Рецензии

1971 год. Яркая музыка, яркая мода… Дэвид Боуи уже выпустил свой знаменитый хит «Space Oddity», однако следующий его альбом оказывается непонятым широкой публикой. Находясь в творческом поиске, Боуи прилетает в США. Именно путешествие через Америку вдохновляет его на создание образа Зигги Стардаста, пришельца, который прилетел на Землю с космически-популярной группой «Пауки с Марса». Это было настолько безумно, что сработало и сделало из Дэвида Боуи настоящую мировую звезду.

Дэвид Боуи (настоящее имя — Дэвид Роберт Джонс); (8 января 1947 - Брикстон, Ламбет, Лондон, Англия — 10 января 2016, Манхэттен, Нью-Йорк, США) — британский рок-певец и автор песен, а также продюсер, звукорежиссёр, художник и актёр. На протяжении 50 лет занимался музыкальным творчеством и часто менял имидж, поэтому его называют «хамелеоном рок-музыки». При этом Боуи удавалось сохранять собственный узнаваемый стиль, успешно совмещая его с актуальными музыкальными направлениями. Боуи считается новатором, в частности, благодаря своим работам 1970-х. Он оказал влияние на многих музыкантов, был известен своим характерным голосоми интеллектуальной глубиной созданных им работ.

В начале 1970-х Дэвида Боуи знают в Великобритании, но в США он ещё никому не известен. На вечеринках хиппующих знакомых ему говорят: 'Великое - подойти к краю'. Напарники по группе и менеджер недоумевают: 'Кто ты Дэвид? Психопат? Космонавт? Смеющийся карлик?'. В США он выходит на 'менеджера-отца' Рона Обермана, и начинаются их 'похождения' по разным сценам, журналистам, и радиостанциям. Хотя выступать Боуи не может - из-за отсутствия 'гринкарты'. 'Ты сам-то в себя веришь?' - спрашивает Оберман у Боуи главный вопрос. В фильме также показывают его 'тёплые отношения' с братом Терри, который попал в психическую больницу ('шизофренией' страдали многие поколения Боуи), и непонятные отношения с беременной женой Энджи. В интервью журналистам Боуи говорит, что 'новый альбом - о том, как я одевал женские платья, и трахал всех подряд'. 'Ты не из космоса, ты из пригорода!' - говорят его напарники после его возвращения из США, когда перед всеми появился новый герой - Зигги Стардаст.

Режиссёр Гэбриэл Рэндж создаёт примечательный, возможно стандартный, но от того не менее глубокий и чувственный байопик о 'творчестве' и 'его поисках' известного человека (истинные фанаты, возможно оценят), даже если вы о нём мало знаете. Блестящая актёрская работа Джонни Флинна (который взялся за трудную задачу и достойно её исполнил) - главное что есть в этом актёрском фильме. Также стоит отметить второстепенные роли Марка Мэрона в роли менеджера и Дерека Морана в роли брата. Отдельно стоит выделить работу художников-постановщиков и костюмеров - лучшее что есть в фильме - каждый кадр выверен и 'дышит' той эпохой и тем временем. Перед нами - типичное становление неизвестного музыканта с непонятной музыкой. Интерес и смысл фильма не в его творчестве (семья Боуи не поддержала идею создания фильма, и поэтому в картине не звучит ни одной песни музыканта), а в его жизни - и это самое главное. Жизнь нерешительного, слегка обкуренного - непонятного фрика с 'авангардной шизой' и в женской одежде. За образом 'персонажа из космоса' - стоят вполне 'земные' обстоятельства жизни.

Рок-н-ролл давно оброс своей мифологией. Есть пантеон настоящих богов музыки. Про некоторых из них уже сняли фильмы. Самые очевидные примеры - 'Богемская рапсодия' или 'Рокетмен'. Теперь настало время картины и о Дэвиде Боуи — человеке, прилетевшем откуда-то с Марса со своими космическими композициями.

Удивительно, но сюжет не торопится раскрывать нам подробности биографии великого музыканта. Напротив, это очень локальная история о молодых годах Боуи. 1971 год, в США только что выстрелил хит Space Oddity. Тут же музыкант выпускает новый альбом, но его понимают немногие. В связи с этим, менеджеры восходящей звезды организуют весьма кустарный тур по Соединённым Штатам, который идёт не по плану уже в самом начале...

В этом фильме нет самого Дэвида Боуи. Есть лишь сильная и упертая личность, способная поражать публику на другом континенте, даже не имея при этом документов. 'Человек со звезды' прекрасно работает с атмосферой недавно ушедшей эпохи - американские семидесятые очень радуют глаз.

Сам Боуи в исполнении не самого известного Джонни Флинна на своего прототипа очень даже похож. Но по-настоящему он узнается ближе к моменту, когда из маленьких кусочков складывается удивительный в своём безумии образ марсианского певца Зигги Стардаста, который, как мы знаем, сослужит отличную службу британскому музыканту.

'Дэвид Боуи: Человек со звезды' - это замечательный роуд-муви, рассказывающий о муках творчества больше, чем о самом Дэвиде Боуи. И в данном случае это более, чем правильно. Перед нами молодой исполнитель, ищущий себя. И он ещё не осознал, что прилетел к нам с красной планеты...

Имя Дэвида Боуи золотыми буквами внесено в Зал славы рок-н-ролла. Певец, за плечами которого сотни забитых до отказа стадионов и не меньшее количество всемирно признанных хитов, является одним из самых узнаваемых музыкантов, которые когда-либо были рождены. Поклонники буквально ловили каждую ноту, отпущенную Боуи со сцены, а сам он при всей своей славе оставался приятным, интеллигентным человеком, с которым можно было спокойно поговорить, как богатым бизнесменам, так и простым людям, стремившимся прикоснуться к своему кумиру.

Вполне логично, что рано или поздно на экраны должен был выйти фильм про Боуи. Случилось это, к сожалению, лишь после кончины певца, и тем не менее лента «Дэвид Боуи. Человек со звезды» оказалась именно тем фильмом, за который хочется поблагодарить авторов, ведь они с уважением отнеслись к истории величайшего музыканта и показали его с неожиданной, правдивой и попросту человеческой стороны.

Действие сюжета фильма разворачивается в самом начале 70-х годов, когда Боуи уже успел снискать свою первую славу вместе с неожиданно выстрелившим точно в цель хитом «Space Oddity». Казалось бы, перед британским дарованием отныне все двери открыты, и он может встать на одну ступень с Полом Маккартни или Элтоном Джоном, однако судьбы не была столь благосклонной к Боуи. Его следующие композиции были восприняты аудиторией без особого энтузиазма, что едва не сломало певца. Тем не менее, сдаваться Бойи не собирался и решил продолжить свою дорогу к вершинам музыкального искусства через Америку…

Оказавшись за океаном, Боуи понял, что лишь смелые могут достичь желаемого. Пытаясь нащупать свою дорогу, Боуи приходит к созданию своего самого известного образа, Зигги Стардаста, который обеспечит его настоящей известностью и позволит стать легендой, память о которой не развеется никогда.

Что отличает данный фильм от иных байопиков, пытающихся охватить весь путь, так это концентрация внимания на одном, но принципиальном моменте его жизни. «Дэвид Боуи. Человек со звезды» первым делом рассказывает о самых первых шагах музыканта, поднимающих его к музыкальному Олимпу. В этом фильме Боуи сомневающийся, порой нерешительный. Не понятый. Но и сам не понимающий, кто он и куда движется. Человек, который еще не нащупал свой путь. Честно скажу, мне приходилось действительно переживать за Боуи, когда он сидел растерянный перед самоуверенными журналистами, задающими ему каверзные вопросы о его творчестве. Ведь настоящий художник не всегда сам осознает, что им движет. Особенно гении. Если в героя веришь и держишь за него кулаки от первой до последней минуты, значит фильм удался.

Интересно здесь и то, что главную роль в фильме сыграл не просто актер, а настоящий музыкант, Джонни Флинн. При том, что у него красивый голос, так еще и актерскими талантами Флинн точно не обделен. По крайней мере я думаю, что представленный Флинном образ Боуи максимально правдоподобный, и это самое главное. И хочется верить, что за свои старания Джонни получит если не большую премию, так признание зрителей точно.

В общем и целом, я хочу отметить «Дэвид Боуи. Человек со звезды» как фильм, который способен вдохновить. Его стоит посмотреть как поклонникам легендарного певца, так и зрителям, которые лишь начинают раскрывать для себя его великое наследие. Приятного, эмоционального и познавательного вам просмотра.

8 из 10

После «Богемской рапсодии», отразившейся как на наших с вами умах, так и на карманах голливудских продюсеров, алчные боссы пришли к простому выводу: нужно больше фильмов о рок-музыкантах, находящихся в могиле, или, по крайней мере, в шаге от неё. За «Рапсодией» последовала «Грязь» про Motley Crue, а затем и удачный «Рокетмен» про карьеру Элтона Джона. Настало время и Дэвида Боуи, одного из самых главных музыкантов всего мира, тем более, его трагическая смерть не позволяет продюсерам сказать твердое «нет». «Дэвид Боуи: История человека со звезд» настолько лениво сделан и настолько противоречив в деталях, что, кажется, сам музыкант это предвидел и поэтому заранее не предоставил прав снимать фильм о своей жизни. Подобное привело к унылой фантазии и парадоксу – в фильме про Дэвида Боуи не звучит ни одной песни Боуи. Личность культового музыканта решили показать через один инцидент в его биографии, благодаря которому и зародился образ Зигги Стардаста, что, само по себе, кощунственно для персоны такой величины как Боуи.

Сюжет повествует о двадцатичетырехлетнем музыканте, который отправляется в тур по США в 1971-м. По пути Боуи отвечает на вопросы публициста Рона Обермана. Цель режиссера, кажется, благородная: проследить эволюцию таланта рокера. Будущая звезда ищет способ преподать себя публике, не раздражая при этом поклонников. Можно сказать, это действительно история становления, за исключением того, что в начале это застенчивый британский артист, а в конце – «пришелец» и рок-звезда. Конечно, всё гораздо сложнее даже в рамках этого условного фильма, только вот кинолента не берёт на себя ответственность в правильном преподнесении истории и верном расставлении акцентов. Понятное дело, что Зигги Стардаст – образ собирательный; продукт коллективного творчества: в нём замешаны и сценические выходки Игги Попа, и японский дизайн, и творчество Энди Уорхола и много что ещё. Идеи, витающие в голове Боуи в 1970-х, должны были получить более конкретное направление. В «Боуи» же музыкант стал выдающимся, потому что он, дескать, от рождения гений музыки. Ничего не имею против, но всё же скукоживать столь большое количество задумок и вдохновений до предначертания судьбой, да ещё перемешать это в контексте одной короткой поездки с нервным журналистом, выглядит неуместно, неудобно и не слишком неубедительно. Даже на драматические сцены это, так или иначе, не влияет: столь ленивый подход к сюжету простить нельзя.

Актерская игра также слабая сторона «Истории человека со звезд». Джонни Флинн в роли Боуи совсем не похож. Актер делает всё возможное, он даже правильно выстроил голос, а его парик действительно заставляет вспомнить бесхитростные образцы рок-сцены 70-х, да и вроде дизайнеры полагались на настоящий гардероб прообраза. Тем не менее, он просто не выглядит убедительно, что мешает страсти и энергии на экране.

Самой сложной областью «Истории человека со звезд» является музыка. Как уже было упомянуто, картина сделана без прав на использование песен Боуи. При желании подобный прием может работать фильму в плюс (вспоминается «Бархатная золотая жила» Тодда Хейнса). Создатели, судя по всему, хотели применить те же художественные приемы, воспользовавшись правовыми ограничениями: воспользоваться кавер-версиями или записать новые песни в стиле 1970-х. С Боуи это не работает: его стиль слишком самобытен, поэтому даже кавер на The Man Who Sold the World звучит фальшиво. Всё в совокупности не позволяет «Дэвиду Боуи» создать захватывающую историю происхождения и успеха. Скорее это переосмысление личности музыканта (также, как и его сценические образы Зигги Стардаст и Измождённый Белый Герцог), только вот интерпретация пошлая, утрированная и не вызывающая эмоций.

Кинопроект, созданный без одобрения семьи Боуи, вызвавший критику людей, что знали музыканта в реальной жизни, понятное дело, будет вызывать у фанатов лишь рвотный рефлекс. Поразительно, но определение «скучный и неяркий фильм про Дэвида Боуи» само по себе звучит как нонсенс. Однако, увы, это так: в «Истории человека со звезд» нет какой-либо реальной энергии или даже сюжетных уловок, что оставляет в итоговом зрелище лишь сложные, перенасыщенные диалоги и низкий бюджет, отразившийся на париках и костюмах. И, самое главное, проект этот – духовно далекий, как от других байопиков про музыкантов вроде «Рокетмена» или даже кинолент о закулисной апатии, так и от реальной личности в центре картины – Дэвида «Боуи» Джонса.

3 из 10

После оскаровского успеха 'Богемской Рапсодии' было очевидно, что кинокосплей на Фредди Меркьюри - не последний свалившийся на благодарного зрителя косплей из ряда музыкальных. Прижизненный кинопамятник Элтону Джону также оказался весьма удачным (на мой взгляд, в плане 'похожести' актера на изображаемый им рок-оригинал даже куда как более удачный, чем 'Рапсодия') - и вот на суд меломанов и киноманов представлена кинолента о молодых годах незабвенного пришельца Дэвида Джонса, взявшего себе псевдоним в честь культового ножа.

Скажу сразу - я не фанат музыкального творчества Боуи, хотя, несомненно, признаю его как великого шоумена. Неизвестно, что было бы с его музыкой в целом, не придумай он ход с 'пришельцем', не покрась волосы в красный, не создай вслед за этим еще целый ряд запоминающихся сценических образов разной степени укуренности. Но именно этот его эффектный ход, как мне кажется, Джонни Флинн воссоздает идеально.

Взять на роль Дэвида настоящего музыканта, да еще и с некоторым актерским прошлым (которое присутствовало и в биографии Боуи) - это, как мне кажется, очень хорошая находка. Ведь несмотря на 'Оскар', полученный Малеком за роль Меркьюри, он абсолютно не был похож на рокера - создавалось ощущение, что на сцене он чувствует себя именно что актером, но ни разу не музыкантом или певцом. С Тэроном Эджертоном ситуация была немного получше - в отличие от Малека, он на экране хотя бы визуально - практически копия Элтона. В 'Человеке со звезды' создатели, видимо, учли ошибки своих предшественников - Флинн не только очень похож на молодого Боуи, он двигается и ведет себя так, как ведут себя рок-музыканты даже в сценах, не связанных с музыкой - именно потому, что он сам рок-музыкант.

Камера застает Дэвида в тот момент, когда он переживает, наверно, худшее время своей жизни - успех первого альбома далеко позади, и больше никто не интересуется его карьерой. Еще не придуман Зигги Стардаст, еще не подстрижены и не покрашены волосы - и в целом Боуи не уверен, что ему удастся стать настоящей 'звездой'. В состоянии некоторого творческого раздрая певец отправляется в свой первый тур по Америке - но только по приезду в США выясняется, что проблемы с рабочей визой закроют ему возможность давать настоящие концерты.

Это кино - скорее роуд-муви, чем полноценный байопик. Нам покажут только несколько месяцев из жизни будущей мегазвезды - месяцев метаний, сомнений и странных истеричных выходок, которые впоследствии и приведут Боуи к созданию образа 'пришельца с Марса'. Настоящая известность - в будущем, а пока Дэвид мается в неуверенности, пытаясь отыскать себя настоящего - или придуманного. Флэшбэки с безумием его брата и боязнью собственной дурной наследственности, эпизоды случайного секса, бессмысленные интервью, в которых молодой исполнитель пытается привлечь внимание собеседника с помощью скандальных фраз и экстравагантных повадок - случайное чередование подобных сцен и составляет сценарную канву фильма. Как ни странно, подобная эклектика могла бы завлечь зрителя куда как больше, чем выхолощенная надуманная гламурность 'Богемской Рапсодии' - если бы не намеренная камерность повествования. Образ Боуи буквально пропитан эротичностью, художникам удивительно точно удалось схватить андрогинность персонажа - длинные ухоженные руки и пальцы, женственное платье из парчи, отстраненные эпатажные манеры героя, некая надломленность в поведении. В финале нам на десять минут покажут Дэвида времен 'Стардаста' - яркого, эффектного, космического; но даже там в глазах и повадках промелькнет все та же отстраненность и нежелание подстраиваться под потенциального зрителя. Как и в начале фильма, герой по прежнему чувствует себя 'пришельцем' в мире людей - и наплевать на то, что большинству присутствующих прекрасно известна его биография.

Странно, что 'Stardust' по итогу получил такие низкие сборы в мире - видимо, современный зритель все таки привык к ярким блокбастерам, представляющим их вниманию глянцевую, надуманную картинку реальности, если не с хэппи-эндом, то с 'верными' ориентирами и с некоей домостроевской моралью - а неспешное, типично британское повествование о реальной жизни и истинных чувствах музыканта может задеть отнюдь не каждого потенциального ценителя.

8 из 10

'Сейчас я сделаю признание, которое навлечет на меня гнев прессы и ярость поклонников: на мой взгляд, Дэвид Боуи и «Ти Рекс» не более чем клоуны от рока, причем — не те коварные, которые своим мастерством открывают людям глаза, я знаю только одного такого клоуна, это Оззи Осборн. А Боуи и «Ти Рекс» просто шуты-эгоисты, их волнуют только собственные великолепные персоны.'

Эта откровенность журналу 'New Musical Express' (март 88-го) принадлежит Брюсу Дикинсону; кто читал 'Ровесник', тот помнит. Как помнит и пластинку 'Мелодии' из серии 'Архив популярной музыки', № 10, 'Дэвид Боуи человек со звезд'. Видимо, прокатчики эту советскую пластиночку тоже помнят очень хорошо, она прошлась рукавичкой и по их сердцам, иначе с чего бы так усложнять оригинальное название. Lady Stardust - песня о том самом прорывном сценическом образе, поиск которого и стал темой фильма. Тема оказалась раскрыта бюджетно (но не дешево), изящно (но без жеманства), колоритно (но без ядовитых расцветок, если не считать стартового стёба над Кубриком, Уорхолом и Майором Томом), короче - исключительно достойно. Отчего массовая зрительская оценка фильма заставляет чуть ли не расплакаться как из-за несправедливой школьной оценки за действительно талантливое сочинение с немного ошибочными цитатами.

Кино замечательно написано, элегантно поставлено, ловко снято и оперирует в кадре качественным ретроспективным антуражем. Кино не о Боуи-легенде, а лишь о становлении одного из множества музыкантов одного хита, стремительно блекнущей supernova, патующийся разжечь собой мир. О музыканте, который тщетно искал не находя и, - как мы знаем из истории, - в принципе перестал искать себя, поскольку в моменте озарения (или помутнения), сделал собственным месседжем сам этот поиск.

'Ты сам-то в себя веришь? Потому что если нет - мы точно в ж%#е.'

Фильм шикарен именно из-за своей толковой простоты и беспафосности, и взрывает мозг тем фактом, что обходится без единого произведения сабжа, то есть отказывается (вынужденно) от самого, казалось бы, главного козыря. Во всех музыкальных номерах сабжа толково применяются годные гармонические субституты, позволяющие ощущать комфорт от просмотра даже в рамках взаимоисключающих параграфов: музыки Боуи в фильме нет, но ощущение от того, что слышишь именно ее - самое настоящее. И голос похож, и хрипота, и темперамент, и мелодии. Хотя местами кажется, что писала и исполняла ее нейронка, но даже если так, эта чертова нейронка чертовски гениальна. И создатели, видимо, почувствовав весь идиотизм ситуации, когда они вынуждены снимать фильм о рок- звезде без песен рок-звезды с блеском довели свою абсурдную ситуацию до полного абсурда и в самом фильме: а петь-то, чувак, тебе нельзя, запрещено. Хоть ты и поешь, но убеждать других, что ты звезда, ты будешь через интервью.

Боуи все-таки не Элтон Джон и не Фредди, он alien star, и выдерживает сравнение с ними по той же шкале, что и простой венерианский нарцисс обыкновенный перед тигровой лилией или розой. Фильм ухватил саму эту суть, и преподнес ее в смешении бадди-роуд-муви с драматическими флешбэками, ненавязчиво разбавив все это отличными диалогами, грубоватыми, но точно не пошлыми, а по степени парадоксов почти уальдовскими. Кстати и с самим Уальдом сравнение приводится прямое, от чего еще занятнее наблюдать за метаниями протагониста, когда тот, придя в отчание от 'менеджмента', сам прибегает к тактике мейнстримового шокирования. Все сопутствующие периоду повествования агенты влияния - тот же Уорхол, Лу Рид и Марк Болан - нарочито сведены до гротескных и незначительных образов, на фоне которых вызревает неведомое доселе художественного величие иного (неземного) плана.

Что же до исторической достоверности - хотелось просто поверить и поверить оказалось легко. Тем более, что первыми же титрами зритель предупреждается, что все грядущее - лишь фантазия, а по ходу фильма слово fantasist звучит в репликах несколько раз совершенно подчеркнуто и неслучайно: фантазерами в той или иной степени оказываются почти все ведущие персонажи по очереди.

Собственно, это все, что я могу сказать в защиту фильма, который и не надо защищать. Смотрели мы его в оригинале и получали двойное удовольствие от исходного литературного материала и от русского титрового перевода, который превосходно передает все интонации и шутки.

Зрительская масса, ну что с вами не так? Чего же вам, собакам, надобно? Что за озлобление? Из-за того, что в фильме практически нет грязи и порнухи, несмотря на рейтинг? Из-за того, индустрия показана не через плохих лейбловых импресарио с кокаином (хотя один есть, и его сразу устраняют из полотна повествования, настолько он ничтожен сам по себе, хоть и та еще жаба в своем мегаболоте), а трогательно, почти наивно изображена через другого - зато домашнего, доброго, честного и порядочного? Из-за того, что музыки оригинальной нет? А нафига? Вы когда последний раз сами-то слушали Letter To Hermione или God Knows I'm Good, или Black Country Rock? Я вот сразу вспомнил свою школьную пластиночку и смотрел на все происходящее с восторгом, гораздо более чистым чем то мутное чувство, которое вызвала дорогая, глянцевая и абсолютно сценарно убогая БР, хотя там-то все-все козыри были вывалены на стол кучей.

Все-таки Stardust - честное и точное название: Боуи как настоящая звезда в окружении пыли (человеческой, дорожной и кокаиновой).

А тебе, Брюс, пусть и вокалист, и фронтмен и пилот ты от Бога, скажу вот что. Не снимут про тебя фильм. Нет в тебе той отчужденной горемычности, которая делает людей великими. А вот про Оззи фильм точно будет. И если бы мне дали карт-бланш на сценарий, я бы начал со сцены, когда подросток Джон Осборн комично придавлен к полу украденным телеком. И всю эту историю я рассказал бы как комедию словами бывшего менеджера Иэна Гиллана, с которым по пьяни один фанат случайно побратался на концерте Саббат, где поет даже не Дио, а Глен Хьюз или Тони Мартин, но не совсем они, а кто-то похожий. И пели бы они песни, все как одна похожую на Snowblind, но не Snowblind, своими, но не очень-то, голосами в манере Оззи. Нафига нам ИИ и талантливые нейронки, которые враз отсекают все вопросы с копирастами. А закончил бы этот фильм я так: в дрова пьяный Оззи кричит молодому и разодетому в пух и прах Элтону Джону - 'Ты еще будешь петь мою песню и бренчать на своем роялишке у меня на альбоме!'.

Короче: можно сказать, что ты любишь Пинк Флойд не говоря это буквально. И про Боуи так можно.