Рецензии

Смесь, способная взорвать даже самого придирчивого кино-эстета. Так и произошло… Мне трудно понять тех, кому этот фильм не понравился. Возможно, причину следует искать в том, что фильм вобрал в себя множество жанров… Но ведь в этом и заключается его уникальность! Всё в одном флаконе! Да, любителям боевиков могут не понравиться кровавые стычки с упырями, поклонникам Дракулы — эта долгая прелюдия с перемещением двух отморозков за пределы страны.

Но отнесение к жанру — весьма маловажная для оценки картины цель. Дело не в жанре. Дело в оригинальной, бесподобной идее, сублимировавшейся в продуманный до мелочей сюжет!

Критики часто вопят: «Фильм берёт только тем, что Родригез и Тарантино собрали по всей Америке самых известных актёров!» Господа, а какие там «известные актёры»? Ну разве что Марин, Кейтл, да и сам Тарантино. Клуни вообще до этого фильма никто почти не знал… Хайек тоже мало где засветилась…

Потрясающие спецэффекты, грандиозная актёрская игра — всё это вкупе с оригинальностью сюжета делает фильм шедевром.

А это, как ни крути, две большие разницы. Собственно, и фильм — не совсем то, чем кажется. Кажется он поначалу обычным гангстерским боевиком, а на самом деле — супер-треш-ужастик.

Вроде и бред, да. И непонятно, какого черта заложники не сдали бандитов на границе — был очень удобный для этого момент. И сюжета, пожалуй, как такового, нет — какие-то два сюжетных обрывка, кое-как слепленных. И непонятно, откуда вампиры, почему вампиры и что дальше будет с вампирами. Но все же крутая вещица. А почему же она такая крутая?

Во-первых, тут есть два красавца-мужчины. Бандит Сет Гекко и байкер по кликухе Секс-Машина. У Сета потрясная татуировка (хотя я, вообще-то, не любитель нательной живописи, мне очень редко нравятся татуировки на людях), уж не от нее ли пошла идея татуировки Зеврана. Сет — преступник, но не полный отморозок, лишней крови не любит, слово старается держать, и никак не может преодолеть внутренний конфликт между огромной любовью к брату и пониманием того, что брат — чудовище. Страдающий разбойник, ах. А Секс-Машина вообще душка. Благородная физиономия, ну просто Атос в исполнении Смехова, горячие черные глаза, кожаный прикид, хлыст в качестве оружия… и при этом, чувствуется, человек приятный, открытый.

Во-вторых, в фильме все очень отвязно. Всякие жуткие вещи происходят так легко и ненапряжно, так естественно… Изнасилование? Убийства? Педофилия? Вампиры? Кровавое месиво? Неразличение добра и зла? Дыщ-дыщ, бах-бах, однова живем, отсыпьте нам этого, да побольше! Просто «суть /b/' — «мы смеемся и просим еще». Несомненно, людям требуется иногда «побыть чудовищами — ужасными, бесчувственными, безразличными чудовищами», и лучше, чтобы они это делали понарошку, сидя перед экранами, а не в реальной жизни.

В-третьих, едва ли не в последний раз в кинематографе (ну были еще какие-то малоизвестные фильмы), вампиры здесь — отвратительные, злобные, тупые твари. Просто чудовища. Им только бы жрать. Величественный Дракула, философ фон Кролок, фатоватый Лестат и «вегетарианец» Эдвард стыдливо отводят глаза от вампиров из «Крученых титек», не желая в них признавать родню. Но зрителю полезно «припасть к истокам». А то забудет ненароком, что вампиры — плохие.

В-четвертых, тут есть Тарантино в роли совершеннейшего маньяка — психа, убийцы, насильника. Весь фильм Гекко-младшего хочется прибить, раздавить, как таракана. Очень удачный образ.

И в-пятых, тут очень циничный финал. Не «плохой», а именно циничный. Все продается, все покупается, и никто никому не поможет. Отличный финальный аккорд этой бессердечной сюиты.

Фильм совершенно ничему не учит, не несет в себе никакой идеи, он грязен, отвязен и трешов, но настолько от души трешов, что даже хорош.

8 из 10

Хладнокровный Сет (Клуни) и его психический братец Ричи (Тарантино) бегут из тюрьмы, взяв заложницу. Они направляются к мексиканской границе, и Сет старается держать ситуацию под контролем. Но нельзя просто так взять и договориться с параноиком. После пары трупов братья берут в заложники семью Фуллер — отца-священника, потерявшего веру, его дочь-подростка и сына чуть помладше. У Фуллеров есть удобный трейлер, чтобы добраться до Мексики. Сет и Ричи стараются избежать встречи с ФБР и полицией штата. Они не подозревают, что впереди их поджидает куда более страшное и древнее зло…

Этот феерический фильм — совместное творение к тому времени уже прославленных Тарантино и Родригеса. Первый только что вознесся на волну своей славы за «Криминальное чтиво» (Каннская Золотая Пальмовая ветвь) и «Бешеных псов», второй уже сделал «Музыканта» (El Mariachi) и «Отчаянного» (Desperado).

Два создателя — и фильм как бы делится на две части: до и после мексиканской границы. В первой части — забавный и кровавый эпизод на автозаправке, шикарный выход Квентина Тарантино в несравненном маньяческом образе, возведенное в степень психологическое напряжение между братьями-бандитами и заложниками и тонкая, как струнка, циничная ирония. Продолжайся фильм так, вышел бы цепляющий криминальный триллер, но относительно спокойный при всём тарантиновском буйстве. Однако во второй половине вместо противостояния характеров экран наводняет целая орава новых ярких персонажей, и вдруг всё с треском оборачивается внезапной чертовщиной и кровавой вакханалией.

Родригес и раньше творил в таком вот духе, а для Тарантино «От заката до рассвета» — обаятельнейшая, своя-в-доску самоирония и попытка деконструкции «тарантиномании». Он словно смеется над критиками и зрителями, после каннского успеха принявшимися его возвеличивать и, затаив дыхание, анализировать. Квентин даже уступил режиссёрское кресло Родригесу, чтобы вдосталь насладиться моментом и своим образом психованного маньяка Ричи, неспособного себя контролировать.

Сейчас, когда фильм по многу раз отсмотрен и пересмотрен, это сложно воспринять, но вначале он здорово обманывает зрителя. Хохочущая парочка сценаристов поначалу предлагает целый шведский стол первоклассных сюжетных конфликтов и поводов для анализа. Священник, потерявший веру; хладнокровный бандит, привязанный к своему психованному брату; юная нимфетка, по которой маньяк пускает слюни, но и хладнокровный тоже западает — и сложные отношения между всеми ними. А потом — внезапно — возникает бар «Кручёная титька», чувственная Сельма Хайек, мужик с револьвером в ширинке, долбанутый оркестр и орава голодных кровососов. И вместо анализа с психоанализом и разрешения «взрослых» конфликтов сюжет пересаживается на любимого конька детских игр: противоборствующие герои вынуждены объединиться против общего врага.

С лучшими в мире фильмами всегда так: кажется, будто их снимали, чтобы повеселиться — но только от них по-настоящему хочется хлопать в ладоши и немедленно включать с начала. И в данном случае то, что «не видно швов» — не просто признак высокого мастерства создателей, как иногда пишут: кажется, они и вправду на съемках позабавились. У Сельмы Хаейк для чувственного танца со змеёй не было хореографа (Родригес сказал: «Просто чувствуй музыку и танцуй»), а в реальной жизни актриса ненавидит змей. Джордж Клуни здесь «носит» самую импозантную в кино татуировку, а его фраза: «Спасибо, у меня уже есть жена» — импровизация, которой не было в сценарии. По первоначальной задумке, кстати, все Фуллеры и оба брата выживали в бойне с вампирами — но Тарантино переписал сценарий, чтобы сделать фильм более захватывающим. И отдельного восхищения достойна концовка без ванильной романтики — возвращающая из залихватской «бандитской байки» второй половины фильма — к началу: к ощущению, что в каждой байке — лишь доля байки.

Своей резкой сменой жанра и адовым стебом «От заката до рассвета» цепляет, кажется, не меньше, чем блестящей и остроумной постановкой и замечательными актёрами. Колоритный, одновременно страшный и смешной, несмотря на вроде бы «низкий» жанр, этот фильм давно уже — настоящая незамутненная классика.

У Тарантино свой стиль. Если он снимает, все на высшем уровне. Актеры у него играют всегда на высоте, операторская работа тоже очень хороша. Сюжет имеет логику, повороты событий. В его фильмах очень хорошие диалоги. Они придают шарм. Есть кровь, но у Родригеса-это грязь и смотрится противно, омерзительно. Родригес пытается копировать фильмы Тарантино, но у него ничего не выходит. Актеры играют средне и ниже. Операторская работа-средне. Сюжет без логики. Обычные диалоги. Трэш. Эротика. Но, бывает и Квентин, когда делает фильм с Родригесом, получается бред. Плюс на минус дает минус. Это все такая грязь. Но вот, спросите вы у меня, а что тогда насчет Криминального Чтива? Там же тоже грязь. Я скажу. Криминальное чтиво, это комедия. Комедия с очень хорошими актерами и их персонажами, продуманный сценарий, в котором не только стреляют. В чтиве есть потрясающие филосовские беседы, в этом фильме есть логика и никакого бреда: типа вампиров. В этом фильме не стреляют в беззащитных, невиновных людей. Не ведут пусть и бывших священников в стрип-бар.

Два брата, один из них просто ворует, не застрелит служителя закона, если тот сам не поднимет на него пистолет. Другой брат- насильник, ему вообще плевать, кого застрелит. Будь то мать, дети, полицейские. Первому брату же это не нравится и он вздыхает, когда в очередной раз этот псих кого-либо застрелит, потому что у него паранойя и он подозревает, что если заложник почешит за ухом-его надо застрелить!

Берут они в заложников священника и его семью, пытаются перебраться через границу. Вот, перебрались и пошли в стрип-бар(!!!) Конечно, они отпустят их, но не тут-то было. Вампиры! И начался просто тупой боевик. Благо, вампиров можно убить даже карандашиком. Всюду летают кишки и мозги. Наши герои превращаются в Джеки Чанов И Чаков Норрисов. Тут-то наш герой-братец, который минуть пять думал о невинных жертв своего брата, становится героем. Он читает свои нравоучения и побуждает всех присутствующих идти против зомби, становится как никогда мягким, думает о других, в нем пробуждается свет, а в конце ему становится жаль, за людей, погибших по его вине, но не от его руки. Но потом, подумал и за все страдания виноватый обошелся 20% процентов от доли жертвы вампиров, вместо 30%, 20% и я забуду о всех своих страданиях.

Если Тарантино связывается с Родригесом получается нечто такое:

6 из 10

«От заката до рассвета» мой любимый фильм, наверное потому что я его смотрела еще в детстве, на кассете, и для меня это было что то «новенькое». Смотрела его как в оригинальном переводе, так и в гоблине, и тот и тот перевод данный фильм ни капли не портит. Прошло много лет, а эмоции при просмотре все такие-же.

Почему он мне так нравится? Наверное, в первую очередь стоит отметить юмор. Черный юмор, сейчас такой юмор можно назвать «Тарантино-Родригевским», мне тяжело его описать словами, думаю, вы понимаете, если знакомы с творчеством этих режиссеров.

Во-вторых, игру актеров, особенно Тарантино, отлично вжился в роль безумца, и как обычно много говорит, в общем, в его стиле. Клуни, ему подходят подобные роли, роли крутых грабителей, этаких «Bad boys». Сейчас как-то не привычно даже на него смотреть без седых волос. Ну и Харви Кейтель, еще одна запоминающая его роль, проповедника, который потерял веру, с двумя детишками, вдовец. Вот эти три актера мне запомнились больше всего, хотя еще стоит отметить Чич Марина, который сыграл в этом фильме аж трех персон (больше всего мне понравилась сцена, где он пиарил своих девочек, я долго смеялась, а в «гоблинском» переводе это просто эпично).

Ну и в третьих, сюжет, его я описывать не буду, могу сказать только что он не напрягает, сначала фильм напоминает боевик, потом жанр фильма резко меняется, и перед нами фильм ужасов.

Советую посмотреть этот фильм людям, которые любят Тарантино и Родригеса, либо тем, которые просто любят смеяться, у которых есть чувство юмора, но это не глупая одноразовая комедия, этот фильм содержит много жанров, может это даже и «треш» но он какой-то оригинальный… В общем, не мне судить, но за весело проведенное время, за ностальгию, моя оценка

9 из 10

«От заката до рассвета» — яркое и динамичное кино, которое является классикой фильмов ужасов и золотой коллекцией талантливого и интересного режиссера Роберта Родригеса. Когда я в детстве посмотрел этот фильм, он покорил мое воображение, а его история надолго запомнилась. Она оригинальная и ни на что не похожа. В свое время фильм был очень и очень популярным, но и спустя 18 лет его все равно можно с удовольствием посмотреть.

Мы видим двух бандитов, которые скрываются от полиции и берут заложников, чтобы с помощью их фургона перебраться через границу. Им это удается, и ночью они заезжают в таинственный и яркий бар, в котором царят азарт, развлечения, алкоголь, секс и все в таком духе, но главные герои не знают, что под всем этим скрывается нечисть, которая собирается сделать из своих гостей и посетителей ужин…

Вампиры в этом фильме эффектные и зловещие, и сама идея и история этого фильма оригинальная и интересная. Джордж Клуни, исполняющий главную роль в этом фильме ужасов, шикарен и весьма обаятелен. Мне нравится этот актер, и в этом фильме он смотрелся отлично и зрелищно. Харви Кейтель интересный и немного загадочный актер, который всегда играет непростые роли, и в этом фильме он смотрелся достойно и правдоподобно в роли Пастера. Квентин Тарантино не смог удержаться и не сыграть в своем детище, и дуэт двух криминальных братьев мне понравился. Актриса Джульетт Льюис запомнилась мне в этом фильме на всю жизнь, и эта роль ее для меня самая лучшая. Прекрасная мексиканская актриса Сальма Хайек в этом фильме очаровательна и очень красива. Ее эротический танец был очень эффектным и зрелищным.

Я люблю это кино, в нем есть все, что делает этот фильм шедевром своего жанра и незабываемым подарком для всех любителей ужасов, историй про вампиров и работ данного режиссера. «От заката до рассвета» зрелищное и кровавое кино, балансирующее между пороком и добродетелям, развратом и наказанием, нечистью и верой в искупление. Фильм действительно стоящий, и не посмотреть его, означает реально потерять многое. Посмотрите это кино, и оно Вас унесет в вампирскую историю, которая Вас удивит и поразит своей оригинальностью и динамичностью событий. Фильм несомненно заслуживает внимания и положительной оценки.

8 из 10

Мне нравится этот фильм! Очень поражает то, что первая половина фильма кардинально отличается от второй. В первой половине мы наблюдаем отличный безбашенный криминал в стиле Тарантино. Во второй же мы видим классный вампирский тресш с месивом и классными спец эффектами.

Первое, что бросается в глаза это актерская игра. Актерский состав тут просто супер. Джордж Клуни просто создан для роли сурового и хладнокровного гангстера. Квентин Тарантино — прирожденный псих, он наверное лучше всех сыграл. Харви Кейтель тоже был хорош. Отдельно порадовали Дэнни Трехо, Том Савини, Фред Уильямсон и конечно Сальма Хайек со своим великолепным танцем. Но за то дети пастора были никакими, особенно дочь, за ними совсем не интересно наблюдать.

Очень бросаются в глаза крутейшие спецэффекты. Это не современная компьютерная муть, а старый добрый грим и пиротехника. Вампиры «тают», их головы взрываются, или отрываются, а кровь течет рекой. Дизайн вампиров очень разный, что радует, но тем не менее попадался не очень удачный, например у Сальмы Хайек. Также нам показывают кучу взрывов и поджогов. Все это очень радует глаз.

Сюжет хорош, но достаточно своеобразен. В нем точно нет ничего глубокомысленного. Но суть не в этом, а в безумии, скорости происходящего и куче различных отсылок. Некоторые персонажи очень колоритные. Вот вам байкер с хлыстом и пистолетом между ног, а вот ветеран Вьетнама с байками и параноик-насильник. Персонажи ведут себя не естественно, но в таком фильме естественность и реалистичность совершенно не нужны.

Экшн в этом фильме просто замечателен. Отличные перестрелки и побоища, взрывы и оторванные конечности. Фильм не дает заскучать.

Советую всем ценителям тресша и просто добротного экшена ну и поклонникам Родригеса с Тарантино конечно. Но, если вы жаждете каких то высоких рассуждений и скрытого смысла, или просто логичного и последовательного сюжета с проработанными персонажами, то вы точно не по адресу. Это тресш и ему особого значения придавать нельзя.

8 из 10

Эд Вуд начал замечательную традицию создания плохих фильмов. Горячая голова, открытая душа и быстрые руки были дружнее, чем лебедь, рак и щука. Работали вместе. Первый виток спирали дал шанс второму. Тот не изменил себе и случился в б-кинотеатрах и трома-стайл трешах, оставив на безволосом эпилированном теле голливудской промышленности не прожаренную в соляриях, дрябловатую и диковатую в своем очаровании секцию где-то на спине, ближе к печени. От нее ненавязчиво пахнет жареным луком. Но б-кинотеатры и треши оставлены позади, третий виток спирали приводит к закономерной эволюционной вершине. «From Dusk Till Dawn».

Фильм Родригеса все равно, что та призма на одной из самых пошлых в своей популярности обложек в истории мирового рока: с одной стороны белый свет фильма, с другой многоцветье цитируемых предшественников.

Захлебываясь бесподобностью собственной утробной брутальности, которой позавидовал бы и Эммерих дней «Independence Day», «From Dusk Till Dawn» абсолютно серьезен на протяжении всего пути. Он должен быть серьезен от и до. В этом его миссия. Собрать, переработать и выплеснуть весь накопленный за долгие годы опыт презрения к нормам морали и общественным устоям в одном смачном плевке в лицо общественному вкусу. Прямые и понятные персонажи действуют в кадре прямо и понятно, двигаются строго линейно по своей сюжетной судьбе, их участь достаточно предсказуема. Мы видели это много раз задолго до. Многообразие цитируемого материала — от закономерных собственных предшественников через невероятный «Нападение на 13ый участок» к классическим «Семи самураям» — приятно разнообразит скабрезные юморески, построенные вокруг упоминания половых органов, угроз нанесения тяжких телесных и шовинизма. Множество трупов хороших парней и еще больше трупов безликих обсиликоненных уродцев на просторах доброй трети экранного времени лихо лупцуют скуку, с костей которой и без того уже отслаивается мясцо. Вишенкой кровавого торта становятся намеки на межвидовую содомию и легкая танцевальная эротика с элементами импровизации.

Ультимативное торжество гедонизма в рамках отдельно взятой картины. Пример реализации гипертрофированной либеральной вседозволенности, правовая часть которой уравновешена банальной заменой традиционного цвета крови на невинный изумрудный. Стахановская самоотверженность Чич Марина, как демонстрация условной низкобюджетности не самого дешевого фильма. Музыкальное торжество южного рока над самой смертью. Непрекращающийся текстовый барраж отточенных реплик, скрадывающих общую обязательную наивность, предсказуемость и глупость происходящего. Презервативы со святой водой.

После всего этого будет еще и четвертый виток, он уже свершился, каждый из нас может видеть его, но, как завещали Стругацкие, это уже совсем другая история.

Два брата — матёрых рецидивиста Сэт и Ричи Гекко, после перестрелки устроенный ими в здании суда и убийства заложницы бегут из США в Мексику. Им нужно как можно быстрее пересечь границу и оказаться в краю кактусов, текилы и жарких красоток. Поэтому они захватывают семью бывшего пастора Джейкоба и двоих его детей, так как они едут на небольшом фургоне «доме на колёсах». Но как в последствии оказалось, пересечь границу было не самое трудное из того что их ждало впереди. Подлинные испытания ожидали как братьев, так и священника с детьми в мексиканском придорожном баре с говорящим названием «Весёлые Сиськи», который только для байкеров и дальнобойщиков, и открыт от заката до рассвета…

-«А куда мы едем?
— В Мексику.
— А что там, в Мексике?
— Мексиканцы.» (с)

В середине 90-ых, после относительного успеха в прокате своего первого американского фильма -боевика «Отчаянный», режиссёр с мексиканскими корнями Роберт Родригес познакомился с Квентином Тарантино прославившемся на весь мир победой на Каннском фестивале 94-ого, когда его вторая картина «Криминальное Чтиво» получила главный приз -Золотую Пальмовую Ветвь. Это был беспрецедентный успех, и многие тогда ожидали от этого автора новых шедевров. Но Тарантино остался верен себе, и продолжил шокировать публику. Он по просьбе Роберта Куртцмана написал сценарий остросюжетного боевика на основе оригинальной идеи первого, о двух братьях-бандитах взявших заложников и бегущих от правосудия в Мексику, где их ожидают кое кто пострашнее копов и федералов…

Многие критики были озадачены новой работой Квентина Тарантино. Ведь он написал по большому счёту не более чем сценарий криминального боевика, с элементами комедии и саспенс-сцен, ко всему прочему во второй половине скатившемуся в откровенный трэш. Но это лишь на первый взгляд. От череды многих фильмов этого жанра (хотя уже тут «подножка» поставленная Квентином- жанр данного фильма не просто определить: и триллер и криминальная драма и боевик и ужасы), «От Заката До Рассвета» выделяет то, что второй фильм Роберта Родригеса не воспринимает себя всерьёз, не смотря на десятки трупов и галлоны пролитой (и не всегда зелёной) крови…

Мне довелось посмотреть архивные записи со съёмочной площадки картины, и работа создателей фильма не похожа на настоящую работу. То есть все эти съёмки со стороны кажутся небольшим студийным проектом, а больше похожи на дружеский междусобойчик. Актёры постоянно хохмят, забывают текст и импровизируют, а за камеру иногда встаёт сам режиссёр, а сам Тарантино в большей степени выполняет его прямые обязанности — то есть «играет в режиссёра». В том смысле что Квентин создаёт (а вернее просто не может иначе работать) такую атмосферу, когда он воспринимается на площадке не как режиссёр с большой буквы, а как товарищ и ещё один из актёров…

Оператор Гильермо Наварро (сотрудничавший с разными режиссёрами от Ридли Скотта, которому он снимал «Ганнибала», до Гильермо Дель Торро с которым он создавал волшебную и мрачную атмосферу «Лабиринта Фавна») заснял почти всю картину (за исключением тех эпизодов когда снимал сам Родригес) в изобретательных ракурсах и с впечатывающимся в память цветовым решением картинки. Особо запоминается открывающая фильм сцена перестрелки и взрыва магазинчика. Финальная разборка с упырями в баре «Весёлые Сиськи»- и вовсе пиршество для глаз самого искушённого киномана!

Музыкальным оформлением картины занимался композитор-музыкант Грэм Ревелл, и его саундтреки прочно западают в память и при случайном воспроизведении, оживляют картины из визуального ряда ленты. Шоссе посреди выжженной солнцем пустыни, электро-столбы тянущиеся вдаль за горизонт и покоцаная тачка мчащаяся по дороге в сторону мексиканской границе…

Актёрский состав весьма колоритен и разношерстен до безобразия. Наряду с такими актёрами как Харви Кейтель (пастор Джейкоб) и Джордж Клуни (крутой бандит Сэт), тут заняты ветеран трэша Дэнни Трехо (хамоватый бармен) и Джульет Льюис (дочь священника), а так же Сальма Хайек (весьма горячая штучка- певичка и королева мексиканских вампиров). Так же незабываем и Чич Марин который здесь выступает сразу в трёх ролях (мексиканский пограничник досматривающий фургон героев с особым «пристрастием», зазывала у входа в бар и криминальный босс Карлос, приехавший за героем Клуни в финале). А ещё тут играют мастер по гриму Том Савини (дальнобойщик по кличке «Секс-Машина») и сам автор сценария Квентин Тарантино в роли озабоченного маньяка -младшего из братьев Гекко-Ричи…

При бюджете в размере 19 миллионов долларов, создатели сумели снять фильм который выглядит на порядок дороже. И не смотря на не слишком большие прокатные сборы, картина смогла окупится и принести неплохую прибыль, а так же стать супер-хитом когда вышла на видео. Да таким, что пару лет спустя по инерции были сняты ещё 2 ТВ-сиквела ленты Родригеса (один другого хуже, но это уже другая история)…

Сегодня фильм «От Заката До Рассвета» не забыт. Пусть он и не так популярен как в 90-ые, но тем не менее, его крутят по телевидению несколько раз в год, и без особого труда можно купить почти в любом DVD магазине. А это свидетельствует о любви зрителей, что собственно и является главным показателем качества любой кинокартины…

10 из 10

«-Ты же сам говорил — нужно вести себя естественно и не лезть в бутылку.
-Да. Но я не говорил — берите пример с меня.» (с)

Двое братьев-рецидивистов Сет и Ричард Гекко, спасаясь от преследования полиции после очередного совершенного ими злодейства, решают перебраться в Мексику, предварительно захватив в заложники семью добропорядочного священника. Однако наши герои даже не догадываются, что планы будут изрядно скорректированы.

После огромного успеха своего голливудского дебюта, фильма «Отчаянный», в том же 1995 году режиссер Роберт Родригес в сотрудничестве с модной фигурой нового Голливуда Квентином Тарантино представил на суд публики ленту «От заката до рассвета», ставшей вскорости одним из самых культовых и необычных вампирских хорроров вообще. Начавшись как вполне заурядное криминальное роуд-муви, приправленное, впрочем, в изрядном количестве типично тарантиновским юмором, во второй половине ленты «От заката до рассвета» превращается в безбашенный, кровавый и полный эротизма и иронии трэш и именно эта резкая смена акцентов сделала данный фильм оригинальным и интересным даже искушенному нынешнему зрителю. Сюжет же фильма выстроен так, что зритель смотрит его, затаив дыхание и даже не предполагая, чем может завершиться этот пандемониум.

Операторская работа Гильермо Наварро динамична и оригинальна, сцены насилия сняты в довольно реалистичном и эффектном ключе.

Немаловажным плюсом фильма стало обилие колоритных персонажей, украсивших его, ибо почти каждый герой картины, даже третьестепенный, удивительно запоминается, в чем немалая заслуга не только сценарного таланта Тарантино, но и исполнителей главных ролей, а именно Джорджа Клуни, ролью Сета Гекка разрушившего свое амплуа просто симпатяги и секс-символа, доктора из сериала «Скорая помощь», Квентина Тарантино, блестяще исполнившего роль психопата Ричарда, Харви Кейтеля, Чича Марина, Сэльмы Хайек и прочих, создавших цельные и самобытные образы в картине.

Незабываемую атмосферу в ленте создает и саундтрек, состоящий как из оригинального музыкального сопровождения от композитора Грэма Ревелла, так и идеально влитых в структуру рок-композиций.

Всем поклонникам фильмов ужасов и ценителям творчества Роберта Родригеса и Квентина Тарантино, а также всем без исключения киноманам я рекомендую этот фильм.

10 из 10