Рецензии

Поколение «игрек», поколение «некст», миллениалы — лишь малая часть терминов, к которым принято причислять людей, имевших неописуемое счастье появиться на свет с начала восьмидесятых по середину девяностых годов прошлого столетия. К этой же категории относятся и все шестеро героев данного фильма: Лэнс, Джек, Чендлер, Стюарт, Элли и Эллис.

Пятеро досточтимых джентльменов и одна не менее досточтимая леди встают на скользкую дорожку криминала: грабят роскошные особняки сильных мира сего, дабы уравновесить положение между богатыми и бедными, а точнее — жертвами своих ограблений и собой. Каждый из героев таит обиду и злость на существующее положение вещей, когда основные богатства страны поделены между господствующей «могучей кучкой», в то время как всем остальным достаются лишь объедки с их барских столов.

Выпускник колледжа искусств Лэнс Заттерленд окончил свое обучение с огромным долгом перед учебным заведением. Множественные собеседования при попытке устроиться на работу заканчиваются для него неизменной фразой: «Мы вам перезвоним». Он не видит выхода из бедственной ситуации и от бессилия готов грызть бамбук, поэтому, когда его двоюродный братец Джек предлагает ему работу, Заттерленд хватается за представившуюся возможность, как утопающий за соломинку. Он бросает все и едет в Чикаго, где на вокзале его уже дожидается драгоценный родственник, приехавший на дорогущем немецком автомобиле. Лэнсу кажется, что жизнь его вот-вот перестанет нестись по наклонной вниз и наконец-то поползет в гору, однако у коварного кузена на него другие планы, о которых он пока молчит. Зато знакомит с будущими коллегами: контуженным в Афганистане Чендлером, несостоявшимся программистом Стюартом, сурового вида пареньком Эллисом и молодой девчонкой Элли.

Очень скоро оказывается, что все они — грабители, работающие по наводкам их непосредственного босса Мэла Доннели. Мэл — деловой человек, владеющий легальной грузовой компанией, при помощи которой он успешно занимается вывозом из США за границу уворованного ребятками добра. Джек обманом вовлекает кузена в дело, так как группе необходим человек неплохо разбирающийся в предметах искусства, дабы безошибочно отличать представляющие ценность вещи от бесполезного хлама и подделок. Поначалу Лэнс психует и хочет тут же уехать, возмущенный тем, что брат нагло подставил его под уголовку. Однако, увидев, как новые знакомые пропивают за вечер деньги, сопоставимые со среднестатистической месячной зарплатой какого-нибудь клерка, успокаивается. Тем более, что Эллис за стаканом вискаря подводит под их деяния идейную основу: они не воруют, а отбирают наворованное, потому что жить в огромном имении, напичканном оригиналами произведений великих художников и скульпторов прошлого будучи честным человеком — не представляется возможным. К тому же, «теприлы» получают страховку в двойном размере, оставаясь все равно в плюсе. Да и давно пора уже тряхнуть зажравшихся буржуев, подмявших под себя лучшее, оставив худшее тем, кто менее удачлив.

Сопротивление сломлено: вчерашний выпускник в деле. Только вот их компания настолько пестра и разнообразна, что недопонимание и недоверие не заставит себя ждать. Ходить по тонкому льду можно, но, если не сходить на твердую землю никогда — рано или поздно все равно провалишься.

Если честно, не понял, почему заострено внимание именно на поколениях. Единственный конфликт между оными в фильме — конфликт Мэла Доннели, представляющего предыдущее поколение, со своими «мальчишами», так называемыми миллениалами. Да и то конфликт несколько тухлый, не приводящий к серьезным последствиям ни для кого. То, что ребятки после этого потерпели крах… Они его потерпели бы и так — слишком много накопилось противоречий в их маленьком коллективе.

Более глобальный конфликт — между богатыми и бедными. Но и он тут, как теперь модно говорить, не репрезентативен и вряд ли является главной идеей повествования. Слишком узкие взяты группы: богачи, не праведно нажившие свои богатства, и несколько молодых ребят, также прочно стоящие вне закона. Данная тема была всегда. Огромное число произведений построено на противостоянии «богач-бедняк» куда ярче и выразительнее.

Лэнса играет Патрик Шварценеггер, сын знаменитого Терминатора-губернатора. Как по мне — ничего особенного. У папы харизмы побольше будет. Но, возможно, у парня еще все впереди: Москва, как известно, не сразу строилась. Более достойно выглядят Алекс Петтифер в роли Эллиса Бека и совершенно не известная мне Хэйли Лоу в роли его девушки Элли. Но это дело вкуса.

Тем не менее, фильм смотрится. И смотрится более-менее: убить скучный вечер за просмотром можно. Спецэффектов — ноль, но они здесь и не нужны. Протагонисты есть, антагонисты тоже, хоть они и не слишком выразительны. Есть и главный злодей, но это не Доннели, не полиция и не какой-нибудь богатый папик с Уолл-стрит. Злодей — тот самый дракон о трех головах, которого упоминал Глеб Жеглов за рюмкой водки на кухне у Шарапова в коммуналке. И прикусил этот дракон каждого из действующих лиц. Кого одной головой, кого всеми тремя, а кого уже давно сожрал дотла.

6 из 10

Полнометражный режиссерский дебют некоего Сета Савоя преследует весьма благородную цель – исследование духовного состояния современной нации миллениалов. Казалось бы, пропащее поколение. А вот нет, ведь и про них можно сделать сложную криминальную историю о тяжелом положении современного двадцатилетнего. Вероятно, подобное, извините, было бы уместнее в документальном фильме или в чем-то драматическом с акцентом на реальное положение дел поколения. К сожалению, Савой решил снять, на свою беду, «Эхо бумеров» – низкокачественный проект, наполненный самыми старыми гангстерскими клише.

Патрик Арнольдович Шварценеггер играет Лэнса – только что окончившего колледж полудурка. Парень не может найти работу, ведь, извините, США мало что предлагает людям его возрастной группы (ну, конечно…). Вскоре Лэнс знакомится с какими-то гопниками в лице Чендлера, Стюарта, Элли и Эллис, работающих на Мэла (вовсе не Гибсона, а Майкла Шеннона), «начал играть в орлянку, связался с пиратами и покатился…». Герои врываются в дома богачей, крадут ценные предметы и тратят деньги на всякую ерунду. При этом свои деяния персонажи обосновывают, так сказать, протестом против старшего поколения.

«Эко бумеры» совершают огромное количество ошибок в своем сценарии. Самым главным неправильным выбором оказывается рассказ истории Лэнса в виде огромного флэшбека. Да, буквально с первых сцен показывают, чем же всё заканчивается. Заключительный акт пытается выжать интригу, но… зачем? Всё и так ясно, первые сцены дают исчерпывающий ответ на все сюжетные решения, так что в фильме нет саспенса и напряжения. Сценарий при этом не может раскрыть мотивацию из-за столь линейного повествования, так что «Эхо бумеры» теряют острые углы.

Социальная повестка также не удалось. Вопросы трудности финансового бремени молодых людей может стать хорошим стартом для фильма: молодой сообразительный Лэнс осознает, что ему в этом мире не место. «Эхо бумеры» пытается сыграть на этой противоречивой теме, но здесь нет ни глубокого анализа, ни вообще какого-либо самовыражения.

Концептуальная составляющая картины разрушается как по нотам уже с первых актов: ничего, помимо соблазнений криминального мира для юного ума, в «Эхо бумерах» не содержится. Да и актеры, кажется, не проявили особой страсти к этому материалу, застряв в статичных образах. Шеннон вновь пытается «перешеннонить» самого себя, а не решается на какие-либо драматические эксперименты.

Криминальная драма (?), судя по всему, хочет сыграть на тревоге поколений, но вместо этого становится бледной и унылой копией множества других фильмов; даже темы не особо переработали. Кинолента Савоя неструктурированная и слабая, а попытки добавить проекту эпическую перспективу выглядит попросту глупо. Шумный монтаж делу тоже не помогает: это не стиль, а недоразумение. «Эхо бумеры», конечно, пытается повторить «Бойцовский клуб» и «На игле», но героям не хватает способности донести до зрителя чувства свободы: повествование здесь настолько паршивое, что очерняет гордое имя этого вашего миллениала.

3 из 10

Молодые да ранние, так называемые миллениалы, решают, что во всех из бедах и неудачах виноваты богатые, а значит - их можно грабить и громить их дома. Ведь они богатые, а значит застрахованы, а значит - смогут без потерь возместить убытки. Лэнс (Патрик Шварценеггер) оказывается в банде после того как приехал в Чикаго к своему брату Джеку (Жиль Джиари), который, судя по образу жизни, нашел неплохую работу. И пообещал Лэнсу тоже не оставить его с пустым кошельком... Лэнс к тому же отучился на искусствоведа и оказался весьма полезен банде, ведь он мог оценить - какая из похищенных вещей представляет ценность.

И по мнению создателей фильма такой сценарный ход - с грабителем-ценителем искусства должен был стать отличительной особенностью: только представьте - грабитель-оценщик, который не смог найти работу, но все равно проникся миром искусства (пусть и по-своему).

Несколько лет назад вышел ремейк 'На гребне волны', где воры 'отдавали' земле те богатства, что забрал у природы человек и делали это путем ограблений, здесь в 'Банде Чикаго' представлена своя философия, согласно которой молодые ребята, чувствуя ущемление своих прав со стороны богатых, возомнили себя вершителями их судеб и решили, что те, кто нажил себе состояние (причем некоторые, вероятно, прикладывали много усилий, чтобы заработать себе деньги), могут с ним расстаться.

При этом странная философия банды не только подразумевала ограбление, но ещё и погром и вандализм: разбросанные вещи, разбитые рамки для фотографий и вазы, исписанные баллончиком стены - поведение так называемой 'Банды Чикаго', если посмотреть на их деяния, можно оценить как подростковый идиотизм и играющее в одном месте (в заднице - прим. авт.) детство.

И объяснение всех дел, сотворенных бандой, как то, что они, мол, миллениалы и попали в такое время, когда трудно найти работу, выглядит странно и глупо. Простите, но в 90-е или ещё раньше тоже было не сладко и в зависимости от времени были свои проблемы. А тут основная проблема таится вовсе не в том, что молодым людям трудно найти работу и реализоваться, а потому что они в принципе НЕ ХОТЯТ работать.

Хапануть побольше и при этом не нести ответственности - вот их философия. И по ходу повествования оказывается, что все то, что они возводили во главу угла как идею, не выдерживает самой простой банальности: банде нужна была лишь нажива. И главный герой в лице Лэнса оказывается ничем не лучше своих дружков, хотя поначалу воротит нос - озлобленность на собственную невостребованность в профессиональной сфере привела к тому что, желание побыстрее разбогатеть и сбежать - все что ему было нужно.

В фильме имеется попытка воссоздать любовную линию и закрутить все вокруг любовного треугольника приводят к тому, что эта линия просаживается: ни один из участников не борется друг за друга, да и в принципе мама любовная линия оказывается ненужной фильму, ибо потуги изобразить любовь ни к чему не приводят. Как и внутренние конфликты, возникающие у ребят - в конце фильма от их внутренних противоречий не остаётся следа: Лэнс признается, что снова ограбил бы не задумываясь (хотя он мечтал сбежать с добытым и залечь на дно, и зажить славной жизнью), Элли по фильму отказывалась участвовать и громить, но потом признается, что ей нравилось наводить хаос в ограбленных домах. Словом фильм не следует выбранному направлению и просто демонстрирует неоднородную массу, не особо хорошо укладывающуюся в общую канву.

Сама история доведена до абсурда своей примитивностью и простотой: ограбления выглядят так, будто будто в Чикаго полиции нет вообще, как и нет сигнализации в богатых домах, и нет охраны, нет хозяев. Сами ограбления - слишком поверхностны и примитивны. А подход к каждому делу у банды - дилетантский. Особенно забавно и глупо выглядит рассказ Лэнса о том, как они готовились к ограблениям. Внимание! Банда клеила новые наклейки на свой фургон и таким образом снижала заметность своего транспорта. Когда встал вопрос о бегстве, почему-то никто даже не подумал хоть немного изменить внешность, чтобы стать менее узнаваемым.

Очевидно, что по своему замыслу 'Банда Чикаго' должна была быть похожа на 'Форсаж' - первую часть к примеру. Типа семейные ценности внутри банды, есть парочка внутри группировки и конечно их общая вовлечённость в Дело. Но на выходе оказалось, что фильм - просто пустышка с надуманным сводом правил, которые оказываются совсем не нужны в конце, хотя на протяжении всей картины зрителя уверяли, что правила ЕСТЬ и им и нужно руководствоваться.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

5 из 10