Рецензии

Долгое время было откровенно непонятно, о чём же фильм, а сюжет то и дело вводил в заблуждения. Первые минут 20 казалось, что фильм о тяжкой женской доле, когда велик риск остаться старой девой и доживать жизнь в окружении кошек. Поистине жестокий закон. Потом возникло подозрение, что фильм о застарелой вражде двух подруг, которая в конце обязана будет перерасти в дружбу и союз против какого-нибудь по-настоящему опасного врага.

Герой Брюса Уиллиса всё это время не вызывал ни капли сочувствия: тряпка, жених-предатель, да и наскучившую жену готов убить (Хелен тоже готова расправиться со старой подругой, но её можно понять, она-то мстила за сломанную жизнь). Но по мере того, как бедная Хелен, познавшая участь старой девы, сама всё больше очерняла себя всё новыми пакостями, становилось интереснее: чем же этот сюжетный пируэт закочится.

И лишь в конце стало ясно: фильм был о том, что жизнь нужно прожить с пользой, наполнить её счастьем для себя и для других людей, а не стремиться к бессмертию — нескончаемо пустому и эгоистичному.

Словом, фильм срежиссирован, снят и сыгран изумительно. Крепкому орешку превосходно далась нетипичная для него роль безвольного, раздражённого мужчины средних лет. Но вот с главной идеей хочется спорить. Ведь именно общество, современная культура вынуждают женщину быть красивой вещицей, никогда не стареющим украшением. Пожилой мужчина может выглядеть солидно и быть по-прежнему привлекательным для женщин. Вспомините Лоуренса Оливье или Шона Коннери. А вот на пожилую женщину общество может взглянуть, как на продукт с вышедшим сроком годности. Поэтому стоило ли винить двух женщин за их желание продлить свою молодость и красоту, да ещё делать из них посмешище и так немилосердно поступать с ними в заключительной сцене фильма? Думаю, не стоило.

Роль звезды мюзикла, которая постарела и в связи с этим отходит от дел, сыграла Мэрил Стрип. Героиня в её исполнении — это самовлюблённая красавица, которая некогда была очень успешной и популярной, но которая потом в связи со своим старением вынужденно уходит от сцены. Это её очень сильно коробит, п. ч. на гребне славы хочется удержаться как можно дольше.

В роли мужа Мерил Стрип снят великий и ужасный Брюс Уиллис. По сюжету он сначала пластический хирург, а потом занимается кремированием трупов. Он кремирует их таких образом, чтобы трупы в гробу выглядели, если можно так выразиться, более нарядными. Естественно, за свою работу он получает большие гонорары, и эти гонорары позволяют ему очень неплохо жить.

Хорошо показана сцена приезда Мерил Стрип в загадочный дом, адрес которого красуется на визитке. Дом этот — произведение искусства, а его обитательница очень интересна и необычна. Хотя, впрочем, здесь необычно всё — и собаки, сидящие слишком послушно, и слуги, и сама хозяйка, которой исполнился 71 год (хотя выглядит она на 20 с хвостиком). Но самой необычной вещью является, конечно же, волшебный бальзам, который героиня Стрип выпивает залпом, и мгновенно приобретает вечную жизнь и бессмертие.

Причём героиня бессмертна в самом прямом смысле этого слова. Так, после падения с лестницы она остаётся лежать перекрученной в нескольких плоскостях, но несмотря на это, в скором времени сама себя «вкручивает» в прежнее состояние. Причём, как становится ясно зрителю, Стрип после падения с лестницы умерла, но сила бальзама такова, что, будучи с медицинской точки зрения мёртвой (холодная кожа, нет пульса), она всё-таки живёт! Этот парадокс и является «фишкой» фильма.

Сцена убийства любовницы Брюса Уиллиса также выглядит колоритно. Чего стоит одна только большущая дыра прямо в середине живота! И зритель ждёт, что сейчас приедет полиция, и будет разбирательство по поводу убийства. Однако этого не происходит — любовница тоже в своё время приняла этот волшебный бальзам, и стала такой же бессмертной. Получается, что обе героини — Мерил Стрип и Голди Хоун — мертвы. Тем интереснее смотреть этот фильм.

Пройдя через несколько сюжетных поворотов, Брюс Уиллис оказывается в таком состоянии, что просто вынужден принять волшебное снадобье. Но он не хочет этого делать, мотивируя свой отказ нежеланием жить вечно. Действительно, если он будет вечен, то чем он будет заниматься, что он будет делать, когда вокруг него все умрут? Отказавшись от напитка, он через некоторое время, естественно, умирает. Но не умирают его подруги — жена и любовница. Став после череды острых событий подругами, эти две дивы продолжают свою земную жизнь. Казалось бы, они должны быть вечными, но что-то не складывается с их телами. Они становятся внешне просто безобразными. В конце фильма они падают с лестницы, и рассыпаются на несколько частей, подобно фарфоровым куклам.

В фильме заявлены все те проблемы, которые так волнуют любого человека: проблема смертности и бессмертия, проблема ревности и любви, проблема успеха и славы. Все эти понятия рассматриваются через призму того, что станет с человеком, если он вдруг обретёт бессмертие. Оказывается, что бессмертие это не так уж и весело — ты вынужден вести полуподпольный образ жизни, а всё твое окружение будет постепенно умирать.

Вердикт: фильм подойдёт всем тем, кто любит лёгкие комедии и мелодрамы с немного фантастическим уклоном. В ленте актёры играют добротно, операторская работа довольна неплохая. Ленту хорошо смотреть, когда у вас хорошее настроение, и хочется немного пофантазировать на тему «а что бы было, если бы…».

6 из 10

В «Смерть ей к лицу» есть одна совершенно гениальная сцена, подобие которой можно наблюдать в каждой второй серии «Тома и Джерри»: бесхребетный герой Уиллиса сомневается, сталкивать ли жену-тиранию (Стрип), балансирующую на краю лестницы — перспективы, открывающиеся вслед за её падением, сплошь радужные, но хребет! Хребта-то нет! О чём очень некстати напоминает жена, поплатившись падением с лестницы от вызывающе мультипликационного толчка. На языке кино это вдруг приобрело дополнительную глубину: вдумайтесь: угнетенный женой рохля Джон МакКлейн убивает примадонну американского кино в дорогостоящей черной комедии! Даже лучшие фильмы самого Земекиса как-то невольно тухнут рядом с величиной этой лишь одной сцены.

Она же, сцена, и лучше раскрывает суть режиссера, этакого большого мальчика, непонятно как получившего доступ к продвинутым технологиям и под началом которого выступают талантливейшие лицедеи. По-гамповски энергичная заразительность Земекиса, с коей он запечатывал в формат киноплёнки, как вполне себе живые актеры взаимодействуют с Микки Маусом, а Майкл Дж. Фокс остроумно обыгрывает сцену из первой части долларовой трилогии с Иствудом, нашла тут выражение в сплетении эстетики мультфильмов и старых дешевых фильмов ужасов, которыми тот упивался в детстве. И в моменте, где две полумертвые (и красивые) женщины ведут жаркую беседу с лопатами, понимаешь, что представить кого-то другого на посту режиссера этого фильма если и выполнимая задача, то не в этой жизни.

Эту чудесную, безумно талантливую и в своем роде уникальную ленту я смотрел раз семь точно, может быть не сначала, но всегда до самого конца. История о двух заклятых подругах всю свою жизнь соперничающих между собой на публику и их общем «комнатном» мужчине не смеющем сказать и слово против что одной, что другой, произвела на меня сильнейшее впечатление еще в предшкольном возрасте. Этот фильм мог бы стать отличной типовой комедией, только посмотрите на список исполнителей главных ролей, но он им не стал и это чертовски здорово!

Любовный треугольник и вечная молодость

Всю свою жизнь растратив на широкие улыбки в богемном обществе и сплетни в нем же, главные героини вдруг понимают ужасную правду жизни — они постарели. Никому они не интересны как и их ссоры или подробности их личной жизни. Что теперь — смирится, понять что время сильнее красоты (сильнее ли)? Все бы так и случилось если бы сначала одной, а потом и другой не рассказали о таинственной колдунье ведущей роскошный, но при это затворнический образ жизни. Она готова раскрыть секрет узнать который тщится каждая женщина, но цена будет высока — целое состояние и уход в безвестность через 20—30 лет, кто бы смог устоять перед таким заманчивым предложением?…

Но красота красотой, а соперницу нужно устранять. Любовница и жена, жена и любовница: «Она может просто упасть с лестницы Эрнест», «Эрнест, дорогой, мы будем только вдвоем». Возможно так бы оно и случилось, если бы хоть одна из них в принципе могла умереть, но они не могут. Две соперницы и их неделимый бесхребетный мужчина целую вечность вместе — какая ирония.

Если бы мне предложили жить вечно, я бы предпочел умереть прямо сейчас

Когда я смотрел этот фильм впервые, я и не знал кто такой Брюс Уиллис. Потом были «Крепкие орешки» и еще много фильмов с этим замечательным актером вплоть до «Суррогатов», и в очередной раз видя его в роли Эрнеста, я в очередной раз восторгаюсь его игрой. На самом деле это очень здорово когда большой и уже признанный актер решает сыграть что называется «не в своем амплуа». У Арни это «Детсадовский полицейский» и «Джуниор», у Сталлоне «Стой! Или моя мама будет стрелять», но старина Брюс перещеголял всех сыграв в «Смерть ей к лицу» Эрнеста Мэнвилла — пластического хирурга и по совместительству подкаблучника. Притом сыграл просто великолепно: робкий, забитый, постоянно пытающийся найти оправдание собственному положению, терпящий постоянные измены жены и находящий успокоение в объятиях любовницы — точно такой же остервенелой светской львицы, которая в общем-то спит с ним только чтобы насолить и «взять верх» над другой.

Мэрил Стрип и Голди Хоун настолько вжились в свою роли, что можно подумать они на самом деле друг друга не переваривают. На экране между ними все время чувствуется напряжение и неприязнь, а уж их взаимные уколы в лучших традициях черного юмора рассмешат даже мертвого. Они действительно выглядят как старые соперницы, которые за годы соперничества настолько привыкли, что без него себя просто не представляют. Даже бедняга Эрнест им даром не нужен, лишь бы было что поделить.

Отдельно стоит сказать про атмосферу «старого кино» которую имитирует фильм, она божественна! Такое ощущение что присутствуешь на какой-то экскурсии, и пусть действие разворачивается в наше время, на протяжении всего фильма тебя не покидает дежавю. То самое чувство которое испытываешь при просмотре старых английских фильмов ужасов 60-х годов соединяется здесь с атмосферой литературной комедийности в лучших ее проявлениях. Ах, как же я иногда скучаю по доброму злому юмору без пошлостей и острот рассчитанных на немедленное воздействие. Наблюдая происходящие на экране вы возможно не будете смеяться, но вы будете очарованы и получите истинное наслаждение от просмотра. Да, этому фильму удалось победить старость!

Чего не хватает четырем классным актерам чтобы сыграть фильм на все времена? Им не хватает Роберта Земекиса

А это ни много, ни мало режиссер таких признанных работ как, загибаем пальцы: «Назад в будущее», «Форест Гамп», «Кто подставил кролика Роджера», а позднее и «Изгоя» все с тем же Томом Хэнксом в главной роли. Режиссерская работа просто безукоризненна. Фильм не перегружен разного рода излишествами, никакого юмора «ниже пояса», очень насыщенно и лаконично — фактически все экранное время мы наблюдаем трех главных героев и отдельные сцены с обворожительной Изабеллой Росселлини, она же колдунья, хранительница тайны эликсира вечной молодости. Отдельно стоит сказать о сцене где нам демонстрируют витраж с репродукцией «Сотворения Адама» Микеланджело и выходящую на его фоне из бассейна, надевающую весьма вульгарный халат, колдунью. Сложно не угадать здесь отсылку к Дьяволу и дилемме, искушению и цене которую оно требует за свое воплощение.

А Брюс Уиллис в этом фильме так похож на Новосельцева из «Служебного романа»: 3

И пусть «Служебный роман» уровнем выше чем «Смерть ей к лицу», оба эти фильма можно пересматривать по крайней мере раз в пару лет. Красиво, талантливо, в лучших традициях старой школы. Добрый и по-детски наивный фильм о Эрнесте, Мэдлин и Хелен, погонях за вечной молодостью и поисках индивидуального человеческого счастья. Привлекательная идея, грамотное творческое руководство, актерский состав о котором можно только мечтать и молодой Брюс Уиллис в роли Эрнеста — гениально!

9 из 10

Эрнест Менвилл, хирург, специализирующийся на пластических операциях, разрывает свою помолвку с невестой Хелен, чтобы жениться на ещё более легкомысленной дамочке по имени Мадэлайн. Это становится поводом для начала войны между двумя соперницами, не желающими делить одного мужчину. Однако представившаяся возможность заложить свои души в обмен на эликсир бессмертия, гарантирующий обеим вечную молодость, неожиданно превращает враждующих львиц в подружек…

Эта фантастическая чёрная комедия стала новым этапным фильмом, размывающим границы визуальных возможностей кинематографа. Роберт Земекис и его команда кудесников сделали очередной заметный шаг, приблизивший традиционное кино к волшебству. И хотя, возможно, здесь решались не столь кардинальные задачи, как в новаторском «Кролике Роджере», однако режиссёр вряд ли испытывал комплекс по данному поводу. Раскрытие феерического потенциала кино и реформаторство в области визуальных эффектов всегда были на первом плане для отцов бэби-бума.

Для Земекиса спецэффекты никогда не являлись самоцелью, а служили ключевым средством воплощения замыслов. Вот и здесь, вроде бы лишь забавляя зрителей необычными трюками, каких ещё никогда никому не приходилось видеть в кино (так у одной из дамочек продолжительное время можно наблюдать в теле внушительную дырку, в то время как другая вполне комфортно чувствует себя с вывернутой на 180 градусов головой), режиссёр попутно (в который раз!) разрабатывает одну из своих главных тем — о преодолении временных законов.

Соединив готическую сказку для взрослых (в этом смысле фильм перекликается, например, с «Ведьмами из Иствика») и шаржированную сатиру на голливудские нравы, где звёзды испокон века одержимо омолаживаются посредством косметических хирургии, Земекис вновь продемонстрировал приверженность к традиционным моральным ценностям, именем которых и наказал обеих тщеславных героинь, заставив их рассыпаться на мелкие кусочки.

И если клоунесса Голди Хоун всегда была склонна к эксцентрике, то от Мерил Стрип мало кто ожидал столь гротескных приколов. То же самое можно сказать и про Брюса Уиллиса, который кардинально изменил амплуа, впервые выступив в роли «мягкого орешка» — интеллигентного конформиста-подкаблучника. Но даже на таком ярком фоне не теряется роль Изабеллы Росселлини. На тот момент лицо знаменитой французской фирмы «Л’Ореаль Ланком» играет здесь хранительницу рецепта вечной молодости и владелицу необычного салона красоты, что выглядит не иначе как ироничным пассажем в отношении собственного рекламного имиджа.

В целом Death Becomes Her явилась довольно необычным сочетанием звёздного актёрского капустника и самых свежих на тот момент технологических новаций в области визуальных эффектов (именно за них фильм был удостоен двух премий — «Оскар» и BAFTA). И даже несмотря на относительность кассового успеха, Земекис в который раз доказал, что в его творчестве всегда фокусируются самые передовые тенденции, и, прежде всего, стилевой и жанровый синкретизм.

Как жестоко обходится с женщинами время и судьба. Сперва они привлекают своей восхитительной красотой, пленяют и очаровывают, и, кажется, весь мир склоняется перед ними. Они обворожительны, прекрасны, чувственны. Одним только взглядом они способны свести с ума любого, даже самого благовоспитанного и праведного мужчину, но… Неумолимое течение жизни несет их прочь от лазурных берегов беззаботной молодости и счастливой гармонии с миром.

И скоро. Слишком скоро! Несчастные вдруг замечают, что восхищенные взоры поклонников все чаще сменяются «учтивым вниманием», а потом и вовсе холодным пренебрежением. Сколь велика должно быть трагедия красивейших женщин, низвергнутых с вершин Олимпа в бездны Тартара… Но кто же прежде всего должен страдать от столь несправедливого положения вещей? Конечно мужчины, ведь еще А. Рембо утверждал:

«Всю ненависть свою, и слабость, и томленье, / И все, что вытерпела в прошлом, вновь и вновь / Ты возвращаешь нам, без гнева и сомненья, / Как ежемесячно свою теряя кровь.»

Герой фильма изрядно уставший от жизни хирург Эрнст Мэнвилл внезапно обнаруживает, что стал объектом пристального внимания со стороны противоположного пола. Им вдруг заинтересовалась не только сексапильная подружка, но даже собственная жена! Жаль, но его счастье продолжается недолго, ибо вскоре выясняется, что он всего лишь играет роль лакмусовой бумажки, по реакции которой дамочки оценивают свою привлекательность. Соперницы постепенно все более ожесточаются по отношению друг к другу, пока наконец, дело не принимает характер рукопашной схватки, перестрелки и просто «бабьей драки» с применением лопат… Между тем выясняется, что дамочки — бессмертны, а Эрнст — нет (причем по собственному желанию). И после его поминок, беспомощные женщины остаются один на один со своей навеки разлагающейся красотой.

Стоит отметить, что сюжет и мораль данного фильма вневременны и вечны. Такая история могла бы с легкостью иметь успех и в древнегреческом театре, потому как в ней обыгрываются и высмеиваются наши неизменно-низменные страсти.

Земекис является своеобразным революционером кинематографа. Именно он слил воедино художественный фильм и мультипликацию, задав совершенно новое направление развития кино. В данном случае, этот опыт, очевидно, помог ему при создании спецэффектов, за которые фильм даже получил Оскара.

Но, на мой взгляд, у фильма есть и другие сильные стороны.

В первую очередь, женщины в фильме действительно чертовски сексуальны. Дело в том, что актрисам на момент съемок было уже за 40. Но я думаю, что ни «старушка» Г. Хоун ослепляющая своей огненной шевелюрой и красным платьем, ни «женщина в годах» М. Стрип, сверкающая холодной красой луны, не оставят зрителей равнодушными. А что уж говорить о царице ночи, кудеснице и волшебнице Изабелле Росселини, чье ласкающее взор обнаженное тело заставит трепетать чресла ни одного мужчины. Брюс Уиллис же играет отчаявшегося в жизни беднягу, угодившего в сети женского тщеславия и коварства. Куда как проще было разделаться с толпой вооруженных до зубов террористов, которые в сравнении с главными героинями фильма кажутся толпой мальчишек с рогатками.

Во-вторых. Фильму исключителен уже ввиду одной принадлежности к жанру черной комедии. Ведь в нем всегда сложно предугадать реакцию публики, которой может стать страшно, и, следовательно, вовсе не смешно. Комедии положений снимают десятками тысяч, хороших из всей массы несколько сотен. Черные комедии производят сотнями, гениальных — единицы. И этот фильм как раз из таких.

Роберт Земекис навсегда вошел в историю кино, как создатель одной из лучших приключенческих трилогий под названием «Назад в будущее». Конечно же нельзя не вспомнить такие его работы, как «Форрест Гамп», удостоенный режиссерским «Оскаром», «Что скрывает ложь?» с Харрисоном Фордом в неестественной для себя смене амплуа, «Изгой», дерзко и органично играющий на территории Робинзона Крузо. Начиная с середины 2000-х постановщик полностью переключается на цифровые технологии, использующие захват движения. Таким образом он создал несколько мультфильмов, которые разыгрывали настоящие люди. Однако Земекиса ждали одни кассовые неудачи и прекращение финансирования его разработок. В 2012 году он наконец-то вернулся в игровое кино и зритель ответил ему очень благосклонно («Экипаж»). Таким образом становится ясно что Земекис должен работать именно в той сфере, где он действительно лучший, ведь все вышеперечисленные его картины стали настоящей классикой. И режиссер каждый раз доказывал что способен менять жанры как перчатки без потери качества и с каждым новым фильмом покорять все большую аудиторию. В 1992 году он выпустил уникальную в своей карьере черную комедию «Смерть ей к лицу», которая вполне бы могла пойти за работу Тима Бертона, который всегда славился своей любовью к мраку, готике, ярким героям и острому юмору. Взяв в главные герои такое неординарное трио, как Мэрил Стрип, Голди Хоун и Брюса Уиллиса (одна из лучших ролей в карьере), Земекис создал настоящий шедевр, который вспоминается в первую очередь не инновационными спецэффектами (хотя старания студии ILM были более чем гениальны на то время), а захватывающей историей отношений взрослых людей, столкнувшихся с настоящей мистикой.

Сюжет картины описывает нам судьбу двух подруг, Мэделин Эштон (Стрип) и Хелен Шарп (Хоун). Первая из них — мировая звезда сцены и экрана, берущая все что ей хочется независимо от мнения окружающих. Вторая — серая мышка, живущая в тени подруги. Однажды Хелен решила по просьбе своего жениха, гениального хирурга, Эрнста Мэнвилла (Уиллис), познакомит его с Мэделин. И это оказалась роковой ошибкой, ведь подруга увела Эрнста под венец, оставив Хелен вновь ни с чем. Пропав из виду на долгие семь лет, Хелен триумфально возвращается в город. И возвращается не просто так, а совсем молоденькой и привлекательной. Без внимания она не остается и порождает зависть изрядно постаревшей Мэделин, которая убивает и свою жизнь, и своего нерадивого мужа. Однако вскоре раскрывается поразительный секрет Хелен, который приводит Мэделин к загадочной Лисли Фон Руман (Изабелла Росселини), которая предлагает вечную жизнь и молодость. Но этого героине оказывается мало и она начинает настоящую войну за Эрнста, который разрывается между двумя женщинами, не желающими уступать друг другу ни в чем…

С самых первых кадров картины мы попадаем в некий сказочный мир, события которого развиваются в наше время. Но за бетонными стенами, за работой и суетой скрывается настоящая магия, способная кардинально поменять человеческие отношения. Дома, ситуации, улицы — все это кажется словно не от мира сего. Можно даже сказать что мы смотрим некую пьесу в огромных масштабов театре. Подыгрывают этому и «оскароносные» спецэффекты, позволяющие режиссеру показать абсолютно все что он задумал. Кроме тго постоянный композитор Земекиса, Алан Сильвестри, в очередной раз поймал дух повествования и создал удивительно органичный саундтрек, позволивший максимально настроиться на эту темную феерию. Из всех же актеров, задействованных в картине в первую очередь хочу отметить именно Брюса Уиллиса! Все мы привыкли к его ролям крутых парней, спасающих мир и порой имеющих проблемы с алкоголем, но всегда держащих ситуацию под контролем. Так вот в фильме «Смерть ей к лицу» осталась только тяга к алкоголю. Во всем же остальном это совершенно другой герой — застенчивый, несчастный, неспособный усмирить женщин. Однако его доктор Эрнст настоящий добряк в душе, который просто один раз крупно ошибся, за что и поплатился долгими годами личного страдания. Хотя стоит отметить что когда имеешь в партнершах таких волевых актрис, как Хоун и Стрип, то выиграть у них почти невозможно, ведь они настоящие очаги огня, между которых попал герой Уиллиса. И если поначалу было очевидно, что Хоун играет скромницу, а Стрип настоящую мегеру, то после их преобразования характеры обеих стали более чем опасными и играть с ними по своим правилам ох как не легко. А если учесть тот факт что после омоложения героини превратились в ходячих мертвецов, требующих постоянного пластического ухода, то судьба доктора Эрнста становится ключевой в сюжете.

Конечно особого драматизма от сюжета ждать не стоит, ведь это как ни как черная комедия. И от того все серьезные темы, поднятые в картине смотрятся довольно легко и забавно, что конечно же радует. Смешных моментов здесь также предостаточно, и пусть смеяться без удержу вы не будете, но сама история настолько интересна, что в этом можно найти плюс, так как избыток юмора не затмевает собой основу повествования, а умело дополняет ее. «Смерть ей к лицу» является заслуженной классикой жанра и посмотреть или пересмотреть ее обязательно стоит!

10 из 10

«Смерть ей к лицу» — является моей самой любимой черной комедией. В ней полно остроумного, черного юмора и забавных моментов. Это кино я посмотрел в детстве и запомнил его на всю жизнь. Тогда оно покорило мое воображение, но не думаю, что оно потеряло спустя 20 лет свою актуальность, это кино смело можно посмотреть и сейчас и насладиться прекрасной игрой мировых звезд и интересной, крайне интригующей историей.

Мы видим, как иронична женская дружба. Одна подруга отбивает у другой жениха, и спустя годы они встречаются, и тут начинается необычная, но очень интересная история этого фильма…

Мне больше всех понравилась Мерил Стрип. Она шикарно сыграла в этом фильме: очень комично и эмоционально. Мерил Стрип безусловно одна из лучших актрис в мировом кинематографе. Было приятно следить за ее игрой в этом фильме. Голди Хоун играет также талантливо и забавно. Их дуэт с Мерил мне чрезвычайно понравился, и сцены где они вместе весьма забавные и запоминающиеся. Брюс Уиллис в этом фильме среди этих двух незабываемых дамочек, как между двух огней. Его герой нерешительный, но порядочный человек. Он выбирает лучше прожить простую, человеческую жизнь, нежели быть бессмертным. Изабелла Росселлини в этом фильме прекрасна, она выложилась на сто процентов, и не может не запомниться зрителю.

В этом кино мне нравится все. Я люблю каждый кадр и готов пересматривать «Смерть ей к лицу» еще много раз. Этот фильм исключителен и не на что не похож, а делают его таким незабываемым интересная история и отличная игра четырех актеров. Считаю, что просмотр этого фильма обязателен!

Приятного просмотра!

10 из 10

Судя по оценкам кинокритиков, лишний раз убеждаешься, что эта братия либо готова идти на поводу не сильно понимающего, но массового, зрителя, либо подобострастно служит своим заказчикам (как правило, продюсерам рецензируемых фильмов), либо сама относятся к числу не сильно разбирающейся массы, то есть область искусствоведения (к которому принадлежит и киноведение) для нее закрыта на крепкий замок, а значит, эти люди мало понимают, что такое музыка, театр, живопись, архитектура и синтез искусств (которым является кино). Вот так вкратце можно отреагировать на рейтинг т. н. кинокритиков.

Уже много раз прозвучало, что Земекис любит спецэффекты и всякую другую техническую поддержку, и это так. Но в этом ли его главная особенность? Думается, нет. Почему-то никто не обращает внимание, что режиссер является на сегодня еще не превзойденным никем мастером психологических трюков и непредсказуемого сюжета, а если обращают, то не должное. Я не хочу обсуждать его последние работы, на мой взгляд, они значительно хуже его классики в той части, которая как раз касается непредсказуемости.

Если говорить о психологических трюках, то кино его «золотого» (80—90-е гг.) периода в полном объеме демонстрирует нам то, как он мастерски докапывается до глубинных мотивов поведения героев через раскрытие разных тонкостей характеров, в том числе прямо не относящихся к мотивации их поведения и, как следствие, — ходу событий.

Например, «Тебе дали почетную медаль за отвагу»/«Да, сэр». Весь образ жизни, поведение и весь убийственный сарказм, вложенный в эту фразу, безногого лейтенанта от того, что у него было другое предназначение, к которому ему пришлось идти (!) другой дорогой, и (!) он его достиг.

Что касается непредсказуемости сюжета, наверное, эта особенность Земекиса не нуждается в комментариях. Повествование его лучших фильмов держат зрителя в неведении от начала до конца. Даже самый финал «Романа с камнем», несмотря на свою очевидность, решен неожиданно. Сюжет нельзя просчитать на ход вперед, Земекис разрушает все стереотипы ожидания. Его фильмы называют интересными, с захватывающим сюжетом только потому, что он мастер нестандартных решений. Наверное, он хорошо знаком с теорией вероятности, если делает так, чтобы не выбрать наиболее ожидаемое событие, которое должно последовать как реакция на предыдущее, а как раз наоборот.

Надеюсь, понятно, что все мною написанное касается «Смерти ей к лицу». Остается добавить несколько строк относительно особенностей жанра. Черные комедии в кино по своей сути близки к пародиям в кино, только с черным юмором. В «Смерти…» Земекис оперирует всеми атрибутами жанра так, что это очень смешно. А вообще-то, к слову сказать, над черными комедиями/юмором с момента их возникновения, а корни уходят в средневековье (пляски смерти и др.) не сильно можно было посмеяться и отвести душу, за небольшим исключением, в числе которых этот фильм. Например. Когда Мэдлин говорит: «Мы не можем друг друга ранить, даже больно не будет», Хелен сравнивает лопатой ее голову с шеей со словами: «Что ты знаешь о боли». Кстати сказать и о средневековье: это аллюзия или даже интертектуальный контекст. Замок Лизл, готические формы, мистический антураж, экзальтированное поведение хозяйки (в сцене с Эрнестом), типичное для героев фэнтези с сюжетом про вампиров, оборотней и др. Все это угадывается, интертекст во всем, и он достигает своей глубины.

Не буду писать о достоинствах актерского ансамбля и композиторской работы, а то получится очень долго. А в конце скромно добавлю: на мой взгляд, это лучший фильм режиссера.

10 из 10

С таким внушающим глубокое уважение именем, как Роберт Земекис, в первую очередь невольно ассоциируются всем знаменитые картины «Назад в будущее» («Back to the Future»), «Кто подставил кролика Роджера» («Who Framed Roger Rabbit»), «Форест Гамп»(«Forrest Gump»), «Изгой» («Cast Away»).

Но особое внимание мне бы хотелось уделить именно этой работе режиссера. Трудно сосчитать, сколько миллионных раз крутили по телевидению «Смерть ей к лицу». Кадры этого фильма настолько осели в памяти, что уже сейчас, просматривая данное творение, охватывает невольное чувство ностальгии. Как же меня одновременно очаровывало и пугало происходящее на экране, особенно шокировала концовка! Конечно, в те годы мне было сложно уловить горькую иронию между кадров, зато сейчас можно вкусить на убой эту порцию чёрного юмора, которой с нами не пожадничают поделиться Брюс Уиллис,Мэрил Стрип и Голди Хоун. Сильный состав, не находите? И за это огромное спасибо. Однако особую дань заслуживает, конечно, сюжет. Мы все задумывались хоть раз о смерти и отгоняли эти мысли прочь, потому что неизвестность, безусловно, пугает… но что, если эликсир вечной жизни, приправленный сладким вкусом постоянной молодости, возможен?! Что, если все законы природы можно так просто взять и нарушить?! И фильм нам с радостью показывает это таинственное и непостижимое «что», но, увы, не в самых радужных красках. Вечная жизнь и молодость становятся для главных героинь юридическим фактом природо-правовой ответственности в виде остановки сердца, дырки в животе, внеплановой потери конечностей, да и вообще в глупом существовании…именно «существовании», ведь получив своё волшебное доп-время, они использовали его впустую: «Мы должны заботиться друг о друге. Я крашу твой зад, ты красишь мой».

Вопрос: Стоит ли того вечная жизнь? Быть может, её значение переоценено? Думаю, каждый сам ответит для себя на этот вопрос, если, конечно, у него появится выбор!=) А пока наслаждаемся хорошим кино от Роберта Земекиса.