Рецензии

Не красота, а любовь спасёт мир. И в очередной раз убедилась в этом, посмотрев сильнейший фильм «Восток-Запад». Главные герои любящая семья — муж Алексей Голованов (Олег Меньшиков) и его жена француженка Мари (Сандрин Боннэр) с маленьким сыном, вернувшиеся в Россию после объявления Сталиным репатриации и с ходу попавшие в послевоенный ад стукачества, подозрительности, доносительства, несвободы. Мари решительно хочет вернуться назад во Францию. Но обратной дороги нет. Муж же — врач, более-менее стал приспосабливаться к советской действительности. На всей этой почве в семье начинаются постепенно разногласия.

Игра всех актёров фильма потрясающая!

Олег Меньшиков великолепно играл свою роль. И это притом, что большую часть фильма на французском языке. Но как был красив этот язык из его уст! Его французский просто обольщал! А одна игра глаз чего стоила, не надо и слов! И, несмотря на все перипетия судьбы ни на миг не было сомнений, что он разлюбил свою жену! И да, финал фильма нараспашку показал на что способен любящий мужчина. Глядя на убедительную без фальши игру Меньшикова, меня всё же не покидала одна мысль: как, прожив такую сложную судьбу своего героя, Олег Евгеньевич в жизни не занимает никакой гражданской позиции, когда настоящее время в России напоминает сталинские времена.

На мой взгляд, актёрская работа Сергея Бодрова (Саша Васильев) в этом фильме сильнее, чем в культовом «Брате». Для меня Бодров-мл. был актёром с лицом без эмоций, с неизменным видом, с одинаковым тембром голоса и никак не подходящий на роль любовника. Но, как ни странно, в этом фильме его эта индивидуальность игры легла как нужно, искренность чувств шла изнутри, пронимала через экран. Юношеская чистая любовь Саши к Мари и её взрослая женская любовь к нему пронизаны болью, материнством, трагизмом и красотой! А эпизоды заплыва-побега Саши в чёрном холодном море против течения к турецкому короблю, которые сменяются эпизодами концерта с песнями ансамбля Красной армии, дирижера Бойко которого очень харизматично играет Борис Ступка, пронимают душу до дрожи, тем более когда ещё знаешь, что такой талантливейший Сергей Бодров трагически погиб молодым (через три года после съёмок этого фильма) и Бориса Ступки нет уже в жизни….

Актрису Сандрин Боннэр я увидела впервые и теперь хочется посмотреть ещё фильмы с её участием, ибо с её Мари я прошла весь путь и прочувствовала все её чувства и плакала вместе с ней….

Хочется отметить и прекрасную актрису Татьяну Догелеву (Ольга). Её роль была небольшая, но опять же бесподобно сыгранная: эдатакая женщина-хищница, которая чувствует добычу, где плохо лежит или иными словами слабое звено, быстро прибирающая к рукам мужчин, зная время, когда открыть дверь своей комнаты, или когда поднести прикурить сигаретку или налить рюмочку. Диалог между Ольгой и Алексеем вынесены в заголовок рецензии. Вроде отрицательный персонаж Ольга, однако талантливая игра Догилевой, её глаза во время разрыва отношений с Алексеем, в которых была то ли тоска, то ли безысходность потери, вызывает жалость к героине, но не торжество, что мол так тебе и надо.

Ну, и, конечно же, бесподобная Катрин Денёв усилила своим присутствием фильм. Тут уж без комментариев!

10 из 10

Я начинала смотреть этот фильм не со скептическим настроением - наоборот, высокая оценка зрителей, актерский состав и (!) краткое описание сюжета внушили мне доверие к картине, которая в иной раз вызвала бы у меня сомнения. Признаюсь: я не поклонница исторического кино, во-первых, потому, что убеждена в фактической невозможности объективного освещения исторических событий в любом дискурсе, во-вторых, потому, что изучение истории происходит в рамках анализа реальных архивных документов и разных точек зрения. Почему же я стала смотреть этот фильм? Просто потому, что он заявлял себя не как исторический фильм, а как история о любви. Почему я оцениваю его крайне негативно? Потому, что он оказался политически ангажированным.

Я избрала отрицательный тип рецензии, и при этом я не собираюсь писать 'об антисоветчине' (ибо да, Указ Президиума ВС СССР о восстановлении в гражданстве СССР подданных бывшей Российской империи, проживающих на территории Франции действительно был, и действительно многие реэмигранты были подвержены репрессиям). Я также опущу моменты исторических ошибок (таких, как нелепые сцены предоставления комнаты после обвинения в шпионаже, отпевания бабушки в церкви, разговоров о 'красивой' Австрии !сороковых! годов). Более того, во мне говорят не сентиментальные чувства, основанные на старом-добром пушкинском афоризме: 'Я, конечно, презираю отечество моё с головы до ног — но мне досадно, если иностранец разделяет со мной это чувство'. И, безусловно, я считаю высшей степенью ребячества приписывать авторов данного произведения к 'врагам народа', 'пятой колонне' и т.д., и т.п., ибо их мотивы гораздо проще и прозаичнее, чем может кому-то показаться.

Почему же этот фильм вызывает у меня отвращение? Именно потому, что он националистический. Заметьте, противопоставляются (даже в самом названии!) не тоталитаризм - демократии, не диктатура - свободе, а ВОСТОК - ЗАПАДУ. И эта идея проходит красной нитью через весь фильм. Положительные герои в этом фильме: либо граждане иностранных государств, либо русские, обожающие Запад или жаждущие туда убежать. Все, кто не хочет на Запад - либо моральные уроды, садисты, либо 'быдло', антисоциальные, потерянные люди. Запад - это 'земля обетованная', Франция - 'страна благоденствия' (что странно в свете послевоенный экономического кризиса), куда каждый здравомыслящий человек должен стремиться уехать из ада, коим представлен уже даже не Советский Союз, а, по названию фильма, весь Восток. Проблема не в отдельных людях, населявших СССР, не в обществе, конформно принимающим требования системы, не в Системе, беспощадно уничтожающей людей морально и физически, не в режиме и не в политическом/экономическом курсе. Проблема в ВОСТОКЕ. Хотя, казалось бы, при чем тут вообще Восток и Запад, если уж речь идет о свободе и диктатуре, тогда как на Западе была Испания + ряд авторитарных стран Южной Америки, а на Востоке - Тайвань и Южная Корея? Однако тема данного фильма - не то, что заявлено в трейлере и описании, а скучная, пресловутая и перепетая в 90-х годах на все лады канонизация образа Запада, иными словами, превосходство, доминирование одних наций над другими. Чистейший национализм, совершенно недопустимый в искусстве, тошнотворный.

О сталинской эпохе нужно говорить, и, возможно, не бессмысленно представлять свою позицию также и в кино, и высказывать разные оценки и взгляды, несомненно, нужно. Об этой эпохе было снято множество фильмов, и достойных, в том числе обличительных, делающих акцент на режиме, разоблачающих систему (взять хотя бы 'Утомленные солнцем' 1994 года или 'Пир Валтасара, или ночь со Сталиным'). Есть другая категория - знаменитая 'клюква' в духе недавно вышедшего 'Номер 44' или печально известных сиквелов/приквелов 'Утомленных солнцем'- но это всего-навсего глупая 'клюква', где и факты выдуманные, и история - не история, и зритель воспринимает ее в целом адекватно, присуждая низкие баллы. Тем не менее, тема во всех фильмах подобных категорий обычно определена как противостояние свободы и тоталитаризма, но не как противостояние наций.

Печально, что столь гнусный, лживый в плане собственного позиционирования фильм имеет теплый зрительский отклик и высокие оценки. В завершение остается только пожелать всем, кто оценивает данное 'творение' положительно, быть внимательнее к смысловым подменам или же честнее в отношении кино, которое, как и всякое здоровое искусство, не терпит политики.

Этот фильм — ужасен. Какая-то нарочито гротескная картинка сталинской эпохи приправленная классической музыкой. Стереотипные персонажи сразу дающие понять зрителю: вот — плохие, вот — хорошие. Каждый диалог в этом фильме выглядит нелепым, искусственным, концентрация пафоса в игре актеров зашкаливает. Восток-запад начиная со своего названия и заканчивая последним кадром оставляет после себя ощущение даже не претенциозности, а какой-то приторности.

Сюжет исключительно банален и полон шаблонов, в фильме нету целостного, объединяющего стержня, это просто набор коряво подогнанных сцен в каждой из которых обязательно присутствуют такие же натужные и корявые слезы актеров.

Такого рода кино нельзя назвать чем-то изобличающим, оно хочет им быть, но оно им не является. Под маской некоего откровения и лирики, которой режиссер хотел наполнить свою картину, нас ждет обычный фильм средней руки, снятый строго по канонам и от этого глубоко бездарный.

2 из 10

Когда-то большевики назвали кинематограф главным флагом искусства. В этом они не ошиблись: книги читает не такое уж большое количество людей; живописью люди тоже мало интересуются, потому что нужно думать при просмотре большинства картин, чтобы расшифровать и понять заложенные в них образы и символы.

Остается только кино. Тем более, что качественные фильмы могут оставить настолько сильные впечатления у людей, что смогут врезаться в память целых поколений.

И все было хорошо в Советском Союзе до тех пор, пока кино полностью подчиняла себе машина пропаганды 'страны светлого социализма'. (Конечно, теперь мы знаем, насколько было все 'хорошо' с ГУЛАГом, 'чистками', голодоморами.) Даже тот же Александр Довженко вынужден был шифровать в своих лентах свое НАСТОЯЩЕЕ видение большевистского строя, закладывая разрушительную информацию 'между строк'. Например, в фильме 'Арсенал' (1929) есть такой эпизод: революционеры захватывают поезд, он движется со всё возрастающей и возрастающей скоростью, но... никто не умеет им управлять. В результате поезд идет под откос и все большевики, кроме главного героя, погибают. А в фильме 'Иван' (1932) есть другой, не менее красноречивый эпизод: погиб рабочий на строительстве ДнепроГЭСа, а дальше перед зрителем идет целый 'карнавал' непрерывных канатов, тросов, грузов, где один единственный человек - ничто. Он лишь винтик. Сломается, ну и что?! И если первый фильм от забвения в Союзе спас сам Сталин, который любил 'Арсенал', то упомянутый эпизод из 'Ивана' – самый яркий из всей ленты – советские критики и 'киноведы' обругали со всех сторон, почуяв неладное. И в дальнейшем эту картину тщательно обходили стороной.

Но вернемся к теме. Я хотел выразить некоторые свои мысли и описать впечатления от фильма 'Восток-Запад' (1999).

Лишь к съемочному процессу картины присоединились Франция, Россия, Украина, Болгария и Испания. Она – реквием для всех, кого обманула и уничтожила советская власть. И несущественно – погибли люди физически или духовно. Духовная смерть украинского поэта Павла Тычины наступила еще во 2-й половине 1920-х, а физически он умер в 1967 году.

'Фильм описывает события конца 1940-х годов, когда на волне послевоенного патриотизма много русских эмигрантов репатриировались в СССР. Русский - Алексей Головин с женой француженкой Мари, приехав в СССР, воочию столкнулись с ужасными реалиями сталинского тоталитаризма. Почти всех прибывших с ними на пароходе отправили в лагеря или расстреляли' /с украинской Википедии/

Картина интересна тем, что показана глазами западных интеллигентов. И благодаря этому мы как бы по-новому видим все те «радости» жизни в совке, маленькие бытовые мелочи которых начинают вызывать ужас. Но все это достигается благодаря тому, что мы на них 'посмотрели как бы со стороны'. Актёры ленты словно прожили жизни своих героев, а не сыграли их, поэтому я бы рекомендовал фильм к просмотру.

Такие картины сейчас нужны, но их даже не показывают в телеэфире. Да и зачем, когда нужно городить новый совок.

Печально все это, господа. Очень печально. И даже прискорбно.

«- А вот меня в детстве учили, что не хорошо читать чужие письма.
- Значит у нас с тобой было разное детство.» ( с )

В 90 – ых, на волне эйфории от развала Советского Союза, было модно снимать кино о тоталитаризме системы, душивший в своих стальных объятьях граждан 1/6 суши. В том числе, снимали на эту тему и западные кинематографисты. Иногда они обращались за помощью к российским режиссёрам и артистам, иногда обходились своими средствами. Конкретно этот фильм был снят на деньги французов, их съёмочной командой и под началом французского же режиссёра. Правда с привлечением отечественных артистов на главные роли. И в силу специфики сценария, частично был снят на французском языке. Дело в том, что фильм «Восток – Запад» рассказывает о том, как после окончания Второй Мировой, Сталиным были любезно приглашены на историческую родину, те которые по политическим мотивам эмигрировали из страны после Гражданской войны, а так же родившиеся уже в эмиграции. На зов «отца народов» откликнулись сотни легковерных «бывших», которые на корабле были привезены под контролем ЧК в СССР. Правда свою роковую ошибку, они признают уже слишком поздно – когда судно уже войдёт в одесский порт. Так как уже там, прямо у трапа сотрудники органов поделят привезённых на три типа: тех кого следует расстрелять без суда и следствия, тех которых нужно отправить в концлагерь, и тех кого пока можно оставить на воле, но под чутким надзором. Героям картины, если можно так сказать – посчастливилось оказаться среди последних. Молодая, интеллигентная семья состоящая из супругов и их подростка – сына, отныне будет жить под колпаком сталинских органов, и всеми силами готовить побег из страны победившего коммунизма…

Сценарий написан французом Луо Горделем в содружестве с одним из лучших отечественных авторов – Рустамом Ибрагимбековым, на основе малоизвестной книги Нины Кривошеиной «Четыре Трети Нашей Жизни» - опубликованной в годы Перестройки. Снимать фильм стал известный французский кинорежиссёр Режис Варнье – автор таких картин как: оскароносный «Индокитай», «Французская Женщина» и «Люмьер и Компания». Он же частично влез и в разработку сценария, в результате чего в фильме возникли не существенные для западного зрителя, но бросающиеся в глаза отечественным критикам, исторические ляпы и натянутости. Но это не отменяло общего профессионализма постановки, высокого качества актёрской игры и уважительного отношения зарубежных деятелей как к своим российским коллегам, так и к нашей измученной и несчастной Родине…

В техническом плане «Восток – Запад» просто безупречен: импортная съёмочная аппаратура и дорогостоящая киноплёнка, большой бюджет, позволивший не экономить на воссоздании атмосферы послевоенного Советского Союза 40-ых, и способствовавший достойную оплату приглашённым звёздам, как отечественного, так и мирового кино. Но съёмочной площадке картины встретились такие мэтры как Олег Меньшиков, Катрин Денёв и королева французского кино – Катрин Денёв, Богдан Ступка, Сергей Бодров –мл, Татьяна Догилева и Сандрин Бонер. Не считая малоизвестных или вовсе не известных, на тот момент широкой публике исполнителей, имена которых сейчас на слуху. Не смотря на «звёздность» некоторых исполнителей, экранное время распределено между всеми весьма демократично. Разумеется, с учётом того, что играющим главные роли его уделено больше. Одними из таких являются Олег Меньшиков и Сандрин Бонер – исполняющие роли супругов Головиных – Алексея и Мари. К ним можно отнести и Бодрова – мл., который является в определённый момент третьим в отношениях их персонажей, составляющих несколько нестандартный любовный треугольник. Учитывать «нелюбовную» связь героя Меньшикова с хабалкой – стукачкой в исполнении Догилевой, на которую тот просто вынужден был пойти дабы защитить свою неосторожную в «антисоветском» поведении супругу, понятное дело не будем.

Работа в этой картине, вновь стала вызовом творческим способностям и силе воли выдающегося актёра, народного артиста России - Олега Евгеньевича Меньшикова. Вновь пришлось ради роли преодолевать определённые барьеры: связанные как с изучением чужого языка, так и с плохим самочувствием. Во время съёмок у него открылась язва, необходима была операция. Превозмогая боль, он доигрывал положенные сцены, стараясь не чем не выдать на экране своих физических страданий. Играть же ему приходилось на французском, учтя верные интонации и произношения слов – поскольку его герой владел этим языком с самого детства, проблем с правильной речью у него быть не должно. А партнёрши у него были чистокровные француженки – Сандрин Бонер и сама Катрин Денёв, которая была рада встретится на площадке с русским артистом, понравившемся ей своей ролью в михалковских «Утомлённых Солнцем». После, мадам Денёв хвалила его профессионализм, сказав в интервью, что Олег не только прекрасно говорил по – французски, но так же и играл как француз!

По сюжету, между супругами Головиными происходит размолвка, и они как бы отдаляются друг от друга. Случается это потому, что Алексей, дабы спасти жену, принимает «правила игры», навязанные ему в НКГБ – и начинает поддерживать иллюзию благополучной жизни, вернувшихся на историческую родину эмигрантов, лестно отзываясь о советской власти и её гостеприимстве на различных форумах и во время международных, творческих вечеров, на которых ему приказывают выступать. Но в тоже время, доктор Головин любит свою супругу, и старается всеми силами ей помочь. Мари же тем временем сходится с молодым пареньком Сашей, которого они взяли жить в свою комнату после смерти его бабушки, дабы его, как «неблагонадёжного» не выставили на улицу. Поскольку родных и друзей у Саши нет ( вся его семья была расстреляна или сгинула в лагерях ), молодой человек решает совершить побег из страны. В этом ему активно помогает Мари, которая начинает тренировать Сашу – готовившегося к чемпионату по плаванью, который должен пройти в одной из западных стран. Для Саши – это единственная возможность вырваться из застенок «красного капкана»…

Очень много психологически тяжёлых сцен, таких как например, сцена допроса арестованной Мари, которую оскорбляют и избивают чекисты. Так же имеется интрига относительно того, удастся ли Саши его «большой побег», или же он потонет в холодном море. Поскольку на соревнования он не едет, дабы не подставить ручавшегося за него тренера, а решается на безрассудную авантюру: подкупив турецких рыбаков, он надеется, что те будут ждать его в нейтральных водах, в то время как ему придётся плыть до их корабля почти 6 часов в ледяной воде! Помимо этого, показывается и полная лишений и унижений жизнь Головина с сыном, их воссоединение с Мари, и организация Алексеем, при помощи одной французской актрисы –бегства жены и сына за рубеж… «Восток – Запад» - один из лучших фильмов данной тематики, и потрясающий манифест о тяге человека к свободе.

Долго собиралась пересмотреть этот фильм. Первый раз я видела его отрывками очень давно, когда была еще подростком. Но чем-то картинки зацепили (особенно запомнилось, как парень плывет к кораблю), и когда я случайно прочитала описание, поняла, что это именно этот фильм.

Долго собиралась с силами, чтобы посмотреть - читала, что он тяжелый. Я мне трудно даются такие выворачивающие наизнанку фильмы.

Посмотрела. Впечатление крайне противоречивое.

С одной стороны - очень понравилась игра актеров, режиссура, операторская работа. Погружение в фильм, яркие чувства героев, ощущение безысходности, напряжение, все это удалось.

С другой - меня просто в тупик поставила такая подача советской эпохи. Вот честно, я понимаю, что в советском кино все было приукрашено и о плохом не снимали. Но все же - разве можно представить, чтобы в той стране, которая показана в фильме 'Восток-Запад', могли снять такие фильмы как 'Весна на Заречной улице', 'Девчата'? Ну откуда такому кино было бы взяться в стране, где все на всех доносят, живут как фашисты, всего боятся и всех-всех-всех ненавидят.

И этот яркий контраст - советские люди хмурые, невыдержанные, истеричные. Дерутся, пьют, ругаются, сплошные невротики. А западные - все выдержанные, светлые, чистые и за мир во всем мире. Совершенно не понятен мотив правительства - пригласить столько людей жить в страну, чтобы всех расстрелять и отправить в лагеря? Где логика? Зачем все это делать? По этой логике СССР просто не успел нарастить достаточной военной мощи, чтобы захватить и вырезать всю Европу? Так что ли?

Возмущение и боль за наше прошлое. Муж (он меня старше) сказал, что после развала СССР просто модно было его ненавидеть, ругать, снимать такое кино... Посоветовал не смотреть такие фильмы.

5 из 10

Сразу оговорюсь, что на историчность фильма внимания сильно не обращаю. Кроме черного и белого существуют оттенки, которые тоже необходимо улавливать. Однако, к кинематографу это едва ли относится в общем и целом. А в данной ленте у режиссера стояла задача не из простых — передать настроения:

1. Нескольких сменявших друг друга эпох.
2. Главных героев фильма, причем каждого в отдельности.

Потому демонстрация обратной стороны медали идет только на руку. С первых минут фильма ты чувствуешь все отчаяние героев, которые взяли билет наугад в один конец. Кто-то ожидал встречи с прошлым, кто-то просто хотел вернуться на родную землю, кто-то отрекся от всего, что имел, и ушел вслед за любимыми. Но ожидания оправдываются редко. Родина оказалась кроваво-красного цвета и пахла порохом. Родина наблюдала за малейшим твоим шагом, она находилась за каждым углом, в каждом окне, в каждом взгляде случайных прохожих. Родина напоминала о себе черными «воронками», появлялась по первому зову, и увозила с собой в места, из которых не было шансов вернуться живым.

И вариантов остается всего-то немного. Или сломаться, или сломают.

Не хочу пересказывать сюжет, скажу только, что линия выстроена очень четко и последовательно, разве что ближе к концу события развиваются уж очень стремительно. Фильм интересен, игра актеров убедительна, отдельное спасибо Сандрин Боннэр и Сергею Бодрову.

Как уже многие написали, да — фильм ориентирован в основном на западного зрителя, однако и нашим соотечественникам глянуть не помешает. Что не понравилось — музыкальное сопровождение, которое немного не вписывалось в общую атмосферу фильма, и финальная вставка, объясняющая, что же случилось дальше. Она уж совсем ни о чем.

«Сколько раз я вернусь -
но уже не вернусь — словно дом запираю,
сколько дам я за грусть от кирпичной трубы и собачьего лая.»

И. А. Бродский

8 из 10

Если взять и откинуть сплошной негатив про историческое советское время, то от фильма почти ничего не останется. Риторические вопросы: фильм снимался ради того, чтоб мы все знали как тогда жилось плохо? Все советские люди были ворами, доносчиками и жили как тюремщики? А на Западе все было в сплошном молочном шоколаде? Такого рода картины очень тошно смотреть, тратить свои силы и время не хочется.

Игра актеров — безупречна. Меньшиков и Бодров просто справились на ура.

Про саму режиссуру и сценарий можно сказать в двух словах: коллаж картинок. Каждая кадровая сцена связывался сплошными временными отрывками. Не было постепенного перехода от одной сцены к другой. Или режиссер снял слишком много, потом вырезал, или было все так задумано, чтобы яркие картинки жестокости воспринимались нами как исторический факт-эффект момента.

3 из 10

«Восток-запад» является чрезвычайно сильной, глубочайшей и достойной драмой, которую смотреть нужно обязательно. Фильм не зря получил номинацию на Оскар как лучший иностранный фильм, и это достойно похвалы. Эта драма нам раскрывает правдивую и шокирующую историю о слезах и поломанных жизнях людей, вернувшихся в СССР после 1946 года.

Мы видим как главный герой врач вернулся из Франции с женой француженкой и сыном на родину в СССР, но здесь совсем не то, что они ожидали. Им приходится жить в нищете и в коммунальных условиях, а вернуться назад во Францию, им уже никто не даст. Миллионы людей попали в эту ловушку, и мы видим слезы и горе людей, живших в это суровое время…

Режиссер Режис Варнье создал весьма правдоподобный и честный фильм, в котором так ярко и запоминающиеся происходит данная история. Думаю, что многие новые поколения не знают о данном факте, и этот фильм им нужно посмотреть обязательно.

Эту драму делают столь утонченной и прекрасной чудесные и талантливые актеры. Сергей Бодров мл. в этой драме играет очень достойно и похвально. Его игра мне весьма запомнилась. Жаль этого актера, что он погиб, сколько бы он еще отличных ролей сыграл. Французская актриса Сандрин Боннэр создана для того, чтобы играть такие драматичные и трогательные роли. Она интересная актриса, и мне всегда приятно видеть ее в фильмах. Олег Меньшиков играет также похвально. С главной ролью он справился, а его игра крайне эмоциональна и чувственна. Очень рад, был видеть в этой драме Катрин Денев. Я люблю эту французскую актрису и восхищаюсь ею. В этом фильме она бесподобна.

Данное кино является одним из лучших фильмов в мировом кинематографе, оно несет в себе глубокий смысл и правду прошлого времени. Это суровое кино повествует о суровом времени, и забыть этот фильм я не смогу уже наверно никогда.

9 из 10

Фильм очень понравился, замечательно передана эпоха, начиная с атмосферы всеобщей подозрительности и арестов и заканчивая жизнью коммуналки. Понравилась игра актеров, даже Бодрова. Хотя мне всегда казалось, что со своим неизменным выражением лица он вообще не пытается играть, но конкретно в этом фильме он несмотря на это выглядит уместно.

Странно, что кому-то кажется преувеличением показанная в фильме деятельность КГБ. Наоборот, в фильме она преуменьшена по понятным причинам. Если бы показали настоящие пытки того времени, пришлось бы переклассифицировать его в фильмы ужасов… И арест бабушки Саши — не преувеличение, в рамках эпохи он к сожалению очень органично смотрится. Да, фактически арестовали за знание языка, а могли арестовать и БЕЗ такого повода, а просто ни за что. Описано очень много подобных случаев, странно это отрицать…

Единственный непонятный момент в фильме — взаимоотношения с французским посольством. Вот реальность этих событий сложно представить. Если паспорт Мари разорвали, разве она перестала быть от этого французской гражданкой и стала советской? (а если я поеду во Францию и там порву свой паспорт, я стану гражданином Франции?) Не верится, что Франция стала бы отказываться от своих. Да, они наверно не могли спасти ее, пока она была на территории СССР, но с какой стати посол на кого-то кричал, когда она была уже на территории посольства? Это кажется неправдоподобным.

10 из 10