Рецензии

Девочки-конфетки в золотистых сверкающих обертках с невероятно длинными ресницами и тонной ровно лежащего макияжа — теперь это безусловно неотъемлемая часть популярного кино. Что еще нужно для успешного проката, привлекающего внимание современного зрителя? Возможно, сладенькие имена в стиле Лили, Кэнди и Долли? Такие тоже имеются. Вероятно, потребуется кто-то не совсем приятный, умеющий бросаться острыми фразочками — главная цель, обладающая противными усиками и явной симпатией к взяткам. Полагаю, должна быть составляющая, связанная с насилием, а-ля «детям до тринадцати» — пушки и взрывы, фашистские зомби и летающие ящеры, роботы-убийцы и одна тяжелая начищенная катана. Зак Снайдер предусмотрел все и даже больше. Он включил в хронометраж психушку, предательство, бордель, жирного несносного повара, верность, отчаянность, неувядающего Скотта Гленна и восхитительный ряд музыкальных композиций.

Режиссер сам придумал историю и создал великолепную яркую картинку с огромным количеством огня и зла, несмотря на то, что действие происходит в серой Америке 50-х годов прошлого века. Эта история про Куколку, а, может быть, и нет. «Про кого же эта история?». Та, которая цепляет с первых же секунд, которая заставляет дышать в том же темпе, что и ее герои, которая миксует реальность и вымысел в острый крепкий коктейль и подает его нам из рук режиссера, подтвердившего свой статус мастера Голливуда.

Мистер Снайдер сделал иллюзию ярче и четче, чем наш мир и эффектно сыграл на мелочах. И цветные брюлики на пушке героини Эмили Браунинг восхищают не намного меньше, чем гигант-самурай с базукой и пулеметом.

В современном мире кинематограф позволяет практически все. Создатели Запрещенного приема это учли и сотворили бесподобный боевик в стиле «я не понял — мне не в кайф». Работа над спецэффектами в очередной раз поражает, актеры справились, а выступление во время финальных титров возвращает нас в мир Голливуда, а, затем, и на землю, в нашу реальную жизнь. Все это была лишь очередная выдуманная, красивая и трогательная история.

Из-за отрицательных отзывов чуть не пропустил этот замечательный фильм. Уверенность в том, что он не так плох как о нем говорят, мне придали немногочисленные положительные рецензии, которые были написаны намного качественнее и глубже, чем поток хулы.

Фильм с самых первых кадров угнетает мрачной обреченностью. Главная героиня ходит с почерневшими от горя глазами и минут двадцать, а фактически сорок — не говорит. Основные события происходят в голове Куколки в тот самый момент, когда доктор занес над ней лейкотом и понимаешь, что удар неотвратим, но до последнего надеешься на чудо.

Куколка попадает в вымышленный мир, где психиатрическая клиника превращается в бордель, в котором подневольные проститутки и танцовщицы — это девушки-пациентки, а санитары и врачи — надзиратели и сутенеры. Специалист по лоботомии превращается в извращенца Мажора, который приедет в бордель через несколько дней, чтобы забрать у Куколки самое ценное, что у нее есть — ее девственность. Спасти Куколку может только ее танец, действующий на зрителей словно дурман. Собственно идея Зака Снайдера создать героиню-танцовщицу, чей танец гипнотизирует окружающих восхитила его самого так, что Куколка вместо того, чтобы стать сквозным персонажем в предыдущих его проектах, стала главной героиней его нового фильма. Что сказать, отличный танец! Сама Куколка, танцуя, попадает в другое измерение, где получает задание собрать необходимые для побега артефакты. Вокруг выполнения этих квестов строится основной сюжет фильма. Из миров которые посещала Куколка и ее сообщницы, на меня наибольший эффект произвели немецкие солдаты-зомби времен первой мировой войны — еще один сюжет для полноценного фильма.

То что зрители с самого начала знают, что видения Куколки — вымысел, не лучшим образом действует на восприятие фильма. Но те кто досмотрят до конца будут награждены — создатели фильма смогли увязать фантазии и реальность.

Из недостатков фильма я бы отметил один — он создан после «Лабиринта Фавна», из-за чего невозможно избежать аналогий. Менее значительна схожесть с «Ангелами Чарли» — в конце концов это фантазии девочки, мало ли какие комиксы она читала. Прием с подменой главного героя позаимствован из «Полета над гнездом кукушки», но он здесь очень не явный — Куколка была и останется главной героиней.

Концовка фильма откровенно сказочная, благодаря чему его можно отнести к таким сказочным фильмам для взрослых, как «Трасса 60», «Сонная лощина» и уже упомянутый «Лабиринт Фавна».

10 из 10

Фильм «Запрещенный прием» запрещено не посмотреть!

Это удивительный фильм!

Кино — это вид искусства. Данный фильм полностью оправдывает это утверждение. Кто-то найдет в нем смысл, которого раньше не видел. Кто-то насладится качеством съемки, игрой актеров, костюмами, макияжем и испытает эстетическое удовольствие.

Главная героиня — Baby doll. На ее долю выпало немало испытаний. Она испытала нечеловеческое горе и продолжает каждый день сталкиваться лицом к лицу с вероломством и безисходностью. Но она нашла выход — это выход в другой мир. Мир, в котором она и ее друзья — супергерои. Отважные и решительные они составляют отчаянный план побега из их жестокого мира.

Эффектно, когда Baby, хрупкая и невероятно красивая, начинает танцевать. Она еще не знает своей силы, она закрывает глаза, позволяет музыке увлечь ее тело, пробует танец на вкус. Очнувшись, она видит, что все, кто ее видел, ошарашенные стоят не в силах пошевелиться. Даже черствые сердцем чувствуют ее танец насквозь, от него невозможно скрыться, невозможно забыть или отвлечься. Он поглощает своих зрителей, он — запрещенный прием.

Саундтрек — восхитительный!

Найдите время посмотреть — не пожалеете.

9 из 10

пс: 9 за то, что фильм все же оторван от реальности. Это в чистом виде искусство, такой же прекрасный, но в чем-то бессмысленный.

Снайдер опять снял интересное кино. Такое ощущение, что у него это вошло в привычку. Хотя, если честно, есть у меня подозрение, что в «300 спартанцев» и «Хранителях», он всего лишь репетировал свой «Запрещённый приём». Наверно, никто не будет спорить, что стилистика данного режиссёра узнаваема сразу. Зак действительно гений кадра. Вместить столько мелочей в секунду экранного времени ещё надо суметь!

Отлично визуально оформлен переход между мирами, оператору пять с плюсом. В данном случае вся съёмочная команда поработала на ура. Мой персональный привет в сторону очаровательной и прекрасной, как всегда, Ванессы Энн Хадженс.

Кино, впрочем, понравится не всем. Ведь людей, которым импонирует такое количество аллюзий, гипербол, антитез и прочих литературных (в основном) ходов, достаточно мало. Сейчас же, принято блокбастеры делать простыми как две копейки. Однако, у Снайдера определённо свой взгляд на этот момент.

Стильно, интересно, захватывающе, необычно! Смотреть!

В Голливуде решили снять подобие линчевской «Внутренней империи» в стиле «боевик». Угадайте, что из этого вышло? А вышел красивый (к сожалению только визуально) фантастико-фентезийный экшн «Запрещённый приём». Дарить нам подобного рода эффектные боевики Заку Снайдеру не в первой — вспомните историческую мега-баталию «300 спартанцев» (6,3), тоже ведь его рук дела, и тоже на хромакее снимали. «Запрещённый приём» — фильм из этого же цикла, с той лишь разницей, что действия не трешового характера, являющиеся основной линией происходят в нашем времени, прерываясь на зрелищные бои в непонятном времени и месте. Какая-то несуразная неопределённость в итоге получается. Почему я провёл параллели с «Внутренней империей»? В этом на данный момент последнем произведении Дэвида Линча события происходят где-то в голове главной героини, время от времени перемешиваясь с реальным миром, причём порой сложно понять, где явь, а где всего лишь фантазия. В «Приёме» проще, гораздо. Героиня попадает в психиатрическую лечебницу и там придумывает себе свой мир, в котором, собственно, и существует — там она становится танцовщицей в борделе, причём закрывая глаза перед танцем, она переносится в некую фантазию, где она превращается в непобедимую «Рембо в юбке». Что-то вроде иллюзии в иллюзии, как-то так… Фантазия в два яруса… Именно на втором ярусе и разворачивается весь экшн, который является единственным, ради чего можно посмотреть фильм. Хромакей хромакеем, а сцены битв сделаны здорово, пусть это и компьютерная графика в основном, но, как я уже говорил, визуально красиво. Что интересно, каждая такая батальная зрелищная второярусная фантазия будто бы списана с компьютерных игр. Во-первых, дух, атмосфера — точь-в-точь запустил слешер, смотрится прямо-таки здорово. Во-вторых, эти баталии жутко напоминают конкретные компьютерные игры: феодальная Япония с гигантскими монстрами в доспехах — «Resident Evil 4», рубка фашистов-мертвяков — «Wolfenstein», локация с замком и драконом — «Devil May Cry».

Что ещё… Все персонажи иллюзии первого яруса соответствуют реальным людям, окружающим героиню в лечебнице. Что это значит? По-моему, только подчёркивают их настоящую суть, не более. Приём этот уже не однократно применялся, вспомните хотя бы «Алису в Стране чудес» (6,2) Тима Бёртона. Ну и ещё, героиня шикарно танцует (хотя нам так это и не показали) во время посещения своих фантастических миров — ну здесь я ни каких намёков не нахожу.

Итак, «Запрещённый приём» — довольно унылый фильмец, если не считать ударных боевых сцен, которые являются единственным, что не даёт нам заснуть — понравится любителям подобных эффектных вещей. Смотреть ли остальным? На свой страх и риск, вдруг сравнение со стариной Линчем вас на это подтолкнет. Зак Снайдер дал нам «Рассвет мертвецов» (7) — великолепный ремейк на ромеровскую классику, визуально шикарных и довольно крепких «300 спартанцев» (6,3), не плохих «Хранителей» (6), «Легенды ночных стражей» (которые я пока ещё не смотрел) и «Запрещённый приём». В моём списке рейтинг идёт на убыль, не случайно, как вы думаете? И кстати, что есть запрещённый приём, я так и не понял? Мечтать что ли всё-таки вредно?

3 из 10

Только увидев трейлер к фильму полгода назад, я ощутил страстное, молниеносное желание во что бы то ни стало попасть на премьеру. Ну или, хотя бы, не пропустить его прокатное время в кинотеатре, занеся фильм заранее в особые списки и назвав — Главное Шоу Года. Интересно, что в кинотеатр я так и не попал… Мало того — посмотреть удалось только сегодня. Сейчас… И виной тому не огромное количество отрицательных отзывов, или специальных статей, посвящённых дискриминации по половому признаку, или другим… И не другие многочисленные причины… Что-то исчезло — искра, что ли, которая так ярко зажглась в глазах, когда увидел анонс нового творения Зака Снайдера, или кардинально иные потребности в киномире… Фильм я посмотрел с удовольствием. Но не могу сказать, что я вынес из просмотра нечто важное, ценное… Конечно, после просмотра невольно ловишь себя на мысли, что подобные вариации на тему реальной жизни и параллельной, воображаемой реальности главных героев нам уже предлагались… И достойнейшими работами считались и считаются «Лабиринт Фавна» и «Остров Проклятых»… Но так, как умеет снимать Зак Снайдер — это зрелище особого порядка.

Интересно наблюдать за тем, как режиссёр баллансирует на грани прекрасного и ужасного, красивого и уродливого. Умело, кстати, баллансирует. Интересно так же видеть иронию в некоторых деталях, как например название населённого пункта, который покидает на автобусе перед самыми титрами героиня Эбби Корниш (Райский ужин), или имя одной из героинь — смуглой брюнетки Блонди… Я уже молчу про титровую песню-танец в исполнении Оскара Айзека и Карлы Гуджино — это я понять не смог.

А ещё кажется, что в этой своей работе Снайдер дорвался до многожанровости, где никто не назовёт это безвкусицей, эклектикой и т. д. Он смог показать разные миры — то ли те, которые никак не мог снять, то ли те, на которые у него свой взгляд, отличный от взгляда его коллег… Тут и азиатский боевой эпос, и Вторая, или, скорее, Первая Мировая война, и фентези с армией троллей, гоблинов, драконом и обязательным высоким средневековым замком. И всюду мрачно, но не темно. И всюду смерть, но зрелище не жуткое. Снайдер так выбирает ракурсы, мизансцены, так красиво играет с цветом — заглядение. Но не трогает одно — сюжет. да, не скучно, да местами неожиданно… Но такой галоп, такая смена обстоятельств, замешанных на одном и том же — это долго не может «работать». Хотя саундтрек, как всегда, на высоте — тут не согласных будет мало.

И всё таки — основной смысл, основная идея и посыл… Странное ощущение. Мне до ужаса жаль пациентов психиатрических клиник. Мне страшна мысль, догадки о том, что и как там происходит. И вот именно потому только куски реальной жизни главной героини особенно тронули, заставили переживать, и сострадать… Вот, что на самом деле страшно. Вот, что на самом деле является главным злом и противником главной героини. Ни драконы, ни орки, ни немецкие зомби, или бомбы в поездах… Реальная жизнь куда страшнее, когда беззащитноый человек, сломленный и подавленный только и может мечтать о том, чтоб поскорее забыть обо всём. Даже, посредством лоботомии.

Нет никакой фантастики, а есть только жизнь.

Владислав Крапивин. «Лужайки, где пляшут скворечники»

Запрещенный прием интересен прежде всего тем, что это первый большой фильм Зака Снайдера не по чужому комиксу, книге или сценарию, а собственноручно написанная вещь. Его визуальный гений конечно всё равно разворачивался в «300», «Хранителях», «Ночных стражах», но там он все-таки был ограничен рамками чужой задумки, а здесь мы наконец по сути видим, что происходит у Снайдера в голове, и я могу сказать что этот человек — безумец в хорошем смысле этого слова.

Я дважды ошибся в ожиданиях от этого фильма. Во-первых, мне казалось что кроме потрясающей визуальной составляющей там ничего особо больше и не будет, так что и рецензию расписывать будет по большому счету не о чем. Но оказалось что фильм мне понравился не только боевыми сценами, но и, как ни странно, сюжетом и вообще идеей. Во-вторых, я думал что обретение свободы через путешествие сквозь миры своих фантазий и поиск неких предметов будет носить все-таки некий метафорический характер (ну как таким образом можно сбежать из психушки?). Однако у фильма оказалась совершенно реальная основа о том, как группа пациенток психбольницы устраивают в заведении пожар и, прирезав санитара, пытаются совершить побег. Но это только основа, только один слой реальности, потому что всё это сопровождается феерической мешаниной из гигантских самураев с пулеметами, железнодорожных составов на орбите Сатурна, фашистских зомби, орков, драконов и боевых роботов.

Боевые вставки — это просто чистое, незамутненное веселье и драйв. Снайдер без тени смущения берет самые дикие фантазии и как ребенок с ними играет. Хотите увидеть бой бомбардировщика с драконом? Хотите увидеть расстрел орков из автоматов? Паровых немцев-зомби в окопах первой мировой? Или как мечом рубят в капусту полчища роботов? И всё это разумеется в исполнении милых девушек в соблазнительных нарядах? Всё это здесь, поразительным образом уживающееся в одном фильме, сплетенное в один безумный взрыв сознания и настолько потрясающе смотрящееся на экране IMAX, что остается только сидеть с открытым ртом. Уже только ради этого фильм стоит смотреть.

Но это не всё, что в нём есть.

Действие происходит одновременно на трех уровнях реальности (привет нолановскому «Началу») — психбольница, кабаре и наконец фантастические миры. У каждого из трех слоев свой стиль, свои цветовые оттенки, своя подача. И все эти три слоя тесно взаимосвязаны — на каждом слое происходит одно и то же, только выглядит по-разному. Куколка уходит на более глубокие уровни своего сознания, и там по сути и происходит ее побег, там она черпает силы для осуществления задуманного на «первом» уровне реальности.

Для меня этот фильм — гимн эскапизму. И без обычных глупых развенчиваний, осуждения и моралей о людях, живущих в мире собственных фантазий, а не в «реальном» мире. Нет! Снайдер нисколько не стесняясь говорит: всё, что мы представляем и что можем представить — реально. Это фильм о том, как наши жизни в мирах нашего воображения и в неком «реальном» мире переплетаются, меняют друг друга, помогают друг другу. О том, что эти миры ничуть не менее реальны, не менее осязаемы и не менее важны, чем тот слой реальности, который многие почему-то считают единственно существующим и «правильным». О том, что границы между «реальным» и «нереальным» придумываем только мы сами. О том, что главное это внутренний стержень и внутренняя свобода.

Это фильм для тех, кто чувствовал капли дождя на лице, играя в Обливион, и вдыхал сырой запах джунглей на просмотре Аватара. Кто при этом не сидел за экраном монитора и в кинозале, а был там. Кто ощущал, каково это — сидя полукругом перед гейм-мастером в настольной D&D, погружаться в глубины коллективного воображения, не имея ничего кроме листка бумаги с характеристиками твоего персонажа. Кто знает, что созданные творчеством, воображением и снами миры на самом деле существуют — где-то за тонкими гранями нашего мира (вспомните — Толкин, по его собственным словам, не придумывал Средиземье, а «выяснял» его).

Для других «Запрещенный прием» может оказаться всего лишь бредовым боевичком с тупым и бессмысленным «мочиловом». Возможно этим отчасти объясняется общая оценка 6 с небольшим на imdb. Лично я поставил ему 9 из 10. Отличная операторская работа, потрясающие эпические битвы, красивые и прекрасно вписывающиеся в антураж песни. Я хотел бы только, чтобы фильм был длиннее и чтобы был в 3D.

P.S. И это на моей памяти второй фильм, поставленный в стилистике компьютерной игры с уровнями и боссами, после «Скотта Пилигрима». Но тот был уж совсем откровенной комедией, с вываливающимися из «боссов» монетками и появляющимися на экране полосками здоровья, а здесь всё серьезно.

9 из 10

Обожаю хороший экшн. Небессмысленное рубилово с нагромождением спецэффектов, а уместное применение приемов жанра — action-movie. От этого игра актеров только выигрывает. В этом плане порадовал Зак Снайдер.

Очень просто потеряться в дебрях фантазии господина Снайдера, динамично включенных в сюжетную линию каждого его нового фильма.

Итак, «Запрещенный приём». В центре повествования невольницы клиники для душевнобольных — главная героиня под кодовым именем Куколка(Baby Doll), сестры Милашка(Sweet), Ракета(Rocket) и Блонди(Blondie) в исполнении Ванессы Хадженс из «Школьного мюзикла».

Жуткое место, где здравомыслящий сойдет с ума…

Сильный создает реальность, творит её, а слабый — пускается в бега.

Оказавшись взаперти глухих стен и собственного бессилия, почему бы не придумать себе звонкое имя, став героиней и властительницей не только своей, но чужих жизней.

Взять в руки холодный клинок, обагрив его кровью врагов, безжалостно расправиться как с демонами внутри, так и с ордой мерзких созданий, умело скрывающих истинную личину под маской сочувствия и доброты, прыгнуть выше самых глухих стен, касаясь неба рукой, непобедимой и несломленной бежать на встречу долгожданной и сладкой свободе.

Вот она, незатейливая концепция фильма. Снайдер не стал сыпать долгими философскими монологами и диалогами, а просто и умело актуализировал тему свободы, выбора и самопожертвования. Да, в целом не без претензий. Но что -то в этом есть. И как сказала Куколка — «Мы заложники собственных демонов и стен, так сломаем их!!! Зададим им жару!!!»

Существует такое выражение — «живешь в своем придуманном мире!» Слышала его в свой адрес и не понимала, в чем меня упрекают. Если разобраться, каждый живет в мире своих иллюзий, мы верим в то, во что хотим верить, а умение пережить тяготы реального мира с помощью своего воображения — большой дар. Поэтому «Запрещенный прием» оказался таким моим фильмом, наряду с «Лабиринтом Фавна», который все-таки мрачнее.

«Sucker Punch» — большой видеоклип, но это не умаляет его кинематографических достоинств, просто весь саундтрек надолго поселился в моем плеере, может быть навсегда. Отличный подбор актеров — для меня, например, большая удача, что Аманда Сайфред отказалась от роли Куколки.

Советую по возможности посмотреть расширенную версию, вырезанные эпизоды совершенно не лишние.

Фильм закончился, шли титры, играла какая-то музыка, а я всё не щёлкала мышкой, чтобы выключить. Эмоции переполняли, теснились внутри, не зная каким образом им выплеснуться наружу. Шок пополам с восхищением, радость и боль, чувства и мысли, множественность впечатлений на грани взрыва. Это действительно такой фильм, какого я ещё никогда не видывала!

Спецэффекты. Я не являюсь их любителем, как было сказано выше, но не могу не отметить, что они действительно на высоте и безупречны с технической стороны. Я не могла остаться равнодушной к потрясающей эстетике цвета, фантастическим образам, то быстрой, то замедляющейся динамике действа, чрезвычайной стильности изображённого. Фактически безупречно и очень впечатляюще визуально.

Актёрская игра. Сразу оговорюсь. В фильме она не является главной. Это не тот фильм, где всё зависит от неё. Здесь это всего лишь одна из потрясающего состава невероятного коктейля под названием «Sucker Punch». И именно в контексте ранее сказанного она полностью соответствует происходящему действу: нет никакого переигрывания, никаких недоработок, никаких «недотягиваний». Всё абсолютно уместно, по делу и совершенно в контексте визуального действа, не заслоняя, а лишь дополняя его там, где это было нужно.

Форма фильма. Она создана в виде матрёшки.

Матрёшка первая — внешняя. Это жуткая реальность, изображённая в самых мрачных красках, где нет места свету, нет места теплу, любви и каким бы то ни было положительным эмоциям вообще. Все цвета тёмные. Атмосфера давящая и напрягающая. Это мрак беспросветный, это жуткая реальность, это то, что можно увидеть в кошмаре и проснуться с криком ужаса. И всё это — реальность, в которой оказалась героиня. Реальность, которая могла бы сломать любого, но героиню толкнула на борьбу.

Матрёшка вторая — срединная. Публичный дом. Группа юных девушек вместе с нашей героиней, как дорогой товар день за днём предлагаемый тем, кто в состоянии за это заплатить. Яркий китч. Буйство красок. Праздник и феерия, перемежающийся с мраком насилия, серостью будничного мытья полов, уборки на кухне, рутиной множественных репетиций и комнатой-ночлежкой с колченогими койками. В этом мире мрак и яркие краски идут рука об руку. Этот мир — игра. Игра девушек подруг по несчастью, задумавших совершить невероятное, дабы избавиться от страшной реальности внешнего мира.

Матрёшка третья — внутренняя, самая красивая яркая, эффектная, исключительно визуально воспринимаемая. Эта реальность для отдыха ума. Мир, в котором не надо думать. Мир, где героиням надо просто действовать. А нам зрителям — просто смотреть, любоваться и получать удовольствие от потрясающих визуальных эффектов. Эти неимоверно красивые перерывы позволяют расслабиться от мрака первого мира и напряжённости второго, причём как я ещё раз подчеркну и героине, и нам — зрителям тоже. Это мир-танец. Танец-гипноз, причём действующий прямо-таки магически исключительно на зрителей-мужчин.

Смысл и суть фильма. С одной стороны он вроде бы лежит на поверхности, а с другой, скрывается внутри, по частям в каждой из трёх «матрёшек».

Я даже готова утверждать, что Зак Снайдер фактически придумал новый способ подачи смысла, новую форму его воплощения в кинематографе. Эта новизна заключается в умелом сочетании между собой визуальных образов и словесных аллегорий, озвучиваемых временами персонажами.

Как ни странно, но это фильм совершенно не о бегстве от действительности главной героини в фантастические выдуманные миры. Бегство — это всегда трусость, это всегда результат внутренней слабости. А эта девушка, эта миленькая блондинка, эта Куколка вопреки устоявшимся стереотипам, совсем неглупая и очень сильная волевая личность.

Это фильм об искуплении вины и пути к свободе.

Старшая сестра считала себя виновной в смерти младшей. Это давило на её ум, лежало на совести тяжким бременем, мучило её. И она избавилась от этой тяжести, сняла этот груз, принеся жертву… Это фильм об искуплении.

Весь фильм героиня боролась за выход на свободу из той чудовищной, безумно страшной и уродливой реальности, в которой она оказалась. Вначале она свободу ассоциировала с той частью реального мира, который находится за пределами клиники для душевно больных. Но входе своей борьбы, она приходит к пониманию, что тот запредельный для неё и, тем не менее, абсолютно реальный и такой манящий по началу реальный мир — это всего лишь внешняя свобода («свобода от»). И что этакая свобода, ей сироте, у которой в реальном мире никого больше не осталось, не даст ей подлинного счастья, которое могло бы стать заслуженной наградой за все страдания, что ей довелось претерпеть. Это счастье сможет ей дать только внутренняя свобода («свобода для»), свобода от уз реальной действительности…

10 из 10