Рецензии

Фильм, однозначно, впечатлил.

Раздутая на всю планету история Бонни и Клайда в данном произведении показана с другой стороны. Это необычно и интересно.

Сторона, которую занимают главные герои фильма, проста. Они хотят остановить этих бандитов, не имея почти никаких интересов в этом, кроме 'ну допекли они'. Можно назвать альтруизмом.

В процессе, главные герои поднимают важные вопросы, которые, несомненно, относятся к происходящему. Тему развили до очевидности правосудия и справедливости. Вся красота ситуации, о том, что 'женщина и мужчина нашли себя и какие они молодцы', 'ой, как романтично', 'так им, банкирам', втоптана этим фильмом в очень четкую и несокрушимую позицию: Бонни и Клайд отморозки и негодяи.

Важный вопрос, который ставит фильм, что помимо справедливости в уничтожении негодяя, существует еще и аспект: поднимет ли негодяй руки, да и важны ли вообще эти формальности, когда на кону жизнь стража порядка.

Создается абсолютная атмосфера охоты. Правильной охоты. Когда противник ничуть не слабея охотника, а доли секунды решают жив ты или твоя дичь.

Отличный сюжет, приятные сцены, хорошо подобранный актерский состав и очень интересный ракурс всего фильма, на общую ситуацию США 30-х годов, относительно работоспособности исполнительной власти.

Последние несколько лет Кевин Костнер очень популярен: он снимается много, причем не в проходных фильмах, а действительно добротных и интересных. Жанровая принадлежность не ограничивается одним выбором, что тоже очень здорово. Вуди Харельсон в принципе приучил к тому, что и играет он здорово, и оттого пользуется спросом как в кино, так и на телевидении. Оба уже не молоды, но оба чертовски обаятельны и привлекательны – этакие умудренные жизнью и опытом солидные мужчины. А оттого их приглашение на главные роли в фильм «В погоне за Бонни и Клайдом» не выглядит чем-то необоснованным.

Фрэнк Хамер (Костнер) и Мэни Голт (Харельсон) стали ключевыми фигурами в охоте за неуловимыми до поры до времени Бонни Паркер и Клайдом Бэрроу. В прошлом рейнджеры они вновь взялись за работу, несмотря на то, что сам Хамер поначалу колебался, а Голт согласился участвовать в охоте за убийцами, как он сам сказал – «сам не зная почему».

На протяжении долгого времени парочка грабителей-убийц была впереди сотрудников правоохранительных органов на шаг, а то и на два впереди. Но только до того момента, как за дело взялись Хамер и Голт. Сыщики, имея основную задачу, шли к ее выполнению и все ближе подбирались к Бонни и Клайду.

«О, времена! О, нравы!», – так и хочется сказать применительно к временам Великой депрессии. Во многих фильмах, рассказывающих о гангстерах той поры, можно распознать некий дух преступного романтизма, сочащийся из ретро-автомобилей, строгих костюмов и шляп, идеально уложенных волос, кокетливых женщин и ощущением того, что время где-нибудь в Луизиане или Миссури замерло и тянется очень медленно.

«В погоне за Бонни и Клайдом» лишь отчасти навевает на мысли о том самом романтизме, так как здесь не показана жизнь преступников, только их кровавые деяния. Фильм сосредотачивает внимание на двух сыщиках и их расследовании, не давая возможности выбрать для себя сторону (копов или бандитов). То, что творят Бонни и Клайд (невзирая на то, что они по мнению бедняков выступают Робин Гудами и грабят банки, которые в свою очередь грабят обычное население) преступники и должны быть наказаны. Хамер и Голт – ищейки и они выполняют свою работу, поддерживая закон. Истина проста и очевидна и в ней уж тем более нет места золотой середине.

Стоит отдать должное создателям фильма, которые заморочились и мало того что снимали сцены в тех местах, где парочка орудовала и там, где была окружена, так еще и местность для финальной сцены была адаптирована под 30-е годы. Для достоверности были высажены деревья вдоль обочин – детализация на высоком уровне, согласитесь!

Для меня несколько удивительным стал тот факт, что фильм был прохладно встречен критиками. И актерская игра (причем не только главных действующих лиц, но и второстепенных, сыгранных в том числе Кети Бейтс, Джоном Кэрроллом Линчем и Уильямом Сэдлером), и операторская работа, и сценарий, и работа гримеров и костюмеров, равно как и режиссура были на высоком уровне. Ну а в уровне профессионализма режиссера Джона Ли Хэнкока сомневаться и вовсе не приходится, ведь в 2009-м он представил «Невидимую сторону», а спустя несколько лет «Спасти мистера Бэнкса» и «Основателя», где также работал с Кевином Костнером.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

Мучимый бессонницей, посмотрел возмутительный и бесчеловечный фильм The Highwaymen, которому в русском прокате была присвоена масса идиотских переводных названий. Краткое содержание фильма: рейнджеры Хамер (Кевин Костнер) и Голт (Вуди Харрельсон) получили задание ликвидировать знаменитую уголовную парочку, Бонни и Клайда. Возмущение нарастало с первой же минуты просмотра, и не отпустило до самого конца. Краткий и далеко не полный перечень непотребств, творившихся на экране – ниже:

- главные герои являются абсолютно плоскими персонажами в плане драматургии и раскрытия характеров. В частности, Голт абсолютно бездарно изображён отцом и дедом, испытывающим чувство любви к юному внуку. Хамер же вообще изображён подкаблучником, банально любящим и уважающим свою супругу. Отсутствует малейший намёк на классические каноны современного кинематографа, как-то: инцест, потаённое желание смены пола одним из героев, психологические травмы из далёкого детства (как-то: мать-каннибал, отец-инопланетянин, и т.п.).

- в фильме практически полностью отсутствуют не только представители афроамериканского, латиноамериканского, паназиатскоамериканского и прочих населений США. В фильме отсутствуют как класс представители сексуальных меньшинств, включая, как ни трудно себе представить, трансгендеров. Главные герои, вопреки логике и сложившейся практике, также не испытывают друг к другу никакого сексуального влечения, что разумеется нехарактерно для двух пожилых рейнджеров.

- главные герои совершенно не уделяют внимание здоровому питанию, фитнесу и охране окружающей среды, не говоря уже про собственную гигиену. Удивительно, но проведя несколько недель в погоне за преступниками, они ни разу не нашли времени для посещения фитнес-центра или обсуждения угрозы глобального потепления на планете. При этом оба курят как паровозы, а Голт периодически прикладывается к фляге, в которой у него, разумеется, не клубничный смузи. Оба явно не пользуются дезодорантом Олд Спайс.

- совершенно не раскрыта драма Бони и Клайда, ничто не говорит переживающему зрителю – что именно подвигло влюблённую пару сотоварищи десятками убивать людей налево-направо. Не могу поверить, что банальная жажда наживы и определённые психические отклонения. Возможно, здесь тоже были замешаны матери-каннибалы и отцы-инопланетяне, но бездушные создатели фильма не позволили мятущемуся зрителю углубиться в эту трагедь. Бони и Клайд, совершенно преступно изображены в фильме как абсолютное зло, чего разумеется, в реальности не было – а около 10 полицейский и ещё пара десятков гражданских, убитых ими (некоторые – контрольными в лицо) – лишь вынужденный ответ на бесчеловечность бытия.

- потерявшие всякое подобие человеческого облика, неухоженные и пропитые Хамер и Голт не делают малейшей попытки постичь глубокий внутренний мир несчастных влюблённых (которые, как продвинутые и цивилизованные люди, промискуитетили - мама не горюй), а прикрываясь эфемерными понятиями долга бесчеловечно расстреливают их при задержании, не попытавшись, как подобает интеллигентным людям завести с ними до того разговор или групповые интимные отношения.

- отдельному оскорблению фильм подверг представителей подлинного оплота свободы – американское СМИ под названием Ассошиэйтед Пресс, готовое выплатить Хамеру и Голту гонорар в 1,000 $ (по ценам 1934 г.) за интервью над неостывшими трупами бандитов (зачёркнуто) непонятых миром и зрителями Бонни и Клайда. Окончательно потерявший, от алкоголизма и мизантропии, человеческий облик Голт задаёт журналистам совершенно бестактный вопрос: «Как вам не стыдно?».

- создатели фильма намеренно обошли вопрос о вмешательстве хакеров из СССР в предвыборную кампанию Президента Рузвельта, да и вообще обошли стороной животрепещущие вопросы сегодняшней политической повестки.

Нет сил, желания и времени перечислять все несуразицы и пакости этого продукта. Не фильм, а сплошное безобразие. Возможно, чтобы укрепиться в чувстве глубокого отвращения к нему, как-нибудь пересмотрю вновь.

В этом фильме много дорог и пыли. Мало разговоров. Тут все предсказуемо. Уже из начальной расстановки мы все знаем, чем все закончится. Однако, при всей своей понятности эта картина явно выделяется на фоне большей части голливудской продукции.

Примечателен уже сам сюжет, который весьма своеобразным образом бросает вызов привычной голливудской мифологии. И вправду, Артур Пенн сделал своим фильмом весьма недобрую штуку - заставив весь мир восхищаться истинными злодеями. Картина Джона Ли Хэнкока сводит все оценки к исторической справедливости. Нам попросту не дадут насладиться любовной историей. Вместо этого мы попадаем в напряженную вселенную поисков.

Вместо улыбчивых, но симпатичных злодеев мы получаем немногословных крутых парней. Эти парни уже немолоды, но они знают мир. В лучших традициях американских вестернов они пытаются отстаивать свои принципы и выступают фактически против всех: агенты ФБР, преступники, даже местные жители, которые им симпатизируют - все становятся угрозой. Таким образом, зритель оказывается где-то между 'Поисками' Джона Форда и 'Настоящим детективом' Фукунаги. Хотя, на самом деле - тут больше всего от 'Уайэтта Эрпа' Ларри Каздана.

Очевидно, что сюжет для создателей фильма не более, чем повод для рассуждений о природе общественных заблуждений. Как же смогло так случиться, что жестокие убийцы пользовались таким почетом у своих современников, да еще и прославились на десятилетия с помощью кино у потомков? Как получилось так, что настоящие герои совсем не рисовались своим мужеством и были далеки от 'шумной толпы'? При всей понятности ответов, авторский дискурс явно связан не с событиями дней минувших. Это явный повод, для того, чтобы поразмышлять о событиях современности.

'В глаза смотри, - сурово произнесет герой Кевина Костнера. - И запомни, что я сказал'. Такими они видимо и были. Немногословные тафгаи, без вычурности и андроцентризма. Тщательно скрывающие сентиментальность и лишь становящиеся сильнее с возрастом.

7 из 10

Сразу скажу что мне фильм хорошо зашёл. На мой взгляд так и должны сниматься фильмы про преступников, особенно о тех, которые влекут за собой, создают некую романтику благодаря СМИ своего времени, о чем не раз упоминается в фильме.

Актёры:

Если сам фильм оценить на шесть баллов, то смело можно накинуть еще два за актёрскую игру.

Кевин Костнер (Френк ) и Вуди Харрельсон (Мени) отлично вжились в некогда грозных но уже далеко не молодых и потрёпанных жизнью техасских рейнджеров. Волею губернатора вернувшихся в дело.

Сюжет и манера подачи:

Провисает местами, есть и наигранные моменты, акцентирующие гремучую старость (сцена с забором). Но в общем не критично. Послевкусие приятное и это главное. Отлично передана эпоха 30-х годов Америки. Хорошо раскрыта арка героев, особенно порадовала история Мени о былых свершениях в ночь перед выходом на дело.

P.S. 'В погоне за Бонни и Клайдом' не самый верный перевод, фильм вовсе не о них и хорошо дает понять об этом, вызывает верное чувство отторжения от названных выше антагонистов и того ужаса, что оставляют они после себя на 'Большой дороге' как названо в оригинале.

Скоро премьеры Нетфликса будут гораздо интереснее широкого проката Голливуда - по крайней мере, над качеством материала дорогие небожители главного киномегаполиса уже давно перестали задумываться, а вот стриминговый портал присматривается к вещам и авторам всё более и более достойным. Этакое перераспределение позиций, которое благодаря журналистским экивокам превращается в соревнование. Как в идеальный пример сказанному, нынче вышла очередная глава о незнакомых героях - на этот раз в центре сюжета техасские рейнджеры, которые участвовали в поимке Бонни и Клайда. Так сказать, большое просветительское, типично американское и от этого, в том числе правильное, обращение к своим жителям - знайте своих героев. Хотя бы в лицо популярных актёров.

В самом деле - самой известной пары американских преступников, в своё время известных куда более, чем киногерои этой ленты, и ставших элементом общегосударственного шоу, в этой ленте не найдётся. Даже сыгравшие их актёры будут старательно загримированы под кукол. Настоящие герои не они, это просто затмивший граждан блеск, яркая тряпка, внутри которой привычная пустота из-под номера фокусника. Настоящие герои те, кто сумели их поймать - два техасских рейнджера, находящиеся в пенсионно-песочном состоянии, но всё ещё способные выполнять свою работу, направляясь супротив неверия в их силы, иногда даже собственного. И пусть на самом сугубо фактическом уровне никаких сложностей перед героями Костнера и Харрельсона не стояло, победить они смогли, так же, как поправить в лечебных целях восприятие собственной американской истории.

Именно в этом кино имеет свою правильность. Антагонисты в нём сошли на нет, сомнительные парни привычно беспозвоночные, а два крутых старика готовы быть крутыми в любое время не только из -за себя, но и для сохранения общественной безопасности. Безусловно, в этом нет ничего нового и ничего чересчур актуального - такие истории зритель знавал и раньше. Простецкое бадди-муви, которое призвано больше восхищать актёрской игрой и передачей эпохи, в том числе и с её нравами, чем расставлять подводные камни в поисках скрытого смысла. А большего от Джона Ли Хэнкока и не требовалось. Небольшая романтизированная литературная зарисовка о настоящих героях - идеальная для стриминга, который “документальный” через слэш.

Каждая сцена ленты прилизана и расставлена так, чтобы в случае изъятия хотя бы одной из них конструкция не могла разрушиться. Все правила сторителлинга от Роберта Макки в действии - от Highwaymen невозможно устать. Смотрится он подобно всем криминальным фильмам со столетним запахом прошлого - нужно всего лишь две опоры в виде стиля и героизма, чтобы лента смогла заинтересовать зрителя. И нужна всего лишь одна праведность, чтобы лента могла похвастаться своей обоснованностью.

Влюблённость и разбой? Ересь для молодых несовершенных романтиков. Реверс много более кинематографичен. Романтизированное путешествие двух исключительных рейнджеров являет за собой силу, а силы у Артура Пенна в далёком шестьдесят седьмом не было. Хорошая попытка представить историю с иной стороны. Художественно - менее продажной, по-режиссёрски - менее цепляющей, литературно - более грамотной, по-человечески - более правильной.

4.5.2019

Несмотря на присутствующие в русской версии названия фильма два громких имени навсегда связанных с американской историей 30-х годов, не обманывайтесь. Этот фильм не о них, а о старом техасском рэйнджере лишённом чувства романтизации преступников.

Фильм повествует о последних месяцах существования банды Бонни и Клайда. От представления главных действующих лиц фильма в исполнении мэтров голливудского кино Кевина Костнера и Вуди Харрельсона и до страшной сцены прощания с преступной парочкой.

Фильм достаточно статичен. Здесь мало действия, а все перестрелки происходят будто бы по щелчку пальца, не давая зрителю возможности ощутить полноту момента. Не вытягивает на должный уровень фильм и игра актёров, что в ином случае могло бы отлично походить на Тарантиновское кино.

Интересным видятся взаимоотношения героев Костнера и Харрельсона, но их псевдоюмористические диалоги по большей части не удались (однобокость характеров, где один отвечал за юмор, другой за серьёзность). Но как бы то ни было, Мэнни (персонаж Харрельсона) вызывает при просмотре более теплые чувства нежели Френк Хеймер, а всё оттого, что он проявляет толику жалости по-отношению к Бонни.

Кроме того в фильме представлен прекрасный аудио ряд, который дополняется эстетикой американских пейзажей - никаких небоскрёбов, только поля и деревушки.

Лучшее, что есть в этом фильме это воплощение образов Бонни и Клайда, которые на экране в сумме мелькают менее 10 минут. То, что до последнего момента режиссёр скрывает их лица, формируя тем самым у зрителя своё представление о героях возбуждает и заставляет ждать момента так называемого 'разоблачения' - а когда оно настаёт, то будьте уверены, что шок вас не оменёт.

В конечном итоге после просмотра не ощущаешь ничего хорошего. Последние кадры вгоняют зрителя в ступор после понимания того, что это всё происходило на самом деле. Самое подходящее слово к фильму - грязный. И грязный не в плане работы режиссёра и прочих, нет, а в плане того, что история убийства ощущается грязно. Мне не хватило в этой истории самих бандитов, своего мнения о происшедшем не сложилось и потому этот фильм оставил после себя такие же ощущения какие могло бы оставить созерцание разделывания свиной туши.

6 из 10

«В погоне за Бонни и Клайдом» - основанная на реальных событиях криминальная драма от Netflix, рассказывающая о двух техасских рейнджерах, сумевших-таки прикончить легендарных грабителей эпохи Великой депрессии – Бонни и Клайда. Режиссером этого телефильма (а что это, если не телефильм?) выступил Джон Ли Хэнкок («Невидимая сторона», «Основатель»). Сценарий написал Джон Фуско («Перекресток», «Молодые стрелки»). Главных героев-рейнджеров сыграли Кевин Костнер и Вуди Харельсон. Также в картине снялись Кэти Бейтс, Джон Кэрролл Линч, Томас Манн, Ким Диккенс и еще ряд неплохих второплановых актеров.

Великая депрессия породила немало гангстеров, которые стали широко известны даже у нас на родине. Безусловно, во многом этому способствовали художественные произведения и пресса, в которых образ преступников сознательно делался более романтичным и привлекательным. Джон Диллинжер, Аль Капоне, и разумеется, Бонни и Клайд. В газетах тех лет всех их называли Робин Гудами своей эпохи. Но вокруг влюбленной парочки, грабящей в основном заправки и магазинчики, а не огромные банки, сложился поистине невероятный культ. Газетчики раздули из мухи слона и выставили пару и их банду в лучшем свете, да и немало приукрасили их повседневную жизнь. Женщина грабитель воспринималась в те годы, как нечто необычное. Да и ее образ, запечатленный на фотографиях, показывал, что жизнь может быть яркой и в свое удовольствие. А то, что при этом страдали невинные люди, никого не трогало.

Но больше всего, Бонни и Клайда прославил великолепный фильм Артура Пенна 1967 года, названный по именам самой парочки – «Бонни и Клайд». Эта криминальная лента, стала важной вехой не только в популяризации грабителей, но и в становлении нового периода в американском кинематографе – Нового Голливуда. Роль обворожительной Бонни Паркер исполнила Фэй Данауэй (за что, кстати, получила премию Оскар), а роль привлекательного Клайда Берроу – Уоррен Битти. Также киноакадемики отметили и оператора – Бёрнетта Гаффи.

Что же до «В погоне за Бонни и Клайдом», то эта картина представляет собой как раз-таки совершенно иной взгляд на банду юных грабителей, колесящих по стране. Примечательно и то, что Бонни и Клайда (а вернее их лица) мы увидим лишь в финале этой картины. Тем самым они предстают перед нами, не как любимцы Америки (хотя об этом в фильме тоже будет сказано), а как обычные бандюнагы с большой дороги, коих очень много. Главные же действующие лица – это два отставных техасских рейнджера, которые просто делают свою работу. Такая подача истории о Бонни и Клайде выглядит довольно-таки интересно и возможно, наиболее правильно, однако от этого фильм выглядит слишком пресно и почти сразу улетучивается из памяти.

Главными достоинствами «В погоне за Бонни и Клайдом» являются актерские работы Кевина Костнера и Вуди Харельсона. Актеры великолепно играют состарившихся рейнджеров, скучающих на пенсии, которым выпадет шанс вновь тряхнуть стариной. Иногда правда создается ощущение, что смотришь первый сезон «Настоящего детектива», где как раз играл Вуди Харельсон. Два рейнджера ездят по захолустьям южных штатов США в поисках преступников, попутно перекидываясь словами о жизни и удивляясь различным новым изобретениям. Однако нельзя сказать, что это плохо. Скорее наоборот. И еще две немаловажные составляющие, которые создают приятное впечатление во время просмотра: это аутентичные декорации и неплохая операторская работа Джона Шварцмана («Скала», «Армагеддон»).

Если говорить откровенно, то «В погоне за Бонни и Клайдом» совершенно необязательный фильм для просмотра. Никакой художественной ценности или социального звучания, в отличие от фильма Артура Пенна, который и сейчас хорошо смотрится, он не несет.

7 из 10

Бонни и Клайд – одни из самых популярных американских преступников в истории, действующие во времена Великой депрессии в 1930-х, они колесили по штатам и безжалостно убивали, грабили и наводили ужас на всю Америку. В это сложно поверить, но на фоне экономического кризиса преступная парочка стала настоящей иконой нации. Несмотря на кровожадные и бесчеловечные разбои, общество обожало Бонни и Клайда. Само собой, находились и те, кто как и они брали оружие в руки и шли вершить собственный самосуд, убивая полицейских или грабя бензоколонки. Тем не менее, органам правопорядка было не так уж и просто поймать эту известную парочку, поскольку общество активно противилось их аресту. Бонни и Клайда обожали, все модные женщины того времени одевались, как Бонни, а все мужчины мечтали быть такими же утончёнными и смазливыми красавцами, как Клайд. Им подражали, их любили и их все помнят, но настоящих героев в этой истории мало кто знает, поскольку они остались в тени славы преступной парочки.

«Разбойники с большой дороги» под режиссурой Джон Ли Хэнкока («Основатель», «Невидимая сторона») как раз рассказывают обратную сторону истории. Сюжет фильма повествует не столько о самих Бонни и Клайде, сколько про общество времён Великой депрессии, в центре которого находятся бывшие техасские рейнджеры Фрэнк Хеймер (Кевин Костнер) и Мэнни Голтом (Вуди Харрельсон), в итоге убившие неуловимых преступников. Картина с самого начала даёт четко понять, что зрителю не стоит ждать головокружительных погонь, завораживающих перестрелок или же глубокой, пронзающей до глубины души драмы. «Разбойники с большой дороги» больше напоминают художественную документалистику, рассказывающую историю поиска и нейтрализации Бонни и Клайда максимально объективно. Фрэнк и Мэнни, давние друзья, которые, в силу своего пожилого возраста, с трудом могут вести преследование подозреваемых на своих двоих, но у них есть нечто наиболее ценное – опыт, накопленный годами на службе.

Фрэнк Хеймер – мозг всей операции по поимке и устранению опасных преступников, роль которого исполнил неподражаемый Кевин Костнер. Любопытным фактом является то, что Фрэнк, в отличии от своего напарника Мэнни, живёт достаточно хорошо на пенсии. У него большой дом, красавица жена и престижный автомобиль. Любой бывший рейнджер в те года мечтал о такой старости, чтобы жить себе спокойно и ни о чем не думать. Вот только Фрэнк настоящий профессионал своего дела, который не смог сидеть спокойно дома, пока по его любимой стране колесят нелюди в лице Бонни и Клайда, убивающие неповинных патрульных ради развлечения. Именно поэтому, получив предложение стать дорожным патрульным с привилегиями, он без раздумья соглашается, закупается в магазине амуниции, как на войну, и отправляется в долгое путешествие.

Мэнни Голтом – не настолько умён, как его напарник Фрэнк, но незаменимый член команды, роль которого исполнил харизматичный Вуди Харрельсон. Так сложилось, что его пенсия оставляет желать лучшего. Он еле сводит концы с концами, живёт в маленьком доме где-то на окраинах штата и то и дело скучает по былым ковбойским временам. Так что, когда ему выпала удача поучаствовать в поимке Бонни и Клайда, он не смог остаться в стороне, став отличным помощником Фрэнку. Пускай он не настолько расчётлив и в некоторых вещах недостаточно хладнокровен, как его напарник, найти более верного и надёжного человека Фрэнк не смог бы.

И эти два пожилых ковбоя ввязываются в опасную игру, в которой их ждут словесные перепалки с молодыми сотрудниками спецслужб, встречи с мешающими вести расследование поклонниками смертоносной парочки и их родственниками. Сложности в работе им добавляет не только возраст, но и отношение нового поколения к бывшим рейнджерам. Всё дело в том, что в 30-года прошлого века ковбои, тем более пожилого возраста, были никому не нужны. Им на смену пришли патрульные, чьи возможности были урезаны, по сравнению с их наставниками. И вот, когда за дело берётся старая школа, наученная горьким опытом и прошедшая через несколько боевых крещений, поиски Бонни и Клайда трогаются с мёртвой точки.

«Разбойники с большой дороги» – это очередной проект стримингового гиганта Netflix, продолжающего удивлять своим подходом к независимым и очень интересным по своей концепции проектам. Вряд ли кто-нибудь в сегодняшних реалиях отважился бы выделить средства на подобным проект, в котором история разворачивались бы не вокруг знаменитых американских разбойников, а показывалась бы глазами тех, кто их в итоге остановил. Фильм Джона Ли Хэнкока не старается быть жанровым боевиком про крутых патрульных, напротив, он рисует образ Америки времён Великой депрессии. История, показанная в картине, максимально объективна, рассказанная словно со стороны. Разложив по полочкам все ключевые этапы в службе полицейских 30-х годов, авторы показали в первую очередь живых людей в форме, которых полоумная толпа считала врагами, а образ убийц – романтизировала.

Картина оставляет после себя в чём-то неприятное ощущение, поскольку она настолько убедительна, что зритель остаётся в лёгком шоке от увиденного. Смерть Бонни и Клайда воспринималась в обществе как катастрофа, словно полицейскими, которым никто не сказал слова благодарности, были убиты герои нации. О Фрэнке Хеймере и Мэнни Голтоме знают единицы, в то время как имена Бонни и Клайда настолько известны, что стали нарицательными. «Разбойники с большой дороги» неосознанно призывают открыть глаза и взглянуть на окружающий мир с объективной точки зрения. Сейчас массовое сумасшествие по Бонни и Клайду считается дикостью, но ведь за почти 100 лет ничего не изменилось. Общество как воспевало убийц, так и продолжает это делать, в то время как хорошие люди остаются в тени.

8 из 10

Бонни и Клайд - грабители банков, магазинов, заправочных станций в 30-х годах прошлого века. В период Великой депрессии именно они стали национальными героями Америки. Ей 23 ему 25. Самое время для смерти. Шестьдесят пуль ей. Пятьдесят ему. Свинец им начинкой. Покойтесь с миром.

Две топовые фигуры на билборде фильма разве это не пристальное внимание к ленте? И какая разница сколько этим 'дедам' годков. Кевин Костнер и Вуди Харрельсон всё ещё притягательны для зрителя. Способны ли они дать кассу? Соберут ли залы? Вне сомнения. Сюжет драматичен и интересен. Противостояние предлагается зрителю. Два антипода - добро и зло в перетягивании каната. Чья возьмёт? Светлая сторона призвала для оберега устоев общества двух бывших техасских рейнджеров. Силы тьмы сделали ставку на бойкую молодость в беспечности баламутства отстреливающих несогласных. Закон и порядок противостоянием анархии.

'Бонни и Клайд'1967 года с отчаянной парочкой Уорена Битти и Фэн Данауэй был 'заточен' под бандитствующую лихость. Лица - глянец Голливуда, улыбки - обложки журналов. Нынешняя же версия развенчивает ореол гламурной порочности. Две бешеные собаки, уродливое вырождение человечества в своих низменных поступках. Их лиц мы почти не видим. Как будто бы и нет у этих подонков лиц. Грабежи, угоны, убийства. Забавы в расстреле людей. Это было их визитной карточкой. Но по следам идут два матёрых сыскаря. Значит лишь вопрос времени, когда капкан защёлкнет свою пасть.

'Непрощённый' 1992 года перекличкой с 'В погоне за Бонни и Клайдом'. Тогда два престарелых ветерана, блюдя нравственной морали кодекс, вступились за продажных женщин (Клинт Иствуд - Морган Фриман). И здесь 'старички' в той же самой забаве, с тем же самым мерилом (правое дело; покарать преступников). В вестерне - доживали в тихой старости свой грешный век. И тут - свинью почёсывает за ухом герой 'отставник'. Смех, да и только... Тогда присутствовал 'денежный соблазн' в виде премии и здесь месячный гонорар то ли насмешкой, то ли реальными деньгами в тяжёлое для страны время. А дальше 'по тем же рельсам'. И там и тут - погони, выслеживание, засады. И стрельба, конечно же. С кровью. Приятная глазу картина. А улыбку вызывает схематизм сюжета. Есть ли разница? Конечно. Клинт Иствуд верхом на лошади. А Кевин Костнер за рулём автомобиля. В остальном всё без изменений. Ну, почти...

Историческая хроника рассказанная художественным языком. Интересно. Познавательно.

7 из 10