Рецензии

Есть такая французская кинематографистка широкого профиля Марина де Ван, которая, конечно, неизвестна широкому кругу зрителей, но в её активе сотрудничество практически на постоянной основе со скандальным, провокационным, самобытным и гениальным Франсуа Озоном (наиболее распространённая её работа - психологический триллер 'Не оглядывайся' (2009) с участием Софи Марсо и Моники Беллуччи). Попробовала как-то в 2002-ом году Марина де Ван себя в качестве главного постановщика, сняв ленту по собственному сценарию 'В моей коже' в режиме артхауса. И в ней, где де Ван ещё и главную роль сыграла, речь идёт про женщину, подверженную психологическому заболеванию, когда её начинает непреодолимо тянуть к поглощению собственной плоти. Насколько это звучит противно, настолько же это и мерзко. Но гуманные критики нашли в сюжете де Ван скрытые драматические ниточки, разобрав в 'В моей ленте' механизмы метафор.

Возможно, что Карло Мирабелла-Дэвис, создавая сценарий к картине 'Глотай', черпал вдохновение именно из истории де Ван? Не знаю, поэтому утверждать не берусь, но общие черты у этих фильмов однозначно есть. И некоторые из них лежат прямо на поверхности. Главная героиня в 'Глотай' - молодая девушка по имени Хантер Конрад (Хэйли Беннетт). На первый взгляд она может быть счастлива: живёт в просторном доме с любящим мужем, отпрыском весьма обеспеченной семьи, а тут ещё и новость о её беременности подоспевает. В общем, жизнь складывается довольно-таки удачно, но только вот на лице Хантер не видно особой радости. И постепенно мы понимаем: она чувствует себя как в 'золотой клетке', так и став окончательно членом привилегированной семьи. И вдруг её начинает бесповоротно тянуть к поглощению различных декоративных вещей. Заметно, что это психологическое отклонение, Хантер надо к врачу, но дело получает неожиданный поворот...

Хотя, как Вам сказать, что неожиданный. Нет, вполне можно было подумать, что Хантер поступит именно так, как поступила (говорю обтекаемыми фразами, дабы спойлеров не напихать), но был ли психологический надлом? Скорее всего, был, но как-то уверенности в этом нет, непонятно из-за чего он вообще произошёл, такое чувство, что режиссёр и сценарист 'Глотай' Карло Мирабелла-Дэвис специально избрал тактику вечных недомолвок и скрытности, мол, давай, уважаемый зритель, подключай интеллект и находи то, что я зашифровал, ты должен, зритель, найти в моём фильме метафоры, аллюзии и всё остальное, что связывает кинематограф с экспериментальным кино, лишённым даже какой-то привязки к мэйнстриму. Но дело в том, что Карло Мирабелла-Дэвис всё так лихо завуалировал (если он вообще это делал), что при первичном рассмотрении ничего не ясно, складывается впечатление, что автор 'Глотай' так сам до конца не понял, что же хотел донести для зрителя. А повторно смотреть этот фильм, если честно, желания не возникает.

А Хэйли Беннетт, такое чувство, так и ищет себя в большом кинематографе. Её постоянно включают в разнообразные чарты самых красивых женщин-актрис, да и женщин вообще, но пока ударных ролей в её карьере, которые бы стали визитными карточками, пока не наблюдается, она так и остаётся для многих поп-выскочкой из ромкома 'С глаз - долой, из чарта - вон!' (2007), а ведь приглашения приходят в завидной регулярностью, но то ли фильмы не те, то ли с образами что-то. В общем, Беннетт начинает повторять путь Имоджен Путс, которая из списка самых талантливых молодых актрис переквалифицировалась в актрису независимых или низкобюджетных картин. В роли Хантер, Беннетт старается показать драматическое дарование, сыграв девушку, застрявшую в ненужной ей жизни, но в эмоциях заметен дисбаланс, а порой вообще непонятно, что же она чувствует. Но тут, скорее, она не понимала сам характер героини и что же требуется от неё в этом фильме, а это ещё раз говорит про изъяны режиссёрской и сценарной работы Карло Мирабеллы-Дэвиса.

Есть, конечно, такое предположение, что другой зритель рассмотрел что-то более глубокое в драме 'Глотай', провёл свои параллели, сделал свои выводы и решил, что фильм заслуживает внимания. Может, критики и знатоки кино что-то увидели в 'Глотай', но субъективно мне эта лента не подошла. Я так и не уловил сути, не остался доволен актёрской игрой, и обратил внимание на выразительные недочёты в режиссуре и сценарии, которые перекрыли всё то, что возможно назвать хорошим в этом фильме.

4 из 10

Фильм «Глотай» - это психологическая драма, действие которой сосредоточено на скромной домохозяйке Хантер и её взаимоотношениях с мужем Ричи и его богатыми родителями. Вопреки своему имени, которое можно перевести как охотница, Хантер находится в незавидном положении покорной овечки в загоне своего мужа и его семьи. В самом начале фильма нам показывают, как забивают ягнёнка, а затем подают его мясо к столу. С крупного плана мяса в тарелке камера переходит на Хантер, съедающую это мясо. Как известно, человек есть то, что он ест (такие представления бытовали ещё у архаичных племён). Таким образом, режиссёр сразу ассоциирует Хантер с безвольной жертвой. Но вот её муж Ричи – настоящий хищник: на протяжении фильма он неоднократно демонстрирует звериный оскал. А в одном из кадров падающий на его лицо красный свет создаёт образ, который не оставляет никаких сомнений в инфернальной сущности этого персонажа. Ричи и его состоятельная семья содержат Хантер как птичку в золотой клетке, отводя ей скромную роль домохозяйки. Её функционал сводится к таким заурядным задачам как, например, аккуратно разложить листики салата на тарелке мужа или выбрать шторы в спальню. Свобода её действий ограничена выбором и разведением цветов в клумбе у бассейна. Очень часто она скучает одна дома, в то время когда муж весь день на работе. Мать Ричи прямо спрашивает её: «ты счастлива или претворяешься счастливой?». Единственное что остаётся Хантер в такой удушающей ситуации, так это бесконечно повторять аффирмацию: «я так счастлива» и читать книжку по популярной психологии с характерным названием «Способность радоваться».

Невнимательный муж, безразличие, ограничение и принуждение со стороны окружающих, а затем ещё и беременность – всё это вкупе создаёт психогенно патологическую среду, под воздействием которой у Хантер развивается парарексия. Парарексия – это расстройство пищевого поведения, при котором у человека возникает непреодолимое извращённое влечение к поеданию несъедобных и даже опасных предметов. Очевидно, что окружающие насилуют волю Хантер, принуждая её к пассивному принятию всего того «дерьма», что ей «скармливают» (в одном символичном кадре она выдавливает соус на тарелку, причём соус выглядит точь-в-точь как экскременты). Если смотреть в таком ракурсе, то становится понятно, что Хантер посредством парарексии просто возвращает контроль над своим телом и жизнью самой себе. Решение что съесть, идущее против общепринятых норм поведения, это своего рода бунт против угнетающей системы. Таким образом, Хантер преодолевает роль безвольной домохозяйки. К тому же поглощая чужеродные и опасные предметы, она обретает над ними власть. Помимо всего прочего парарексия – это ещё и форма выражения аутоагрессии, и способ избавления от вины (которая, что характерно, не её собственная, а вина Мужчины - её отца).

Хантер представляет собою образ угнетаемой Женщины, личности рождённой в результате насилия Мужчины. Отец, мать, муж, его родители – все они подавляют Хантер, создавая ужасающий шум в её голове. Путь эмансипации Женщины лежит через освобождение от комплекса чужой вины, через бунт против отведённого ей места в золотой клетке и через убийство плода традиционных патриархальных ценностей. Таким образом, создатели фильма утверждают феминистический тезис о том, что Женщина должна быть свободна и что в современном мире патриархальные ценности подлежат абортированию.

9 из 10

«Глотай» – максимально криповый режиссерский дебют Карло Мирабеллы-Дэйвиса, который можно условно считать боди-хоррором, хотя в первую очередь, это, конечно, психологическая драма о физических последствиях тотального контроля и обесценивания.

Главная героиня Хантер замужем за молодым красавчиком-бизнесменом, живет в шикарном особняке, рисует эскизы и готовит идеальные ужины.

С самого начала мы видим тревожные нотки в повседневной рутине этого семейства: отстраненный муж, предпочитающий разговорам за ужином посиделки в смартфоне. Властный свекр. Снисходительная свекровь.

И если в начале картины ты просто сочувствуешь Хантер, то дальше начинается странное, и спектр эмоций при просмотре колеблется от восхищения до отвращения.

Дело в том, что внезапная беременность героини триггернет ее старые детские травмы и усугубит скрытые конфликты.

Сколько обид, неосторожно брошенных слов, пренебрежительных жестов человек способен проглотить за свою жизнь? Искалеченная психика Хантер редуцирует этот вопрос до «сколько проглотить», и девушка натурально начинает глотать все подряд. Выглядит это моментами не совсем приятно. И, если мысли о гастроскопии, например, вызывают у вас соответствующий рефлекс, лучше даже не беритесь за просмотр.

Хотя в целом картинка в фильме безупречна (как бы странно это ни звучало). Цветовая гамма в каждом кадре выстроена досконально. А последние 10 минут с участием моего любимого Дэниса О’Хэра (просто король эпизода) – вообще очень сильные.

«Глотай» по понятным причинам был обласкан критикой американских независимых фестивалей и по понятным же причинам провалился у зрителей. Это кино однозначно не для всех. Рекомендовать не берусь. Но лично мне понравилось.

7 из 10

Фильм о бедной девушке Хантер, которая вытянула счастливый билет, выйдя замуж за богатого мужчину, но муж оказался плохим человеком…. Так можно охарактеризовать сюжет фильма «Глотай» на первый взгляд, но все не так просто. Начало 21-го века можно назвать эрой феминизма, неофициально феминизм победил уже более 50-ти лет назад, когда женщины заполнили все сферы жизни мужчины, начиная с самого его рождения, в лице акушерок, воспитательниц, учительниц и т.д., но феминистки продолжают настаивать, что это мужчины, чуть ли не насильно, лезут в их жизнь, навязывая свои правила. Честно, феминизм меня достал, хотя я женщина. Режиссер фильма Карло Мирабелла-Дейвис видимо поддался всеобщей модной волне, сняв данный фильм, фильм о жертве, о жертвах сейчас тоже стало модно снимать.

Итак, в сюжете девушка Хантер, которую, как бедную овечку привели в семью мужа Ричи, видимо по задумке режиссера на «съеденье», но не тут то было, ведь у Хантер, как оказалось, есть зубы, точнее глотка, чтобы проглатывать разные опасные предметы, угрожающие жизни ее будущему ребенку и ее самой. Режиссер не показывает момент знакомства и вообще договоренности между будущими супругами, потому что их союз - сплошной мезальянс.

Хантер – молодая, красивая девушка из бедной семьи, с виду робкая и застенчивая, видимо эта робость, вперемешку с детской наивностью и привлекла ее будущего мужа-богача. Он, скорее всего, хотел жену покорную, которая растила бы детей и встречала его с работы ужинами, а он, в свою очередь, забыл бы про ее низкое происхождение при замужестве.

И вроде бы вытянула Хантер счастливый билет, получив в лице мужа его семью, статус, материальный блага и беззаботную жизнь, живи и радуйся, но не тут то было.

Героиня, сама по себе, очень скучная, даже получив доступ к материальному достатку, она не научилась одеваться и не нашла себе никакого интересного занятия, полезного для семьи, не захотела реализовываться ни как жена, ни как мать, просто села на шею мужа, свесив ноги. Она вообще не старается заслужить уважение свекра и свекрови, хоть как-то компенсировать мезальянс, а еще у героини отсутствует благодарность, она не благодарна ни мужу, ни его родителям, за то, что они приняли ее в семью.

Все-таки семья держится на женщине и вместо того, чтобы сплотить семью, Хантер начинает ее разрушать.

Что хочет главная героиня? Любви и заботы, неполученную от ее родителей, а еще, видимо, поклонения, ведь она будущая Мать и ради ее живота весь мир должен, похоже, плясать и носить ее на руках, забывая, при этом, что она всего лишь продавщица ванных принадлежностей в прошлом, а не Принцесса Уэльская и отношение родителей мужа к ней понятно. Скорее всего они в недоумении, что сын, во-первых, женился на простушке, во-вторых, на простушке, как оказалось, с психическими отклонениями. Но, даже, учитывая эти факты, родители готовы помогать Хантер, как и ее муж. Они назначают героине психотерапевта, даже берут ей в помощь охранника-поварешку (смешное сочетание), который готов не только оберегать героиню, присматривая за ней (точнее за ее разбушевавшейся глоткой), но и между делом, видимо, убираться и варить борщи, что он неоднократно предлагает.

Благодарна ли героиня за эту помощь? НЕТ! Она продолжает терроризировать мужа и его семью, творя такие вещи, угрожающие жизни не только ее не родившемуся ребенку, но и ей самой. К сеансам психотерапевта она относится наплевательски, охранник-поварешка ей не нужен, героиня засыпает под кроватью, где толстый слой пыли, а она вроде как домохозяйка, но про уборку похоже забыла, зато помнит, Хантер, о всех причиненных ей обидках: когда ее перебили, когда отчитали за испорченный галстук, когда привели в дом пьяных друзей и о коллегах мужа, которые в курсе, что у их сотрудника чокнутая жена - она. И при этом героиня просто в упор не хочет видеть своих ошибок, разрушающих все вокруг.

Да, Ричи – не идеальный муж, душевной близости у него с Хантер нет, а именно душевная близость важна для героини, от родителей она этого не получила, поэтому ищет ее в других людях, но она и сама выбрала такого мужа, а он хотел жену покорную, тихую и адекватную, видимо такое условие было для свадьбы, здесь отчетливо виден диссонанс их союза, каждый хотел одного, а получил противоположное.

У Хантер детская травма, она – ребенок, рожденный в результате изнасилования, но партнер, а тем более муж не должен решать психологические травмы другого, для этого есть специалисты, а как отнеслась Хантер к данному специалисту написано выше! Единственный луч света во всем фильме, встреча Хантер с отцом и ее, надеюсь, исцеления, все остальное – дикий ужас, творимый главной героиней. Сначала я негодовала от последнего решения Хантер, но вспомнила, что фильм о феминизме, а в феминизме, похоже, нет рождения новой жизни, ведь виновник этой жизни – мужчина, он же газлайтер и абьюзер.

К просмотру данное кино, конечно, рекомендую! Чтобы быть очень внимательными при выборе партнера для супружества и учиться решать свои проблемы самим, не перекладывая вину на других, как делала героиня данного фильма.

8 из 10

Фильм напоминает о том, что у человека кроме внешнего мира есть еще и внутренний. Не смотря на внешнее благополучие главной героини - Хантер и «удачный билет» в жизнь, она не счастлива, собственно как и вся семья ее мужа. Но семья мужа и он сам научились жить, целиком уделяя внимание только внешнему благополучию, не заглядывая в свою душу.

Хантер более честная, она не может смириться с таким раскладом и начинает собственный бунт против системы. Она находит оригинальный способ проявить протест и выбраться из «кукольного домика», который общество представляет, как жизнь мечты.

Лично я полностью за такой бунт, потому что благополучие ничего не стоит без свободы быть собой.

О фильме много можно говорить, там есть что обсудить, посмаковать. Впечатляет поведение окружающих. Предатель-психолог, которой Хантер доверилась, и неожиданное понимание и помощь от сиделки - все это показывает нам, что можно поступать по-своему каждый миг, выбирать по совести.

Мнение зрителей разделяется во время просмотра. Кто-то начинает болеть за героиню, кто то против нее. Посмотрите, и выберите свою сторону.

Замечательный фильм. Удивительно насколько люди разные живущие при этом в одном времени, а фильм снят 3 года назад. Для нас в России наверное этот антишаблон ещё неприемлем, не то воспитание, семья на первом месте.

На мой взгляд девушка просто не хочет рожать. Это нормально, не все этого хотят, но все живут в соцуме, а у нас принято жить семьёй, это давит, никто не хочет быть изгоем.

У неё психологический тупик. С одной стороны мать, которая родила её несмотря даже на то что её изнасиловали, а мать - авторитет. Муж, который её забрал в свою комфортную жизнь, обеспечил, выглядеть неблагодарной никто не хочет. Муж и семья, кстати не так уж плохи. Нам показано, как именно она видит его, а она хочет вырваться, поэтому малейший неприятный момент будет раздуваться до масштабов абьюзинга в её голове, на подсознательном уровне.

Аборт неприемлем, сама мысль об этом не возникнет даже на уровне подсознания.

С одной стороны внушаемые с детства нормы, заботливый муж, с другой - её природа, ЕЁ желания. Она их давит, загоняет вглубь сознания. У психики наступает коллапс, нерешаемая проблема, кризис. Иногда люди (с чувствительной психикой), попавшие в тупиковую жизненную ситуацию, видят выход только в самоубийстве, так проявляется их желание контролировать. Она ведёт себя неосознанно, она сама лишила себя сознательности, игнорируя свою личность, поэтому и её желание глотать опасные предметы она не может объяснить. Единственная зацепка для психолога, то что она сказала, что так она чувствует контроль. На самом деле глотание - попытки самоубийства. И наверное у неё бы получилось. Но фильм не об этом, а о том, что личность задавить в себе никогда не получиться, природа отомстит психическими отклонениями. Придётся принять себя, то, что все мы разные, и не все могут жить по шаблону.