Рецензии

Я очень не люблю, когда меня водят за нос в вопросах жанровой принадлежности того или иного фильма. И, чтобы было понятно, это не про то, когда в каком-нибудь фильме случается «вот так вот поворот». Речь идет именно о том, как фильмы себя продают или демонстрируют в первые 10-20 минут.

«Сторожка» должна была быть хоррором, но в итоге оказалась весьма средним триллером. Почему «Сторожка» средний триллер? Потому что как всегда авторы «арт-хауса для небыдла» не знают чувство меры и достаточно тривиальную историю растягивают на долгие сегменты с планами дорог и облаков, брожением героев из одного угла комнаты в другой и далее по списку. Таких кусков в «Сторожке» крайне много, динамики, саспенса в фильме нет, потому что нет присутствия зла, если конечно за зло не брать экзистенциональный кризис главной героини, выходца из религиозной секты, чьи члены массово отправились в один прекрасный день на небеса. Но это все Тарковщина низкого сорта, поэтому не суть. А в чем реально суть, что из-за претенциозности этого прекрасного фильма приходится мучится очень долго, чтобы за 30 минут до финала с барского плеча авторы таки кинули кость в виде пресного сюжетного твиста, до которого мне уже не было никакого дела. Скучно и тоскливо, господа.

Единственный неоспоримый плюс фильма — очень симпотная актриса, сыгравшая роль выжившей фанатички, которая пытается вернуться в нормальный мир, но сталкивается с мразотностью окружающего мира. Все остальное — атмосфера, динамика, диалоги, сюжет — мимо кассы, но это не самые серьезные проблемы.

В декабре прошлого года я посмотрел «Солнцестояние», который продавали как хоррор, но на выходе получился 3-х часовой фарс, пытающийся быть чем-то более глубоким, чем он есть на самом деле. В «Сторожке» примерно та же ситуация, и это самый главный фейл картины, поэтому советовать этот фильм любителям мистики и ужасов я, к сожалению, не могу.

Как же я ждала этот фильм, считала дни. Трейлер напугал и обнадежил меня на то, что в фильме будет разбор всей жуткой культовой фигни, которая время от времени вспыхивает в богатой на секты Америке. В итоге оказалось, что вот если не иметь ожиданий, то с пивом годится. А если иметь ожидания, они неизбежно будут обмануты, - натяжками, затяжками и перебором. Но по порядку.

Отец уходит из семьи, находит помоложе и позагадочнее. Бывшая жена реагирует на эту прозу жизни необычно для современной американки, и дети остаются сиротами. Кукла, которая всегда при дочке, и эмоциональная связь брата и сестры - лучшее, что есть в этом фильме, такой живой нерв. Отец и его телка ведут себя максимально неуместно и до, и во время поездки, распаляя в детях желание взять реванш, жаль только, что по замыслу судьбы и матери-Медеи им уготована роль, в чем-то сакральных, жертв. Только критическим отношением режиссера к материнству и проработкой им темы разрушительной роли матерей в жизни людей я могу объяснить себе завязку сюжета, потому что в жизни какая женщина оставит детей на милость новой пассии бывшего мужа? Абсурд. Что еще жирно-прежирно намекает на антиматеринскую тему - картина да Мессины с Марией, матерью Христа. Типа она своего сына пожертвовала человечеству и таким образом предала, еще младенцем, и вот, мол, из предательства растет корень всей христианской веры, которая кончается, дорогие дети, видите чем - массовыми убийствами в сектах под предводительством иисусоподобных мегаломаньяков! Чуете, к чему режиссер нас подводит? Весь этот ледяной кошмар происходит потому, что с этими женщинами что-то не так - одна предает своих детей самым жутким способом, бросает их как щенков на произвол безответственного отца и его мистрессы-хищницы, ну а с хищницей все понятно, ей только повод дай. И отец как будто специально слинял, чтобы что-то случилось. В общем, я не думаю, конечно, что в наше время режиссер сознательно конструировал свое творение как антиженский манифест - скорее антихристианский - но получилось именно это. Иногда свой личный психоанализ нужно оставлять при себе. И да, эти нападки на христианство уже достатком наскучили, кроме того, совершенно очевидная отсылка к фильму 'Реинкарнация' местами выглядит как наглое сдирание, - с кукольным домиком, представьте! Концовка разочаровала предельным упрощением всей линии, - вели куда-то зрителя, вели, пугали, закручивали и потом пшик, и всё.

В принципе неплохо, но...

4 из 10

Англоязычная проба пера австрийского сценарно-режиссерского дуэта Северина Фиала и Вероники Франц- как и их прогремевший на весь мир полнометражный дебют шестилетней давности «Спокойной ночи мамочка»- можно отнести к хоррорам новой формации.

Этим пост-хоррорам («Оно приходит ночью», «Оно следует за тобой», «Бабадук», «Ведьма», «Маяк», «Солнцестояние», «Реинкарнация», «Глаза моей матери» и др.) в большинстве своем характерно превалирование сомнамбулическо-тягучей атмосферы и психологизма над традиционной жанровой атрибутикой. Хоррор-инсигнии в подобных картинах чаще всего служат лишь данью уважения жанру, чем полноценным инструментом для препарирования истории. Тут уж авторы прибегают совсем к другим материям, с успехом экстраполируя свой опыт, увесистый багаж знаний и умений на, казалось бы, давно пропащее нафталиновое направление.

«Сторожка» же вообще лишена и этой формальной хоррор-мишуры, что относит ее скорее к полноценному психологическому триллеру, хотя до поры до времени создатели и пытаются нас убедить в обратном. Как и в своем дебюте Фиала и Франц ставят во главу истории парочку юных созданий, концентрируя повествование вокруг проблем очередной дисфункциональной ячейки общества (еще одна характерная черта множества пост-хорроров). И детишки эти явно не так невинны и глупы как кажется на первый взгляд, если для «счастья» своего отца готовы прибегнуть к довольно изощренному газлайтингу. При этом твое отношение к героям картины своим назойливым, а от того невыносимым, амбивалентным скрежетом сопровождает все время просмотра. В этом особая заслуга центральной актерской троицы: Райли Кио мастерски высвобождает своего темного спутника, а юные дарования на отлично справляются с возложенной на них лицедейской миссией подавленных и озлобленных маленьких чудовищ, беспечно-самонадеянно затеявших свои опасные игрища.

«Сторожка» наводить больше жути, чем пугает- от пары моментов становится действительно не по себе. А минималистичная красота визуального ряда ввергает в состояние перманентной тревоги и снедающего ожидания неизбежного. В этом создатели пост-хоррров тоже поднаторели: обманчиво живописная и убаюкивающая история готова нанести свой смертельный (для героев) и оглушающий (для зрителя) удар в самый неожиданный момент.

Для большинства зрителей картина покажется неуютной, отталкивающей своей сумрачностью и депрессивностью, враждебной для жаждущих непринужденного жанрового развлечения. Но именно за это я и люблю творения сего направления: после просмотра от них легко отмахнуться, но вряд ли возможно забыть. Перевариваться им суждено довольно долго…

Вердикт: Кулик хвалит это болото!

Женщина средних лет (короткое, но интересное и психологически точное появление Алисии Сильверстоун) отвозит сына-подростка (Джейден Матрелл - по всем признакам восходящая звезда) и дочь лет десяти (Лия МакХью, пока ничем особым не отметилась) домой. Сразу по прибытии отец (Ричард Армитедж разыгрывает роль довольно холодную, этакого несгибаемого папу) отправляет детей в магазин - 'за конфетами' - с мамой предстоит разговор - похоже, серьёзный. Выясняется, что пара разводиться, и нужно быстрее заканчивать процесс - глава семейства собрался жениться. Мать не выдерживает такого сообщения и, глотнув напоследок вина, стреляет себе в горло. Свадьба, конечно, откладывается: разговор о ней заходит лишь через полгода, почти в канун Рождества, когда папа приглашает детей провести несколько дней в горном домишке - по старой семейной традиции, - только теперь не с матерью, а со своей будущей женой (бесподобная Райли Кио), которая, кстати, провела всё своё детство в секте.

Роберт Эггерс - один из главных режиссёров 'новой волны хоррора' - в одном из многочисленных интервью сказал, что жанр ужасов в его 'Ведьме' взят исключительно ради денег в прокате, а его самого интересует только драматический конфликт фильма. Так вот, 'The Lodge' - фильм, наречённый не пойми кем и не пойми с чего 'Сторожкой', с одной стороны, вбирает в себя все жанровые тропы именно хоррора, а с другой, почему-то всё-таки выглядит глубже, потому уместно было бы и новый фильм Северина Фиала и Вероники Франц причислить к формирующемуся движению внутри и за рамками заданного жанра.

Тогда, по заветам того же Эггерса, начать стоит со стилизации 'Сторожки', а именно с предметного мира, созданного здесь. Исследуя предметы, играющие важную сюжетообразующую роль, видим: главной вещью здесь является копия загородного дома, куда едет семья - довольно стандартный троп для хоррора, но ещё и прямая отсылка к недавней 'Реинкарнации' Астера; и на этом их сходства не заканчиваются.

Визуальный стиль 'Сторожки' вполне соответствует антуражу и жанровой направленности, но интересен и сам по себе. Оператор Тимиом Бакатакис снимал большую часть фильмов Йоргоса Лантимоса, и его работа в здесь наиболее близка, скорее, к 'Убийству священного оленя', что чувствуется в некоторых ракурсах и зрительском ощущении: клаустрофобическая камера отлично передаёт интонацию фильма. Чёткие геометрические линии и выверенность каждого кадра изначально настраивают зрителя на некоторый фатализм, предрешённость происходящего, но не театрализируют зрелище, как в 'Убийстве священного оленя' Господствующие холодные цвета при полном отсутствии тёплых тоже неплохо действуют на эмоциональное состояние смотрящего.

Итак, от формы пора переходить к содержанию. Сюжетная линия отсылает к уже упомянутому здесь Ари Астеру: та же тема семьи и проблем внутри неё, имеющих полуинфернальное начало. Завязка, обыгранная в множестве других хорроров, к середине жёстко обрубается по-настоящему неожиданным твистом, по-новому расставляющем акценты.

Основным метафизическим инструментом в 'Сторожке', как и в большинстве фильмов в общем, является символизм. Таким образом, главный сюжетный твист делает очень необычную вещицу: он вводит ложную метафору, а потом подаёт её героям буквально, получая в итоге что-то на подобии метасимвола (what).

Впрочем, разнообразные смысловые игры не смещают акцентов: героев дожидается злой рок, который они сами пробудили. И постулаты секты, к которой молодая женщина, вроде бы, уже не имеет никакого отношения, становятся в итоге основными темами.

'Сторожка' - кино, безусловно, авторское, это не обычный хоррор. А великолепная стилизация и работа с атмосферой дают право Северину Фиала и Вероники Франц, возможно, занят место недавно самоустранившегося из основного состава авторов 'нового хоррора' своим последним фильмом 'Waves' Трэя Эдварда Шульца.

7 из 10

Сектантские ужастики всегда вызывали во мне страх перед человеческой беспощадностью. Руководители сект, вопреки здравому смыслу, во имя промысла божьего, заставляли своих последователей не только обеспечивать их тайные общества, но и в отношении особо радикальных взглядов, отдавать свои души богу, заканчивая жизни самоубийством.

Из моей памяти никогда не выйдут жуткие финалы «Таинства» Тая Уэста и «Солнцестояния» Ари Астера. Но «Сторожка» не подходит под данное описание во многом потому, что исследует травмированную психику человека, находившегося на грани суицида. Последствия настолько страшны, что главная героиня Грейс не переносит молитв, взгляд на крест вызывает в ее памяти мрачные воспоминания, и до конца жизни она вынуждена страдать от изматывающих сновидений и пить горстями таблетки.

Но последствия травмы не останавливают её перед движением дальше. Она встречается с молодым человеком, у которого есть двое детей-подростков, на дух не переносящих её, завела собаку и пытается быть дружелюбной в отношении этого мира.

Честно говоря, я не понимаю большинство людей, ставящих на таких, как Грейс, крест. Кто дал Вам право решать за человека, как ему жить дальше, с кем ему встречаться и кого любить. И уж тем более мне ненавистно, что многие считают Грейс главным злодеем сего произведения и не разглядели в ней, по сути, жертву, старавшуюся смириться с несправедливым миром и сделать его чуточку лучше.

Меня также смутили довольно низкие оценки к этому фильму и возгласы о том, что он скучен, неинтересен и банален. Почему на таких фильмах, как «Сторожка» или давайте называть фильмы своими именами – «Домик», - не стоит останавливать свое внимание, если он поднимает остросоциальный подтекст? Если не брать в расчет последствия пребывания Грейс в секте, под ее психическую травму можно подставить практически любой травмирующий жизненный опыт ситуацию.

Как сказала бы Ф. Раневская – «Зажрались!».

В жизни некоторых семейных пар наступает момент, когда они больше не могут быть вместе. Так однажды случилось и с Ричардом с Лаурой. Он был успешным писателем, она занималась детьми и домашним хозяйством. Но Ричард больше не испытывал к Лауре былых чувств и нашел свой любовный интерес в Грэйс. Когда же произошла беда и дети остались без матери, Ричард решил познакомить своих детей, Эйдана и Мию, с новой пассией, но кто бы мог подумать, чем это все кончится.

Задумав отправить Грэйс вместе с будущими приемными детьми в роскошный загородный коттедж, сам Ричард был вынужден по рабочим делам вернуться в город. Оставив домочадцев самостоятельно подружиться друг с другом, герой непреднамеренно накаляет истерию и заставляет Грэйс, Эйдана и Мию разыграть конфликт, в который вмешивается непредсказуемый элемент. Теперь вся тройка находится в ловушке и непонятно, что является правдой, а что вымыслом.

Непростой фильм получился у Вероники Франц и Северина Фиалы. Это что-то среднее между крепкой семейной драмой, зачатками мистики, ужасами и триллером. Весь сюжет разворачивается в отдаленном лесном доме и его заснеженных пределах. Отсюда никак и никому так просто не сбежать. Герои оказываются друг перед другом и то, какие они решения примут, отразится буквально на всех.

Долгое время фильм держит в постоянном напряжении, но местами режиссеры переиграли с ракурсами и созиданием, от чего 'Сторожка' теряет элемент саспенса. Все можно было бы уложить в более короткий промежуток времени и без утраты художественного качества. Это самая большая моя претензия к фильму.

Кто же постарался по полной программе, так это Райли Кио, внучка самого Элвиса Пресли. Но сравнения с великим дедом не должны затуманивать наш рассудок. Кио самодостаточная и очень интересная актриса. К тому же ей есть что играть. Франц и Фиала наделили ее героиню одной интересной и страшной особенностью, которая также должна сыграть в сюжете свою особенную роль.

Фильм вышел достойным, но не идеальным. Впрочем, имеющиеся огрехи я могу пропустить мимо внимания, так как они не должны отвлекать вас от самого главного и мешать общим впечатлениям. Все-таки посмотреть 'Сторожку' стоит, потому что фильм реально качественный и атмосферный.

7 из 10

«Домик» или «Охотничий домик» для названия этому фильму конечно подойдут лучше. Ибо все события картины будут развиваться не в помещении для сторожа и уж тем более не на речушке в Московской области, а в просторном доме на берегу озера, куда приедет на Рождество семья Ричарда (Ричард Армитедж).

Его брак с супругой дал трещину и женщина, не сумев от этого оправиться, застрелилась. Ричард, будучи мужчиной в самом расцвете сил, ясное дело в одиночку существовать не мог и в скором времени ему приглянулась Грейс — тихая миловидная девушка, ранее, внимание (!!!) состоявшая в секте. Слены общины покончили с собой и она оказалась единственной оставшейся в живых Дети Ричарда — старший Эйден (Джейден Мартелл) и младшая Мия (Линда МакХью) решили, что новенькой в их доме не место (уж слишком свежи еще были раны от гибели матери).

Именно для того чтобы дети нашли общий язык с мачехой, Ричард увез семью в дом на озере, а сам вернулся в город, чтобы урегулировать рабочие вопросы. Оказавшись в такой достаточно стрессовой ситуации, и Грейс, и дети были вынуждены существовать определенное время друг с другом. В скором времени после отъезда отца в доме начинают происходить странные вещи, в результате чего оставшиеся там люди оказываются в непростой ситуации, ведь за окном бушует сильная метель, а средств связи у них не осталось (телефоны сели, электричество выключилось).

Фильм от режиссеров Северин Фиалы (это мужчина!) и Вероники Франц (а это уже женщина) представляет собой изощрённое видеопособие по медленному доведению до безумия. Сложно описывать то, что происходит на экране и при этом не спойлерить, поэтому зритель, который решит посмотреть «Сторожку» должен будет увидеть все сам. И получается, что он должен будет довериться тем, кто уже кино посмотрел и решил поделиться своим мнением.

Многое, что происходит в первой половине картины можно отнести к дьявольским проделкам. Режиссеры, акцентируя внимание Грейс (Райли Кио) на крестах и иконах, фокусирует и зрительский глаз на эти предметы, словно подталкивая к мысли, что мачеха в условиях единения с детьми, будет вытворять разную дичь. Еще одно возникающее ощущение связано с прошлым девушки: она входила в некую сетку (при этом доподлинно неизвестно сатанинская она была или нет) и вполне возможно, что ей будет тяжело находиться под пристальным взглядом лика с иконы и в присутствии креста на стене. Как будто дом выскажет свой активный протест из-за того, что она — сектантка (пусть и бывшая), осмелилась войти в его стены!

Формируется достаточно необычное ощущение, когда ты пытаешься связать прошлое какого-то персонажа и силишься найти логическую связь с незначительными предметами или людьми, на которых режиссер вроде внимание не заостряет, но дает понять, что это тоже важно.

Вторая часть «Сторожки» приподнимает завесу происходящего, продолжая акцентировать внимание на деталях, которые в конечном счете привели к тому финалу, к которому они привели. Всего несколько штрихов (петля на шее, слова о том, что все мертвы и лист бумаги с распечатанными лицами и именами), а также завершающий в виде собаки, приводят к тому, что стремившийся найти свое место в обществе человек эмоционально выгорает и возвращается к тому, от чего так стремился убежать.

Нахождение нескольких человек в условиях усеченного пространства без возможности выбраться или вызвать помощь, фактически ведет к безумию. «Сторожка» в этом плане преуспевает, активно развивая тему сумасшествия, навязанного другой стороной. Эффект усиливается за счет дома. Той самой «Сторожки». Стены и пол в этом строении деревянные, что приводит к тому, что тихо передвигаться в нем не получается и зритель постоянно слышит непонятные шумы и скрипы. В условиях тишины, когда музыкальное сопровождение отсутствует и слышны лишь скрипы от шагов да дыхание, воображение не останавливается ни на секунду, постоянно подталкивая к мысли, что «сейчас обязательно что-то произойдет».

Кстати, весьма показательно, что Грейс, Эйден и Мия смотрят не какое-то доброе рождественское кино, а карпентеровский фильм «Нечто», где группа людей также медленно сходила с ума, постоянно подозревая друг друга в том, что кто-то из них является пришельцем. Возможно, что это своего рода реверанс Фиалы и Франц в адрес Джона Карпентера, либо отсылка к культовому фильму ужасов как образцу вот такого «безумия в четырех стенах».

«Сторожка» по своему смысловому насыщению получился весьма привлекательным. Его нужно смотреть и въедаться в картинку, чтобы увиденное вами не казалось глупым видеорядом. По насыщению визуальному фильм сильно бьет по восприятию за счет холодных тонов и посторонних шорохов, в результате чего даже статичные сцены смотрятся несколько напряженно.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Независимые фильмы ужасов, столь любимые на всевозможных кинофестивалях, обычно бывают двух типов – они или привносят в жанр что-то новое, освежая застоявшиеся каноны и удивляя, как например, «Бабадук» или «мама!» Даррена Аронофски, или же они собирают в кучу все возможные клише себе подобных, выстраивая претенциозную пустышку вокруг давно избитых идей и мотивов. К сожалению, к обоим типам лепят умелые завлекающие трейлеры, обещающие отзывами критиков «революцию в жанре». Поэтому до просмотра понять, что приготовил тебе режиссёр на самом деле, практически невозможно. Вот «Сторожка», как оказалась, относится ко второй категории.

Впрочем, в случае с предсказанием направленности фильма тут всё же была определённая предпосылка, а именно режиссёры – Вероника Франц и Северин Фиала до этого уже сняли один триллер «Я Вижу, Я Вижу», в котором большую часть времени вообще ничего не происходило, а закончилось всё максимально идиотским твистом. Поэтому как бы ни был хорош трейлер к «Сторожке», этот фильм на деле оказался точно таким же. а в чём-то даже и хуже. Но обо всём по порядку.

Узнав о намерении мужа развестись с ней, мать двоих детей совершает самоубийство. Дети, конечно, расстроены, а ещё они расстроены тем фактом, что их новая мачеха – бывшая участница религиозной секты, единственная выжившая после массового самоубийства. Но их отцу на этот факт, очевидно, наплевать, поэтому они едут встречать Рождество в дом в глухомани, где тёмное прошлое главной героини и начинает всплывать не самым приятным образом.

Чтобы пойти от меньших проблем фильма к большим, начнём с обратного. Актёры справились вполне нормально; не сказать, чтобы Райли Кио выдала какой-то крутой перфоманс, но вписалась она в свою роль органично. Удивительно хорошо сыграли дети, особенно девочка. Также у фильма отличная операторская работа; планы что внутри дома, что снаружи подобраны превосходно. А на этом плюсы заканчиваются.

Первые 50 минут фильма, который идёт час 50 минут, не происходит вообще ничего интересного. Кроме приведённого выше синопсиса, мы не узнаём ни единой детали, которая бы вызвала симпатию к персонажам. А когда начинается «чертовщина», сопереживать точно не хочется никому. Вот только когда хоть что-то условно «жуткое» начинает твориться, страшнее не становится. В этом фильме нет ни скримеров, ни напряжённых сцен – в нём полностью отсутствуют ужасы как таковые, даже драматичного триллера не складывается из-за картонности персонажей. Окончательно добивает шансы хоть немного напугать максимально стандартизированный саундтрек – первые пару десятков фильмов с дёрганием струн это было жутко, сейчас уже звучит как пародия. И всё это при том, что теоретически поднимаемые фильмом вопросы весьма интересны и удачны для такого сеттинга; религиозная одержимость, семейные проблемы, взаимопонимание в изоляции – но всё это нераскрыто из-за скупого на детали сюжета и затянутого до невозможности пустого повествования, которое ближе к финалу содержит в себе твист, который и правда становится отчасти неожиданным, но ввиду своей очевидности – даже главная героиня озвучивает его задолго до разгадки, но всё же отказывается в него верить; это ведь было бы слишком поверхностно и банально. А так и есть. Долгожданная концовка своей безысходной решительностью ставит точку во всём этом спектакле без сценария, но никакого удовлетворения от неё нет и быть не может, ну кроме того, что весь этот бред закончился. Я даже не буду говорить про символизм и метафоры; что бы там не задумывали режиссёры, всё это не работает из-за провального низкосортного сценария, а то, что как-то заметно выделяется, лишь вызывает проблемы с логикой и ещё больше путает всю эту кашу, состоящую сплошь из тёмных комнат, воя метели и бормотания молитв.

Я видел много плохих фильмов, особенно в жанре ужасов. Трэшовые, глупые, претенциозные, нескладные – всяких хватает. «Сторожка» же.. она никакая. В ней нет ни ужасов, ни драмы, ни напряжения, ни сюжета, ни интриги, ни посыла – вообще ничего. Это пустое и тоскливое зрелище, которое вряд ли вообще кого-то сможет напугать или удивить. Это ужасно претенциозное подражание как классике – «Сиянию» Кубрика, так и таким же пустым идиотским «хоррорам без хоррора» Ари Астера и иже с ними; даже в своей среде псевдо-артхаусных недо-ужастиков «Сторожка» – это полный и бесконечный отстой, рекомендовать который я, конечно же, не буду. Мораль тут только одна; не стоит вестись на трейлеры. Почти все они лгут.

4 из 10

Трейлер вызвал любопытство года. Это раз. Премьера-с на кинофестивале «Сандэнс». Это два. В фильме снялся Ричард Армитедж, который, к сожалению, после трилогии «Хоббит» не обрёл великую популярность, чтобы о нём сейчас каждый подъезд судачил. Тем не менее, нежно быть отличным актёром он не перестал. Это три. Да, кто любит так поглазеть на голую женскую грудь, смело включайте «Сторожку». Райли Кио точно не из стесняшек. Неужели позабыли, кому Джек отрезал титьку в последнем творении Ларса фон Триера?

Если хотите получить предупреждение века, то перед просмотром учтите-с, в фильме больше триллера, чем ужасов. Конечно, если ужасы для вас потусторонние силы, призраки, чудовища из небытия, то не ждите их в проекте дуэта Фиала-Франц. Здесь лiшь яркая иллюстрация того, как надо тщательно подготовиться к тому, чтобы оставлять родных детей вот с новой супругой наедине. Хотя предусмотрев, казалось бы, всё, потом найдется одна деталь в виде спускового крючка. Далее точка невозврата, скандалы или того хуже.

Как и многие собраться по жанру, ваша «Сторожка» прикидывается леденящим душу хоррором десятилетия. Правда куда страшнее, когда вы осознаете вес надвигающейся беды. Все мы чуть ли не априори должны любить детишек, потакать им, пропускать мимо лихих глаз их безобразие, исполнять капризы. В конце концов, воспитывать и наставлять на путь истинный. Но любое дитя настолько впечатлительное существо, что окружающий мир для них так со временем становится искажённым. Следовательно, они позволяют себе многое.

Кажется, с первого просмотра впечатление благодушно может сложиться неоднозначное. Мол, и что? Но если дать шанс для пересмотра или даже для просмотра наоборот с конца, то можно получить свою дозу экзистенциального ужаса последних лет. Представьте себе ситуацию, когда играм-то придёт конец.

Внучка Элвиса Пресли выбирает интересные роли, признаться. А то, наследство наверняка немаленькое, может позволить себе не мелькать в проходных блокбастерах, важно отдавая предпочтение заметным авторским проектам. Вот и здесь ей было, что играть. Требовалось выложиться достаточно серьёзно, чтобы показать свою героиню в масштабном там объеме. Способна быть сексуальной, скромной, незаметной, сильной, бойкой, опасной. Вот Ричарда Армитеджа мало совсем, Райли Кио компенсирует с лихвой.

В последнее время стало несколько удобно позиционировать свои фильмы в жанре хоррор с другими, гораздо более успешными и нашумевшими произведениями в жанре. Произведениями, которые в закоренелом восприятии зрителя предстают чем-то как минимум интригующим. Тут вам и всё та же «Реинкарнация», и «Солнцестояние», и даже «Прочь» с «Оно следует». Список можно продолжать ещё некоторое время, но он на данный момент ещё скромненький. Вот и «Сторожку», казалось бы, позиционировали на уровне хотя бы той же самой «Реинкарнации», но в конечном итоге получился совершенно иной фильм, и если вы ждёте чего-то подобного, то скорее всего просто будете разочарованы.

Двое детей совместно со своей мачехой и отцом приезжают на рождественские каникулы в отдалённый загородный дом, находящийся в заснеженных горах. Там они намереваются провести праздники и занять себя насущным досугом. Отец пытается сделать так, чтобы дети наконец нашли общий язык с его избранницей — Грэйс, ведь до сих пор это не представлялось возможным, и не только потому, что из-за этой самой Грэйс мать Эйдана и Мии покончила с собой, но ещё и потому, что сама Грэйс является дочерью лидера секты, который некогда устроил со своей паствой ритуальное жертвоприношение, чего чудом удалось избежать молодой на тот момент Грэйс.

Фильм старательно пытается развернуть перед зрителем полотно вязкой и зыбучей атмосферы, и поначалу это даже удаётся сделать, хотя постепенно эта самая атмосфера как-то улетучивается, и внимание зрителя переключается целиком и полностью на историю. А вот сама повествовательная часть, справедливости ради, даже несколько раз подкидывает щекотливые моменты, которые предназначены как бы для того, чтобы поводить зрителя за нос. Это неплохо достигается в принципе правильной структурой повествования, и до определённой поры всё даже исправно работает, начинается казаться, что развязка будет впечатляющей. Основные актёрские работы в принципе заслуживают отдельного внимания, так как актёрский состав фильма крайне мал, и практически на каждого приходится весомая доля хронометража. В этом плане безусловно радует работа Райли Кио, что исполнила роль загадочной Грэйс, девушка действительно старалась показать всю ту боль, и сомнения, что присутствуют в её персонаже, да обусловлены сюжетом. Конкретно над этим аспектом создатели действительно постарались поработать, и казалось бы, даже поработали весьма качественно.

Но постепенно, по мере просмотра, ты понимаешь, что практически весь тот символизм, который так скрупулёзно и загадочно пытаются демонстрировать в фильме, является каким-то пшиком. То есть он банально не ведёт ни к чему, ни к какой-то загадочной тайне, что повергает зрителя в состояние трепета, ни к качественной развязке, что переворачивает всё ранее показанное с ног на голову, и даёт огромное количество пищи для размышления. Нет, в том и проблема, что финал оказывается совсем уж банальным и прямолинейным. Создатели «Сторожки» просто бьют зрителя этим самым финалом по лбу, и словно бы вопрошают: «А ты хотел увидеть что-то ещё?». Со всей той завязкой и изначальным саспенсом берётся качественный замах, но в конечном итоге у создателей даже и ударить-то не получается.

6 из 10