Рецензии

Когда в руки Ангелы, студентки кинофакультета, решившей написать работу о насилии на экране, попадает видеокассета с запечатленным на ней убийством девушки, она понимает, что стала свидетелем не разыгранной, а самой настоящей смерти. Хуже того, в жертве она узнает старшекурсницу, некогда учившуюся в этом же учебном заведение.

Волнение Ангелы становится ещё большим, как только она начинает понимать, что убийцей может быть кто-то из её близкого окружения, не исключено, что это хорошо известный ей человек… Нравственная уязвимость окружающих людей, в частности студента, всерьёз проникшегося магией насилия, окончательно распаляет интерес Ангелы, но вместе с тем ещё больше дезориентирует. В конечном счете, ей самой приходится пройти весь тот путь, который был уготовлен убитой…

Tesis рассказывает о «модном», но в ещё большей степени опасном направление подпольно-маргинального кино — фильмах с настоящими убийствами, так называемой категории snuff-movies. Это «кино», которое находится не только вне эстетических норм, но и каких-либо моральных критериев — за пределами добра и зла. Его ницшеанский дух проникает и в жанровый опус Аменабара, избравшего для своего дебюта форму хоррора, почитаемого и активно возделываемого испанским кино.

Надо заметить, Аменабар не стал первооткрывателем темы: годом раньше англичанин Уоллер снял в России «Немую свидетельницу», героиня которой также случайно внедрилась на эту опасную территорию. Спустя 3 года американец Шумахер поставит «8 мм», после чего лента Аменабара получит на российском видеорынке название — «16 мм».

Темы обличения пороков человеческих нередки в кинематографе, сейчас найти кино можно о любых извращениях. Зрителю, избалованному «Криками»,«Пилами» и демонами маленьких девочек, начало фильма может показаться довольно скучным. Мне таковым оно показалось тоже. Однако Аменабар очень приятно удивил. Для пленки 1996 года картина вполне насыщена тайнами, саспенсом, а интриги во второй половине фильма так мастерски переплетены, что голова идет кругом. Тени подозрения переползают с героя на героя, а героиня путается в собственных чувствах, пытаясь с помощью здравого смысла разгадать загадку.

Студентка Анхела в начале фильма предстает прилежной студенткой, пишущей диссертацию о «насилии в семье», как говорят ее родственники. На самом же деле точная формулировка ее темы нигде не мелькает, но когда она находит кассету с самым натсоящим снаффом, теряется в принципе связь с тем, как это может повлиять на ее дипломную работу. Предсказуемо — она и ее верный помощник превращаются в детективов, исследующих тайну пропавших девушек.

Одно совершенно ясно — девушку интересует тема все более распространяющегося насилия, которая проникает в душу людей и становится нормой. Зло становится нормой. Эту обеспокоенность подтверждают последние сцены фильма: уродство и жестокость маньяков-психопатов, конечно, вызывает у людей отвращение, но это не значит, что им неинтересно посмотреть на такое, когда им скучно. Это касается разных возрастов и обоих полов.

Вообще, интуитивно фильм немного напоминает «Крик», вышедший, кстати, в том же году. В основном из-за обилия подозреваемых, темных комнат и коридоров и прочих угнетающих психику штучек.

Я думаю, стоит потратить время на просмотр этого фильма, его можно по всем законам жанра считать классическим в стиле хоррора-детектива

7 из 10

Тема так называемого урбанистического мифа, именуемый снаффом может рассматриваться не только в плане визуальном, как это сделал Мариано Пералта в «Снаффе 102» но и в психологической оболочке, которая скрывает в себе еще больше глубин восприятия адекватного человека на узрения демонстрации истинного насилия, запечатленного на камеру, что присутствует в «Дипломной работе» Алехандро Аменабара.

Глубокий и мрачный стиль повествования, свойственный стилю Испанских триллеров, заставляет нервно ерзать в кресле и, порою, крепко в него вжиматься, что причиной может быть даже не само напряжение, не отпускающее зрителя на протяжении всего фильма, а от грамотно натянутой резины, которая идеально держит интригу до самого конца.

Как отмечалось ранее, «Дипломная работа» затрагивает потаенные уголки человеческой сущности, заключающейся в визуальном восприятии насилия. Но здесь продемонстрирована истинная потребность в подобной вещи со стороны обычных людей, что более четко отображают финальные кадры «Дипломной работы» которые, однако, лишь являются подтверждением диалога Анхелы и профессора Кастро, которые и являются ключевой частью картины.

Кастро: Почему тебя интересует насилие?

Анхела: Потому что оно стало обычным и в кино, и на телевидении, мы слишком к нему привыкли.

Кастро: И что же?

Анхела: Меня это беспокоит.

Кастро: Почему?

Анхела: Потому что я не люблю насилие.

Кастро: Ты его отвергаешь?

Анхела: Разумеется.

Кастро: Всегда?

Анхела: Да.

Кастро: Но насилие присуще нам всем… Невозможно подвергнуть цензуре все фильмы.

Анхела: Нет, но режиссёр должен отдавать себе отчет в том, что он делает.

Кастро: Режиссёр должен делать только то, чего хочет от него публика. Это основной принцип любого зрелища. Или ты отвергаешь и зрелище?

Зрелище — уникальное понятие, которое в данном случае является отображением факта, что человеку свойственно быть жестокими и если моральные принципы, вбитые ему в голову с рождения, которые построили так называемое «цивилизованное общество» единственным источником удовлетворения потребности в жестокости, может быть то самое зрелище, которое чаще всего связано с наблюдением страданий других, в то время своеобразные «исполнители» данной функции, из-за маниакальности, психоза или извлечения прибыли, удовлетворяют требованиям публики — все просто.

7,5 из 10

«Дипломная работа» произвела на меня двойственное впечатление. Сначала восхитила, а потом разочаровала. Объясняю — фильм, на мой взгляд хитовый. Сделан качественно, не дает зрителю оторваться. Каждая ситуация разворачивается так, что любопытсво нарастает, мы узнаем ответ и тут же получаем новый вопрос! Напряжение увеличивается по мере просмотра.

Но вот в чем парадокс, «Дипломная работа» — абсолютно пустой фильм… Кроме правильно поставленного сценария в нем ничего нет. Он не блещет ни отточенными диалогами, ни таланливой актерской игрой (хотя очкарик зацепил, хороший персонаж)). Я люблю, когда кино напичкано некими посторонними идеями, какой-то филосфией, жизнью. У фильма был такой потенциал, ведь тема насилия интересна и никого не отставляет равнодушным. Можно было сильнее подчеркунть, насколько каждый из героев на самом деле тяготеет к насилию (на мой взгляд в этом посыл фильма). Но нет, Алехандро Аменабара, сделав главную героиню исследовательницей в такой интересной теме, сам отказывается экспериминтировать, делать свое творение глубже, открывать зрителю новое. Он идет выверенными дорожками, никуда не сворачиваю. И ведь к успеху пришел! Потому что, все законы развлекательного кина действуют безотказно.

Оценку не ставлю.

Тем не менее, очень качественная работа:) Увлекает, но не цепляет.

«Tesis» (1996)/«Дипломная работа» — дебют ещё молодого, но уже известного и многогранно-талантливого испанского режиссёра Алехандро Аменабара. Ему было 23, когда он снял фильм Дипломную Работу на очень маленькие деньги, и для которого написал в соавторстве сценарий. В своём дебюте Аменабар проявил явный талант в умении создать по-настоящему страшную и гнетущую атмосферу. Фильм, в центре которого расследование двумя студентами института кино, возможного подпольного производства «snuff movies», любительских фильмов, где убийства и пытки происходят на самом деле, не может не быть страшным, мрачным и жутким. Дело даже не в сценах пыток и мучений, но в атмосфере постоянной гнетущей неопределённости кто есть кто и чего ожидать от любого персонажа.

Одной из причин, по которой мне хотелось посмотреть Tesis, было то, что в главной роли студентки Анджелы, которая собирает материалы для курсовой работы на тему насилие в аудио и видео продукции, снялась повзрослевшая Ана Торент. В возрасте семи лет, маленькая Ана снялась в фильме, считающимся классикой Испанского кино, «Дух улья» режиссера Виктора Эрисе, снятoгo в 1973 году. Ана была поразительно трогательна и органична в роли девочки, на которую старый фильм о грустном чудовище Франкенштейне произвёл неизгладимое впечатление. За ролью в «Духе из Улья» последовала роль ещё одной маленькой девочки по имени Ана в фильме знаменитого Карлоса Сауры «Вскормить Ворона» (1979), утончённом и сложном несмотря на обманчиво простую историю детства и памяти о нём. С удовольствием рекомендую оба испанских фильма 70х годов интересующимся зрителям.

Повзрослевшая Ана Торент получила множество наград и номинаций за роль Анджелы у Аменабара, но мне кажется, чтo её переиграли два её экранных партнёра. Феле Мартинез снялся в роли Чема, однокурсника Анджелы, этакого киношного нёрда, замкнутого, нелюдимого, но обладавшего обширными познаниями и многочисленной коллекцией редких и даже уникальных фильмов ужасов и порно. К нему обращается Анджела с просьбой посмотреть некоторые фильмы для дипломной работы, и весьма неохотно, Чем соглашается. А затем на экране появляется Эдуардо Нориега, ещё один однокурсник, и он натурально «крадёт» все сцены со своим участием. Харизма и экранное присутствие Эдуардо необычайно сильны, так же как отрицательное или скорее опасное обаяние. Скажем так, если когда-нибудь в Испании захотят переделать фильм American Psycho, лучшего актёра, чем Нориега на главную роль представить просто невозможно.

Первый час фильма пролетает просто незаметно, и может считаться замечательной работой. Но второй час, к сожалению, кажется слегка разбалансированным. Кроме того, большое количество дыр в сюжете и удобных совпадений, а также явная затянутость, не позволяют мне назвать «Дипломную Работу» полностью удавшейся. Но для первого фильма — очень неплохо, умно и много-обещающе. За годы, прошедшие после выхода кино-дебюта в 1996, Аменабар сделал не так много фильмов, но все -очень интересные, принёсшие ему известность и репутацию одного из лучших современных режиссёров. Его второй фильм «Открой глаза» (с Эдуардо Нориега) был переделан в Голливуде Кэмроном Кроу в «Ванильное Небо» с Томом Крузом в главной роли. В его первом англоязычном фильме «Другие» снялась Николь Кидман. «Море Внутри», которое он снял в 2005, получило Оскара за лучший иностранный фильм. Последний его фильм, который я видела, историческая драма Агора, беллетризованная биография Гипатии (Рэйчел Вайз), первой в истории женщины-учёной из Александрии.

8 из 10

Вы только посмотрите, что сделал Аменабар с Аней Торрент! Уму не постижимо, как нужно не любить актрису, чтобы снимать ее в таком кошмарном виде. Факт, что интересные дети вырастают в гадких лебедей, но давайте вспомним «Коров» Медема, который сумел подцепить ее исчезающую красоту. А в «Дипломной работе» у Ани даже глаза не горят. А ведь должны гореть — раз ей угрожает такая опасность. Хотя какая там опасность?! Не знаю, куда смотрят критики, но невооруженным глазом видно, что Аменабар снял испанское теле-мыло о муках одной перезрело несимпатичной женщины, разрывающейся между двумя мужчинами. Весь фильм мне было до чертиков смешно, не, ну правда, когда показывают Аню, сидящей на лестнице, схватившую голову в тиски рук, я так и читаю в этой позе мысли заблудившейся в своих страстях женщины. Какие там ужасы…

Фильм забавный. Уж что-то из этой тоски можно выжать. Вот у профессора челюсть отвисла, как увидел таинственную кассету, найденную в темных хранилищах университета. Умберто Эко какой-то, ей-богу. Прорывает на смех и во время сцен, в которых Ане грозит смерть, так как их становится все больше и больше, и выпутывается из них героиня все одинаково нелепо, поэтому под конец уже не до смеха, а тянет на зевоту.

Ну вот блин я узнала кто убийца и что? И при чем здесь Пауэлл с «Подглядывающим», в котором убийца был известен по ходу всего фильма??? Я не знаю, какие вопросы задавал Аменабар в фильме, так как не услышала ни одного. Героиня Ани пишет курсовую о насилии, но не высказывает никакой своей точки зрения, только закрывает глаза и подглядывает сквозь щелочки, кидая всем ханжеское «фу мерзость» и «как ты это можешь смотреть», как будто ее тема это мультики Диснея. Чтобы снять фильм, достигающий по уровню фильм Пауэлла, нужно по-нездоровому любить кино. Быть до конца преданным делу всей жизни, даже если знаешь, что оно тебя и добьет. А Аменабар начинает карьеру именно с такого фильма, после которого только и остается, что выйти из кино. Зашел-вышел. Извините, не на тот курс записался. Мне бы — кройки и шитья… Ведь именно так поступает его героиня, бросая пафосно, что не хочет иметь ничего общего с этим грязным делом.

И вот очередной фильм снят не от боли и любви к кинематографу, а для оценки и похвалы. Так и вижу, как Аменабар тянет руку — я, я, спросите меня и корежит ножками как закоренелый пятерочник. Все же один вопрос я ему задала бы — чего это он за своей героиней не последовал, раз все так мерзко и неутешительно? Конкретней нужно быть, товарищ, конкретней.

Жила-была девочка, которая хотела попасть в снафф. Судя по фильму, очень сильно (но чисто подсознательно). Реализовать свою мечту ей помогли несколько нехитрых правил:

1. Спасаясь, убегайте из многолюдных мест в малолюдные. Чем темнее, пустыннее и замкнутее помещение, тем лучше.

2. Если вы потеряли ключи, не говорите об этом домашним и не меняйте замки.

3. Если вы встретили парня, у которого обширная коллекция жестокого порно и который смачно жует чипсы под крики истязаемой жертвы - это ваш лучший друг. Доверяйте ему и почаще оставайтесь с ним наедине в его 'готишной' квартире без соседей и в других малонаселенных и звукоизолированных местах.

4. Если вы в баре с возможным убийцей, смело пейте из стакана, куда могло быть подсыпано что угодно. Еще одна неплохая идея - употребить непривычно большую дозу алкоголя.

5. Если чувствуете, что ваша жизнь в опасности, не носите при себе никаких средств самообороны.

6. Почаще отправляйтесь домой к малознакомым мужчинам и не говорите никому из родных, куда вы идете и когда собираетесь вернуться.

7. Если вам удалось завладеть оружием, не применяйте его сразу - дайте убийце второй шанс!

8. И главное - никогда, никогда, никогда не обращайтесь в полицию! ('Скорая' сама их вызовет.)

Резюме фильма: очень неплохой триллер-детектив с мастерски созданным напряжением (еще бы сцену со сказкой убрать - она сбивает темп и разряжает это самое напряжение). Есть в фильме и 'философия', но настолько слабая, что и писать особо не о чем - тема 'страшного любопытства' уже давно и полно раскрыта в 'Синей Бороде'. Не понравилось исподтишка навязываемое зрителю 'Все люди такие. Признайтесь, вам же это нравится'. Извращение практически преподносится как норма, а все дело только в степени проявления. Тем самым повышается толерантность к насилию.

ЗЫ. Показ того самого снаффа по телевидению - простите, сплошная фантастика, и только испортило мне финал.

Дебютная картина известного режиссёра и первая, мною увиденная вышла в 1996 году и собрала множество наград Гойя 1997, включая главную «Лучший фильм». Алехандро Аменабар создал потрясающий фильм в свои 23 года (на время съёмок картины) и заявил о себе на весь мир. Речь идёт о фильме Диссертация (В русском переводе известен также как «Дипломная работа»).

Снафф-видео — короткометражные фильмы, в которых изображаются реальные убийства, без использования спецэффектов, с предшествующим издевательством и унижением жертвы. Распространяются с целью развлечения и извлечения финансовой выгоды. В фильме Аменабара затрагивается эта тема, я впервые узнал про такие видео (Снафф-видео) и не в курсе имели ли они в реальной жизни место быть и проверять не хочется.

Анхела — студентка мадридского киноинститута, тема её диссертации, вынесенной в название фильма, — аудиовизуальное насилие. Она просит Чему, своего сокурсника, помешанного на кровавых фильмах, показать ей что-нибудь из его коллекции, а затем обращается к своему научному руководителю с просьбой взять для неё в институтской видеотеке несколько пленок, не принятых к показу на телевидении по причине их жестокости. Профессор отправляется в видеотеку, но, чтобы не скомпрометировать себя, не говорит служителю, что именно он собирается искать. Боясь столкнуться с другим посетителем, он берёт со стеллажа первую попавшуюся кассету и идёт в просмотровый зал…

С этого начинается главное действо фильма и заканчивается предсказуемым а может и не совсем финалом. Почему не совсем предсказуемым, потому что на протяжение всего происходящего нам дают понять, что вот он, тот самый, а потом снимается вроде бы у зрителя с него подозрения, проходит время и снова это он.

Я с удовольствием посмотрел фильм, тогда ещё очень молодого режиссёра и остался доволен потраченным временем, так как кино более чем хорошее. Отличная атмосфера, которая затягивает тебя с самого начала. Интересный сюжет, который крутится вертится до самого конца и приходит к логическому завершению. На мой взгляд отлично сыграли актёры, причём все, что были на экране, никто не отталкивал от себя настолько, чтоб на него было неприятно смотреть. Очень понравилось музыкальное сопровождение фильма: Алехандро Аменабар, Мариано Марин создали очень глубокую атмосферу, кстати Аменабар в дальнейшем так же будет композитором собственных фильмов, что снова говорит о его таланте. И все разговоры о его гомосексуальности не решают того, как он будет снимает, будет снимать или снимал. Советую всем посмотреть данный фильм, хорошая, добротная, качественная картина заслужила оценки…

9 из 10

P.S. Любимая сцена в фильме — концовка, когда на экране появляется предупреждение: «Предупреждаем, что сюжет, который будет сейчас показан может травмировать психику зрителей…»

Из Википедии: «Снафф-видео (англ. Snuff) — короткометражные фильмы, в которых изображаются реальные убийства, без использования спецэффектов, с предшествующим издевательством и унижением жертвы (как правило это изнасилование женщины или ребёнка). Распространяются с целью развлечения и извлечения финансовой выгоды.» Фильм про выродков, снимающих, распространяющих и смотрящих такие фильмы. Ну и немного про наше не самое здоровое общество.

Анхела пишет дипломную работу на тему видео и аудионасилия. Случайно ей в руки попадает кассета на которой запечатлено настоящее убийство девушки, которая училась в её университете и неожиданно пропала. Вместе со своим знакомым Чемой она начинает вникать в это мрачное дело всё глубже и глубже. Вскоре на горизонте появляется симпатичный парень Боско, на которого падает подозрение. Но Анхела уже не может разобраться в своих чувствах к Боско, в своей дружбе с Чемой и в себе самой.

Триллерок-с. В меру страшный, в меру умный, в меру напряжённый. Очень испанский. В принципе, неплохой. Вообще тема снаффа встречается в кино редко, но метко. На «Дипломную работу» я вышел через фильмы, которые советует Кинопоиск тем, кому понравились «8 миллиметров». Мне этот фильм понравился постольку-поскольку, но сама тема интересная и, если позволите, благодатное. Потому что степень деградации всего человеческого в людях, которые этим занимаются, просто зашкаливает. Ведь маньяки убивают ради удовольствия или просто потому что психи. А эти делают это ещё и ради выгоды, денег, прикрываясь лозунгами, мол «мы даём потребителю то, что он хочет увидеть».

Было несколько действительно сильных и хороших сцен. Как Анхела с Чемой шли в темноте по подземелью. Как в конце люди смотрели в телевизоры, не отрываясь, потому что знали, что сейчас покажут кадры снаффа. Сны Анхелы о Боско тоже жутковатые. Вообще, у испанцев чего не отнять, того не отнять — напряжение они умеют нагонять будь здоров. Да и интрига тоже была неплоха. Аменабар не стал распыляться на много подозреваемых и по большому счёту вторую половину фильма сузил их круг до двоих. Но реально до последнего сложно понять, кто именно из них — маньяк и садист, а кто здравомыслящий человек.

В-общем, славный такой триллер. Можно посмотреть, если любите такой жанр. А можно и не смотреть. Сами решайте, короче.

8 из 10

Именно этот вопрос я чаще всего задавал сам себе во время просмотра всей «Дипломной работы». Что еще кроме конечно очевидного желания хоть на короткое время почувствовать себя человеком способным в любой удобный для него момент отыскать новую замочную скважину или не полностью запертую дверь. Дверь в иной мир, созданный чуть более века тому назад.

Наверное, именно поэтому кинематограф так быстро сумел перерасти пределы цирковой и пугающей забавы. Он стал развиваться, как и всякая иная форма искусства. С одной стороны — Мурнау и Мельес. С другой — легкие порнографические зарисовки, которые крутили в специальных кафе и кинотеатрах.

О чем это я? Скорее всего о том, что «Дипломная работа» в основном сосредоточена на таком печально известном на сегодняшний день явлении как снафф. Чистое насилие с последующей смертью на камеру… Можно совершенно по-разному преподнести эту самую тему. В особенности если у тебя для этого есть подходящий опыт и некое четко обусловленное мнение.

У Алехандро Аменабара нет ничего.

Хотя, пожалуй, это не вся правда. У него есть Ана Торрент уже тогда имевшая опыт работы с лучшими для своего поколения режиссерами Испании и совсем молодой Феле Мартинес. И есть сценарий на шокирующую тему. Но, несмотря на все вышесказанное этот фильм не имеет никаких особенных плюсов даже для начинающего режиссера. Он унылый, предсказуемый и совершенно не страшный для триллера.

Для простоты восприятия его можно разделить на 3 части. Сначала Анхела в поисках подходящего материала для своей дипломной работы на тему «Аудиовизуальное насилие» получает в руки странную кассету. Страшные крики и нежелание заглянуть в эту ранее не замеченную бездну. Далее последует быстрое и успешное расследование, подозрения, ловушка, «таинственный» поворот сюжета и наконец «непредсказуемая» концовка с обязательным социальным подтекстом в больнице. Так как в «Дипломной работе» должна присутствовать интрига то я, пожалуй, воздержусь даже от беглого анализа сюжета. Вы и без этого видели нечто подобное, по крайней мере, несколько десятков раз.

Мне не понравилась игра тогдашней Аны Торрент. Это просто не ее роль. Ты не видишь никаких проявлений страха, трагической любви или же элементарного принятия собственной судьбы в страшных для любого зрителя условиях. Только хорошую актрису, которая по непонятным причинам не может всего этого передать и продолжает топтаться на одном месте в ожидании разгадки. Кроме Феле Мартинеса в своей актерской игре все до удивления напоминают Ану.

В самом начале уважаемый профессор находит в архиве тайный проход. Покрытая паутиной и грязью лазейка, в середине которой кроется та самая кассета. Так и вся «Дипломная работа» — один большой проход для Аменабара. Он берет за руку любого кто решиться на просмотр его первого фильма и не торопясь поведет его к своей же лазейке к будущему оскару и остальным элементам массового успеха. Вот только для зрителя в том маленьком чулане не останется даже крупицы страха или интереса к происходящему.

Только громкое и печальное явление во все еще молодом мире нового для своего времени искусства.