму собственных чувств.

Это не только запутанный триллер, основанный на серии реальных убийств, но еще и фильм-разоблачение одного из важных социальных пластов корейской жизни прошлого столетия. Эта история нашла живой отклик не только в России, но и во многих странах. И дело даже не в интересном сюжете или актерской игре. Речь идет о работе полицейских. Ничего глобально не изменилось за это время: часто преступники гуляют на свободе, а из невиновных людей выбивают признание. В «Воспоминаниях об убийстве» подозрение падает не на одного человека. И полицейские готовы подкинуть улики, поступить противоправно, лишь бы засадить убийцу и закрыть дело.

Несмотря на «дикарские методы» нельзя не испытывать симпатии к этим деревенским полицейским, потому что они делают все, чтобы найти маньяка. Городской детектив, приехавший расследовать убийства, является антиподом простоватым коллегам. Он пытается работать и действовать исходя из полученных знаний и согласно логике. Совместные усилия полицейских приведут к большому и серьезному расследованию.

Как, почему и зачем маньяк убивал своих жертв, не так уж и важно. Здесь нет первопричин, о которых так часто любят показывать в подобных фильмах. Сам процесс расследования увлекает зрителя так, что двухчасовая картина смотрится как пятиминутка.

Финал фильма заслуживает всяческих похвал. Потому что такого исхода событий не ожидал никто.

P.S. Творения именитых голливудских режиссеров в этом жанре просто детский лепет по сравнению с «Воспоминаниями об убийстве». Поверьте, после просмотра фильма вам будет что вспомнить…

10 из 10

Южнокорейская картина «Воспоминания об убийстве» мало знакома широкой общественности, несмотря на огромный успех на родине и, отчасти, в Соединенных Штатах. Для Пол Чжун Хо, ставшего в последствии культовым режиссером, тогда эта лента была первым знаковым проектом (снятая до этого черная комедия — не в счет). Мастерски поставленная сценарная основа, сочетающаяся со специфическим азиатским менталитетом, лишь в первые экранные полчаса кажется неким самобытным абсурдом, но затем раскрывается как один из лучших драматичных триллеров. Недаром сам Квентин Тарантино включил данный фильм в двадцатку лучших картин современности (начиная с 1992 года).

Сюжетная основа наверняка многим напомнит финчеровский «Зодиак», который считаю самым неудачным опытом американского режиссера. Но главное отличие, при общей теме обильной недосказанности, заключается в абсолютной документальности происходящего, лишенного всяческого костюмированного шоу. Все крайне сурово, аскетично, жестоко и натурально. Провинциальная Корея 80-х, когда европейский образ жизни еще не так затронул традиционный быт востока, и местные жители по обыкновению спали на полу и питались в закусочных, скрестив под собой ноги. Именно в этом культурно-временном пространстве небольшой отдел по борьбе с преступностью сталкивается с серийным маньяком, жестоко и ритуально убивающим женщин непременно в дождливые дни. Что имело место быть в реальности и имеет название «хвасонский серийный убийца».

Местные полицейские показаны как недотепы, решающие почти все проблемы через выбивание (в прямом смысле слова) признания из подозреваемых, попутно дерясь между собой. Плюс они любят погулять на всю катушку — напиться на дискотеках, провести время с девушками легкого поведения, а потом и продемонстрировать несварение желудка прямо на месте. Подобное идет в разрез общепринятым рамкам кинематографа, но режиссер недаром проявляет такой сарказм по отношению к правоохранительным органам. Его задача была указать на то, как подчас халатно и необдуманно действуют следователи, при том, что живут в стране, «которую можно за день обойти пешком». Копы оказываются настолько беспомощны в критической ситуации, что невинным местным девушкам приходится раз за разом расплачиваться своей жизнью за профессиональную некомпетентность. Социальная направленность оказывается порой главнее основной темы картины — детективной.

«Воспоминания об убийстве» совершенно не традиционен ни как триллер, ни как детектив. У него особенный национальный почерк корейского кинематографа, атипичный для американского (и европейского) рынка, как в постановке, так и в картинке. Доподлинное описание быта — одна из главных составляющих уникального стиля, а параноидальный и почти рутинный сценарий — как элемент растворения и погружения в происходящее. Оттого в картине получилось много тяжелых эмоций, нарастающего чувства тревоги, а финал, пусть и по восточному философский, оставляет глубокий след не только в судьбах героев, но и у каждого зрителя, прикоснувшегося к азиатскому кинематографу новой волны.

8 из 10

«Воспоминания об убийстве» называют Корейским Зодиаком, однако наделе Корейский фильм по драматизму, глубине и постановке полностью переиграл работу Дэвида Финчера.

Пон Чжун Хо снял не только эталонное кино, захватывающий триллер и глубокую драму, но и показал типичную провинциальную Корею восьмидесятых. Во время просмотра не отпускает ощущение что все это происходит где-то в нашей стране, где-то в соседнем пригороде, бестолковые полицейские которым предоставлена полная свобода действий, не чуть не стесняющиеся в методах расследования, выбивая признания и фальсифицируя улики, когда в руки наконец попадается явный подозреваемый результаты анализов приходится долго ждать из столицы. Следствие идет сумбурно, следователи действуют не по логике, а скорее импульсивно, все это придает фильму достоверности.

Если-бы меня попросили охарактеризовать фильм одним словом — я-бы сказал что он искренен или честен. Честен потому-что не пытается играть на чувствах зрителя, не пытается вызывать жалости и соплей, Пон Чжун Хо показывает жизнь такой какая она есть, серое серым, грязное грязным.

Получился-бы фильм таким феноменальным, если-бы не Сон Кан Хо? не знаю, может быть, но думаю некто не будет спорить что это его лучшая работа, его герой наивен, немного глуповат, но энергичен и искренен, он как рас тот с кем каждый может себя ассоциировать, он тот кому искренне сопереживаешь, он тот кому веришь.

Лично я очень придирчив, даже в самых любимых фильмах я нахожу кучу вещей которые мне не нравятся, «Воспоминания об убийстве» является редким исключением, можно-ли его назвать лучшим из того что я видел? если подумать, то да, фильм стал для меня настоящим откровением, я даже поменял свое отношение к киноискусству в целом. Приятно и то, что фильм оценили по достоинству, он входит в 250 лучших фильмов по мнению пользователей сайта IMDb, входит в престижные списки: «Лучшие фильмы 21-го века» по версии сайта They Shoot Pictures, а по мнению Квентина Тарантино фильм занимает 15-е место в двадцатке лучших фильмов с 1992 года.

10 из 10

Южнокорейский противовес многочисленным «Целуйте девушек». Атмосферный, цельный в соотношении стилистики и повествования, неторопливый, но совсем не скучный, этот фильм рассказывает ведь не только о трагических событиях и отчаянных поисках преступника. В них проходит вся молодость героев. Именно столкновение с преступником заставляет троих следователей повзрослеть и набраться какой-то собственной ни с чем не похожей истины. Взрослеть вместе с ними будет и преступник.

Финал наверное для многих может показаться открытым и незавершенным, но в этом ведь и весь его вкус. Полицейские стремятся выполнить свою сверхзадачу — защитить, но ошибок сделано уже так много, что им становится важна лишь суть. И, кстати, именно отсутствие профессионализма и креативности заставляет их погрязнуть в противоречивых деталях.

Тут рулит не сюжет, а безупречно выдержанная форма. Этот раздражающий всех дождь. Пшеничное поле. Девушки. Харизматичный Сон Кан Хо, такой простой и понятный. Тела. Девять кусочков персика. Потрясающая по своему исполнению слежка за местом преступления, в которой копы просто двумя группами выслеживают жертву и организуют совершенно очумелую погоню. Все эти детали так великолепно подобраны, что просто не могут не предопределить появление финчеровского «Зодиака» и «Тайны в его глазах».

8 из 10