Рецензии

Действие фильма разворачиваются в вертикальной многоуровневой тюрьме, так называемой Дыре. Раз в день платформа спускается с нулевого этажа, доставляя еду на каждый уровень. В начале пути на платформе есть любимое блюдо каждого заключенного. Но проблема в том, что обитатели верхних этажей первыми выбирают, что они будут есть и в каком количестве.

Идея фильма — осветить проблему общества потребления и ее причину. Для этого автор использует метафору многоэтажной тюрьмы, где этажи соответствуют слоям населения, а движущаяся платформа с едой — распределению благ между людьми. Типичное поведение жителей планеты показано через поступки заключенных.

Все действующие персонажи фильма в основном недовольны происходящим, но каждый избирает собственный путь, чтобы приспособиться или отыскать выход из этого порочного круга. Кто-то пытается уговорами и призывами достучаться до сердец других заключенных, как это делает Имогири. Кто-то пресекает любые бесчинства, как Михару, отвечая насилием на насилие. Но большинство считает, что виноваты всегда те, кто наверху, а все попытки что-либо изменить обречены на провал и живет, просто приспособившись к обстоятельствам, как Тримагаси.

Сюжет строится вокруг новоиспечённого узника по имени Горинг. Это молодой и наивный парень, единственный, кто взял с собой книгу. Книга здесь символизирует мудрость доступную человечеству, а то, что она единственная во всей Дыре указывает на то, как мало значения придают знаниям в обществе потребления.

Этот фильм большое разочарование для поборников различных конспирологических теорий. Автор не пытается обвинять Администрацию Дыры в бесчинствах, происходящих в тюрьме. Более того, по сюжету именно Администрация организовывает перетасовку заключённых между уровнями таким образом, чтобы люди, находившиеся на верхних этажах, в этом месяце оказались в следующем на нижних и наоборот. Смысл в том, чтобы человек, проведя месяц в голоде, усмирил свой аппетит, попав на верхний уровень, понимая, что скоро он вновь окажется внизу. Казалось бы, логичные шаги, но идея абсолютно нерабочая. Человек существо иррациональное. Выжив внизу и попав на верх, он начинает есть с удвоенным аппетитом, считая, что заслуживает поощрения. Пока человек внизу он во всем винит тех, кто над ним и совершенно забывает об этом, когда сам поднимается. Причина в животной натуре человека. Узники Дыры своим неумеренным аппетитом создают невыносимое положение для заключенных на нижестоящих уровнях.

Типичный представитель общества потребителей, Тримагаси, принимает сложившийся порядок вещей так: мир несправедлив, а значит я буду несправедлив в ответ и раз гнев не направить вверх, я обрушу его вниз. Эту позицию отлично иллюстрирует эпизод, в котором Тримагаси мочится на уезжающую платформу:

— There`s your wine, fuckers! The people below us are below us.
— Next month they might be above us.
— Yes, and they`ll piss on us. The bastards.

Тримагаси считает себя «цивилизованным убийцей» («You and I are murderers. But I`m more civilized») и как типичный представитель общества потребителей, не берет ответственность на себя:

— You will be solely responsible for my death, you bastard.
— No. The people above make me do it.

Возможно, специально он никого и не убил, но общество потребителей, членом которого он является, косвенно способствует убийству людей. Реклама обновленной версии ножа, который Тримагаси недавно приобрел, так взбесила его, что он выбросил телевизор в окно. Это гипербола чувств схожей природы, которые возникают у некоторых людей в момент выхода нового iPhone. В мире с ограниченным количеством ресурсов, не всегда оправдано покупать «Samurai-Plus», пока «Samurai-Max» еще годен. Повышенный спрос, подогретый рекламой и последними веяниями моды, способствует чрезмерному росту цен. И вряд ли это разумно, особенно когда ты знаешь, что в каких-то уголках Земли людям не всегда хватает даже чистой воды.

Как и Тримагаси, Горинг также принадлежит обществу потребители. А их примирение в финале символизирует единство непохожих, на первый взгляд, персонажей. И почти каждый зритель сможет обнаружить в себе черты обоих. Но отличие Горинга в том, что он не смирился с обстоятельствами, а пытается исправить ситуацию, отправив сообщение, которое в действительности является посланием автора к зрителю.

«I’d like to say that The Platform is not a social critique. It’s a social SELF-critique. I am also in the hole and I see myself reflected in many despicable aspects of the film. Sometimes I surprise myself with shameful classist, racist, sexist thoughts…but I will improve, I promise.» Galder Gaztelu-Urrutia (режиссер)

Тут вам и запретный плод, и искушение в пустыне, и жертвоприношение, и возрождающийся феникс, и равенство/неравенство, всевозможные грехи, мытарства, в общем, библейские мотивы (хоть и на современный лад) читаются тут даже не между строк, а прямым текстом. Как бы прошёл через Платформу Иисус и что сложнее: первозданная история или эта «осовремененная»?.. тут уже и чудо случалось со многими, и слова/проповеди для большинства — пыль, остаётся агрессия… Новый путь к истине?

Плохие и тяжёлые времена иногда не оставляют в человеке человека, появляется цель выжить. Так заложено где-то на подсознании у биологических существ, что нужно бороться любыми способами за жизнь. Выжить любым из способов ради благой цели — это ведь явно не равно тому, что бы просто выжить? Не все могут принимать обстоятельства, переживать их и, делая выводы, строить что-то большее и лучшее. Хотя вероятно шанс есть у каждого.

Очень жаль, что фильм закончился так. Задумка хорошая, конечно, администрация/система/Вселенная/Бог увидят, что где-то произошёл сбой и страдают невинные, что надо что-то менять, что осознанность должна в первую очередь быть рациональной. Но можно ведь было спрятать импульсные амбиции, выйти из платформы и попробовать сломать/изменить систему не изнутри, посредством опять же невинного дитя, а снаружи. Послание — это не борьба, да и не думаю, что невинное дитя незаметнее яблока (тем более «оттуда»).

Съедал бы каждый именно то, что заказывал, то было бы все иначе. Жил бы каждый по совести — Ямы (Платформы) бы не было. Закон гармонии и баланса работает, в этом и есть справедливость мира, страдают не невинные или виноватые, страдает человечество, как вид. Который когда-то был разумным. Нет смысла циклить эго, как Дон Кихот, и полагать, что весь мир против тебя или что какая-то проблема наоборот никогда не коснётся. Маятники/бумеранги/спирали бывают не только эгоцентричными, но и более масштабными, всеобщими.

КУБ нашего времени. Рекомендую, и Платформу, и Куб, кстати, тоже.

8 из 10

Ведь чтобы стать добром, мало быть просто меньшим из зол.
Если чей-то потолок — это твой пол (с)

Хорошее кино должно вызывать эмоции. Для меня это самое главное в любимом виде искусства. Зачастую, классные фильмы вызывают положительные эмоции: восторг, ликование, симпатию, радость. Но если во время просмотра ты испытываешь отвращение, тревогу и страх, а после остаётся довольно-таки мерзкое послевкусие, можно ли считать этот фильм хорошим? Однозначно да.

«Платформа» испанского режиссёра-дебютанта Гальдера Гастелу-Уррутия — один из самых неоднозначных и интересных фильмов, что я видел в последнее время. Главный герой соглашается на некий эксперимент и вскоре приходит в себя в «Центре вертикального обслуживания», в пустой комнате на уровне 48 с огромными отверстиями в полу и потолке. В каждой комнате находится по два человека, и раз в день сквозь отверстия сверху вниз проходит платформа с едой и останавливается на уровне на пару минут. Первые уровни могут объедаться вдоволь, примерно на пятидесятом уровне остаются только объедки, а на сотом уровне еда кончается полностью. Сколько уровней всего — неизвестно.

В фильме очень много крови и неприятных сцен, но эмоции вызывают не они, а ощущение правдоподобности происходящего. «Платформа» — жёсткая неприкрытая метафора на современное общество с огромным количеством социальных, политических и религиозных подтекстов. Классовое неравенство, беспочвенная озлобленность, социальное равнодушие к слоям ниже и ненависть к слоям выше, всё это показано минималистично и камерно, но при этом всеобъемлюще раскрывая тему.

Рекомендую всем, кроме особо впечатлительных.

7,5 из 10

Есть фильмы, ставящие задачу ошеломить зрителя. Причем, любой ценой. У фильма «Платформа» это получилось. Сюжет ленты прицельно бьет по нервам и психике: есть некая многоуровневая каталажка со сквозной дырой в центре каждой камеры. По дыре снует вниз-вверх платформа, загружаемая на верхнем (0-вом) уровне изысканной едой из роскошного ресторана. Естественно, сидельцам более низких этажей достается все меньше и меньше яств, а на последние уровни платформа вообще приходит пустой. Чтобы выжить, обитатели нижних камер вынуждены заниматься каннибализмом — потому в фильме обилие кровищи и сцен садизма. Полно также кошмарных галлюцинаций главного героя, остающегося даже в такой антигуманной обстановке радетелем справедливости и почитателем романа о благородном идальго Дон Кихоте Ламанчском.

Киношные страдания персонажей невольно напомнили мне реалии голодомора начала 30-х г. г. ХХ века в некоторых районах нашей страны, когда в реляциях райотделов в облуправления НКВД сообщалось о жутких фактах людоедства. Эти же вопиющие случаи наблюдались и в окруженной армии Власова, загнанной немцами в болота и лишенной всякого снабжения извне. Ко многим катаклизмам человек может привыкнуть. Но к двум вещам привыкнуть невозможно: к холоду и к голоду. Так что фильм не сказал ничего нового.

«Платформа» стала для меня настоящим феноменом. Её можно ненавидеть, ей можно восхищаться (и зря), но посмотреть стоит хотя бы ради того, чтобы понять проблемы современного кинематографа.

Одно из неоспоримых качеств «Платформы» — в происходящее очень просто вникнуть.

Есть некая тюрьма. Она представляет собой башню из парных камер. Все они расположены друг над другом, и в центре каждой имеется дыра. Ежедневно платформа с едой спускается вниз, давая заключённым возможность поесть. Проблема в том, что для оказавшихся на нижних уровнях пищи просто не остаётся, а запастись ей нельзя. При этом положение узников меняется каждый месяц и совершенно случайно. Главный герой по имени Горенг, попав в это место, даже не подозревает, что с людьми делает неравенство.

«Платформу» можно воспринимать только как притчу, простую, иносказательную и даже поучительную. Если этого не сделать, вопросов к фильму будет слишком много. Увы, ответов на них мы так и не увидим:

«Насколько же скучна и бедна была жизнь героя, раз он на это согласился? Почему никто из выживших не рассказал никому обо всех ужасах? Выходит, всё замалчивается? Кому вообще это показалось хорошей идеей? И насколько же ужасен мир, в котором такое может происходить?»

Из-за этого представить себе мир, где события картины могут происходить, становится невозможно. И раз за пределами тюрьмы ничего нет, остаётся сфокусироваться на том, что происходит внутри. Здесь-то и начинаются проблемы. В попытках понять, что пытался донести автор, я сумел найти два тезиса:

Человек в тяжёлых условиях становится животным — сама мысль стара как мир и не то чтобы её нам интересно показали. Оказавшись на 171-м уровне Горенг сперва сам чуть не стал жертвой каннибализма, а потом прибег к нему, чтобы выжить и не один раз. Конфликт не кажется существенным, ведь и выбора герой не имеет. Если он предпочтёт выживанию моральные нормы, то фильм просто закончится.

Надо делиться — вот предел того, к чему пришёл этот фильм. Несмотря на то, что «Платформа» вроде бы претендует на глубину, основной посыл картины режиссёр упрощает донельзя, а потом и вовсе позволяет персонажам его проговаривать. Вторая соседка Горенга, бывшая сотрудницей тюрьмы, рассказывает ему, что если бы заключённые делили еду между собой поровну, хватило бы всем. После того, как её озвучили впервые, эта мысль не отпустит главного героя до самого конца.

Во многих рецензиях я читал про аллюзии на современное общество и подтекст, осуждающий капиталистический строй. Подобные рассуждения кажутся мне надстройкой над тем, чего нет. Посыл «Платформы» очень прост: все мы меж собой равны, а система заставляет одних сражаться за объедки, пока другие живут как короли. Взгляд, вне всяких сомнений, очень узкий и однобокий. Прежде всего сознательный человек должен прийти к тому, что никакого равенства нет и никогда не было. Вторая мысль, с которой придётся смириться, заключается в том, что основа капитализма — это способность каждого получить то, что он может взять своим умом и усилиями. Безусловно, на практике всё совсем не так гладко, но авторы предпочли в принципе не освещать истинную природу вещей.

Куда логичнее было бы заключённым дать возможность влиять на своё место в иерархии тюрьмы. Например, убийствами. Тоже, конечно, примитив, но хотя бы какая-то связь с реальностью появилась бы. А так картина просто низводит личные качества и усилия людей, достигших превосходства над другими, к случайности. Самое смешное, что с такого ракурса сам Горенг становится не борцом с системой, а орудием, но уже другой формации — внешней силой, которой плевать на мнения узников.

Режиссёру «Платформы» нужно отдать должное. Он очень хорошо понимает, кому и за что современная критика и аудитория готовы петь дифирамбы. Показав проблему «богатых верхов и голодающих низов» максимально просто и радикально, он не забыл про другой тренд — жестокость. На протяжении длительного времени индустрия боялась «испугать» зрителя и сейчас мы все пожинаем плоды этого. За время своеобразной «засухи» сформировался стереотип:

Если авторы готовы показать нам насилие, значит, они не пытаются пресмыкаться перед аудиторией, могут говорить с ней на сложные и злободневные темы.

К сожалению, «Платформа» говорит о вещах очень упрощённых и не идёт дальше общих слов. А вот жестокости и настоящей мерзости в ней хватает. И похоже это сработало.

3 из 10

Исключительно за актёрскую игру. Постановку и визуальное оформление не рассматриваю, сейчас в кино сложнее с этим не справиться, чем сделать хорошо.

«Платформа» — это фильм испанского режиссера Гальдера Гастелу-Уррутии, снявшего до этого одну короткометражку и посредственный триллер «Стеклянный гроб». Однако, в сентябре 19-го года ему всё-таки удалось увезти награду с кинофестиваля в Торонто. Собственно, после этого проектом и заинтересовались ребята из Netflix и прибрали этот фильм на свой стриминговый сервис.

О чём же фильм? На самом деле, очень сложно сделать какой-то однозначный вывод, потому что для этого необходимо распутать несколько слоёв подтекстов, а ещё открытый финал как-то осмыслить нужно. Ну, я попробую. Для меня это история о человеческой глупости, которая может оказаться смертельно губительна как для него самого, так и для всех окружающих. Сюжет фильма происходит в, скажем так, тюрьме. Однако, от привычной всем тюрьмы её отличает не горизонтальное расположение, а вертикальное. Ещё там нет ни надзирателей, ни охранников. Главный источник зла — сами люди. В этом месте все потребности людей опускаются до самых низменных- выжить. А чтобы выжить, им нужно чем-то питаться. Ну а тут в дело вступает та самая платформа, которая и обеспечивает всех самой лучшей едой — от десертов до изысканных блюд, вином, фруктами и многим другим. Но все не так просто. Никто не знает, как глубоко уходит эта «яма». Люди на первых (высших) уровнях получают в своё распоряжение всё меню, а вот уже после уровня так сотого остаётся довольствоваться лишь битым стеклом.

Сюжет разворачивается вокруг мужчины по имени Горенг. Он оказывается на 48 уровне, где его встречает пожилой мужчина Тримагаси, который и будет учить новенького всем правилам жизни в этом месте. Однако, Горенгу достаточно сложно смириться со здешними устоями, поэтому первое время он пытается вразумить «соседей», но после безуспешных попыток сдаётся и принимает правила игры. Вроде бы, он только привык ко всей этой жизни, смирился с тем, что ему приходится есть объедки людей с предыдущих 47 уровней, но в один момент все переворачивается. Каждый месяц уровни меняются. И вот Горенг с Тримараси попали с 48 уровня на 171. Вот тут и проявляются все животные инстинкты людей, готовых сожрать того, с кем буквально вчера вы вместе читали книги, вкусно ели и радовались жизни.

Вообще, ещё одной важной темой фильма является тема выбора. На что готов пойти человек в той или иной ситуации. Насколько его выбор будет правильным. Спасти ли чужую жизнь, рискуя своей, или же просто наблюдать за происходящим, не предпринимая никаких действий. Уверен, что в конце вы сможете найти ответ на вопрос.

Рекомендую ли я этот фильм? Да, однозначно. Всем любителям «подумать» он определённо зайдёт. А всем слабонервным — на свой страх и риск (я сам в некоторые моменты старался не смотреть на происходящее на экране).

9 из 10

Я всегда считал, что нет более идеальной платформы для озвучивания актуальной морали, немаловажных тем и остросоциальных посланий, чем платформа кинематографа. Когда за полтора часа экранного времени, а то и больше можно не просто развлечь зрителя, но и заставить задуматься об увиденном на экране. Это мастерски и воплотил в своей дебютной полнометражной режиссерской работе Гальдер Гастелу-Уррутия.

Сюжет данной ленты развивается вокруг мужчины по имени Горен, который соглашается принять участие в неком эксперименте и вскоре приходит в себя в почти пустой комнате уровня 48 где, где имеются большие прямоугольные отверстия в полу и потолке. Этажи связывает общий колодец, по которому раз в день спускается платформа с едой и чем ниже находятся люди, тем меньше остаются им еды. Каждый месяц происходит рокировка и обитатели верхних уровней могут оказаться в самом низу и наоборот.

Одним из главных достоинств данной ленты является очень сильный сценарий, который одинаково удачно выполняет как развлекательные, так и воспитательные функции на экране. Возможно созданный на экране мир и является фантастичным, но авторы данной ленты на протяжении почти полутора часов охотно размышляют о действительно актуальных в нынешнее время и важных социальных темах. Что должно произойти с человеком, что бы он ограничил свои возможности и свободу ради выживания незнакомцев? Способен ли человек умерить свой аппетит в буквальном и нравственном смысле? Насколько тонка грань, переступив которую человек превращается в нелюдя и есть ли шанс вернуться по другую сторону обратно? Всё это и многое другое находит великолепное отражение в данной ленте. Охотно подбрасывая зрителям немало пищи для размышления, которой охотно внимаешь и еще долгое время перевариваешь после окончания просмотра.

Не смотря на то, что данный фильм стал полнометражным режиссерским дебютом для Гальдера Гастелу-Уррутия, на протяжении всех полутора часов экранного времени он демонстрирует себя очень сильным, уверенным и маститным кинематографистом. Мастерски выстраивая на экране сильнейший симбиоз очень напряженного и эффектного остросюжетного триллера, а также глубокой и пожалуй даже отталкивающей социальной драмы. При этом, режиссер данной ленты Гальдера Гастелу-Уррутия намеренно выкручивает уровень жестокого и кровавого насилия до такого максимума, что бы усилить ощущение некого беспокойства и отталкивающего впечатления. Именно этим самым уровнем отвращения и способствуя максимальному погружению в происходящие на экране события и вниманию поднятым на экране темам.

Выделять кого-либо из актеров не вижу смысла и не считаю правильным. Каждый из актеров продемонстрировал максимальное погружение в свой образ на экране и сделал его таким убедительным, что не поверить действиям и словам актеров просто невозможно.

8 из 10

Платформа — это однозначно один из сильнейших фильмов нынешнего года, который одинаково достойно проявляет себя как в качестве развлекательного, так и воспитательного продукта. Поднимая на экране целый ряд актуальных вопросов и тем, которые пусть и развиваются в вымышленном и фантастическом мире, но охотно отражают болезненные язвы современного общества. Охотно позволяя внимать этим самым посланиям на протяжении всех полутора часов экранного времени и лишь усиливая общим градусом отвращения и отталкивающего впечатления, что авторы данной ленты лишь усиливают намеренно доведенным до максимума уровнем насилия.

Описание Платформы напоминает известный многим Экзамен, где проводят жестокий социальный эксперимент. Однако здесь все более гротескно: вертикальные камеры с дыркой в полу, ездящая вверх-вниз платформа с едой и гибнущие пачками люди.

Как это ни странно, в такое страшное место некоторые люди хотят попасть самостоятельно. Для этого они проходят специальные собеседования. Глупцы надеются избавиться здесь от вредных привычек, прочитать любимые книги, заняться саморазвитием. Вот только находят они здесь разве что мучительную смерть.

Практически весь фильм проходит в замкнутом помещении. В таких декорациях от актеров зависит еще больше, чем обычно. Нужно отметить, что со своими задачами справились все, в особенности — главный герой (Иван Массаге). Ему удалось передать и удивление, и ужас, и прозрение (чего именно — сюжетный спойлер).

«Платформа», как любой хороший социальный триллер, наталкивает на определенные размышления о человеческой психологии. Кино доступно показывает зрителям, что глубоко внутри каждого из нас сидит первобытное животное, которое просыпается в самых кризисных ситуациях. Как раз такую и представляют нам авторы этого фильма.

9 из 10

Выход стримингового сервиса «Netflix» на рынок кинопроизводства и создания собственного контента может стать если не эпохальным, то, как минимум, интересным ответвлением в индустрии. Мы уже видели каким может быть высокобюджетное кино от этой компании в виде «Ирландца» Мартина Скорсезе, теперь же — недорогой независимый фильм режиссера-дебютанта Гальдера Гастелу-Уррутии.

Фильму «Платформа» присущи основные характеристики авторского независимого кино: непримелькавшиеся актеры, оригинальный сюжет, определенная художественная смелость. Зритель сразу же, без разъяснений погружается в сцену, в которой один из героев начинает отвечать на неозвученные самим зрителем вопросы. Режиссер и актеры грамотно играют с пространством, представляя помещение этажа то тесным и замкнутым, то широким в зависимости от динамики повествования.

По мере развития сюжета кроме физического пространства появляется еще один пласт — мысли и галлюцинации главного героя, по мере развития сюжета прошедшего путь от условного социалиста до христианина, придерживающегося идей самопожертвования, помощи ближнему, привлечения последователей. Ему сопереживаешь и надеешься, что случай выберет для те испытания, с которыми он справится.

«Платформа», на мой взгляд, является достаточно выверенным фильмом. Главный герой берет с собой книгу «Дон Кихот», историю о доблестном рыцаре, известном своей борьбой с ветряными мельницами. Ты подмечаешь эту деталь, смотришь на неё как на некий ключ к сценарию. И таких деталей в фильме много: связь между любимым блюдом главного героя и его прозвищем; сцена с яблоком, являющимся символом познания. В целом, рекомендую данный фильм к просмотру как хороший образец современного независимого кино

Новый Дон Кихот встретил матерого Санчо Пансо, научившего его жить в новых реалиях. Но герой потому и герой, что не желает мириться с несправедливостью и жестокостью. Не зная количества нуждающихся, найдя себе нового более молодого и податливого помощника решает, подобно социалисту начала 20 века освободить этот мини мир от угнетения и голода.

Но от настроения справедливого распределения, все скатывается лишь в надежду на некое вмешательство «сверху» причем в контексте не важно, имеется ввиду божественное или же гос вмешательство. (Вроде тут очевидно, что дыра — и есть Земля, но в контексте христианства. Второй сокамерник героя — ангел, не знавших истинных замыслов Божьих, и попав на Землю по своему желанию, попытался научить людей жить так, как жил он, после неудачи покончил с собой, обретя лишь кризис веры, а не просто реформ и взглядов на них.)

Так вот, важно еще и то, что сверху ответа ни разу не было и не будет ответа в случае с 0 уровнем. Он Выше в глобальном плане. Девочка как символ, молитва тоже пустая затея, как и в реальном мире Бог с нами не общается. 0 уровень не ответит, как не ответил и фильм. Фильм обладает острым антисоциалистическим уклоном, уровня бедности мы не знаем, на всех не хватит, даже если отнимать, убивать и раскулачивать.

9 из 10