Рецензии

Тут, как говорится, хрен подберёшься. По стандартным канонам оценить этот «Париж…» просто невозможно — ну как прикажете орудовать в рамках жанра «киноальманах»? Жанра, который как таковым жанром-то и не является. Фильм-настроение, фильм-ощущение, условность всего, вся и отовсюду. Актёрская игра, которая носит необязательный характер, мастерство оператора, которое носит необязательный характер, наличие сюжета, которое вообще никого не интересует…

В общем, это фильм, вернее сборник микрофильмов, призван (наверное) создавать настроение — что он и делает. Лёгкие, вне зависимости от степени драматизма той или иной новеллы, сюжеты, их нарочито простая подоплёка и благодушная откровенность, с какой они подаются, делают своё дело. В целом от всего действа лично у меня осталось ощущение некоей торжественной грусти, или грустной торжественности… Вот как-то так.

Говорить отдельно о каждой новелле и каждом режиссёре нет смысла (а то получится бо-о-льшой текст), но мне почему-то больше запомнились работы Ван Сэнта (о нетрад-ориенталах), Коэнов (об американском туристе), Тыквера (о слепом чуваке и его возлюбленной), Сувы (о «ковбое») и Куарона (вечерняя прогулка с диалогом о Гаспаре, кажется). Среди актёров — вернее, создателей образов, — особенно понравились Гаспар Ульель, Уиллем Дэфо, Ник Нолте и Стив Бушэми. Почему понравились? А чёрт их знает! Понравились и всё тут. Остались в памяти. Образ ковбоя в лице Дэфо — это просто что-то сногсшибательное: буквально тридцатисекундная «роль», показанная в сумерках на общем плане, и такой эффект. Круто, короче. Прикольный, непосредственный и абсолютно живой Нолте (он в последнее время отчего-то часто засвечивается во французском кино). «Неожиданно» постаревший, но по-прежнему прикольный Бушэми — я по-прежнему воспринимаю его по тогда ещё вполне молодым образам из «Бешеных псов» и «Фарго».

В ответ на претензии многих-многих зрителей, поставивших создателям этой картины на вид тот факт, что в ней-де мало центрального/сквозного «персонажа» фильма, т. е. славного города Парижа, хотелось бы скромно заметить, что этот самый Париж, некстати вроде ускользнувший от всеобщего внимания, никуда не девался: он — в людях, его населяющих. Самими своими жизнями, своими действиями или не действиями они иллюстрируют его, вдыхают в него жизнь, делают его собственно городом. Без этих людей — плохих или хороших, чёрных или белых, христиан или мусульман и пр., он — ничто.

10 из 10

Увидел несколько мнений, что работа Винчензо Натали (про вампиров) лишняя в фильме, т. к. она слишком уж контрастирует на фоне остальных работ. Мне во время просмотра этой короткометражки вспомнилась излишняя напыщенность и можно даже сказать пафос, переплетенная с тонким чувством юмора, которая так была свойственна писателю Оскару Уайльду, и которая так ярко была отражена в заключительном моменте — «вампирском поцелуе».

Представьте только, каково было моё удивление, когда в следующей сразу после этой сцены работе Уэса Крэйвена, на экране появился призрак самого Оскара Уайльда!

Как мне показалось, это было наитончайшей гениальной задумкой, а не просто случайностью. Однако, на сколько мне известно, Уайльд носил перстень на мизинце левой руки и сам перстень выглядел совершенно иначе, чем тот, что надет на безымянном пальце правой руки призрака Уайльда в фильме. Также Уайльд почти никогда не расставался со своей тростью, которая в фильме отсутствует.

По моему, эти обидные и казалось бы столь незначительные так называемые ляпы в работе Уэса Крэйвена являются очень серьезным промахом для короткометражной работы.

В очередной раз глаза порадовала отличная операторская работа Гаса Ван Сента.

p.s. С нетерпением жду выхода продолжения этого шедевра под названием «Нью-Йорк, я люблю тебя», релиз в российском прокате которого состоится осенью 2009 года.

8 из 10

Тут, как говорится, хрен подберёшься. По стандартным канонам оценить этот «Париж…» просто невозможно — ну как прикажете орудовать в рамках жанра «киноальманах»? Жанра, который как таковым жанром-то и не является. Фильм-настроение, фильм-ощущение, условность всего, вся и отовсюду. Актёрская игра, которая носит необязательный характер, мастерство оператора, которое носит необязательный характер, наличие сюжета, которое вообще никого не интересует…

В общем, это фильм, вернее сборник микрофильмов, призван (наверное) создавать настроение — что он и делает. Лёгкие, вне зависимости от степени драматизма той или иной новеллы, сюжеты, их нарочито простая подоплёка и благодушная откровенность, с какой они подаются, делают своё дело. В целом от всего действа лично у меня осталось ощущение некоей торжественной грусти, или грустной торжественности… Вот как-то так.

Говорить отдельно о каждой новелле и каждом режиссёре нет смысла (а то получится бо-о-льшой текст), но мне почему-то больше запомнились работы Ван Сэнта (о нетрад-ориенталах), Коэнов (об американском туристе), Тыквера (о слепом чуваке и его возлюбленной), Сувы (о «ковбое») и Куарона (вечерняя прогулка с диалогом о Гаспаре, кажется). Среди актёров — вернее, создателей образов, — особенно понравились Гаспар Ульель, Уиллем Дэфо, Ник Нолте и Стив Бушэми. Почему понравились? А чёрт их знает! Понравились и всё тут. Остались в памяти. Образ ковбоя в лице Дэфо — это просто что-то сногсшибательное: буквально тридцатисекундная «роль», показанная в сумерках на общем плане, и такой эффект. Круто, короче. Прикольный, непосредственный и абсолютно живой Нолте (он в последнее время отчего-то часто засвечивается во французском кино). «Неожиданно» постаревший, но по-прежнему прикольный Бушэми — я по-прежнему воспринимаю его по тогда ещё вполне молодым образам из «Бешеных псов» и «Фарго».

В ответ на претензии многих-многих зрителей, поставивших создателям этой картины на вид тот факт, что в ней-де мало центрального/сквозного «персонажа» фильма, т. е. славного города Парижа, хотелось бы скромно заметить, что этот самый Париж, некстати вроде ускользнувший от всеобщего внимания, никуда не девался: он — в людях, его населяющих. Самими своими жизнями, своими действиями или не действиями они иллюстрируют его, вдыхают в него жизнь, делают его собственно городом. Без этих людей — плохих или хороших, чёрных или белых, христиан или мусульман и пр., он — ничто.

Пропитанные историей улочки центра Парижа, его жилые окраины (так схожие с некоторыми нашими — Московскими), огни ночного города любви, Эйфелева башня, Сена! Киноэкран похож на открытки, перелистываемые в быстром темпе, но с очень чётким чувством того, что ты побывал в этом месте. А раз уж Париж был, есть и будет амурным венцом мира, то и открыточки непростые…

«Париж, я тебя люблю» — это неглубокое кино о судьбах и о любви, это эмоции, витающие в воздухе Парижа, это красивые кусочки людских жизней, умещённые на те самые открытки.

До неприличия коротенькие истории о проявлении прекрасных чувств на территории не менее прекрасного Парижа ввергли кинолюбителя (уж нашего точно) в эстетический восторг. Сделано не только качественно, но и с душой.

9 из 10

Воздух Парижа меня пьянил,
Вдохновлял и сводил с ума.
Я по улицам этим уже ходил
В раннем детстве, читая Дюма.
Silver

Все гениальное просто! Таковой гениальностью является картина, под названием «Paris, je t`aime». Не имеет значения кто ты, какого возраста, национальности, статуса, сексуальной ориентации, ведь ты любишь и ты любим. Испытывать столь сильное чувство в столице Любви, сам Бог велел. И не важно, что чем глубже твоя Любовь, тем больнее может быть разочарование.

Задача перед создателями мини-сюжетов стояла не самая простая, но результат являет собой достижение в кинематографе. Фильм вызывает шквал эмоций- удивление, радость за героев, сострадание, печаль, возбуждение, умиротворение и проч.

Отличный состав актеров, одна Натали Портман чего стоит. Кстати сюжет с ее участием мой любимый. А Элайджа Вуд в сюжете с Ольгой Куриленко- не стандартное видение -Отдать душу за неизвестность и темноту в Любви.

Советую всем, кто все еще верит в мифическую-настоящую-чистую Любовь.

10 из 10

По каким-то причинам я пропустила этот фильм, когда он шел в кинотеатрах. Почти 2 года диск пролежал у меня дома, ожидая своего часа. Я знала, что этот фильм, как и все французское кино, особенный, но когда я все-таки его посмотрела… словами передать невозможно. Та буря и диапазон эмоций, которые вызывает вызывают все истории… то смеешься, то задумываешься, то удивляешься, то плачешь, а то — все одновременно.

Каждая история настолько своеобразна, настолько оригинальна и непредсказуема, что не перестаешь поражаться. Впрочем, это характерная черта французского кино, за что я его и уважаю. Но здесь умение поразить зрителя, вызвать у него те или иные чувства и при этом уложиться в узкий отрезок времени поистине отточено в высшей степени.

Пересказывать этот фильм не просто невозможно, его просто нельзя пересказать… история, как разводились муж с женой, история про девушку, ее сына и мужчину, история, как поссорились жених с невестой из-за Оскара Уайльда (моя любимая, кстати)… это же просто куцые слова.

Смотреть, только смотреть! И наслаждаться.

10 из 10!

Любовь она разная. Любовь она везде. В каждом цвете, каждом цветке. В каждом выдохе, каждом вдохе. В каждом мужчине, каждой женщине.

Замечательная идея: совместить в одном фильме фантазии стольких режиссеров. Это только оттеняет лишний раз то, что каждое проявление любви различно. Все отлично справились. Вот уж действительно сложно выделить кого-то.

Честно признаюсь, что просмотр фильма растянулся у меня на три дня. Я не поклонник таких «разрывов». Я предпочитаю не отрываясь смотреть от первой секунды до последней. И сначала не понимала — что заставляет меня поставить паузу и немного отложить продолжение просмотра. И только тогда, когда досмотрела до конца поняла — каждый фрагмент настолько заполнял меня, что когда заканчивался 5—6 кусочек фильма, во мне уже не хватало места для восприятия последующих. Надо было продумать и оценить каждый, «переварить». И на это у меня как раз таки уходило время.

В фильме собрали почти всех актеров, которые мало того, что ни разу меня не разочаровывали, но даже «заставили» преклониться. Как говорится, всем спасибо. Герои настолько отличны друг от друга, настолько превосходно отыгран каждый персонаж, что опять-таки остается только восхищаться.

Хотела бы отметить, что не все истории получилось до конца понять. Возможно, в силу возраста. Возможно, повторный просмотр (а он определенно будет) это исправит. Но я не смею сказать, что они неудачны или не имеют права находиться в этой картине. Как минимум, посмотреть на работу актеров и режиссеров было приятно. Как говорится, каждому свое.

Отдельно хотелось отметить эпизод Сен-Дени. Вот что потрясло до самых глубин сознания и подсознания. Заставило почувствовать волнение. Почувствовать непонятные ощущения под кожей, что-то вроде легкой дрожи. В общем, пробрало до кончиков ногтей. Браво, Том Тыквер!

И так же хотелось выделить Стива Бушеми. Он великолепен.

9 из 10

Двадцать пятиминутных новелл представили нашему взору представители киноиндустрии из разных стран. Они все разные люди, но одно дело их обьединило — это снять одну из новелл про любовь и Париж! Как будто это слова синонимы…

Угасло ли внимание к Парижу как к городу надежд и любви? Я думаю, что нет, а этим фильмом все эти прекрасные режиссеры и актеры показали актуальность в нашем времени пребывать в Париже, любить и быть любимыми, любить этот магический и великолепный город-сказку — Париж!

Изящны все новеллы, каждая из них составлена очень исскусно и неповторимо. В них каждый найдет частичку себя! В этих новеллах присутствует красота и волшебная сила, которую нам преподносят порой в смешных ситуациях, а порой и очень даже в серьезном контексте; здесь есть что-то воздушное и легкое, простое и глубокое, игристое и сладкое, правдоподобное и сказочное…

Красивое и нежное кино, которое погружает и окутывает атмосферой самого романтического города на Земле.

«Людей неинтересных в мире нет, их судьбы, как истории планет…» — писал в XX веке Евгений Евтушенко.


В веке же XXI 20 режиссеров снимают кино. О Париже. О любви. О людях и их судьбах. О тех самых маленьких историях, из которых складывается жизнь, о мимолетных и оттого прекрасных и удивительных моментах,…

Каждая пятиминутная новелла — маленький рассказ о маленьких людях и большом городе.
И каждое повествование нужно смаковать. И каждое — переживать, словно это ТВОЯ история.

Доставьте себе удовольствие…

Без половины отрывков — я оч люблю этот фильм. Потому что на своё счастье знаю, что такое взаимная любовь с одним большим и добрым городом.

К сожалению, многие отрывки спокойно могли бы быть сняты и в других городах. Маловато иногда Парижа. Подобные городские альманахи, наверное, должны касаться топографии города, его истории, архетипов..

И о любимом.. Ленивый не отметил такую похожую иногда на наши примеры любовь в отрывке Тома Тыквера. «… я слушал твое пение, твои надежды, твои желания, я слушал музыку твоих слов… а ты слушала меня, слушала мой итальянский, немецкий, русский… я подарил тебе плеер, а ты подарила мне подушку…» Тут ведь всегда вспоминаются свои детали да мелочи, свои начала и окончания.

Деткам всего мира теперь спокойно можно напевать «Que linda manito» из доброй и грустной истории Уолтера Сэллса и Даниеля Томаса «Bastille» — вроде бы избитая тема скорой смерти близкого человека открывается заново и образ женщины в красном пальто становится одним из лучших в картине (реж. Изабель Койшет).

Жюльет Бинош как всегда прекрасна. И служит прекрасным дополнением в истории любви от Нобухиро Сува.

В старости нам бы понять, что мы любили. Или до сих пор любим («Латинский квартал» Депардье и Обюртена). Конечно — мимы Сильвена Шомэ. «Площадь дэ Фет» и чашки с кофе от Оливера Шмитца. Рожица Стива Бушеми и молодечики Коэны.

Именно историей с американкой, именно этими словами (реж. Александр Пэйн) и должно было завершиться признание в любви целому городу: «И в эту минуту я полюбила Париж, и в эту минуту почувствовала, что Париж меня тоже любит!». Побольше нам таких минут. В наших родных городах.

9 из 10