Рецензии

Про Майкла Бэя говорят много и по-разному, в том числе в свете «Трансформеров», особенно из-за сравнительно недавно вышедшей четвертой части. С этим режиссером я практически не знакома по виду его деятельности на данный момент и не скажу, что меня это печалит, потому как несколько предвзятое отношение все же имеется. Изучая этот фильм, я не могу назвать его превосходным, но и посчитать его ужасным тоже будет неправильно.

Что мне действительно не понравилось, так это музыкальное сопровождение. И да, я прекрасно вижу, что в качестве одного из композиторов указан Ханс Циммер, и разумеется, я наслышана о его достижениях на этом поприще, но данному фильму явно чего-то не хватает. Мне очень нравится так называемое сочетание «картинка-музыка», когда происходящее на экране сопровождается изумительной и абсолютно подходящей под события музыкой; здесь я такого, к сожалению, не заметила. А также в минусы уходит Николас Кейдж, который все больше и чаще разочаровывает.

Хотелось бы отметить двух порадовавших меня актеров. Во-первых, это несравненный Шон Коннери, который, даже постарев, все также свеж и хорош собой, и я полностью поддерживаю мнение, что он, как было сказано, до сих пор остается секс-символом. Разноплановый, интересный актер, не утративший моего восхищения и в «Скале». В некоторые моменты кажется, что только он и тянет этот фильм.

Второй актер, заслуживший похвалу с моей стороны — Эд Харрис. Его игра поразительна. Действительно видишь человека, подверженного драме, разрываемого собственными чувствами. Каждое движение, каждый взгляд, каждое мановение руки — во всем чувствуется серьезный подход к делу. На самом деле, много фильмов, в котором поднимается тематика «пойти против системы», в данном случае — пойти против правительства ради возмездия и справедливости. И опять же, подобные ситуации отображены во многих фильмах, вот только показаны они по-разному: где-то такой персонаж — главный герой и, несомненно, у него все получится, и будут отмщены погибшие товарищи. Но в других фильмах, в том числе и здесь, он показан антагонистом и террористом, с которыми, как известно, переговоры не ведутся и есть только путь на висилицу. Однако хотелось бы отметить, что к персонажу Харриса проникаешься хотя бы малой долей сочувствия, ведь идеалы посвятившего жизнь защите своей страны человека оказываются прахом. И он остался верен себе. Как сказал персонаж Коннери, «Хаммел этого не сделает. Он солдат, а не убийца. Я прочел это в его глазах».

Также к приятным впечатлениям можно отнести отсылки к некоторым фильмам. Иногда чересчур явные, но не особо терявшие при этом обаяния. Бонд, Индиана — все это заставило улыбнуться.

В фильме можно найти много моментов, оставляющих хорошее впечатление, но в целом сама картина до этого пресловутого «хорошо» не дотягивает, в том числе в плане режиссуры. Скорее, это просто «неплохо».

6 из 10

В чем смысл зрелищности? Не в том ли, что его нет? Ничто не очаровывает сильнее, чем новогодние фейерверки, мгновенно вспыхивающие и в то же самое мгновение пожираемые вечной темнотой ночи. Действительно, когда видишь некое чудо кратчайший промежуток времени веришь, что оно может (просто не хочет) длиться вечно, но что вы скажете, если бы салют гремел рядом с вами безостановочно? Не напоминало бы это театр военных действий, грохочущую кононаду, артиллерийский обстрел? Именно в такое «военное» положение и переведены культовые режиссеры, вынужденные выполнять приказы главнокомандующих продюсеров. Яростные атаки 3-х часовыми блокбастерами с N-сот млн.$ бюджетом становятся все настойчивее, несчастный зритель с трудом выдерживает оборону, элементарно не в состоянии переварить такие порции захватывающих зрелищ, и с ностальгией вспоминает былые деньки, когда кино было не столь агрессивным и на ум приходят былые шедевры, такие как «Скала».

Характерные персонажи, сюжетная разработка, мощное оркестровое музыкальное сопровождение и экшн, подаваемый порциями — вот отличительные признаки архаичных боевиков.

1. Не было бы совершенно никакого интереса наблюдать за беготней, муками и отчаянными попытками спастись у совершенно никчемных персонажей. Другое дело, если действует блистательный актерский состав — элегантный Коннери — бывший секретный шпион, отмотавший свое ни за что, чистосердечный Кейдж — заумный биолог с железной решительностью спасти заложников и добропорядочный Харрис — генерал армии, несогласный с фальшивой и бесчестной политикой своей страны и грозящийся устроить теракт, похлеще любых террористов.

2. Ситуация, описанная в сценарии имеет двусмысленный характер — видимый враг в лице генерала-захватчика врагом не является, в то время как дается понять, что основное зло скрывается за закрытыми дверьми правительственных кабинетов и все речи о защите прав и свобод каждого(!) гражданина рассыпаются в пыль, когда истребители сбрасывают бомбы на головы собственных граждан, и вся государственная идеология летит к чертовой матери!

3. Саундтрек блещет оркестровыми импровизациями, богатой музыкальной палитрой, скручивающей нервы и взвинчивающей напряжение до предела. Только музыка и может одновременно выражать героической пафос с трагическим подтекстом, но именно этой эмоцией пронизана вся картина, сопровождаемая плачущими струнными и воодушевленными духовыми.

4. Нельзя сказать, что фильм является одной длинной, беспрерывной экшнсценой. Лишь ключевые эпизоды удостоены привилегии поднимать адреналин в крови зрителя до максимума. Среди них есть совершенно гениальные и неповторимые — на мой взгляд погоня за Коннери, спешащим повидать дочь, расстрел своих братьев по оружие при штурме тюрьмы, последняя отчаянная попытка Кейджа спасти людей (культовая сцена с замедлением). Но ведь все эти сцены подкупают прежде всего своим драматическим накалом, достигаемым благодаря трагическому пониманию истины — что государству плевать на своих граждан, что честь и совесть — пустые химеры, что как ни старайся, а люди все равно умирают…

Как известно, все вышеперечисленное было впоследствии оставлено производителями блокбастеров — высокооплачиваемых звезд урезали, а на сэкономленные средства добавили спецэффектов, сюжетную разработку упростили до банальной антиномии хороший-плохой, (+смешной), музыкальное сопровождение включает модных на данный момент рэп-или рок-исполнителей, ну а про постановку каких-то проблем и вопросов говорить не приходится вовсе.

А посему «Скала» как никакой иной фильм твердо и уверенно может претендовать на место образцового блокбастера, многогранно отражающего все достоинства этого жанра кинематографа и, возможно, приобретать с годами все большую исключительность, ведь тенденции к рациональному и продуманному созданию взрывных картин пока нет.

Среди режиссёров, использующих Голливуд для реализации своих мальчишеских фантазий, Майкл Бэй является наиболее ярким примером. Задолго до того, как говорящие роботы завладели его разумом, и перед самым столкновением гигантского метеорита с мощной харизмой Брюса Уиллиса, режиссёр громко заявил о себе, заставив кучку вояк бегать за зелёными бусинками. Имея солидный бюджет, команду звёзд первой величины и успешный опыт в организации разборок между плохими парнями, можно шалить по-крупному. А коли так, пусть роли оловянных солдатиков исполняют морские пехотинцы, стянувшие по случаю дюжину-другую боеголовок с ближайшего склада. Командовать парадом бунтарей должен как минимум генерал, которому все эти грязные цэрэушные игры в «захватите соседнее государство, освободите соседнее государство, только по-тихому» уже в печёнках сидят. Далее по плану захват заложников на забытой крысами Скале и сердитые звонки в Пентагон: мол, давайте по-быстрому сто лимонов, не то мы вас мигом головками закидаем, и чтоб без шуточек у меня!

Сколько уже снято боевиков с тех пор, как Бэй вступил на эту тропу, не сосчитать. Но его старым фильмам не суждено потеряться ни в коллекциях ценителей жанра, ни на фоне последних попыток хоть как-то его оживить. И секрет удивительно прост: всего-то и нужно побольше перестрелок и бесшабашных погонь, не дающих заскучать, да так, чтоб трамваи взрывались огненным шаром, возносясь на трамвайные небеса. Не стоит пренебрегать и масштабными конфликтами с привлечением всего кабинета министров. И главное не забывать про героев, харизматичных и умных, чтоб и шутку могли отмочить и ракетой в негодяя запустить. Пускай патриотический пафос, словно карамельная нуга, липнет к языку персонажей, а вездесущая реклама полосатого полотенца ложится фоном на каждый 24-й кадр. Навязчивые посылы проходят далеко мимо зрителя, и запоминаются по-настоящему только герои. А уж в ярких персонажах режиссёр никогда недостатка не испытывал. И в «Скале» они страсть как хороши. Дуэт истеричного, но смелого ботаника Кейджа и дедушки-оторви-и-выброси Коннери разыгран с таким задором, что и сценарные глупости находят оправдание. И не важно, чем занимались герои до этого: сидели взаперти, отращивая космы, давно потерявшие актуальность в нашем метросексуальном мире, или разбирали на запчасти куклу Машу, пускающую неприятные газы. Когда приходит время, они объединяются в команду мечты, которая с одинаковым успехом может выписать люлей головорезам и собрать в кучу зелёные шарики, рискуя получить некрасивые пупырышки по всему телу.

«Скала» — поразительно простая и вместе с тем доведённая до совершенства формула динамичного боевика. Её открытие принадлежит не Бэю, но он, как никто другой, научился использовать в своих работах все преимущества жанра, создавая яркие, глупые, шумные, пафосные и поразительно привлекательные картины.

Помню самое самое детство… Чем-то завораживающее лицо дяди Николаса, рядом с ним дедушка с бородой, много военных в кадре, перестрелок, какие-то зеленые шарики, словно икринки с новогоднего стола, интересная яркая картинка и завораживающая музыка, которая завлекала к большому старому телевизору, где бы ни находился и что бы не нужно было сделать… Тот детский азарт и интерес к фильму никак нельзя было объяснить. Никакие мультики и веселые комедии не привлекали меня так, как этот фильм. И пускай, понимал тогда немного, совсем немного, но наслаждаться картинкой этого фильма, как и его музыкой готов был вечно…

Много ли Вы знаете зарубежных фильмов, где бы помимо прекрасного русского дубляжа, на русском языке, кириллицей, были даже написаны начальные титры фильма? Я тоже только пару фильмов, и «Скала» один из них. Один только этот факт олицетворяет собой ту немалую значимость и внимание российских прокатчиков и телевизионщиков к этому фильму. И уже на это следует обратить внимание. Как следует обратить внимание и на кассовые сборы фильма, более чем в 4 раза превышающие его бюджет. Обратите внимание на исполнителей главных ролей. Трио: Кейдж, Коннери, Харисс — это непросто известность, популярность, признанность, это в первую очередь отменное КАЧЕСТВО исполняемой ими актерской игры, где бы они не снимались. Обратите внимание также на продюсера — мистера Брукхаймера («Пираты Карибского моря», «Перл Харбор», «Плохие парни», «Воздушная тюрьма», Сокровище нации» и др.). Это непременно яркие, взрывные и увлекательные картины, не оставляющие равнодушными НИКОГО! И не обессудьте вниманием режиссера фильма — Майкла Бэя, бывшего клипмейкера. Никого не забыли? Тогда «Ready to Rock!».

Музыка. Заглавная тема, созданная Хансом Циммером, всемирно известная, популярная и широко использующаяся до наших дней. Иузыкальное оформление в целом идеально ложится по действие на экране, добавляя в фильм еще больше остроты, динамичности, брутальности и адреналина.

Сюжет. Это классика. Террористы захватывают что-то и в обмен на другое что-то обещают вернуть все на круги своя. На кону жизни миллионов людей. И несмотря на то, что для уничтожения захватчиков отправляются военные профессионалы своего дела, бороться с злодеями предстоит исключительно шаним двум главным героям. Две главные фамилии на постере фильма. Два «к». Коннери и Кейдж. Но не взирая на то, что каркас сюжета основывается на уже давно знакомом, Майкл Бэй дополняет каждую мелочь, каждую деталь яркими красками и в итоге мы получаем до мельчайших подробностей проработанный сюжет, где помимо экшна найдется место и любви, и мести, и милосердию, и предательству.

Главные лица. Казалось бы, как могут ужиться вместе бывший Джеймс Бонд, повесивший бутсы на гвоздь и худощавый молодой оскароносец из Вегаса в современном динамичном боевике?! Но что Кейдж, что Коннери — оба дополняли друг друга и этот фильм как раз-таки тот случай, когда задорная смышленая молодость сливаясь воедино с мудростью и опытом в итоге выдает настоящую бомбу, что в актерской игре и смотрибельности на экране, что в кинодействии.

[BЭффектность. Динамика, скорость, погони, взрывы, перестрелки — все расставлено четко по своим местам. Никакого намека на скуку и апатию. Ты смотришь все 2 часа фильм, и тебя ни на секунду не отпускает ощущение того, что все это КРУТО! Яркие кадры, таинственный Алькатрас, гонки по Сан-Франциско, химическая затравка и всему этому не будет конца, потому что здесь царит Майкл Бэй, единственный и неповторимый!

«Скала» была прекрасна во время премьеры, такой же прекрасной она останется и навсегда…

10 из 10

…
1986 «Топ Ган»
1990-1991 Персидский залив
1992 «В осаде»
1992-1995 Сомали
1996 «Скала»
1999 Югославия
2001 «Черный ястреб»
…

Знаменитый военный боевик, ставший для мужской аудитории поколения 90-х (в том числе и автора) фильмом детства, вроде бы содержит все признаки экшн-классики: помимо масштабного перфоманса здесь и градус нужной брутальности; и команда актеров, имеющих непосредственное отношение к ударному жанру – Коннери, Кейдж, Бин, Харрис; и хардкорный рейтинг R за «strong violence, language and a sex scene». События развиваются под шикарный динамичный саундтрек, что характерно в основном для тех добрых времен, когда боевики ещё не считались второсортным жанром и с ними работали топовые композиторы вроде Циммера, Сильвестри, Хорнера. Как будто бы всё на месте и даже спорный юмор уместен в контексте buddy-линии. Однако «Скала» Майкла Бэя далеко не так неприступна как её экранная тезка, ставшая для многих знаменитых преступников суровым приговором. На протяжении всего фильма присутствует ощущение некоей червоточины, ломаного кирпичика, мешающего «бэевскому алькатрасу» сделать тачдаун в анналах классики экшн.

Ложная мораль.

Центральным идейным персонажем ленты является генерал Хаммэл, блестяще сыгранный Эдом Харрисом. Разгневанный потребительским отношением американских властей к военным, отсутствием должной поддержки их семьям и так далее по списку, он решается на открытый конфликт с государством, ибо не видит уже другого решения проблемы. И что же происходит? Государство в лице кучки циничных «белых воротничков» не моргнув глазом объявляет Хаммэла и его людей предателями и террористами. Более того, власти даже не собираются платить выкуп, предпочитая смерть людей потере нескольких миллионов долларов. И не важно – 80 заложников или 70 тысяч горожан станут жертвами – всё будет списано на военные потери. По сути фильм являет собой жестокое и бескомпромиссное подавление восстания против власти и это подаётся авторами фильма как само собой разумеющееся. Но ведь с формальной точки зрения именно за опальным генералом правда, и, как говаривал Данила Багров, в ней вся сила. Однако, с точки зрения картины, правда в том, что государство не будет и не должно признавать свои просчеты, отвечать за ошибки. Зато выступивших против гарантированно ждут цинковые гробы.

Концептуально «Скала» схожа с вышедшим четыре года ранее боевиком «В осаде», где бывшие ЦРУ-шники решили наказать государство за его предательство через захват военного линкора «Миссури». Между творениями Бэя и Эндрю Дэвиса очень легко провести параллели: масштабные студийные боевики; захват террористами-военными знаменитого объекта; угроза уничтожить город ракетами; протагонист – бывший спец и т.д. Однако принципиальная разница между лентами в том, что Сигалу противостояли настоящие плохие парни - матерые и беспринципные террористы во главе с «поехавшим» Страниксом (Томми ли Джонс). Но в бэевском фильме Хаммэл на самом деле положительный персонаж, хоть и перегнувший палку с захватом гражданских. Получается, что в «Скале» хорошие парни сражаются с хорошими парнями, поэтому проигрывают все кроме высокопоставленных чиновников на самой верхушке, в очередной раз прикрывших себе задницу.

Если сделать срез фильма на уровне персонажей, то «ботаник»-герой Гудспид (Николас Кейдж) – это недалёкий патриот, не задумываясь исполняющий приказы, отданные вышестоящим начальником, пусть даже тот и идиот. Он - идеальный винтик в государственной машине, наделенный задатками рабской психологии и понятием «хорошо-плохо» на уровне школьника. Мэйсон (Шон Коннери) же более опытный и думающий персонаж, сразу смекнувший откуда растут ноги и что игра Хаммэла – это чистейший блеф; помогающий ковбою-ученому только по воле обстоятельств и исходя из своих личных интересов.

Мораль «Скалы» такова – «Власти всегда правы. Смиритесь с несправедливостью государства или будете уничтожены». И в этом суперхит 90-х подозрительно напоминает очередной правительственный заказ Голливуду на яркое и запоминающееся шоу, в котором до зрителей помимо патриотических лозунгов как бы между прочим доводится нужная властям идея. Лента Майкла Бэя являет собой предупреждение для несогласных, недовольных и осуждающих государственную власть американцев. Такие фильмы периодически появляются в прокате, чередуясь с «миротворческими операциями» США, и будут появляться пока американскому ВПК это будет нужно.

Бондность.

Вместе с прокатным триумфом «Золотого глаза», сорвавшим куш за год до выхода «Скалы», вернулась и мода на суперагента Джеймса Бонда, с 1989 года затаившегося в подполье после серии неудач. В «Скале» мы наблюдаем того же агента «два нуля», только изрядно постаревшего. И хоть в фильме нет явных ссылок на легенду британской разведки (разумеется, за исключением самого Коннери - Бонда №1), авторы фильма никогда и не отрицали, что при написании Мэйсона вдохновлялись Джеймсом Бондом. Вместе с агентом 007 в фильм пришла фирменная сказочность, характерная для бондианы. Именно поэтому герой Коннери как правило выигрывает схватки не за счет своего профессионализма, силы или упорства, что свойственно для классических боевиков, а за счет дикого фарта и того простого факта, что он агент MI6. В результате бодрый старичок лихо разбирается с целым спецподразделением и это выглядит далеко не так убедительно и профессионально как подвиги Райбека в «В осаде». Но ничего не попишешь, ибо Мэйсон, Джон Мэйсон.

Бэевская глянцевость.

Клипмейкер Майкл Бэй всегда был готов принести в жертву сюжетную логику, реализм и даже законы физики ради красивой сцены, эффектного кадра или просто ради хохмы. Поэтому и не стоит задумываться о том, почему в первой сцене у сверхсекретной военной ракеты отваливается дно при погрузке, почему обмотанный вокруг ветхого стула шнурок выдерживает висящего на нем человека, почему сербы шлют боснийцам бомбы авиапочтой из США и при этом используют хитроумные приспособления с пупсами. Всё это откровенная липа, коей славятся все фильмы Бэя, впрочем, склонность режиссера «заливать» предполагает его фамилия. В сценах погонь машины взрываются от легкого касания, трамваи подлетают на три метра, а хаммер раздавливает заранее распиленный спорткар. В остальных сценах экшн ситуация нисколько не лучше, просто за счет высокого темпа зритель не успевает задуматься над смыслом и реалистичностью происходящего. Как сказал бы Мэйсон: «Куда ни кинь – везде клин». Кстати, и сам герой Коннери иногда удивляет, например, сплющенной монетой распиливая спецстекло в камере допросов. Создавая своеобразную игру в войнушки для взрослых, режиссер на всем протяжении фильма выдерживает несерьезный тон: персонажи то устраивают погони на вагонетках в духе «Индианы Джонса», то играют в пас ручной гранатой, а в одной из сцен Бэй частично повторяет шутливый ход из «Правдивой лжи», когда злодей «улетает» на ракете.

___

Картину «The Rock» прекрасно олицетворяет тот блестящий зеленый шарик, призванный изобразить контейнер с газом VX. Яркий, красивый, и катится быстро, но вот хрупкий чертовски. И не дай Бог докопаться до его начинки – результат будет очень-очень уродливым.

P.S. Посвящается моему преданному 6-профильному фанату.

Генерал Фрэнк Хаммел (Эд Харрис), ветеран и хозяин множества медалей за героизм, вернулся домой после Вьетнама, где потерял весь свой взвод, из-за халатности высшего состава командования, которое отказала ему в эвакуации. Слегка тронувшись умом на этой почве, он собирает отряд единомышленников и похищает с военного склада химические снаряды. Внутри них газ такой силы, что люди начинают превращаться в жидкую массу уже через тридцать секунд после того, как один такой шарик разобьется вблизи них. Опальный генерал, желающий наказать свое командование за преступление, которое оно совершило в отношении его солдат, отправляется с украденными снарядами на остров Алькатрац, занимает знаменитую тюрьму, захватывает экскурсию из 81 гражданского лица и заряжает газ в ракеты. Организовав оборону, он связывается с правительством и ставит простые условия — или 100 миллионов долларов, по миллиону из которых пойдет в качестве компенсации семьям погибших или через несколько часов у жителей города Сан-Франциско начнутся медицинские проблемы, сопровождающиеся выплевыванием собственных внутренностей на землю. Подумав, правительство США придумало выпустить из заключения Джона Мэйсона (Шон Коннери) — единственного человека, которому в свое время удалось сбежать из тюрьмы на острове. Мало того, что Мэйсон не горит желанием помогать тем, кто его на много лет туда засадил за политические преступления, так в качестве не иначе как дополнительного наказания, в помощь ему дадут кабинетную крысу, биохимика-токсиколога Стэнли Гудспида (Николас Кейдж). И теперь только несчастная парочка может остановить геноцид любимого города всех хиппи на свете!

Мои детские воспоминания об этом фильме всегда сводились к тому, что я не мог понять, почему все знакомые взрослые всегда смеялись над «Скалой». Я этого решительно не понимал и мне всё нравилось. Считал его чуть ли не своим любимым, когда мне было лет 7—8. Примерно тогда же я и смотрел его последний. Кто бы мог подумать, что через столько лет будет так легко осознать, от чего все мои родственники еле сдерживали смех. Знаете, почему Майкла Бэя больше серьезно не воспринимают? Потому что если раньше, почти десять лет назад, подобные картины были на пике успеха, то теперь всё изменилось. Раньше мы балдели от Шварцнегера и его «айл би бак», считая это достаточным для персонажа, но теперь мы выросли. Нам резонно нужны адекватный сценарий, диалоги и характеры. А вот Майкл Бэй не вырос и «Скала» наглядно демонстрирует, откуда именно растут его короткие ножки.

Для начала — пафос. Даже не пафос, а ПАФОС. Начиная от того, что генералу-предателю приспичило поселиться с ракетами именно на территории легендарной зоны строгого режима, которая не имеет ровным счетом никакой стратегической ценности, заканчивая эффектной, но глупейшей сценой в душевой, где закончит свои дни весь отряд сопровождения Джона и Стэнли. Бэй до конца своих дней будет стоять на том, что ничего, кроме пафоса не нужно, чтобы снять хорошее кино. Этой же болезнью заражены диалоги и монологи. Люди здесь просто не говорят обычным языком! Тут либо обсуждают ценность человеческой жизни, либо эффектно парируют… что-то. Что угодно, честное слово, весь сценарий состоит из предложений «в ответку». Про Ника Кейджа и Шона Коннери вообще молчу. Пусть эти двое и были хорошим выбором на главные роли, но они только хохмят! Пять минут назад, через решетку канализации, на них свалился мертвый солдат, от вида которого Стэнли чуть не заплакал, а потом не успеешь глазом моргнуть и Джон делает Стэнли наставление «только слабаки стараются, а настоящие мужики делают, и потом трахают дома королеву бала». И Стэнли, будучи законченным ботаником, как мачо парирует даже это! Люди так не разговаривают между собой, особенно при виде доказательства того, что их в любой момент могут убить. Все персонажи надувные и наполнены изнутри стереотипами — хороший работник правительства, плохой работник правительства, глупая жена, идущие на смерть наемники (к слову о мотивации: вы бы стали рисковать всем ради жалкого миллиона долларов?), бандит с добрым сердцем и трус, который себя превозмогает весь фильм, предсказуемый предатель в рядах террористов и т. д.

Дальше — больше. Если вас не хватит приступ истерики, при виде бомб, похожих на елочные игрушки, то вы либо совсем юны, либо вам начхать и вас кино смотреть заставили. Майкл Бэй тысячу раз был пойман за руку в ситуациях, когда его просили объяснить, как работает и устроено хоть что-нибудь, что он самостоятельно выдумал. Ещё ни разу Майкл не смог убедительно оправдаться. Нечем его оправдать и здесь, потому что соотношение претенциозных прыжков на фоне взрыва к количеству тонн взрывчатки, которая взрывается в полуразрушенной тюрьме, не поддается никакой логике. При таких боевых действиях, этот, фактически, музейный объект давно бы обрушился, подобно карточному домику. И простите мне мою наглость, но, даже будучи гражданским лицом, я знаю, что самолеты не сбрасывают боеприпас на цели, внутри которых находятся гражданские, без дополнительно подтверждения от командования! Клянусь, не вру, здесь пилот самолета сбрасывает термоплазменные бомбы (ох, Майкл) случайно (!), сопровождая это фразой в духе «ой, блин, я уже кнопку нажал» (!?!). На верхушке этого идиотизма находится сцена в заброшенной тюремной душевой, где «героически» откидывает коньки целое подразделение морских котиков. Все мои эмоции по поводу неё сюда вряд ли поместятся.

Рекомендации? Разве что ностальгия по плохому, но разухабистому кино. Хотя, если вы собрались с друзьями и у вас случайно нашлась «Скала», то поднять настроение будет чем, определенно.

6,5 из 10

История о морских пехотинцах, служивших Родине, но потерявших веру в правительство своей страны, о жажде справедливости, отмщения за погибших боевых товарищей.

Противоправную акцию возглавил легендарный генерал. Однако, не все бойцы в отряде генерала придерживаются цели восстановить справедливость, для них запах наживы превыше всего. Это обстоятельство бьет по совести генерала, тем не менее «военная» операция продолжается. На подавление агрессоров был брошен элитных отряд вооруженных сил США, к числу которых примкнул биолог — один из главных героев фильма, не имеющий специальной подготовки для ведения антитеррористических операций… Не собираюсь раскрывать сюжет фильма, но эта картина не является шаблонной для фильмов боевиков 90-х годов.

Сюжет, подбор актеров на высшем уровне. Захватывающие экшен-сцены, не дающие хоть на минуту заскучать зрителю. Сцена погони в городе на высоте.

Минусов в фильме не нашел. Однако, осталась непонятной ситуация по захвату вооружения на складе военной части. Зачем столь заботливый за своих подчиненных и сострадательный к погибшим военным США, генерал отдал приказ по устранению солдат, охранявших данный склад. Была возможность исключить возможность несения караульной службы без их ликвидации. В любом случае, данное обстоятельство остается на совести командующего данным отрядом агрессоров.

Отдельное внимание можно уделить музыкальному сопровождению. Композиции изящно вписываются в киноряд.

Фильм стоит посмотреть, отличный пример высококачественного боевика.

10 из 10

Казалось бы, что такого цепляющего в этом фильме? Ну да, присутствуют кровавые перестрелки, пару-тройку хороших бабахов, несколько типичных для фильмов формата «бадди-муви» шуток. Захват заложников, которых освобождают двое непохожих друг на друга главных героя, попутно улаживая негодяев-террористов на обе лопатки и бла-бла-бла…

А вот что-то есть такое захватывающее. Прежде всего это не совсем террористы — так их окрестили дядьки в галстуках, держащие всё страну в кулаке, которых обычно принято называть государственными лицами. Всё дело в том, что генерал морской пехоты, прошедший со своими бравыми солдатами не одну войну и побывавший в самых горячих точках, может быть и не был единственным, кто заметил пренебрежение государства к своим же гражданам, но он был единственным, кто попытался убедить этих отъевшихся бородавочников в том, что они поступают по-свински. Трудно ли с этим согласиться, когда ты сам понимаешь при просмотре, что солдаты воевали за страну, которая про них совсем забыла и погибли за страну, которая даже похоронить их с почестями не удосужилась. Я считаю, что не трудно. Так уж получилось, что ребята воевали за Родину, но их память была морально оплёвана государством. Заметьте, что понятия «Родина» и «Государство» — это, всё-таки, разные понятия. Но это не оправдало бы бездушия президента. Генерал Хаммел пытался как-то воздействовать, повлиять, докричаться до правительства, потому что он не по наслышке знает, что такое смерть под автоматной очередью — он видел, как погибали его подчинённые, товарищи и друзья. Он видел, как они проливали кровь за эту страну. Но после того, как сам генерал выжил, он увидел нечто более ужасное — он увидел безразличие самых верхушек государства.

- Вам было удобно просто обо всём забыть!

Нет, я не оправдываю действия генерала — попытаться добиться справедливости через 81 заложника, захваченных им, а так же через ракеты с газом VX, направленными на город. Но генерал уже просто понимал, что политики становятся глухими, слепыми и вообще их хата с краю. Он уже попросту не знал, что делать. А посему, можно ли назвать бравого генерала — настоящего героя войны — террористом? У меня язык не повернётся, не знаю, как у остальных. Ведь в конце концов, как выясняется, что генерал лишь блефовал и никого он убивать не собирался. Это всё было не терроризмом — это был крик отчаяния. Пусть и не законно. Но чтобы поступить правильно, иногда приходится преступать закон.

- Вы, подонки, вынудили меня на это!

Но дядьки в галстуках упорно продолжали кричать «Они террористы! Их надо уничтожить!». А когда они приняли решение разбомбить Алькатрас (в простонародье просто — Скала) на котором и базируется генерал с полтора десятком первоклассных морпехов, уничтожив и «террористов» и заложников, становится окончательно понятно, что правительству по-прежнему проще пожертвовать ещё 81 неповинной жизнью, чем признать свою неправоту и выплатить моральную компенсацию семьям всех погибших за их шкуры бойцов. Ведь прав не тот, кто прав, а тот, у кого больше прав. Наверное, для такого правительства жизни своих же граждан действительно ничего не значат. Они ими дорожат лишь во время выборов — но не более.

Так почему же этот фильм так интересен, не смотря на простой сюжет? Потому что это тот самый фильм, когда акт терроризма был вызван не банальной человеческой алчностью с целью обмена заложников на деньги, а был организован во имя справедливости. И это тот самый фильм, когда главный террорист не признаётся таковым — ему действительно стоит сопереживать. И поэтому Эд Харрис не признаётся зрителем, как отрицательный герой. Отрицательными героями признаются те два садиста и настоящих маньяка — капитан Дэрроу (Тони Тодд) и капитан Фрай (Грегори Спорледер), которые «с тех пор, как захватили заложников, перестали быть солдатами — они превратились в наёмников» и они действительно готовы были пустить ракеты и взорвать весь город к чертям, а затем и перерезать всех заложников. Ради обещанных денег/уничтожения города они даже готовы были нарушить субординацию и поднять бунт против генерала.

Этот фильм так же обязан отличному подбору актёров. Здесь действительно никто не переигрывает и каждый на своём месте. Сэр Шон Коннери в роли заключённого и бывшего агента MI6 Джона Мэйсона, который способен удрать откуда угодно и, не смотря на возраст, активно дающий прикурить профессиональным морпехам, давно стал эталоном отличного кино.

Его, так сказать, напарник Стэнли Гудспид в оболочке Николаса Кейджа иногда создаёт комические ситуации, оставаясь серьёзным. Но Николас вообще прекрасный актёр. И это я говорю вопреки многим критикам, которые напротив так не считают. Идите вы к Гитлеру! Он тоже доказал, что может быть героем боевиков. Да и не только.

Эд Харрис — потрясающий генерал Фрэнсис Экс. Хаммел. Про этого актёра вообще бестолку что-то говорить — его роли о его замечательном таланте скажут гораздо лучше всякого лингвиста.

Дэвид Морс (майор Бакстер — подчинённый и друг генерала), Уильям Форсайт (агент ФБР Пэкстон), красавица Клэр Форлани (Джейд — дочь Мэйсона), те же «маньяки» Тони Тодд и Грегори Спорледер — все они были шикарны. На их местах не хочется даже представлять кого-то другого.

Отдельные овации срывает музыка этого фильма, без которой «Скала» — не была бы той «Скалой», которая успела уже так полюбиться ценителям хорошего кино.

Майкл Бэй, Джерри Брукхаймер, Дон Симпсон (светлая память…) и всем тем, кто участвовал в данном проекте и приложил к нему руку — низкий поклон и большое спасибо!

10 из 10

Когда я впервые увидел этот фильм? Сколько раз я его посмотрел? У меня нет точного ответа на эти вопросы. Кажется, что «Скала» была всегда и всегда была в списке моих любимых фильмов. Кассета была затерта до дыр, диск пока в лучшем состоянии. Смотрел я «Скалу» больше двадцати раз.

Это не просто зрелищный боевик с мощной командой актеров, сильным режиссером и, не побоюсь этого слова, культовым композитором. «Скала» — это глубокий фильм с главным отрицательным персонажем, который, по сути своей, не является отрицательным.

Генерал Фрэнк Хаммелл — патриот, и отец своим солдатам. И именно несправедливость по отношению к ним толкает генерала на непростой поступок. Увы, благими намерениями вымощена дорога в ад. Герой Эда Харриса жаждал справедливости и, не получив ее законными способами, обивая пороги высокопоставленных чиновников, попытался обратить внимание на проблему, перешагнув через закон. Это решение далось ему тяжело — сцена на кладбище и его короткая речь на могиле жены доказывают это.

Генерал собрал команду и нанес свой удар. Теперь в глазах США он — террорист с химическим оружием и 92 заложниками. Но что он требует? Большую часть денег генерал приказывает перевести семьям его погибших солдат, которые, цитирую, «обеспечивали точечные бомбовые удары, вызывая огонь на себя. А их семьи не получили ничего».

Фрэнк Хаммел познал многое в своей жизни, теперь он познает цену верности наемников и поймет, что же натворил, раскаявшись за мгновения до смерти.

Эд Харрис, я не могу сказать, что это Ваша лучшая роль, для этого нужно посмотреть все фильмы с Вашим участием, но то, что одна из лучших — в этом я уверен.

Дэвид Морс, вошедший в образ верного соратника генерала, прошедшего с ним не одну военную операцию и верного ему и своей чести до самого конца. «Для меня было честью служить с Вами, генерал, но, как Вы сказали — все кончено».

Они не злодеи и не мясники, в отличие от персонажей Грегори Спорледера и Тони Тодда. Эти двое, напротив, отъявленные мерзавцы и убийцы без малейшего понятия о слове честь и достоинство солдата. Все, что их интересует в операции на Алькатрасе заложено в одной фразе: «Извините, сэр, а как же наши деньги?»

Персонаж Шона Коннери — английского разведчика, попавшего за решетку — полагаю не у одного меня вызвал стойкую ассоциацию с образом ранее сыгранного актером Джеймса Бонда. Джон Мейсон обаятелен и притягателен и, как и в годы своей юности, ловок, находчив и смертоносен.

А в тандеме с ним идет Николас Кейдж, сыгравший типичный образ ученого, всю жизнь проведшего в стенах лаборатории и внезапно оказавшегося на поле боя, где хозяйничает смерть, безжалостно собирающая урожай душ. Мы видим, как постепенно меняется Стенли Гудспид, как он закаляется и приобретает к концу картины крепкий внутренний стержень. За его будущее и за будущее его молодой семьи можно быть полностью спокойными.

А какой у картины саундтрек! Магия Ханса Циммера завораживает и прекрасно вписывается в картину. 7 оскаров композитор получил не за красивые глаза, это факт!

Так оправдывает ли цель средства? Можно ли двигаться к благой цели, рискуя жизнями людей? Возможно ли добиться справедливости при помощи силы оружия?

Фрэнк Хаммелл ответил на эти вопросы положительно и проиграл. «Боже, что же я наделал?» — скажет генерал, истекая кровью. Он заплатил за пролитую кровь своих братьев — спецназовцев из числа «морских котиков», направленных в Алькатрас и встретившихся там со смертоносным свинцом наемников.

Федор Михайлович Достоевский в «Братьях Карамазовых» вложил в уста Ивана Карамазова фразу, ставшую цитатой: »… от высшей гармонии совершенно отказываюсь. Не стоит она слезинки хотя бы одного… ребенка».

Как бы хороша ни была цель, методами, которые причиняют боль и страдание хотя бы одному человеку, ее достигать нельзя — так считает великий русский классик.

Противоположной точки зрения придерживается Никколо Маккиавелли; для него цель всегда оправдывает средства, эта идея красной нитью идет через всего «Государя».

Каждый человек решает для себя сам, какими путями идти к поставленной цели, какими способами ее достигать. Все зависит от морали и уровня нравственного развития. Потому что даже достигнутая благая цель, но достигнутая при помощи безнравственных средств и методов, может обернуться не благом, а проклятием.

Моральный выбор средств стоит перед каждым человеком. И решать, как идти к цели человек решает самостоятельно. Стоит ли благая цель грязных рук? А с другой стороны — может, иногда и допустимо замарать руки одному для достижения блага многих? (Как это сделал Бэтмен, взяв на себя вину за преступления Харви Дента, чтобы у Готэма был герой без маски, был Белый Рыцарь, в которого люди верили и который был лучом надежды на лучшее будущее).

10 из 10

Собственно с этого фильма Николас Кейдж поднял максимальную планку, как актер жанра боевиков, что позволило ему получить приглашение на такие фильмы, как «Воздушная Тюрьма» и «Без лица», где последний явился «пиком Эвереста», после которого достойнее роли этого жанра ему, к сожалению, не досталось, и начиная с 2000-ых, единственным амплуа Кейджа стали приключенческие ленты, и картины со вкусом мистики, большая часть которых, так сказать, проходные. А роль Большого Папочки в «Пипце» явилась ни чем иным, как дань памяти прошлым годам.

Шон Коннери. Мы не застали его эпохи, и слова как: «он был первым Бондом», вряд ли найдут отклик в сердцах современного среднестатистического зрителя. Хотя в «Скале» прослеживается некая связь с Британской Разведкой, наряду похождениями по части женщин, что не может не наталкивать на 007, и что в свою очередь является интересной «пасхалкой». Сэр Коннери все-таки тряхнул стариной, и показал молодежи, где настоящие мужчины зимуют. Но где для одних был достигнут пик, другие только-только начинал свой путь. Майкл Бэй после успешной работой над «Плохими Парнями» проложил себе дорожку из золотых кирпичей, и сегодня, мы его знаем таким, какой он есть — успешный режиссер, подаривший миру экранизацию серий художественных фильмов о противостоянии Автоботов и Десептиконов. Эд Харрис — генерал, которого мир не заслуживает, но в котором отчаянно нуждается. Джон К. МакГинли — наш доктор Кокс, и многие-многие другие.

Сюжет достоин отдельных фанфар. История «Скалы» сосредоточена на таком понятии как «Американский Патриотизм», и если в «День Независимости», вышедший в тот же год, это понятие можно раскрыть как: «Америка спасет мир», в «Скале» вы увидите ничего кроме грязного белья дядюшки Сэма, и оно окажется настолько пахучим, что останется только удивляться на какой отчаянный шаг готовы пойти люди, которые отдали себя и свои жизни, служа своей стране, дабы их услышали. Но даже переступив черту, откуда нет возврата, поражаешься тому, насколько высоки остаются моральные принципы отдельно взятых людей, даже перед лицом смерти. Таким людям симпатизируешь, и это далеко не «Стокгольмский синдром».

Хотелось бы выделить пару эпизодов, которые так и теплятся в памяти. Начальные титры, под эффект замедленной съемки и душевный саундтрек, просто настоящее искусство в передачи атмосферы и эмоций. Американский флаг, промокший от слез неба, словно горечь утраты молодого бойца. Ни одного сказанного слова, там, где итак все понятно без слов. Все в том эпизоде кричит об искренней любви к Родине, честь и достоинство, без какого либо пафоса, присущий Голливуду. Очередная по хронологии, но не менее важная по эмоциональному пакету сцена «Перестрелка в душевой». Настолько «кричащая» сцена. Две группы бойцов: «террористы» и спецназ. Вторые попали в ловушку, преимущество по численности и тактическому расположению явно не в их сторону, но даже тогда, командир Андерсон не посмел отдать приказ бросить оружие, и его люди, не посмели поддаться самому желанию. Не желающие смерти, но готовые умереть за идею, за самих людей, чьи жизни зависят от их успеха или провала, они боролись до конца, и точка их борьбы стала пуля, пущенная в лоб молодому лейтенанту Шепарду. И снова, замедленные кадры и эпичный саундтрек настолько взрывает бомбу эмоций, где и не стыдно пролить слезу. Это были самые яркие эпизоды моего просмотра, и они не единственные.

В ИТОГЕ. «Скала» — фильм, достойный внимания. Я всегда считал, что кинолента — не очередное проходное кино однодневка, если со временем проявляются заметные отголоски этой картины. К примеру, для моего поколения, серия игр «Call of Duty» имеют некие отсылки к локациям и персонажам. Не очередная пустышка, когда о фильме до сих пор говорят, даже спустя восемнадцать лет; когда сюжет фильма затрагивает острые темы, которые остаются актуальными и по сей день; когда создатели, благодаря успеху фильма, поднимаются на одну ступень выше своего мастерства, и когда снова, хоть и изредка, возвращаешься к этому фильму снова и снова, и осознавать, что конца этому не будет еще очень долго.