Рецензии

Если в двух словах, то это очень приятный, атмосферный научно-фантастический фильм в сеттинге Америки 1950-х.

Теперь более подробно.

Итак, на дворе конец 1950-х (по словам режиссера 1956г), маленький городок Каюга в Нью-Мексико. Почти все жители города собираются на вечерний матч местной баскетбольной команды, а большая любительница читать в журналах о достижениях науки и техники юная Фэй и её приятель Эверетт заступают на свои ночные дежурства – она на телефонный коммутатор, а он на радиостанцию. В эту смену Фэй со связью происходит что-то странное - звонки обрываются, транслируются странные шумы. Она звонит Эверетту, который ведёт радиопередачу, друзья решают выяснить происхождение этого звука и пускают его в эфир.

Спецэффектов в фильме очень немного, а по нынешним временам, можно сказать, что их вообще, почти что, ноль.

Фильм снят на микроскопический бюджет 700.000 долл в Техасе, за пару-тройку недель. Режиссер финансировал фильм самостоятельно. При этом, фильм совершенно не выглядит и не ощущается, как дешевая телепостановка. Что, для меня, звучит довольно забавно, потому что, зрителю он подается как один из эпизодов телепередачи на манер The Twilight Zone.

Актеры играют очень хорошо.

Выше я уже сказал, что фильм очень атмосферный. Это чистая научная фантастика, на, казалось бы совершенно избитую тему, но смотрится она с большим удовольствием и свежо.

Любителям жанра или любителям качественного, атмосферного кино рекомендую.

P.S. Я смотрел по-английски и испытал непривычную и настоятельную потребность включить английские субтитры. Речь очень быстрая и в начале просто переполненная какими-то фразочками, видимо, того периода.

Милейшее ретро-фантастическое кино. К счастью, создатели не стали ворошить уже надоевшие восьмидесятые и взялись за более ранний период, что очень украсило фильм: автомобили, костюмы, старая техника, нужная цветовая гамма и эффект старого кино - приятно посмотреть.

Сюжет не хочется раскрывать, вдруг кто-то как я боится спойлеров, но все-таки скажу, что сложных интриг и поворотов можете не ожидать. И прелесть фильма не в этом. Можно провести такую грубую аналогию - представьте, что какой-то современный российский режиссер решил экранизировать старую городскую страшилку, например, про гроб на колесиках. И вот он снял фильм про 60-е, восстановил все как было. Нарядил героев, разогнал машины с улиц города, щедро добавил вот этой атмосферы загадочной жути, рассказанной ночью у пионерского костра. Вряд ли вы потом будете возмущены финалом: «что?! то есть просто гроб на колесиках приехал? а я-то думал, мне тут фильм «Экзистенция» покажут, а меня обманули».

Так и тут, фильм строго говоря не про внезапный катарсис, хотя концовка лично меня впечатлила. Фильм про настроение, про прошлое, про страхи и фобии провинциальной Америки середины прошлого века, а еще про зарождающуюся дружбу и любовь. Он очень трогательный и нежный. Немного выцветший и пахнущий жарким южным летом. При просмотре поймала себя на мысли о том, что сами по себе летние ночи таят загадку, особенно если рядом лес, природа. Есть в них первобытный страх: шелестящая в ночи листва, странные звуки, непроглядная тьма в глубине. Такие летние ночи и манят, и пугают, и возвращают нас в детство, когда жизнь была полна тайн и магии. Фильм «Бескрайняя ночь» и про это в том числе.

«Бескрайняя ночь» – замечательная ламповая кинофантастика, которую сейчас уже не снимают. Это фраза, как нельзя кстати подходит для описания независимого дебютного фильма Эндрю Паттерсона. Ни одного мало-мальски знакомого имени в числе актеров или среди прочих представителей съемочной группы у картины нет. Зато есть незамысловатая идея о чем-то таинственном и неизведанном, да ее прекрасная реализация, а в особенности, безупречная стилизация под научно-фантастические сериалы 50 – 60-х годов, которая заставила в экстазе биться сердца не только зрителей кинофестиваля Слэмдэнс, но и кинокритиков по всему миру.

«Бескрайняя ночь» – это почти что эпизод из классической «Сумеречной зоны» с почти что героями из другого важного фантастического сериала 90-х – молодыми Малдером и Скалли, только поменянными местами. Конец 50-х. Маленький провинциальный городок Каюга в штате Нью-Мексико, жители которого собираются на баскетбольный матч местной школьной команды. Ночь. Вернее вечер, но в фильмах той эпохи мир всегда был дихотомичным. День сменялся ночью, добро сражалось со злом, вымысел противопоставлялся фактам. Юная Фэй отправляется подменять свою маму на телефонном коммутаторе, а ее старший приятель Эверетт собирается вести свою радиопередачу для оставшейся вне матча немногочисленной аудитории.

Тут-то и начинают происходить очень странные дела. В телефонные звонки и радиоэфир ни с того ни сего вклиниваются непонятные звуки, совершенно не похожие на обычные помехи. А чуть позже в студию позвонит некий Билли и расскажет, что уже встречал нечто похожее. Пытливые молодые умы захотят разобраться во всем сами и устроят настоящее расследование. Эта картина отсылает всех бумеров и миллениалов в свое аналоговое детство или юность, когда теплыми летними вечерами на дачах или в деревнях у бабушек и дедушек мы вглядывались в ночное небо или слушали радиопостановки уткнувшись носом в радиоприемник. Ну или настраивали антенну сбоившего телевизора в ожидании очередной серии какой-нибудь ночной страшилки.

Кто-то, наверное, вспомнит и довольно популярное техническое хобби – радиолюбительство или же обычное детское увлечение в виде записи всякой всячины и вымышленных интервью на бобинный или кассетный магнитофон, на котором во многом и строится сюжет. Ко всему прочему, Фэй ещё и заядлая читательница научных журналов, публикующих статьи о дивном мире будущего с автопилотами на машинах, вакуумными поездами и телефонами размером с ладонь. А вот её друг Эверетт более прагматичен и если с поездами ещё может смириться, то карманные телефоны считает несусветной чушью. Самое забавное, что это скорее не постирония, а вполне себе реальное восприятие картины миры в то время.

К чему я об этих ламповых приборах?! Дело в том, что «Бескрайняя ночь» прекрасна своей теплой, уютной, то бишь «ламповой» атмосферой и совершенно невероятным послевкусием. Об этой картине хочется говорить долго и много. Что, собственно, и делают герои самого фильма. Они тоже в основном говорят: через телефон, через радио, или напрямую находясь рядом друг с другом. Даже проезжавшая мимо пара на автомобиле, может лишь рассказать о каких-то необъяснимых огнях в небе, увиденных ими за городом. Никаких видео, фото или других задокументированных данных, а в нашем случае, спецэффектов с инопланетянами, летающими тарелками и прочими атрибутами больших фильмов, здесь нет и не будет (почти!).

Всё самое интересное скрывается в нашем воображении. Поэтому выбранная временная эпоха выглядит абсолютно оправданной. Известная на весь мир Зона-51, бум явления контактеров и становление уфологии, как раз пришлось на рубеж 50 – 60-х годов прошлого века. Именно тогда, в захолустных американских городишках и происходила вся эта чертовщина. Там, где люди уже потихоньку начали прощаться с матерью природой, но еще не успели обрасти суетой и проблемами городской жизни. На стыке этих двух миров некоторые из нас и улавливали что-то невероятное, что-то за гранью, что в итоге становилось или простым белом шумом, или же настоящими радиоволнами, исходящими с летающих в темном небе инопланетных кораблей.

«Бескрайняя ночь» – обаятельная и умная фантастика, настоящий сай-фай, которого мы все долго ждали. Фильм погружает зрителя внутрь происходящего и дарит уникальный опыт поиска внеземного разума в непосредственной близости от своего собственного дивана. Вдруг зеленые человечки и правда существуют, и не где-то там далеко, а тут, рядом, стоит только поднять голову к небу или найти нужную частоту на радиоприемнике. А даже, если и нет, то окунуться на полтора часа в слегка наивную и добрую летнюю ночь, в этот ужасающий 2020 год, в котором на долю каждого из нас выпало немало потрясений разного рода, будет весьма полезно как для души, так и для тела.

На данный момент это определенно самый лучший и знаковый научно-фантастический фильм в 2020-м году. Это тот фильм, который хочется пересматривать в максимально уютной обстановке, и который в скором будущем возможно приобретет культовый статус.

Во-первых, феноменальная, уютная и ламповая атмосфера, которая содержит в себе самые явственные оммажи и отсылки к массовой культуре научной фантастики в 50-е,60-е,70-е и 80-е годы-в ту эпоху когда по всей Америке прокатилась волна уфологического ажиотажа.

Многочисленные теории заговора, свидетельства об НЛО, похищения людей инопланетными формами жизни, Розуэльский инцидент и исчезновение у Лейк-Фосс.

Все это, внедрено в концепцию сюжета и структуру сценария этого технического и содержательного научно-фантастического хита талантливого американского режиссера-дебютанта Эндрю Паттерсона, который уже создал важное кино. Особенно для поклонников уфологии, а так же грамотной, внятной, умной и качественной научной фантастики. По своей концепции и идее фильм очень близок к легендарному фильму Стивена Спилберга-«Близкие контакты третьей степени»(1977), но в отличии от хита Спилберга, который более мейнстримным и массовым блокбастером, фильм Паттерсона куда более авторский, независимый, умный и загадочный.

Атмосфера фильма очень ламповая, приятная и волшебная. К тому же титры фильма, постановка и стиль повествования оформлены на подобие легендарного мистического сериала Рода Стерлинга — «Сумеречная зона», который Паттерсон в своем фильме переименовал в «Театр парадокса», а сам фильм представлен, как один длинный эпизод из вселенной этого сериала на экране старого телевизора 50-х годов, более того, некоторые сцены нам показывают через этот телевизор, то есть экран внутри экрана. Интересная авторская задумка и креативное визуальное оформление.

Во-вторых, в фильме гениальные и роскошные диалоги, очень грамотный и содержательный сценарий. Слушать разговоры главных героев на много интереснее чем следить за их действиями и некоторыми событиями.

Рассказы радиослушателей, которые отсылают к теориям заговора, Розуэльскому инциденту, похищению инопланетянами и теории о власти инопланетного разума над человеческой волей и сознанием. Все это очень интересно.

В-третьих, главные герои фильма-телефонистка Фей и диджей на радио Эверетт, которые живут в городке Каюга в штате Нью-Мексико-глубокой провинции самой Великой и Свободной страны на планете. Они очень обаятельны и умны. В то время, когда всех местных жителей интересует только местная баскетбольная игра, Фей её друг Эверетт -технари до мозга костей, которые обожают магнитофоны и придают огромное значение научно-техническому прогрессу достигший своего пика в нашем 21-м веке, а в 50-е годы и вовсе большинство технических вещей вроде навигаторов, высокоскоростных поездов и телефонов с экранами, считалось фантастикой. В общем главные герои большие энтузиасты, и их энтузиазм помог им заметить то, что в Каюге замечало не так много людей.

В-четвертых, очень интересно сделан акцент на то интересное время, когда люди еще не летали в космос, когда в мире шла Холодная война, и Советский Союз виделся тогда американскому обществу, как абсолютно иной и враждебный мир, и поэтому восприятие в массовом сознании возможности существования инопланетной жизни можно отнести к метафоре, так как коммунисты для американцев чужие на столько же, насколько могут быть чужими, пугающими и не постижимыми пришельцы из иного мира.

Однако, американцы и русские-земляне, а внеземные цивилизации по идее фильма могут быть демиургами устройства нашего мира.

В общем фильм мне очень понравился, хотя есть определенные недостатки с визуальной стороны и операторской работы, так как, действие этого фильма происходит только ночью, но это лучший и интересный фантастический фильм в этом году. Особенно мне импонирует тот факт, что «Бескрайняя ночь» ни блокбастер, и этот фильм можно отнести к высокохудожественной, отчасти сложной, отчасти интеллектуальной, умной и серьезной научной фантастике.

Этот фильм не для развлечения, а для души и разума.

Сперва авторы «зачищают» сознание зрителя от «посторонних» мыслей беспрестанными диалогами персонажей взятыми в середине контекста их жизни, с постоянным движением камеры. отслеживающие их, также глубоко серединно-контекстные перемещения. Но в этом очистительном сумбуре присутствуют элементы необходимые для завязки истории, а не только показушная «суета жизни». Следом, уже на очищенное восприятие зрителя обрушиваются почти статичные эпизоды с гг, где они харизматично показаны крупным планом и мы вполне любуемся Сьеррой Маккормик в образе простой девчонки из северо-американского захолустья рубежа 50х-60х. Далее следует ещё один камерный пассаж и не переставая работать камерой авторы переходят к действию, весьма динамичному, основанному на буквальной. физической динамичности — суетне, беготне и езде. Всё это происходит вполне в рамках представляемой нами материальной и духовной (ковёр Элвиса, проклятые коммуняки, портативные магнитофоны, ФМ радиостанции) реальности того времени, хорошо микшируемая с ночными и комнатными съёмками.

Но, к сожалению, авторы прекрасно подав нам начало истории и её развитие в прекрасно переданном ретро антураже оказались в плену собственной задумки и продолжение истории и финал вынужденно стереотипный, находясь в узком пространстве представления о том времени по фильмам снятым тогда же. И несмотря на всю добросовестно воспроизведённую патину, это новодел, да ещё и утилитарный, ведь даже не весь хабар той эпохи — раритет. Чуть мастеровым авторам не хватило креативности, а может так и задумывалось, как дань, надо сказать, мало известным нам культурным продуктам.

6 из 10

Этот фильм — как пример малобюджетного, но тем не менее интригующего и интересного фильма. Причем для него подойдет и еще одна характеристика: это научная фантастика без грамма фантастики на экране! Ну да, есть кое что ближе к концовке, но это «кое что» выглядит скорее как вознаграждение зрителю за томительные почти полтора часа ожидания.

Итак, двое молодых людей — Эверетт Слоан (Джейк Хоровиц) и Фэй Крокер (Сьерра Маккормик), которые работают на ночной радиостанции и на телефонном коммутаторе соответственно, ловят на волнах странный шум, который вводит их в смятение. Чтобы попытаться выяснить его природу, ребята запускают запись этого звука в прямой эфир, после чего постепенно подбираются к правде.

Действие фильма разворачивается в конце 50-х годов, когда США и СССР были далеко не в самых дружественных отношениях, а в Штатах федеральные агенты преследовали тех, кого могли заподозрить в тесном сотрудничестве с коммунистами. Прямой отсылки к данной политической теме в фильме нет, она лишь озвучивает однажды да и то лишь для того чтобы посвятить зрителя в настроения тех лет.

Ключевыми зацепками в фильме все же является именно временная дата, когда происходят события, а также городок под названием Каюга. Согласно истории, он расположен в штате Нью-Мексико, однако такого населенного пункта именно в этом штате нет. Каюга есть в штатах Оклахома, Техас, Иллинойс и даже в канадской провинции Онтарио, но в Нью-Мексико, увы. Зато там есть город Розуэлл, который известен всему миру благодаря НЛО в 1947 году.

В такой околомистической атмосфере и развивается сюжет. Все происходит ночью, из-за чего ощущение чего-то мистического и сверхъестественного лишь усиливается. Возможно, что создатели «Бескрайней ночи» черпали вдохновение из «Секретных материалов», знающих толк в делах о «зеленых человечках».

Но если в The X-Files было место хотя бы яркому ослепляющему свету, считавшимся предвестником пришельцев, то здесь режиссер и автор сценария, а также монтажер (и все в одном лице) Эндрю Паттерсон ограничился актерской игрой, диалогами и поведением главных героев. И если честно, наблюдать за происходящим в фильме было интересно и без каких-либо ярких сцен или спецэффектов. Возможно все из-за юношеского максимализма и жажды больших открытий, которые двигали Эвереттом и Фэей. Но так или иначе их поведение в какой-то момент передается зрителю, что приводит к полному погружению в фильм. Ну а если обратить внимание на то, что действие происходит в маленьком городке, то столь яркая и категоричная жажда дуэта героев к приключениям станет ясна. Ведь им приключений хотелось, ведь там, где они жили, их попросту не было…

И конечно антураж. Благодаря винтажным черно-белым титрам и нескольким сценам, когда происходящее на экране словно перемещалось в старые ламповые телевизоры, Паттерсону удалось добиться старой доброй атмосферы фильмов 50-х годов. Начинающий режиссер создал на экране ламповую атмосферу, по которой, возможно, соскучились многие поклонники фантастики. Так сразу если честно и не вспомнишь, когда что-то подобное выходило на экраны.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

Мое любимое кино — это то, что можно показать только средствами кино. В полном смысле слова — латерна магика, волшебный фонарь.

Нет, разумеется это не нарисованные красоты, не сногсшибательные спецэффекты, не зеленый экран, просвечивающий за каждым кадром. Оставим это Кэмерону и Вачовски.

Настоящее кино — это вовлечение в другую реальность, когда словно стирается граница экрана, это безоговорочная вера в происходящее «с той стороны», полное эмоциональное включение. А магия в том, что вот эти искусственные вроде бы инструменты — монтаж, крупность, длительность — ты перестаешь замечать. Но без них и не было бы этого включения.

Вчера посмотрел «Бескрайнюю ночь» и сильно порадовался. Кино, до предела наполненное тканью жизни (при том, что время действия — 50-е, то есть откровенная, а местами и подчеркнутая стилизация), с непонятно откуда возникающим саспенсом, причем тревожное ожидание то ли чуда, то ли катастрофы здесь подается как часть реальности.

Понятно, что здесь есть четкие отсылки к американской культуре (в частности, к «Сумеречной зоне» или «Близким контактам» Спилберга), но это не более чем внешние «вешки», маркеры. Первая же большая и снятая в каком-то сумасшедшем ритме (именно по движению, а не по событиям) сцена, кажется снятой одним кадром — настолько все спрессовано и динамично (диалоги, как речитатив). Потом длинные статичные планы и даже черный экран в самых, казалось бы, сюжетно напряженных моментах. Долгий однокадровый пролет по гигантской и населенной локации. В общем, средств и форм много, но они ненавязчивы, уместны и атмосферны.

С одной стороны — классический sci-fi прошлого века, с другой — незатейливая ностальгическая зарисовка. Но отчего-то трогает, завораживает и долго не отпускает.

Конец 1950-х, городок Каюга в штате Нью-Мексико. Почти все жители собираются на вечерний матч местной баскетбольной команды, а большая любительница читать в журналах о достижениях науки и техники 17-летняя Фэй и её приятель Эверетт заступают на ночные дежурства. Девушка работает телефонисткой, и в эту смену со связью происходит что-то странное — звонки обрываются, а по одной линии транслируется странный шум. Она звонит Эверетту, который ведёт радиопередачу, друзья решают выяснить происхождение этого звука и пускают его в эфир.

Действие фильма происходит в вымышленном городке Каюга в штате Нью-Мексико в течении одного глубокого летнего вечера переходящего в темную ночь. Население небольшого города собралось на важном баскетбольном матче, и улицы города опустели и «замерли». Американская глубинка где читают Библию, и верят в шпионов из СССР. Во время баскетбольного матча начинает «мигать» электричество — и все начинают говорить и вспоминать о белках, бурундуках и мышах — которые «грызут» и «грызли» провода. Давние знакомые — Эверетт и Фэй (любители журналов о науке и технике) заступают на ночные дежурства и по дороге рассказывают друг другу о будущих изменениях в обществе — появление мобильных телефонов и «голосовых помощников» в автомобиле, и мечтают (как и положено) когда-нибудь уехать в «большой» город. Странный звук и шум на телефонной связи коммутатора приводит к звонку (за разгадку тайны звука — обещают «кусок» ковра Элвиса Пресли из его дома) таинственного радиослушателя Билли. Он рассказывает случай из армейской жизни — посещение секретного объекта — возможно корабля НЛО (хотя, об этом напрямую не проговаривается). Дальнейший звонок местной «затворницы» Мейбл (которая рассказывает собственную историю и личную трагедию встречи с НЛО — которой верить или нет — вопрос каждого) приводит к «гонке» по ночному городу в разгадке тайны.

Режиссёрский дебют Эндрю Паттерсона (в основу которого положены два события: Кексбургский инцидент и исчезновения у Лейк-Фосс) — вышел именно тем — чего ждут от дебютов: ярким, зрелищным, выверенным, чётким, изучающим и искренним. Авторам полностью удалась «задумка» и они изящно воплотили все свои «мечты» и «идеи» на экране. Отдельно стоит выделить изумительную и прекрасную операторскую работу М. Литтина-Менца (отдельный персонаж фильма), монтаж и музыкальное сопровождение к фильму. Главные актёры фильма — Джейк Хоровиц и Сиерра МаКкормик — сильно и правдиво делают свою работу, также как и Гейл Кронау в роли Мейбл на «вторых ролях».

Фильм создан в духе «раннего» (и не «раннего») Спилберга, а «задор» и «драйв» любопытства (вместо детей — тут вполне молодёжь) — тут истинный и понятный. Весь фильм пронизан разгадкой одной тайны — «закрытое общество» небольшого города вдруг становится свидетелем чего-то тайного и загадочного. «Тарелка над домом» — после этого фильма, данное изречение обрело свои выпуклые и понятные черты.

После того, как в американском обществе стали набирать обороты совершенно невеселые тенденции, связанные с политической программой сенатора МакКарти, спровоцировавшей так называемую «Охоту на ведьм», способную превратить любого гражданина в шпиона, сотрудничающего с властями Советского Союза, обычным людям стало совсем непросто обсуждать злободневные вопросы и критиковать чиновников, ведь это могло спровоцировать волну репрессий и лживых обвинений, от которых впоследствии было бы совсем непросто избавиться. И это в свою очередь спровоцировало всплеск развития научной фантастики, которая казалась власть имущим совершенно безобидным видом развлечения, в котором нечего искать скрытых домыслов или намеков. Однако прозорливые творцы умело вставляли меж строк свое истинное видение сложившейся в стране ситуации, выстраивая острую иронию и донося до аудитории дельные мысли в особой завуалированной форме, позволяющей отрешить от себя лишние подозрения и оставаться в спокойствии. В те далекие времена на экраны вышло немало увлекательный научно-фантастических произведений, многих из которых стали классикой жанра. Оригинальное «Нечто», с коего потом возьмет пример и вдохновение Джон Карпентер, «Невеста монстра» и даже «План 9 из открытого космоса», каким бы специфическим он не был, олицетворили собой эпоху и послужили блестящей иллюстрацией того, что происходило с Америкой в 50-х, когда с одной стороны война осталась в прошлом и можно было заглянуть в будущее и предположить, что нас ожидает уже через пару дивных десятилетий, а с другой люди банально боялись сказать лишнее слово и от этого оказаться под подозрениями в предательстве Родины. И все же несмотря на всю проблематику былой эпохи, она продолжает оставаться манящим ориентиром для многих кинематографистов, которые испытывают чувство ностальгии и пытаются в нее вернуться, чтобы отвести не только свою страждущую душу, но и удовлетворить потребности аудитории, идеализируя некоторые исторические моменты, чуточку приукрашая действительность и тем самым намекая, что в прошлом все было не так страшно, и порой туда хотелось бы вернуться хотя бы на пару дней, чтобы соприкоснуться со временами, от представления которых голова приятно идет кругом. Решил не отставать от своих многочисленных ностальгирующих коллег и дебютант Эндрю Паттерсон, взявшийся за «Бескрайнюю ночь», снятую в лучших традициях классического сай-фая, который ныне пребывает в особой жанровой резервации, куда частенько заглядывают истосковавшиеся по былым временам зрители.

Итак, сюжет фильма переносит нас в небольшой городок Каюга образца конца 50-х. В один из самых обыкновенных вечеров практически все местное население отправляется на просмотр баскетбольного матча любимой команды улицы пустеют и вроде бы самым запоминающимся событием недели может стать победа в игре, но на деле все оказывается не совсем так, как ожидалось. Отправившись на вечернюю рабочую смену, телефонистка Фэй (Сьерра МакКормик), а также радиоведущий Эверетт (Джейк Хоровиц) безмятежно разговаривали о своем, представляли недалекое будущее и также, как и все, не ожидали ничего особенного, помимо результатов матчей, однако совершенно неожиданно они словили таинственный звуковой сигнал, с коим явно связано нечто сверхъестественное.

Несмотря на обилие ностальгических проектов, будь то «Очень странные дела» или «Лето, 83», притягивающих внимание зрителей, словно некая давно забытая, но вовремя вернувшаяся диковинка, «Бескрайняя ночь» смогла не затеряться на фоне более дорогих, масштабных и претенциозных проектов, заслужив несколько весьма значимых премий на парочке престижных фестивалей, после чего лента нашла уютное прибежище на сервисе Amazon, обеспечившем ей достаточную аудиторию и сравнительную известность. Конечно, до тех же «Очень странных дел» истории, случившейся в городке Каюга, дотянуться не получится, и тем не менее ее создатели постарались по полной программе воспользоваться ностальгическими нотками, тем самым обеспечив себе должное внимание и уважение со стороны критиков и зрителей. Примечательно здесь и то, что Эндрю Паттерсон вдохновлялся отнюдь не только жанровым кино 50-х и общими мотивами тех лет, но и некоторыми таинственными эпизодами, случившимися в Америке уже в следующем десятилетии. Речь идет о Кексбурсгом инциденте и исчезновениях у Лейк-Фосс. Конечно, режиссер не собирался их цитировать в полной мере, а лишь вдохновился ими, однако в некоторых моментах повествования ощущается атмосфере зловещей неизвестности, которая одновременно пугает и манит к себе. Говоря о Кексбургском инциденте, то не лишним будет упомянуть, что он связан с огненной точкой в небе, которую заметило немало людей в тихом провинциальном городке, что породило за собой массу теорий заговора. Что же касается исчезновений у Лейк-Фосс, то близ этого озера в свое время пропало немало людей, некоторые из которых отыскались на самом дне спустя пару десятилетий вместе со своими затонувшими автомобилями. До сих пор никто не может понять, чем это место притягивает к себе неудачи, однако внушительное число случившихся инцидентов говорит о том, что у Лейк-Фосс явно непростая энергетика, способная притянуть беду. И Эндрю Паттерсон решил не обходить стороной продолжающие интриговать городские легенды, которые отчасти вдохновили его на продвижение сюжетных линий «Бескрайней ночи».

В отличии от большинства современных сай-фай фильмов, история Эндрю Паттерсона совершенно не пытается ухватиться за какие-то популярные драматические тенденции, динамику и спецэффекты. Режиссер твердо решил отправиться в прошлое, под конец 50-х и выстроить без малого идеальное отображение той действительности, которая к нам уже никогда не вернется. Для этого Паттерсон проделал сложнейшую техническую работу и постарался исключить со съемочной площадки все, что не относилось ко времени действия. Таким образом, «Бескрайняя ночь» становится неким духовным собратом первой части «Назад в будущее», где действие также разворачивается в 50-х и показано поразительно достоверно и чуточку романтично невзирая на скромный производственный бюджет. У Паттерсона, также, как и у Земекиса, ничего лишнего в кадр не попадает. Раз обстановка должна быть аутентичной и режиссер требует этого больше всего иного, значит декораторам приходится работать сверх нормы и не задавать лишних вопросов. Автомобили, одежда, домашний инвентарь и прически в «Бескрайней ночи» просто безукоризненны, однако при всех технических деталях нельзя также забывать и о драматургии, без которой все съемочные изыски могут оказаться бессмысленными.

Паттерсон не стремился к демонстрации стремительного экшена, а подошел к рассказу уверенным, спокойным, выверенным шагом. Готовьтесь к тому, что изрядная доля «Бескрайней ночи» пройдет за разговорами, коих действительно очень много. И если поначалу это может показаться тяжеловесным для восприятия сюжета, то со временем в ритм и стилистику фильма втягиваешься и начинаешь на пару с главными героями выстраивать свои теории заговора, которые вроде бы совершенно фантастичны, но вместе с тем всегда есть шанс, что где-то за углом происходит что-то таинственное и оно в конце концов может оказаться более реальным, нежели поиск советских шпионов и предателей, который так истрепал нервы и здоровье американских граждан в середине прошлого века.

7 из 10

The Vast of Night хороший дебют, смакующий тему тревожного ожидания контакта с братьями нашими высшими, а по факту — бесконечно уважительный реверанс старой Сумеречной зоне. Настолько уважительный, что сам фильм — эпизод черно-белой телепередачи «Театр абсурда», где лишь слегка заменены фразы и видеоряд, но по факту это перекрашенное интро Twilight Zone Рода Серлинга.

Что и говорить, поверьте, это куда лучше версии Джордана Пила (хотя в нынешней ситуации режиссер должен очень гордиться своим прямолинейным посылом и приговаривать: «ага, я же говорил!»).

Простая, а в чем-то даже смелая история: простая, ибо по такой теме, что не делай, а получить неожиданно новое практически невозможно, смелая тем, что вся картина — сплошной диалог, изредка прерывающийся на действия. Я отвлекался несколько раз.

Безусловно понравится почитателям маленьких городков эпохи 50х, девочек на велосипедах, фанатам «Близких контактов третьей степени», и всем неравнодушным к фантастике старого пошива. Здесь прямо веет любовью по ностальгии всего выше перечисленного.

Но если не делать скидку на то, что это дебют, а продукт отчаянно выполненный в старом стиле (что и говорить, здесь даже миниатюры есть), то сам фильм мало кому понравиться из-за своего стоячего темпа. Спасибо Amazon Original, что выпустили продукт, который смотрится совершенным аутсайдером в современном потоке настроения мира. Такое точно не стали бы крутить в кинотеатре, и из этого можно сделать вывод, что каким бы талантливым дебютантом не был творец, но стать новым Спилбергом — не получится. Таков наш мир. Для дебютов — онлайн площадки — поля экспериментов — экспериментируйте там. Это легкое отступление к тому, что авторских, не спекулирующих на повестке дня проектов, все меньше и меньше. А здесь даже и привычного экшена нет. Короче, этим и удивляет фильм.