Рецензии

Время от времени Голливуд возвращается к бессмертной классике, рассказывая её часто по-новому. Будь то смена сеттинга или постмодернистские примочки — это, по мнению, сценаристов да режиссёров вдыхает новую жизнь в тома, покрывшиеся вековой пылью.

Для 'Ребекки' всё немного иначе: оригинальное произведение было написано в 1938 году, так что место и время действия менять вообще ни к чему. Да и есть с чем сравнивать: адаптаций для больших и малых экранов с сороковых было великое множество, самая известная из них была создана Альфредом Хичкоком.

И вот, теперь, на Netflix появилась ещё одна экранизация, за автором Бена Уитли. К классике этот режиссёр ранее не обращался, в его послужном списке вполне экспериментальные 'Высотка' и 'Перестрелка'.

По сюжету, миссис Ван Холлер приезжает в Монте-Карло вместе с молодой компаньонкой(Лили Джеймс), чьё имя вам вряд ли доведется узнать. Та влюбляется в Максимиллиана (Арми Хаммер), богатого аристократа, всё ещё оправляющегося от недавней смерти своей жены, Ребекки. Быстрая свадьба, жизнь в роскошном особняке — все эти прелести перекрываются одним неприятным обстоятельством: всё вокруг напоминает о Ребекке, а почему, кто и зачем - узнаете уже во время просмотра.

Картина снята в абсолютно академическом ключе: безумно красиво, но без пущей экспериментальности, что в наше время уже может показаться скучным. Но положение спасает, как ни странно, классический сюжет, всё ещё способный заинтриговать. Абсолютно неспроста 'Ребекка' считается одним из лучших детективов всех времён. Если вы не знакомы с оригиналом, то будьте уверены: развязка вас шокирует.

'Ребекка' — это стильный и очень академичный детектив с чудесными актёрами на главных ролях, ещё раз доказывающий, что классика бессмертна и смотрится интересно даже в фильме без видимых изысков.

Казалось бы, у фильма есть всё, чтобы стать настоящим произведением искусства: неплохие актёры, красивый визуал, славная операторская работа, классическое произведение в основе сценария.

'Ребекка' начинается красочно, зрителям позволяют насладиться сочными пейзажами Монте-Карло, сказочная любовная история (любовь с первого взгляда и всё такое), но как только главные герои приезжают в поместье, чары рассеиваются, карета превращается в тыкву.

Во-первых, всё становится ужасно невыразительным, начиная диалогами и заканчивая поступками героев. Кристин Скотт Томас хорошо сыграла роль стервозной домоправительницы, но и её амплуа было каким-то условным и вторичным. И загадка старого поместья, и соревнование бедной главной героини с умершей его хозяйкой, которая, к слову, вся такая простушка, попавшая в богатую семью, ставшая супругой мажора. В общем, как минимум, это похоже на 'Джейн Эйр'. Книгу 'Ребекка' я не читал, но думаю, там всё равно поинтереснее происходящее. В фильме даже не успеваешь проникнуться сценой, как уже начинается другая, всё происходит слишком быстро, а детективная линия чрезмерно слабая и унылая. Во-вторых, не было никакого эффекта 'Ого, ничего себе, вот это поворот!'.

Нам предлагают смотреть историю глуповатой героини, которая копается в прошлом умершей гулящей женщины. И даже неплохие актёры были не способны вытянуть фильм, потому что сценарий написан из рук вон плохо. И, вообще, я думаю, что 'Ребекка' - далеко не лучший роман для экранизации. Он слишком вторичен и не показывает ничего нового и увлекательного. При желании легко можно предугадать дальнейшее развитие событий.

Но главное - совершенно не было ощущения прикосновения к тайне. Да плевать было на Ребекку. Абсолютно. Если в 'Джейн Эйр' реально были моменты, от которых становилось не по себе, то здесь же под обёрткой ретро-романа с красивым визуалом очень банальная, даже бульварная история. И это при том, что 'Джейн Эйр' не позиционирует себя как детектив, а здесь вроде как детектив, но всё это больше напоминало ванильный любовный роман в мягкой обложке по 50 рублей.

Жаль.

2 из 10

Экранизации зарубежных произведений - та часть киноиндустрии которая известна далеко не в самых широких кругах. И этих кругах люди делятся на два типа - первые - эти посмотрели когда-то старую экранизацию из 40-х или 80-х и всё - все что идут дальше уже не те, актёры не те, атмосфера не та, к новым экранизациям даже притрагиваться не хотят; вторые же наоборот, охотно смотрят всё новые и новые версии своих любимых произведений, перенесённые на экраны, и с пониманием относятся и к видимости режиссёра и с выбором актёров на роли. Я скорее отношусь ко второму типу. Я люблю экранизации любимых книг и спокойно смотрю разные версии от старых до новых, какие то выделяю как любимые, какие-то не очень.

'Ребекку' Дафны Дюморье я прочёл совсем недавно и конечно же посмотрел фильм Хичкока, который считается прям чуть ли не самой эталонной версией и честно...его версия мне не понравилась. Кстати, удивляет что многие сравнивают не книгу и фильм, а старую экранизацию и эту, что считаю совершенно бесполезным занятием, это ведь не рэмэйк старой версии, это новое видение классической истории. Ну. Можете плеваться господа, но новый фильм мне понравился больше. Да герой Арми Хаммера как-то не сильно тянет на загадочного 42х-летнего мужчину, словно сошедшего со средневековой картины, но вместе с Лили Джеймс, которая, на мой субъективный взгляд, благодаря своей естественности, куда лучше справилась с ролью неопытной миссис Дэ Уинтер, чем красавица с классическими чертами лица - Джоан Фонтэйн, он смотрится очень органично. Очень тут хорошо вписалась и Кристин Скотт-Томас, воплотившая образ крайне неприятной миссис Дэнверс, здесь попадание прям один в один. Музыка в фильме очень атмосферная и приятная, Визуальный ряд красивый и что самое главное, хоть и слегка нелепое восхищение - в фильме нет ни темнокожих, ни азиатов что при нынешних тенденциях чуть ли не необходимо.

Так что этот фильм - вполне себе классическая, качественная, красивая адаптация романа, с чуть более развёрнутым финалом, которая вполне имеет право на существование.

«Ребекка» 2020 года — это уже четвертая по счету экранизация одноименного романа Дафны Дюморье, после фильма Хичкока (1940), итальянской телеверсии «Ребекки», вышедшей в 2008 году, а также мини-сериала 1997 года с Чарльзом Дэнсом и Эмилией Фокс в главных ролях. Прежние фильмы не смотрел, поэтому не буду сравнивать уровень саспенса у Хичкока с саспенсом в проекте Бена Утили, не буду сравнивать — а подходит ли Лили Джеймс на роль миссис де Винтер лучше, чем Джоан Фонтейн и как отыграли Лоуренс Оливье и Арми хаммер свои образы Максимиллиана де Винтера в, соответственно, картинах 1940-го и 2020-го годов.

Фильм начинается как романтическая история, случившаяся в Монте-Карло. Лазурные берега, буйство природы, великолепные гостиничные номера, красивая и сладкая жизнь — сам Бог велел, чтобы лав стори действительно начиналась именно здесь! Молоденькая компаньонка одной аристократки — будущая миссис де Винтер (Лили Джеймс) случайным образом знакомится с Максом де Винтером — богатым мужчиной из Англии. С каждым днем их связь становится все крепче, пока однажды он не делает ей предложение.

Перевезя девушку в свое поместье Мэндерли в Корнуолле, Макс де Винтер меняется в своем отношении к молодой жене. Хотя это не проявляется настолько явно, но новая мисс де Винтер эти перемены замечает. Равно как и замечает, что психологически ей крайне тяжело жить в доме, которым ранее владела погибшая супруга Макса. Ночные кошмары и выбивающие из колеи ситуации становятся спутниками героини Лили Джеймс, а сама девушка, кажется, постепенно теряет самообладание и все больше вызывает гнев со стороны супруга…

Повторюсь, прежние фильмы не смотрел и книгу Дафны Дюморье не читал, а потому свое мнение касательно этого фильма буду основывать исключительно на нем.

Не соглашусь с теми, кто не нашел в игре Лили Джеймс ничего хорошего. По мне так актриса со вполне милым личиком и большими глазами (такие глаза как раз способны проявить застывший в них ужас, определить четкую уверенность и в один момент превратить героиню из сломленной и раздавленной в хваткую и выдержанную особу), справилась со своей ролью как нужно.

В силу своего происхождения — из небогатой семьи, осиротевшая, работающая за гроши у аристократки, она являет собой образец скромности и кроткости. В новом для себя месте (в замке Мэндерли) она ведет себя так, будто является здесь гостьей, но никак не новой его хозяйкой. Ее слово против слова экономки — миссис Дэнверс (Кристин Скотт Томас) практически ничего не значит и это еще больше бьет по состоянию миссис де Винтер. Только представьте — прислуга имеет бОльший вес, чем жена аристократа!

Постоянное ощущение того, что все в этом доме напоминает о первой жене Макса — предметы быта, интерьерные вещи, одежда и даже носовые платки с вышитой буквой «R” - все здесь пропитано Ребеккой, чье словно незримое присутствие давит на хрупкие плечи главной героини и пытается сломать ее раз и навсегда.

А тут еще муж — вроде ласковый, учтивый, заботливый и нежный там, в Монте-Карло, стал холодным и замкнутым в себе. Словно и над ним тоже довлеет дух умершей жены. В этом плане сама эмоциональная составляющая «Ребекки» 2020 года смотрится весьма эффектно. Игра на эмоциях, чувствах и переживаниях героев удается Бэну Уитли, который не только жанрово разделил картину на романтическую историю в первой трети и триллер с налётом мистики в дальнейшем, но еще и волнами отобразил межличностные отношения среди супругов де Винтер. Извинения Макса в адрес его жены практически в следующей сцене сменяются его гневом и резкими словами в адрес супруги. Миссис де Винтер, опустошенная и раздавленная в следующем эпизоде разжигается новыми эмоциями и проявляет интерес, находится в предвкушении определенного события (бала к примеру в их поместье), а далее снова оказывается в немилости мужа.

Если вы не смотрели ни более ранние версии и не читали книгу, то вполне возможно вы будете с определенным недоверием относиться к главной героине в исполнении Лили Джеймс (как никак может показаться неслучайным тот факт, что она решила захомутать богача). Впрочем, и сам Макс де Винтер поначалу не вызывает уверенности — его поведение выглядит более чем странным… Двоякое впечатление оставляет и персонаж Кристин Скотт Томас, видя которую впервые ты понимаешь: ей верить не стоит. В определенный момент (после откровенного разговора миссис де Винтер с экономкой), ваше отношение начнет меняться, но черт возьми, «Ребекка» - настолько зыбкий в плане взаимоотношений фильм, что любой поступок того или иного героя может повернуть все вспять и заставить вас думать иначе!

Наверное этим фильм Уитли и зацепил. Тем, что сюжет развивается волнообразно или полосообразно (если хотите) и за черной полосой идет белая, а потом снова черная...А потом белая. И так до самого конца.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Начало фильма это мелодрама, середина драма и последняя треть триллер. Первые 2 трети слабенькие, окончание неплохое. Фильм снят по книге, поэтому сценарий крепкий. Актеры играют хорошие. Картинка красивая, костюмы интересные. Но вот это непонятное жанровое позиционирование фильма все портит. Большую часть фильма смотришь с ощущением, что вот сейчас что-то будет, что-то произойдет, какой-то необычный сюжетный поворот случиться. Но ничего не происходит, фильм тянется и тянется. И только в конце пропадает это ощущение, кино становится смотрибельным. Но триллера и детектива в фильме очень мало, что плохо, этого ему явно не хватает. Уклон сделан в сторону драмы и мелодрамы. В связи с этим, фильм рассчитан на женскую аудиторию. Мне он показался очень не ровным, непонятно что хотел снять режиссер. Но так как концовка фильма динамичная, общее впечатление от просмотра получилось нейтральное, разок глянуть можно.

Было интересно сравнить с фильмом Хичкока 1940 года, который, признаюсь, мне понравился даже несмотря на то, что его кинокартины мне не всегда близки по динамике (вернее, ее отсутствию).

Начну с того, что картинка действительно красивая в версии 2020 года. Но ее определенно портит главный персонаж: истеричная, неуравновешенная, готовая плакать и валяться на полу от каких-то совершенно пустяковых событий весь фильм. Такой характер не вызывает никакого отклика во мне, более того, мне совершенно непонятно, как из плаксы и сломленной девушки она в конце превращается в ярую защитницу, сильную, стойкую женщину (всего за один день).

В фильме Хичкока героиня была немного напуганной, не смелой, но не до такой степени, чтобы, как зайчик, прятаться под кустом от каждого шороха и впадать в ступор.

Некоторые сцены не имеют никакого смысла для сюжета. Думаю, что это прерогатива Netflix. Например, сцена опасности на дороге была вставлена лишь для создания напряжения, которое ни во что не перерастает после. Это очень странно. Складывается ощущение, что режиссер тянул время для метража.

То же самое касается монтажа (особенно сцена с фейерверками). К чему, зачем, что нужно было передать, остается загадкой.

Костюмы, порой, чересчур современные, особенно у главной героини (фасон, ткань, покрой - брюки и топы как будто из Zara). То же касается и ее прически, и макияжа.

Конец, на мой взгляд, вообще испортил весь замысел фильма. Из триллера это превратилось в дешевый авангард.

Я не могу не выделить следующие достоинства:

- Хорошая работа оператора;

- Явное старание актеров изобразить то, что от них требовалось;

- Красивые виды и особняк.

В целом картина действительно скучна, как уже отмечали до меня, и напряжение, которое присуще триллерам, там совершенно не выдержано. Если весь фильм держится на страданиях героини, высосанных из пальца, то слово 'триллер' лучше убрать из жанров.

5 из 10