Рецензии

У меня странное чувство по поводу картины — понимаю, что ничего не понимаю! Нельзя прямо сказать, что фильм полный отстой. Нет! Есть даже весьма интересные моменты в восприятии.
У меня впечатление, что создатели фильма уж сильно и сознательно засюрреализировали его, либо просто сами запутавшись не понимали уже, что творят, либо мне перед сеансом надо было «пыхнуть» для облегчения мыслительного процесса.

Полчаса после созерцания (именно так можно назвать мой просмотр, потому как попытки анализа у меня умерли на первой трети фильма войдя в ступор) я был в состоянии прострации и на вопросы окружающих отвечал односложно. Слоган «Приятного апокалипсиса» наилучшим образом характеризует данную картину! Эффект от фильма, тем не менее, пусть и такого рода, но достигнут.

Вот такое КИНО!

Второй фильм Ричарда Келли «Сказки юга» все ждали с большим нетерпением. Особенно после его «Донни Дарко» которого сразу возвели в разряд культовых. Сразу хочу признаться, что, хотя фильм вышел еще в 2006 году, посмотрел я его только вчера. И был в прямом смысле слова загипнотизирован его атмосферой. Само начало фильма, ничего не предвещающее и, по сути, ничем не связанное с основным действием фильма. Однако именно оно и заставляет досмотреть фильм до конца.

Итак, казалось бы, очередной фильм про конец света и про анархию. Все проблемы, которые могут быть в экономике и политике, свалились на Соединенные Штаты. Которые не в состоянии их перебороть и в результате развалились на «мелкие княжества». На фоне этого нам дают огромное количество сюжетных линий, которые пересекаются и накладываются одна на другую. В результате фильм смотрится очень сложно. Я, конечно, понимаю нелестные отзывы критиков и большинства зрителей этого фильма, так как этот фильм явно не предназначен для широких масс. Однако, кто бы там что не говорил, фильм является настоящей феерией безумства. Мы наглядно можем видеть, что происходит с людьми в эпоху кризиса и всеобщего разрушения. Как мне показалось, выйди этот фильм на три года позже, то все бы его восприняли стоя и с аплодисментами. Как в свое время Леонардо Да Винчи, так и в 2006 году Ричард Келли опередил время.

Но вернемся к самому сюжету. По ходу фильма нам выдают крошечные дозы информации, буквально по чайной ложечке, в итоге фильм напоминает какой-то пазл. Хотя не вся эта информация необходима нам в дальнейшем. Но, при этом, большинство персонажей, которые встречаются в этом фильме, так или иначе, влияют на ход событий. Что-то подобное я наблюдал в книге Стивена Кинга «Нужные вещи» (именно книге, так как экранизация не смогла этого показать). Однако в «Сказках юга» это принимает более серьезный и масштабный оборот. Вся лишняя информация и персонажи здесь создают несравнимую ни с чем поистине «келливскую» атмосферу. Здесь также намешано огромное количество жанров: и мистика, и фантастика, и детектив, и психологическая драма, и комедия, и даже мюзикл. Не каждому режиссеру удается совместить это в одной ленте и, при этом, добиться такого потрясающего эффекта, да еще не нарушить логику повествования. Браво, Келли! Только фильм начинает становится скучным, как тут же плавное течение грубо прерывается событием, совершенно не вписывающимся в его канву. Наиболее запоминающимся, по крайней мере, для меня, стал эпизод с галлюцинациями ветерана Ирака и его песенкой после принятия дозы.

Отдельно хочется сказать об актерском составе. Честно говоря, я Джастина Тимберлэйка как актера как-то не очень, но в этом фильме его нельзя отделить от общего безумия и невозможно представить другого исполнителя этой роли. Дуэйн «Скала» Джонсон так вообще играет настолько несвойственного ему персонажа и играет так здорово и убедительно, что просто хочется сказать всем тем, кто снимал его раньше в роли тупой горы мышц: «Ребята, где были ваши глаза!» Ну и больше всего меня поразила россыпь известнейших актеров, которые играют и вовсе второстепенные и третьесортные роли, но при этом их персонажей невозможно не запомнить. Музыка в фильмах Ричарда Келли играет важнейшую роль наряду с тем, что происходит на экране. И в этом фильме великий и всемогущий Моби создал такой саундтрек, которому могут позавидовать очень много знаменитых фильмов.

Многие изначально сравнивали Ричарда Келли с известнейшими режиссерами, такими как Линч, Хичкок и т. д., но это не есть правильно, поскольку он создал собственную манеру режиссуры, чем, собственно, как яркое и непонятное пятно, и выделяется на фоне белого листа Голливуда. Возможно, его фильмы и сложны для восприятия, но именно это и делает его культовым режиссером.

«Сказки юга» кардинальным образом отличаются от того же «Донни Дарко», в котором все намного проще. В них, как в хорошем салате или коктейле, смешано много ингредиентов, которые только дополняют вкус один другого. Под конец фильма поднимается вопрос четвертого измерения. И, отвечая на него, хочется сказать: «Четвертое измерение здесь, в фильмах Келли».

Второй фильм молодого режиссера Ричарда Келли. Первый фильм (Донни Дарко) произвел на меня огромное впечатление. Что же сказать про второй?

Значит так: Это просто крышеснос! Келли в любимой своей манере, которую многие сравнивают с Линчевской, в каждой сцене дает кусочек общей картины, не акцентируя на ней особого внимания, плюс добавляет массу деталей которые вовсе не никак себя не проявят в дальнейшем, но они создают _атмосферу_.

Грубо говоря, у него на стене висит не одно ружье, а 100, из которых выстрелит только одно. Или даже лучше так — не просто выстрелит, а даст толчок к лавинообразному процессу взаимосвязаных элементов, которые и приведут нас к финалу.

У него, как в хорошем китайском саду камней, вы никогда не увидите всех деталей с первого раза. Даже со второго. Более того! Многие камни вообще не видны, от них видна только тень. И даже еще больше: некоторых камней и вовсе нет!

В общем, получил огромное удовольствие от просмотра. Многим кино покажется сложным и непонятным, но великолепная режиссура и тщательно подобранная в соответствии с развивающимися событиями такая же великолепная музыка не оставит равнодушным ни одного эстета. Браво Ричард!

Во второй раз мы сходим с ума и застаём конец света. Во второй раз всё гораздо сложнее и запутаннее. Некоторые не могут посмотреть и первые десять минут фильма, испугавшись формата теленовостей, из-за которого да, первые десять минут это похоже на заставку к компьютерной игре.

Да! Тупые лица актёров. Да! Фразы, эти фразы, некоторые фразы просто ни к селу ни к городу, к чему это? Если вам нужен определённый сюжет, определённая мораль, определённая линейная концепция, сходите посмотрите кино в мультиплексе или купите книжку про Гарри Поттера. Если вы хотите посмотреть кино, то можете посмотреть Ричарда Келли. Потому что кто сказал, что кино должно быть таким, к которому вы привыкли. Кто сказал, что авторское кино — то, о котором вы любите разглагольствовать с умным видом, должно быть таким, к какому вы привыкли, какое вам удобно воспринимать.

Хотя Келли ни кого не водит за нос. Просто это его взгляд, и если его никто не понимает, что ж, печально. НО он безусловно гений. Он мастер удивления, великий придумщик, Мишель Гондри со своим инфернальным картоном ему и в подмётки не годится.

Ну скажите, где ещё вы видели совокупляющиеся машины? Джастина Тимберлейка в образе туповатого молодого ветерана наркомана, распевающего «All the things i`ve done» Killers? Наконец, где вы видели, чтобы всё так приятно закончилось плохо? А после этого весёленькую песню Blur в титрах?

11 из 10.

Безупречная картинка, безупречная путаница и гениальная бестолковщина.

Если начинать воспринимать всё что происходит на экране со 100% серьёзностью, то не далёк тот час, когда к вам приедут санитары в белых халатах. Я даже не мог подумать, что автор культового «Донни Дарко» посмеет забраться ещё выше. Высмеять огромное количество повседневных вещей с таким размахом и неповторимой иронией, что остаётся крикнуть только: «Браво!». Как режиссёр и сценарист Келли вновь порадовал оригинальностью, новизной и смелостью.

Спасибо Моби, как композитору ленты за шикарный саундтрек. Низкий поклон огромному количеству известных актёров сыгравших здесь. Ведь именно эти слагаемые делают эту ленту уникальной и такой неоднозначной. Вспоминая заглавную песню из первой работы Келли «Донни Дарко», хочется воскликнуть вновь:«…Mad World…» И ведь так оно и есть, чёрт Его побери!

10 из 10

Ричард Келли, после успеха 'Донни Дарко' объявленный чуть ли не новой надеждой Голливуда, получил мощный карт-бланш на следующий фильм. И показал Америке и Киноакадемии огромный FUCK, от которого еще долго многие приходили в себя. А на Каннском фестивале картину освистали, заставив молодого режиссера перемонтировать картину. Никто ничего не понял.

Не буду делать умное лицо и я говоря то, что полностью разобрался в режиссерском замысле. Но несколько любопытных выводов для себя сделал.

Во-первых, сейчас многие вопят о том, что авторское кино зажимают по всяческому, не давая развиваться молодым режиссерам. Ричард Келли представляет тот пример, что возможна и обратная ситуация. Конечно, сразу оговорюсь, что вытворить в следующий раз подобный трюк будет уже сложнее. Но на этот раз Келли похулиганил здорово, отвесив пощечины многим.

Во-вторых, то, что Келли безусловно талантлив - это факт. Собрать кучу разношерстных 'актеров', которые априори не имеют нормально играть и выжать их, как лимон. Дуэйн 'Скала' Джонсон, Сара Мишель Геллар, Шон Уильям Скотт, Джастин Тимберлейк (!), Мэнди Мур, давно сдувшиеся Джон Ловитц и Кристофер Ламберт. Ну чем не отличная команда для фильма класса 'Б'? А вот Келли нашел к ним подход.

В-третьих, в антиутопическом бреде сумасшедшего, как видится многим, не так уж и много собственно сумасбродства. Продажные политики, порноиндустрия, выборы, поправки в законах, манипуляции обществом - Келли взял действительность, окружающую его в собственной стране и довел все до грандиозного абсурда. У которого есть все шансы произойти на самом деле. В общем, Ричард Келли молодец. Попытка сыграть на поле Дэвида Линча с некоторыми оговорками зачитывается.

А шикарная китчевая сцена с танцующим Тимберлейком в окружении полуголых девок, добавляет еще несколько вистов этой яркой полубезумной, но дико симпатичной фантазии. Скажу даже больше, это новая 'Бразилия' для поколения 2000-х. С небольшими элементами здорового хулиганства и китча.

У Ричарда Келли очень яркий режиссёрский стиль, который затягивает зрителя в сладкую атмосферу фильма, тягучую и параноидальную. И только благодаря своей атмосфере второй фильм Келли вообще можно смотреть.

Сюжет настолько непонятный, что на середине просто отказываешься дальше думать о смысле и лишь наслаждаешься красивым шизофреническим действием. Но даже это вызывает бурю эмоций, так как является основой фильма.

Человек сошёл с ума, и мир, о котором рассказывают «Истории Юга», подстраивается под его мировозрение. Кульминации сей красоты нет предела, а когда Тимберлейк вдруг запел, мне стало так хорошо, как при пересматривании финальной сцены «Бойцовского Клуба».

9 из 10

Ричард Келли молодой и очень перспективный, на тот момент, режиссер, в 2004 году объявил о своем новом проекте — «Истории Юга». В итоге сквозь бесконечные тернии и затруднений фильм добрался до зрителя, который ждал чего-то вроде того, что значилось в ранних пресс-релизах: «Pulp Fiction» в утопическом будущее, с налетом Кубрика и Филипа Дика. Это не совсем так. Получилось так, что Ричарда Келли, по всей видимости, в начале съемок, проняло и он решил, что «Истории Юга» станут и триллером будущего, и комедией апокалипсиса, и едкой сатирой. Фильм-куб. На каждой стороне нужный смотрящему фильм.
В теории так и вышло, но с роковым побочным эффектом: у куба открылась новая, почти затмившая остальные, Грань, выставляющая «Истории Юга» не выше дикого трэша.

Сей казус, может и сойдет на нет, лет через 15—20 («Основы написания рецензий», пункт 9 «Право на пророчество»), когда Келли выпустит пяток крепких фильмов, в присущем ему стиле, и «Истории Юга» примут с распростертыми объятиями, что твои «Головокружение», «Бегущий по лезвию» и другие получившее вторую молодость в последствие, фильмы.

По-моему редкий и удивительный случай, произошедший во время диктатур студий, режиссеров-карьеристов с бизнес планом (у них даже бород нет!) и унылой непоколебимостью зрителей, что фильм в эпоху интернета, ничем не способен удивить.

Очень ждал того момента, когда наконец удастся посмотреть этот фильм. Еще бы, собрать столько замечательных актеров на одном проекте! Но в итоге сильно разочаровался. Да, не плохая картинка (в смысле работа оператора) и саундтрек очень даже ничего (а песня из шоу Кристы Нау вообще хит). И актеры вроде бы старались (по крайней мере некоторые).

Но сюжет все портит. Какая-то невнятная история, которая начинает проясняться только к окончанию фильма. Это бред какой-то. Непонятные действия персонажей. В фильме есть элементы и фантастики и комедии, но соединить их вместе, чтобы получился целостный образ, создателям картины не удалось.

В общем, рекомендую этот фильм поклонникам Дуэйна Джонсона и Сары Мишель Геллар. Не каждый день удается посмотреть на ужимки Скалы и на Баффи в образе героини фильмов для взрослых. А остальным рекомендую его как средство от бессонницы. Такая скука сморит почти любого.

Фух-х, в «Саутлендской истории» сам чёрт ногу сломит. 2008 год, Лос-Анджелес. Кажется, в мире закончилась нефть, в результате чего человечество изрядно потрепало социальными и финансовыми взрывами, а в воздухе совершенно неясным способом растворился новый энергоноситель Флюид Карма. Тем временем по центральным каналам ищут некого киноактера Боксера Сантароса (Дуэйн «Скала» Джонсон) : откуда он взялся и почему на нем нанизаны все события – бог весть, но вроде как – время и пространство искривились в причудливом зигзаге. Также в эти странности впутаны власти, марксистские радикалы, коп, его брат-близнец, бывшая порнозвезда, безногий ветеран войны (кстати, Кевин Смит), торговец оружием из фургончика с мороженым и собственно рассказчик с козлиной бородкой. Зачем они все тут – не спрашивайте. К тому же, завтра вечеринка по случаю Дня Независимости и весь мир все равно полетит в тартарары …

Вообще-то это кино максимально близко приблизилось к тому, что в народе называется «бредом сивой кобылы». Его автора, талантливого рассказчика Ричарда Келли записали в гении ещё 7 лет назад – когда он снял своего прелюбопытного «Донни Дарко», за которого получил несколько фестивальных наград, внимание критиков и мега-солидный кредит доверия со стороны кинолюбов. После столь безоговорочного признания и феноменального успеха у режиссера-дебютанта оставалось несколько путей: либо вовремя остановиться и сделать голливудскую карьеру на каких-нибудь экранизациях известных комиксов; либо рискнуть и устремиться куда-то к звёздам в надежде еще раз удивить зрителей. Из двух вариантов Келли выбрал лишь один, но самый главный и довольно драматичный – он решил дотла сгореть там, где всего лишь обожглись Бойл, Шьямалан, Аронофски.

Southland Tales: во многом провальная картина. Ее освистали в Каннах, она получила самые худшие отзывы, а после мировой премьеры студия настоятельно рекомендовала режиссеру резать материал «по живому», сокращая хронометраж (выпускать в прокат исходную трехчасовую версию фильма, естественно, никто не собирался). В этой ситуации крайне сложно сформулировать, чем конкретно разочаровывают «Истории юга», - то ли убивающей своим идиотизмом историей, то ли пестрым режиссерским маревом, то ли вызывающей комиксностью и глупыми физиономиями невыносимых голливудских артистов. Скорее всего суммой этих факторов и по отдельности.

Однажды про Ричарда Келли сказали: «Этот энтузиаст еще станет вторым Дэвидом Линчем». Наверное, в том и была главная проблема. Публика ждала рождение большого гения, а повстречала старого знакомого – уличного торгаша дешевыми фокусами, который известен тем, что энергично склеивает клейкой лентой одно с другим. И если «Донни Дарко» - это был такой Джон Хьюз встречает фильмы Дэвида Линча, то «Истории Юга» смотрятся так, будто это нечто среднее между телесериалом «Герои» и комедией «Даже не думай-2». Не знаю как было у вас, но к финалу, когда рестлер Скала начал танцевать, а фургончик с мороженым взлетел в небеса, я вдруг всё понял и даже нашёл логическое объяснение – «в этот раз факир был пьян и фокус не удался».