Рецензии

Вы живете и думаете, что все нормально и «сойдет»? Или может, «существуете» и все, что с вами происходит ужасает вас и пугает? Вы в отчаянии? Вы в тупике, или вы аморфны и стали ко всему безучастны? Вы самонадеянны и легкомысленны? Если хотя бы на 1 вопрос вы ответили «да» — отбросьте все свои дела, включите кино «127 часов», вдохните, выдохните и смотрите. Такого жизнеутверждающего и, к тому же, поучительного кино я пожалуй еще не видела!

Сила человеческой воли, истинное желание жить, неиссякаемый оптимизм и борьба, в первую очередь, с собой и своими страхами — вот, что это за кино. Не раздумывайте, смотрите, ибо такого вы еще не видели. Мурашки будут с вами весь фильм, ком в горле будет нарастать, поскольку этот фильм реален, как ничто другое.

После просмотра я открыла для себя совершенно иного Джеймса Франко. Его Арон потряс меня до глубины души. Поразительно то, как он вжился в роль, как показал эти 5 дней ада в «открытой тюрьме», из которой выбраться, казалось бы, невозможно. Как он боролся, не сдавался, шутил и вел монологи, чтобы не сойти с ума, как впадал в беспамятство, как передавал сообщение родителям. даже то, как общался с девушками в каньоне. Все было ошеломительно. Безусловный талант, способный вытянуть весь фильм, причем преимущественно со съемками крупным планом. Это бесспорно лучший фильм в его кино карьере на данный момент.

Хочется выразить глубокое уважение режиссеру Дэнни Бойлу и благодарность за данную картину, за потрясающую адаптацию автобиографической книги скалолаза-любителя Арона Ральстона, за качество съемки, монтаж, саундтреки, за всю работу в целом. Мои овации!!!

После просмотра этого фильма вам захочется подняться с дивана, выйти на улицу, вдохнуть полной грудью и начать по-настоящему жить, ценить все моменты жизни, своих родных и близких, ловить каждую искорку и частичку этого мира.

10 из 10

История об Ароне Ральстоне нашумела в штатах в далёком 2003 году. Дэнни уже давно хотел снять об этом фильм. И да, всё-таки в 2010 фильм вышел. На главную роль рассматривался Киллиан Мерфи, но по моему Франко не оказался ошибкой, а наоборот правильным выбором; лично я не вижу в Мерфи - Арона, а в Франко как раз вижу.

Теперь о сюжете.

Спойлеров тут не будет, я лишь скажу, что всё что показано в трейлере отражает весь сюжет. Альпинист Арон Ральстон никогда не оставляет записки о том куда он отправляется. И вот, в один прекрасный день он отправляется в каньон Блю Джона; Арон падает и получает смачный удар камня об его правую руку. Рука уже не двигается; Арон пытается сдвинуть валун, но это оказывается безуспешной тратой энергии и время. Вскоре у него остаётся 150 мл воды и разные инструменты. Что он будет делать? Смотрите сами.

Дэнни решил проблему ощущения скуки, затянутости с помощью великолепной, современной музыки, по этому фильм смотрится на одном дыхании. И хронометраж не подвёл — 93 минуты; из которых всего 80 с лишним повествование.

Но у фильма есть и минусы.

1. Действия продолжаются в: Пятницу (немного), в Субботу, Воскресенье, Понедельник, Вторник, Среду и Четверг — это больше 127-ми часов.

2. Кепка перемещается с головы на поверхность.

Но не смотря на ляпы которые заметит только очень внимательный человек, фильм стоит смотреть!

Он очень жизненный, философичный и не с изъезженным сюжетом.

Фильм обязательно надо лицезреть!

Время оценок!

9 из 10!

Всё таки ляпы немного портят хорошо сделанный фильм.

Оставив хороший швейцарский нож дома и мамин голос на автоответчике, экстремал по призванию Арон Ральстон отправился в каньон — пересекать местность наперегонки с результатами из путеводителя, фотографировать деревья и себя, клеить проходящих мимо девушек и прыгать по горам. Один из таких прыжков заканчивается падением на Арона большого камня, который придавливает ему руку и зажимает на дне каньона. Потратив всю воду, поснимав себя на видео и осознав, что помощь не придет, а камень бесполезно колупать тупым ножом, Арон понимает, что резать надо по живому.

Персонажи бойловских фильмов всегда были чем-то похожи на режиссера, и после «127 часов» можно наконец уверенно сказать, чем — шилом в заднице. Франко, за первые пятнадцать минут успевший побывать во всех точках экрана с криками разной степени членораздельности, не успокаивается и под трехсоткилограммовым камнем: что-нибудь режет, греет ногу на солнце, пытается мастурбировать, фотографируется на фоне злополучного куска метеорита, записывает послания не то родственникам, не то просто так — в самом главном, сделанным в формате телешоу, он играет ведущего, гостя и самого себя (шутку про Джеймса Франко придумывайте сами). Бойл от него не отстает и даже перегоняет: рубит экран на три части, сует на экран Скуби-Ду, анимирует жажду героя, периодически смотрит на мир со дна бутылки с водой, еще круче — камера периодически ныряет в мочу, которую вынужден пить персонаж, в пресловутой записи телешоу на одного режиссер тоже не сидит спокойно — врубает за кадром аплодисменты и смех.

Как обычно бывает с чем-то, что назойливо мельтешит перед глазами, и Франко, и Бойл довольно, даже чересчур быстро начинают раздражать (парадоксально, но факт: на мочу в определенный момент становится смотреть все же приятнее, чем на жутко надоевшее лицо героя). Режиссеру, на правах взбесившегося старика, не замечающего ни свой возраст, ни, что куда страшнее, сегодняшний день, хуже. Арсенал его приемов устарел уже лет десять назад, но сам Дэнни, потрясая ржавым мечом, видит в нем начищенный до блеска новый клинок. Или, что скорее, острый швейцарский нож, которого так недостает Ральстону — ведь, в первую очередь, это Бойл сидит в каньоне с придавленной рукой и без возможности заниматься тем, чем всегда — бежать. Его заключение отличается от сюжета лишь тем, что оно добровольное — закончив изучать наркоманов, астронавтов, зомби и индусов, он переключился на себя: человеку просто интересно, сможет ли он справиться с фирменными приемами, орудуя одной левой в замкнутом пространстве.

Не прием, но фирменная черта (с которой здесь справиться совсем не удалось) — узнаваемые циничные и наплевательские интонации режиссера, и в них, наверное, всегда заключался главный кайф его фильмов. Если он и поучал, то делал это поверхностно и даже как-то спорно. Оставшись таким же и в этом жизнеутверждающем проекте (экзистенциальные декорации каньона, флэшбеки с родственниками, имен которых, правда, мы никогда не узнаем — ну правда, ничего более жизнеутверждающего на свете нет), Бойл вдруг начинает выглядеть просто дурачком. Необходимые слащавые банальности, вроде того, что надо ценить жизнь (для этого, впрочем, есть сделанный в один год с трагедией Арона фильм «Пила» с удивительно похожей развязкой линии одного из героев), его, кажется, совсем не интересуют, из каньона он выносит лишь одну мысль — надо чаще звонить родителям, — да и та содержит сугубо практический расчет — кто, мол, будет искать, если что случится?

Что вопросы, пожалуй, больше к Ральстону, который, выбравшись, сначала сфоткался с камнем, а уж потом небрежно бросил «спасибо» (даже, скорее, не «спасибо», а «пасиба») небесам, сделал для себя только тот же вывод про родителей и до сих пор, не пытаясь беречь себя, скачет по горам — в общем, неправда, никто же не мешал сделать фильм про то, как человек не замечает полученный опыт. И дело здесь точно не в том, что, наверно, некрасиво брать на экранизацию книжку человека, тем более, написанную одной рукой, чтобы тут же сообщить тому, что он неправильно живет — напротив, Бойл успевает даже искренне порадоваться за Ральстона, прежде чем, позабыв о случившемся, и с ним разбежаться в разные стороны.

Фильм «127 часов» я смотрела два раза. Первый — около двух лет назад, и картина не произвела на меня особого впечатления. Второй раз я решила пересмотреть этот фильм сегодня и пришла в негодование. Как? КАК этот фильм мог не впечатлить меня?

Уже на двадцатой минуте хотелось плакать. От безысходности, жалости к Арону и мысли: «А что было бы со мной, окажись я в такой ситуации?». Думать об этом не хочется, ибо картина перед глазами возникает неутешительная. Не каждый человек обладает тем мужеством, стойкостью, тотальным самоконтролем, что и главный герой. На протяжении всего фильма я восхищалась силой духа этого человека.

На мой взгляд, фильм показывает, что жить на полную — это, конечно, замечательно, но иногда стоит больше внимания уделять самым простым вещам и самым близким людям. Да и просто ценить то, что у тебя есть. Можно по-разному относиться к испытаниям, выпавшим на долю Арона. Может быть это большая беда, но всё же именно этот камень заставил его увидеть смысл в жизни, ценить её как великий дар.

Одна из лучших, если не самая лучшая, работа Джеймса Франко. Не думаю, что меня так сильно задел бы этот фильм, если бы не его блестящая игра.

Помимо отличнейшей актёрской игры Франко и потрясающей режиссёрской работы Бойла, в фильме отличная музыка и потрясающие виды каньона. Вообще, очень красивый фильм, и главное, беспредельно жизнеутверждающий.

10 из 10

Английский режиссер Дэнни Бойл сейчас уже прочно закрепил за собой амплуа экспериментатора, не боящегося снимать картины абсолютно разных жанров: от ужасов про зомби-апокалипсис(«28 дней спустя») до драмы об удаче бедного индийского паренька(«Миллионер из трущоб»). Как раз после успеха последнего Бойл дабы побыстрее убежать от ярлыка «режиссер мыла» берется за проект «127 часов», жанр которого определяется как триллер, драма. В основу сюжета фильма легла автобиографическая книга молодого американца, скалолаза-любителя Арона Ральстона «Между молотом и наковальней». В ней автор, молодой покоритель горных вершин и каньонов рассказывает по истине фантастическую реальную(!) историю, приключившуюся с ним в 2003 году, когда он, не сказав никому из родных и друзей, отправился в каньон Блу Джон. По ужасной случайности он оказывается заперт в смертельной ловушке, из которой, казалось бы, в одиночку выбраться невозможно…

«127 часов» — это фильм, в котором человек из-за роковой случайности остается в беде один, наедине с самим собой, раскрываясь с другой, неизвестной ему ранее стороны себя, вынужденный вживаться в новую, сложнейшую роль в своей жизни, роль борца, борца за жизнь, подразумевающую преодоление своих же моральных и физических возможностей. Арон Ральстон на собственном примере доказал, что преодолеть их можно, ведь нет ничего сильнее на Земле, чем желание выжить. За 127 самых страшных часов он, при столь огромном моральном давлении ни разу не захотел сдаться и просто ждать смерти. За столь продолжительное время в одиночестве в стрессовой ситуации он осознал насколько ему дорого все то, что он любил и помнил и убедился, что действительно за жизнь стоит бороться…

В фильме роль Арона исполнил довольно известный американец Джеймс Франко — актер, конечно, неплохой, особенно для комедий, где он в основном и снимался до 2010 года, поэтому он вызывал огромные сомнения. Но, у кого, у кого, а у Дэнни Бойла на хороших актеров глаз наметан. Ведь именно благодаря ему в свое время получили свою первую известность такие актеры как Киллиан Мерфи и Юэн МакГрегор. В общем и в этот раз он не прогадал: Франко справился со своей довольно сложной ролью. Ведь по сути этот фильм — «театр одного актера». Полтора часа мы наблюдаем за одним человеком, который испытывает огромное нервное напряжение и физическую боль.

Снимая фильм с таким сюжетом, необходимо быть очень осторожным, на мой взгляд. Необходимо не «перегибать палку», не показать чересчур сопливо, или, наоборот, слишком сухо и жестко. Нужен такой баланс, позволяющий зрителю поставить самого себя на место главного героя и осознать весь ужас и всю фантастичность данной истории. Бойл же старается показать все как есть, практически досконально, без всяких прикрас. С одной стороны это хорошо опять же для усугубления понятия всей ситуации, а с другой чересчур противно. Интересны другие приемы Бойла, вроде незаметного перехода от реальности к галлюцинациям и воспоминаниям и обратно. Флэшбеков, на мой взгляд, чересчур много, парочку можно было убрать.

Но главное, чего не хватает Бойлу — атмосферность. По-моему, слишком приторная стилизация характерная почти для всех его фильмов. Все-таки это триллер, но саспенс не нагнетается специально, а возникает стихийно…

Интересен монтаж и хорошая операторская работа.

В общем и целом «127 часов» — неплохой триллер, о жизни, оптимизме и человеческих возможностях с талантливым актером в главной роли и неоднозначной режиссурой.

8 из 10

Фильм давно лежал в папке «Надо бы посмотреть», но как-то не было времени. Для каждого фильма нужно свое настроение.

Сюжет

Скалолаз, полный энтузиазма и рвения покорять новые вершины и глубины, в очередной раз выходит в горы, оказавшись придавленным камнем, он демонстрирует, как может вести себя человек, оказавшись в неравной схватке со смертью. У него 127 часов без еды, воды, но с надеждой выбраться и рвением жить.

Впечатления

После просмотра фильма, был легкий ступор, так же как и герой начинаешь заниматься самокопанием, анализируя свои поступки.

Фильм не о смерти, он о жизни, о желании жить, о том, на что человек готов ради этого желания.

Джеймсу Франко очень подходит роль такого харизматичного и оптимистичного героя.

«У меня 15 минут солнечного света. Это очень приятно.»

Хватило бы нам оптимизма, чтобы выжить, оказавшись в такой ловушке? Эта мысль незаметно проскальзывает в наше сознание, каждый повел бы себя по-разному. Сначала кажется большой глупостью, что герой отправился один гулять по каньонам, никому не сказав ни слова. Потом понимаешь, что когда человек чем-то увлечен, ему в голову даже не приходит, что что-то может случиться, особенно, если кажется, что знаешь эти места лучше других.

Если Вы человек, который смотрит фильмы не только глазами, но и сердцем, этот фильм для Вас. За героя очень сильно переживаешь, глядя на то, как в нем постепенно угасает надежда, потом вновь возвращается, как с течением времени и приближением возможной смерти, он решается на все более и более отчаянные поступки. Как вспоминает родителей, моменты жизни, анализируя свою жизнь по каплям, уходящей от него. Это не просто история, это чья-то реальная история, изменившая жизнь.

«Этот камень… он ждал меня всю мою жизнь. С тех времен когда он был метеором. Миллиарды лет назад. Летел в космосе. Он ждал… чтобы упасть сюда. А я шел сюда всю мою жизнь. Каждый вдох, каждое действие… вело меня к этому разлому.»

Фильм символичен. Колоритная природа, красота неба, ущелий, гор, равнин завораживает, отождествляя жажду жизни, все объятия мира.

У каждого в жизни был или будет «камень», который придавит, заставит задуматься, и либо раздавит, либо обновит изнутри, для новой яркой жизни. У кого-то он будет легким, у кого-то тяжелым, но он изменит нас, сделает лучше.

За силу духа и желание жить

8 из 10

В ночь перед началом рассвета, молодой и веселый авантюрист Арон Ралстон в суматохе наполняет бутылку водой, на скором ходу вытаскивает из холодильника несколько сэндвичей, кладет их в рюкзак, садится в свой пикап и уезжает покорять Глен-Каньон, находящийся где-то в штате Аризона; только среди каньонов и других малолюдных мест, он может дышать полной грудью и по-настоящему радоваться жизни. Главный герой как никто другой знает как ощутить себя свободным и как соединиться с природой в одно целое. Безмерная любовь к альпинизму превратила его в отшельника общества, имеющего вид обычного муравейника, в котором Арон чувствует себя самой сильной и свободной мурашкой. Насыщенная авантюрами и разного рода открытий жизнь Арона подобна молекуле, движущейся в хаотическом порядке; он сам не знает куда его может забросить грядущий уик-энд с вечно стандартной программой одиночного тура.

Арон Ралстон и его 127 часов, которые он провел в компании воспоминаний, переосмыслений и Скуби-Ду — это не фантазия сценаристов, а абсолютно правдивая история, произошедшая в 2003 году. Режиссеру картины Дэнни Бойлу весьма хорошо получилось создать такой себе «аризонский театр одного актера», в котором Джеймс Франко жалостливо, и что самое главное — талантливо показал своего героя со всеми его физическими и психологическими изменениями, которые пришли в действие сразу после нелепого падения в горное ущелье, где ему пришлось принять бой с крайне неудачно сложившимися обстоятельствами, диктующими не совсем удачный для него Happy End. «127 часов» — это драматическо-приключенческая картина, держащая в своем плену человека, который только ощутив чувство безнадежности, мысленно загоняет себя в тупик, где и начинает обдумывать свои жизненные просчеты и ошибки, что могли бы как-то повлиять на его сегодняшнее рабство средь этой безлюдной местности.

Сейчас можно встретить очень много фильмов, показывающих человека, как сильное и волевое существо, способное пройти сквозь лед и огонь, ради того, чтобы потом прошептать себе в уме «Я буду жить!». «127 часов» — кино с той же оперы, только главный герой оказался каким-то неконкретным парнем. То со всех сил он борется за свою жизнь, то уже резко опускает (в данном случаи) руку, берет камеру и начинает прощаться с близкими ему людьми, которым он уделял очень мало времени. Связь с реальной историей в фильме ощущалась полностью, а это, безусловно, большой плюс режиссерской постановке. О фундаменте общего успеха картины говорить много не нужно, ведь и так понятно, что на актере Джеймсе Франко держался весь фильм. Такое рода кино всегда должно чему-то учить; «127 часов» учит двум вещам: никогда не сдаваться и всегда верить в себя до последнего.

8 из 10

Я никогда не воспринимала кино от Денни Бойла всерьёз. Нет, мне очень нравится его красочный «Миллионер из трущоб» и ярчайший в своём роде «28 дней спустя», но воспринимать хотя бы одну из этих кинолент, как что-то обстоятельное, как донесение какой-то глубинной авторской мысли, как послание зрителю — у меня никак не получается.

Бойл снимает стильно, пожалуй, он один из немногих режиссёров, у кого это по-настоящему получается, не уходя в клипмейкерство и откровенную попсу. Его картины получаются эффектными — он выхватывает потрясающие кадры, находит дивные ракурсы, блестяще справляется с динамикой, придумывает удивительные ходы, а о музыке, в его кино нужно говорить как минимум отдельно — думаю именно он любимый режиссёр всех меломанов планеты. В его режиссуре чувствуется свобода. Такое кино словно ветер, который, смеясь, проносится над головой зрителя, одаряя его сочными ощущениями большого приключения, но исчезает так же быстро, как и налетел. Возможно именно из-за этой внешней лёгкости, я всегда воспринимала картины Бойла как эффектное визуальное удовольствие в стиле современного искусства, которое можно рассматривать часами, но смысла, увы, так и не найти. Но я, определённо, была не права. Что бы узнать настоящего Бойла, нужно посмотреть «127 часов».

Этот фильм, в какой-то мере, способен перевернуть сознание. Казалось бы, реальная история парня, застрявшего в трещине каньона не должна привлекать к себе столько внимания. Сколько уже было подобных экранных история о выживании в нечеловеческих условиях и борьбу за свою жизнь? Не меньше десятка, точно. Но Бойл, не отрекаясь от своих принципов, снимая так же модно, музыкально и образно как всегда, превратил повесть о выживании в пронзительную современную притчу, динамичное философское рассуждение на тему жизни (или выживания?) человека в нашем веке.

На самом деле, ведь у каждого есть такой камень, который ждёт нас всю жизнь. И многие, каждый день, собственноручно выдалбливают для себя в твёрдой породе щель, думая, что строят уютную нору, где можно спрятаться от всех невзгод. И когда эта щель будет подходящих размеров — камень обрушится. Обязательно обрушиться. И вот тогда, в лично созданной для себя самого ловушке, человек остаётся совсем один. Некоторые никогда больше не выйдут на белый свет, оставшись раздавленными камнем и безнадёжностью навеки, кто-то будет неистово звать на помощь до конца своих скорбных дней, а кому-то всё-таки посчастливится выиграть эту игры, выжить, вернуться на поверхность, но уже совсем другим человеком. Современный мегаполис — тот же каньон с огромным количеством вот таких самодельных щелей, в каждой из которых ежедневно погибают люди, взывая о помощи, от которой они сами же спрятались настолько глубоко, насколько это было возможно. Выживут лишь те, кто сумеет осознать, что эта ловушка — своих собственных рук дело, и что выбраться из неё можно только самому.

Так вот, мне кажется, «127 часов» именно об этом. Об одиночестве, преградах и ловушках, которые мы искусно выстраиваем вокруг себя. О запутавшемся в существе своей жизни, современном человеке, который бежит на дикой скорости куда-то вперёд, не осознавая зачем, пока не проваливается куда-то под землю. В какой-то степени это фильм о смысле жизни, о ценности каждого момента, и, в конечном итоге, конечно об упорстве. Не тупом, бараньем упорстве, когда просто приложив силу можно сдвинуть камень — об упорстве истинном, осмысленном, когда совершенно ясно, к чему и, главное, зачем нужно прилагать усилие.

Лента, определённо не была бы столь удачной, если бы не изумительная игра Джеймса Франко. Он превзошёл все мои самые смелые ожидания. Сильно, действительно очень сильно. Сцена с отпиливанием руки — что-то запредельное, её сложно смотреть, просто невыносимо. Но это чертовски талантливо, неоспоримо.

В целом, «127 часов» очень хорошая профилактика. Оно по-хорошему встряхивает, помогает оценить свою жизнь. Учит искать выход даже там, где его казалось бы нет совсем; ценить свое «15 минут солнечного света».

Если когда-нибудь, близкий вам человек или вы сами, попадёте в сложную ситуацию — покажите ему или себе «127 часов». Жизнеутверждающе до беспредельности.

8 из 10

Мне больно. Холод каменного кармана одолевает меня, но еще страшнее и невыносимее холода жажда, ставшая моим неизменным спутником, моим верным компаньоном. Разум сковывает мысль, что я могу остаться здесь навсегда, здесь — на дне желтого каньона. Мне невыносимо видеть свою синюю распухшую руку. Она уже не часть меня, она — рудимент, мешающий мне выжить, остаточное явление моей глупости. Меня мучают сны о моем счастливом избавлении, те призрачные посулы, которые шлет мне мой агонизирующий мозг. Я — не Джеймс Франко в фильме Дэнни Бойла. И я — даже не Арон Ралстон, на чьем видео-дневнике основано это кино. Я — всего лишь зритель, заключенный в смертельные объятия камня и кинопленки, злого рока и блестящей режиссерской задумки.

Как хорошо, что я не смотрела «127 часов» в кинотеатре. Потому что в кинотеатрах, при всей их технической оснащенности, нет персональной кнопки «пауза», чтобы прийти в себя и отдышаться. Именно это я периодически проделывала во время домашнего просмотра. Дэнни Бойл — безусловно, волшебник, но магия его фильмов не ярмарочно-красочная, а беспощадно-жестокая. Используя минимум спецэффектов и максимум натуралистичности, Бойл и идеально исполнивший роль Арона Джеймс Франко сумели добиться того, чего не смогли прочие мэтры с их самыми изощренными кинопродуктами. Они заставили меня влезть в шкуру главного героя. Не просто сопереживать и бояться наравне с ним, а стать им, этим беднягой Ралстоном, чувствовать его нейронами, слышать его ушами, видеть через его зрачки — и всё это не вставая с дивана.

Музыка в этом фильме- не просто фон, а полноценная его часть, не менее значимая, чем визуальный ряд. Особенно запомнились гипнотический трек группы «Free Blood» под названием «Never hear surf music again» и чарующий вокал Dido, неизменно ассоциирующийся у меня с нагретой на солнце мягкой замшей. А еще благодаря этому фильму я поняла, как именно звучат оголенные нервы. И знаете, это очень правдоподобно. Настолько правдоподобно, что даже сейчас, прокручивая в памяти эту сцену, я скрежещу зубами от воображаемой боли.

Немного о том, чему я не верю. Я не верю зубам Арона, сохранившим голливудскую белизну за все время, проведенное в плену, и его щетине, так и не проклюнувшейся за пять с лишним дней. Но, если вдуматься, это такие мелочи. Если вас что-то впечатляет, то на мелкие огрехи, крохотные недочеты можно закрыть глаза, так ведь? Так что молчи, мой внутренний Станиславский, молчи, я не хочу тебя слышать сейчас.

«Этот камень ждал меня всю свою жизнь» (с) Или мы сами рождаемся для чего-то. Для события, которому суждено стать началом нового отсчета, поворотным столбом в нашей привычной жизни. В любом событии всегда присутствуют три фактора — это его место, время и участники. Здесь три перечисленных фактора соединяются воедино, в одной фатальной точке оси координат, носящей название «жизнь Арона Ралстона». Время, застывшее по вертикали полуденным воздухом пустынного американского штата. Земля, изрезанная каньонами, разлегшаяся по горизонтали. А в диагональном движении — две фигуры, два падающих объекта -грузный валун и мятежное, сопротивляющееся, жаждущее жизни тело Арона.

В момент падения я вновь ощущаю, впитываю в себя всё ранее происходившее с Ароном — вкус апельсинового сока во рту; неоновые огни города; прохладу воды из подземного озера, разбивающуюся о щеку; тело горной породы, шероховато извивающееся под подушечками пальцев, и как апогей, как вершина всей этой симфонии — боль и ужас живого существа, попавшего в капкан. 127 часов. Отсчет начался…

10 из 10

В Голливуде издавна обожают истории, сюжеты, в основу которых легли реальные события. Можно сказать, что это — отдельная ниша американского кинопроизводства, несмотря на разную жанровую принадлежность. «127 часов» идеально подходит под данную формулу, ведь картина как раз основана на реальной истории из жизни, причем какой! В основе фильма лежит книга Арона Ролстона, основанная в свою очередь на его личном экспериенсе, — в один прекрасный летний день молодой человек решил провести свои выходные в привычном для себя стиле, то бишь никого не предупредив, отправился в отдаленный каньон, дабы предаться размышлениям о своей жизни и просто полазить по изумительной красоты ущельям, скалам и подземным гротам. Нелепый несчастный случай приковывает его в узкой расселине, когда один крупный камень намертво зажимает его руку. Абсолютно без всяких шансов вырваться, находясь между небом и землей, «молотом и наковальней» (именно так впоследствии назвал свой труд Арон), мы вдруг сталкиваемся с его личными демонами и обнаруживаем, о скольких вещах можно сожалеть, находясь в экстремальной ситуации.

Хочется сказать, что история в целом напоминает модернизированный вариант канонической «Рождественской песни» Чарльза Диккенса. Как известно, герой той повести, Эбинейзер Скрудж всю жизнь только и делал, что причинял боль окружающим людям, в т. ч. самым близким, и сердце его так очерствело, а сам он так самозабвенно предался эгоизму, что в конце концов, в рождественскую ночь ему являются три духа — прошлого, настоящего и будущего, которые раскрывают ему глаза на все то, что он делал до этого. Только тут место бестелесных духов занимает вполне себе осязаемый, материальный камень, который заставляет его прокручивать в голове все нелицеприятные моменты типа равнодушия к собственным родителям, с которыми, как и положено, связаны наши лучшие воспоминания, а также свинское отношение ко своей второй половинке, и обнаруживает, что плакать по нему фактически некому, ведь от всех он дистанцировался по максимуму. Все это сопровождает фирменный «кислотный» стиль режиссуры Дэнни Бойла, который красочно преподносит галлюцинации главного героя. Несмотря на то, что Бойл полностью перешел в авангард мэйнстримных режиссеров, все свойственная ему манера съемок осталась прежней.

Кто разочаровывает, так это Джеймс Франко, часто переигрывая в самых драматичных эпизодах, так что вполне справедливо, что его «проканали» с золотой статуэткой. Учитывая, что Кейт Мара или Клеманс Поэзи появляются лишь в эпизодах, все взвалено на плечи Франко, и нельзя сказать однозначно, что он справился с ношей.

Что в итоге? Классическая басня с явным моральным подтекстом в пользу более тесного общения с семьей, и против человеческого эгоцентризма. Интересно, красочно, но местами провисает, а актерские возможности Франко явно переоценены.

7 из 10