Рецензии

Пустыня. Палящее солнце. Шон Пенн едет по трассе под музычку, и ничего не предвещает беды. Но неожиданная поломка заставляет его свернуть в ближайшую глушь. Уже с первых минут фильм захватывает, а знакомство главного героя с местными жителями явно предвещает что-то интересное. У Оливера Стоуна получилось снять увлекательный, интригующий фильм в духе «Прирожденных убийц». Интересный сюжет, накаляющая атмосферу музыка, прекрасные диалоги и яркие актерские работы.

На протяжении всего фильма было реально жалко героя Шона Пенна. Надежда на то, что он выберется из этой помойки, не покидала меня, ведь он как лучик в темном царстве среди всей этой маргинальщины. Городишко просто кишит моральными уродами. Тут тебе и безумный механик в лице Билли Боба Торнтона, нимфоманка жена Дженнифер Лопез, ее ревнивый муж Ник Нолти, чудаковатая продавщица в закусочной, подозрительный местный полицейский, слепой бомж-индеец и парочка городских придурков в лице Клэр Дэйнс и Хоакина Феникса.

«Поворот» это тот случай, когда при таком большом касте, все смотрятся гармонично и прекрасно отыгрывают свои роли. Конечно же основной акцепт делается на тройку Пенн, Нолти, Лопез. Уж до чего считаю Лопез слабой актрисой, но тут она вовсе не раздражала, роль ей явно к лицу. Нолти отлично вжился в свой образ, а Шон Пенн своей игрой тянул фильм до самого конца. Концовка показалась немного затянутой, но тем не менее неожиданной.

За интригу и хороший актерский каст.

9 из 10

Есть такой блестящий писатель Джон Ридли. Он выработал такой стиль повествования, что в любой книге по итогу всех лихих передряг не сочувствуешь ни одному из множества персонажей. Вот то самое «никого не жалко».

Фильм «Поворот» - это экранизация одного из романов Ридли. Оливер Стоун, как к нему ни относись, собрал блестящую команду исполнителей – Торнтон, Пенн, Хоакин наш Феникс, Джей Ло и далее по списку. Персонаж Пенна, казалось, лихо кинул русскую мафию и благополучно заметает следы, но он неудачник. Оказавшись в глухом городке в полупустыне среди местных оригиналов он лишается и модной машины и финансов. Мафия на хвосте, местный шериф ещё страшнее, чем мафия, новообретенная подружка нимфоманка, одержимая жаждой мести, безумный автомеханик и дерзкий ревнивый юноша-ковбой.

Каждый проблеск в конце тоннеля только заманивает на следующий круг ада.

Все достойно справились со своими ролями. Многие фильмы блекнут со временем, но «Поворот» за 20 лет нисколько не утратил актуальности и не смотрится анахронизмом. Наверное, это потому, что фильм камерный, фактически спектакль, и спецэффектов как примет времени тоже нет, все визуальные решения просты.

Очень стильное кино из той серии стильных криминальных фильмов, которые частенько удавались в 90-е, а сейчас являются образцами для стилизаций и спекуляций.

Данная лента заметно выбивается из творчества Оливера Стоуна, автора в большей серьёзного и драматического кино. Здесь же мы наблюдаем задорный характер режиссера, его чувство юмора и умение снять развлекательное кино без глубокой смысловой нагрузки. Вообще тема поворота не туда является одной из наиболее популярных в мировом кинематографе, но по большей части используется в жанре хоррора. В данном случае речь идёт о криминальной драме, хотя если смотреть за злоключениями главного героя, то происходящие события иначе как кошмаром назвать не получится.

Картина снята по роману американского писателя и сценариста Джона Ридли «Бродячие псы» и повествует нам о мелком криминальном персонаже Бобби Купере волей судьбы останавливается в маленьком пустынном городке, дальнейшие события показывают, что эта остановка станет худшим приключением в его жизни и превратится в настоящий кошмар. Режиссер создает на экране своеобразную жанровую карусель. Криминальная драма сменяется кровавым триллером, боевик с элементами вестерна черной комедией, приправляя всё это абсурдной любовной линией, что порой превращает фильм в откровенный фарс. Подобный кинематографический эксперимент лично мне пришёлся по душе.

Сюжет изобилует неожиданными поворотами, постоянно меняя акцент происходящих событий. В этом диком городке никому нельзя верить, всё не то, чем кажется на первый взгляд. Каждый персонаж содержит тайну и свои скрытые мотивы. Судьба главного героя напоминает злой рок, человек с огромными проблемами вынужден оказаться в эпицентре настоящего ада, а любая попытка найти понимание и помощь оборачиваются ещё более печальными последствиями. Подобный сюжетный ход использовался во многих фильмах, а потому оригинальности тут мы не увидим. Однако специфичная обстановка делают ленту весьма самобытной.

Постоянный оператор режиссера Роберт Ричардсон использует клиповую манеру съемки и яркую цветовую гамму. Рваный монтаж и резкая смена кадра, использование нестандартных операторских решений создаёт бешеный ритм и не позволяет действию останавливаться на месте. Атмосферу безысходности и неадекватности передаёт тонкое музыкальное сопровождение великого Эннио Морриконе.

Шон Пенн отлично выглядит в образе неудачливого картежника и мелкого афериста. Благодаря своей харизме и умению предстать в любом образе, позволили создать образ откровенного проходимца, которому однако мы полностью сопереживаем. Дженнифер Лопес исполняет роль роковой красотки, ничего особенного в плане актерского искусства она не показывает, но выглядит весьма уместно. Картина изобилует прекрасными актерами, которые мастерски показывают чудаковатых жителей странного городка.

Поворот это довольно неожиданный жанровый коктейль от именитого автора. Перед нами сумасшедшая смесь криминального триллера с напряженным действием, комедию с самым чёрным юмором, драйвовый боевик и просто трагикомичную притчу о маленьком человека в иррациональной обстановки. Атмосферный, визуально насыщенный и энергичный развлекательный фильм, который станет хорошим вариантом для вечернего просмотра.

7 из 10

Кактусы здесь сочнее и колючее. Дома не строили, они там выросли из безжизненных недр. Воду из кранов нужно выковыривать отверткой. А нижние слои атмосферы, напоенные миазмами догнивающих «бьюиков» и шакалов, отчаянно пытаются прилечь на раскаленный песок еще до огненного заката измученного собственными протуберанцевыми метеоризмами Светила. Прилечь, а заодно придавить и переплавить любого пришельца, очумевшего от 'счастья' посетить эту несвятую аризонскую обитель. Жить здесь больше суток невозможно, меньше – возможно, но не долго…

Так, или почти так, я уже пытался (правда неудачно) воссоздать картину увиденного в своих первых «путевых записках» после первого «визита» в Сьюпериор на упоительно крутом «мустанге» с Бобби Купером на водительском кресле и с пробитым патрубком под капотом.

И вот я снова «здесь». И вновь я одной рукой судорожно сжимаю пульт, а другой размазываю по лицу слезы счастья, как завороженный повторяю вслед за Бобби: «Аризона!...» «А мимо проплывает» все тот же безумный сюжет, все та же фантастическая атмосфера на «термоядерном» контрасте смешного и трагичного, все то же, ставшее тебе просто родным народонаселение маленькой, но очень уютной аризонской преисподней.

И эзопоподобный дряхлеющий гопник с еще неистлевшим кобельком, источающий нам вслед сермяжную философию и отрыжку от халявного «докоторапеппера». И все те же: халкоидный то ли супруг Грейс, то ли ее же папа; изнуренный приступами ревности и вискарем блюститель местного порядка; взрывной, как десять мешков тринитротолуола герой-любовник с нимфеткой-переростком, вечно жаждущей мужского батлла за ее внимание и тело. И, конечно! Один из самых ярких персонажей в (не побоюсь это сказать) кинематографе последних лет - образ, сотворенный Билли Бобом Торнтоном (О, Билли! Я просто недооценивал тебя): эта чернозубая улыбка, эти спаренные перископы с нереальной диоптрией на чумазом носу, эти не знавшие с детства «мыла душистого и полотенца пушистого» ладони, такие натруженные ежевечерним «альтернативным сексом», эта кепка, эта майка, это все…

А Грейс.. Я думаю, ее платье не цвета «арбузной сердцевины», а той самой «малины», которую присудили Оливеру Стоуну.

И та малина не золотая, а… такая сочная и издевательски красная: присудить такое можно лишь в приступах черной зависти и бессильной злобы.

Подлинный судья талантливейшему Оливеру – зритель. Ну, а остальных к … Грибоедову, на «переплавку»!

К своему пятидесятилетию, когда Оливер Стоун приступил к съёмкам «Поворота», режиссёр уже считался одним из лучших в своей профессии. К этому времени он уже покорил мир своими работами «Взвод», «Уолл-стрит», «Прирождённые убийцы» и рядом других не менее знаменитых картин. Так что премьеры его очередного фильма многие ожидали с большим нетерпением. И вот перед глазами почитателей таланта Оливера Стоуна предстал «Поворот», снятый в жанре криминальной драмы с чёрным юмором, заложенным в контексте посредством мемов, гэгов и «пасхальных яиц». Кое-что в «Повороте» можно рассмотреть из «Прирождённых убийц», когда опять главными действующими лицами предстают мужчина и женщина, составившие криминальный дуэт, и тот самый характерный чёрный юмор, но всё же «Поворот» — это «Поворот» и, забегая далеко вперёд, предлагаю всем ознакомиться с этим фильмом.

Всё начинается среди песков удушливой пустыни, где затерялся небольшой сонный городок. Но сонный он только на первый взгляд, на самом деле внутри он таит не мало опасностей, к тому же обитатели этого городка вовсе не простая деревенщина в синих комбинезонах, тут каждый может выкинуть такой фокус, что не поверишь ни собственным глазам, ни собственным ушам. Именно здесь оказывается мелкий жулик по имени Бобби Купер (Шон Пенн). Он задолжал кругленькую сумму одному криминальному боссу и старается как можно быстрее отдать ему деньги, но, как на зло, у него ломается машина. Оставив её у местного очень странного механика (Билли Боб Торнтон), он коротает время в городке, где знакомится со сногсшибательной красоткой Грэйс (Дженнифер Лопес). Бедный Бобби ещё не знает в какой водоворот из ненависти, предательства и лжи ему придётся окунуться с головой. Если бы он знал, то, скорее всего, бросил бы машину и отправился бы пешком, лишь бы не оказаться в этом злополучном захолустном городишке…

Оливер Стоун и сценарист «Поворота» Джон Ридли наполнили картину множеством элементом, отчего она смотрится на одном дыхании с неустанным интересом. Во-первых, немногочисленные персонажи прописаны настолько хитро и ёмко, что действительно не ожидаешь что и от кого произойдёт в тот или иной момент. Даже второстепенные на первый взгляд персонажи имеют непосредственное отношение к тому, что «Поворот» становится объёмной, жёсткой и дикой картиной. Во-вторых, тут целый ворох криминала, и ты уже не знаешь кому отдать предпочтение, складывается такое чувство, что в «Повороте» нет ни одного мало-мальски положительного персонажа. Но даже Бобби Купер, который производит неприятное впечатление своим характером, внезапно может показаться ласковым зверьком по сравнению с теми, с кем ему придётся столкнуться. В-третьих, очень забавляли моменты, которые как бы настраивали на оптимистический лад, по типу песни про хороший день и что ты должен быть счастлив. С одной стороны — это издевательство по отношению главных героев фильма, с другой стороны — это отличный и заметный подход, чтобы «Поворот» был ещё более запоминающимся фильмом.

Шон Пенн часто играет криминальных элементов, к которым зритель вряд ли будет благосклонен, но делает это Пенн удивительно точно и легко. И вот в этом амплуа его Бобби Купер — одна из самых запоминающихся работ. Однозначно, что поклонники Шона должны увидеть своего любимца в «Повороте» и ещё раз убедиться в его ярчайшем таланте. Дженнифер Лопес тоже хороша и не только внешне. Если бы ей почаще попадались бы вот такие вот роли, многослойные, неоднозначные, сложные роли, как в «Повороте», то, уверен, её бы актёрская карьера стремительно шла бы вверх, а не застопорилась на образах несчастных покинутых дам. Как всегда безупречен Ник Нолти, о персонаже которого думаешь, как его вообще земля-то носит? Не сразу можно узнать в «Повороте» Джона Войта, но даже в необычной для себя роли он чрезвычайно хорош. Запомнится в любом случае и тандем молодых тогда Хоакина Феникса и Клэйр Дэйнс, они послужат настоящим олицетворением упадка в периферии. Но лучше всех, как по мне, был чумазый Билли Боб Торнтон, его механик Даррелл — это что-то с чем-то! Да уже ради него стоит обязательно посмотреть криминальную драму «Поворот» от Оливера Стоуна!

В итоге лично я получил настоящее удовольствие от фильма. Он прекрасен своей неоднозначностью, он пугает своей жестокостью, он покоряет своей красотой и забавляет чёрным юмором. Конечно, многие скажут, что «Поворот» — это не самая лучшая работа Оливера Стоуна, но на это можно парировать тем, что всё равно «Поворот» — это действительно классный фильм, который нужно увидеть. А если ещё и вспомнить, какие блистательные актёры задействованы в нём, то можно всё заключить словами «Не проходите мимо!».

9 из 10

Бобби едет отдавать бабки бандитам, но по дороге у него очень некстати ломается машина, и ему приходится сделать остановку в каком-то городке, в котором уровень безумия на квадратный метр просто зашкаливает.

Кино для ценителей, наверное, потому что я полностью его не осознала и не впитала. Да и желания особого не было. Главные герои — это просто нечто. Каждый с изюминкой в виде пули в голове. С каждой минутой главный герой погружается всё глубже и глубже в нечистоты, прямо-таки образцовый неудачник, работающий как магнит для точно таких же неудачников.

Сюжет, как снежный ком, наматывает на себя всё больше и больше событий, уровень безумия которых соответственно возрастает. В конце вообще что-то невероятное происходит. Все друг друга, включая себя, обманывают, потом признаются в правде, которая потом оказывается двойным обманом. В общем кругом вранье в квадрате.

Фильм-воронка, хочешь-не хочешь, нравится-не нравится, а засасывает будь здоров.

6 из 10

Ты помнишь сюжет из «Диких историй» про замену пробитого колеса? Там два трупа в итоге. Думаешь, это самое непредсказуемое, что может случиться в выжженных степях Аризоны? Хах! Достаточно безысходности повернуть тебя в пыль придорожного городка, и все. Совсем все.

Виражируя в рамках замкнутой системы, ты повышаешь энтропию вакханалии, доводя свою ситуацию до критической. У тебя были шансы делать все правильно раньше — отдавать долги вовремя, не ссориться с людьми, быть добрее и ответственнее. Но ты не просто не выучил урок. Ты привез его последствия туда, где балом правят пыльные тайны, жара и сюр. Понимаешь?

Супериор. Здесь твои установки и знания человеческой натуры не могут помочь и указать правильный поворот. Кривые маршрута ведут тебя от чокнутого автомеханика до очаровательной красавицы, не забывая давать возможность познакомиться с ценностями и пороками местного населения, всех представителей которого можно назвать дикими. Ты думаешь, что тебе просто не повезло, и ты попал сюда по воле не зависящих от тебя обстоятельств, но нет. Ты сам открыл эту шкатулку Пандоры, а город — твое испытание. Супериор — это ты.

Гротеск. Сатира. Утрирование. Оливер Стоун. Адская жара и скалы. 50 миль до следующей автомастерской. У тебя куча денег, пистолет и отвратительное настроение; а я наблюдаю за тобой, понимаю мотивации твоих действий и смеюсь в голос. Я смеюсь, когда ты под Эннио Морриконе бросаешься с разводным ключом на принципиального автомеханика; когда главный парень на деревне видит в тебе конкурента, а девочка не спешит его в этом разуверить; когда ты мечешься в сомнениях принятия сложных решений под напором мафии с единственной целью — выбраться к чертям из этого города.

Ты выберешься. А, может, умрешь. А Роберт Ричардсон все это покажет. Он выберет жжжелтые жжженые оттенки; будет снимать с рук, с нижних и верхних ракурсов, сквозь пыль и дым; он использует зернистость и черно-белые кадры, клипмейкерские склейки и размытия; он расслабится и будет получать удовольствие, пока ты будешь страдать в агонии пекла и изнуряющем бессилии против местной фауны. И тоже посмеется вместе со мной.

Посмотри. Улыбайся. Выживи.

Серьезно, если посмотреть на главного героя фильма — Бобби Купера, сыгранного Шоном Пенном, кроме как неудачником, по-другому его и не назовешь. Куча долгов, сломавшаяся машина, ограбление, автомеханик-вымогатель, разбитая бутылка пива, ревнивый муж, похотливая жена ревнивого мужа — всего за пару суток Бобби огреб столько проблем, что просто диву даешься, как он еще дожил до своего возраста!

Фильм Оливера Стоуна «Поворот» рассказывает о том, как неожиданное событие в жизни (в данном случае поломка машины) может привести к весьма неожиданным и плачевным последствиям. У всякого бывают черные полосы, но у Бобби Купера она выдалась черной как смоль.

Если честно, мне непонятно, почему Стоун получил номинацию на «Золотую малину» как «Худший режиссер», потому как фильм выдержан в духе «Прирожденных убийц» — смена кадров, сцены, гримасы крупным планом, беснующиеся люди, причем играющие как главные, так и второстепенные роли. Однако, что есть, то есть.

Сюжет, пусть и банален и рассказывает о любовном треугольнике, все же имеет свои особенности, касающиеся наполнения картинки массой дополнительных персонажей, каждый из которых играет определенную роль в жизни Бобби. Есть въедливый коп в исполнении уже покойного Пауэрса Бута, супружеская пара Дженнифер Лопез и Ника Нолти, автомеханик Билли Боба Торнтона, ревнивец Хоакина Феникса и ветреная героиня Клэр Дейнс, а еще старый слепой индеец Джона Войта и мистер Аркадий (русский мафиози) Валерия Николаева. Каждый из них доставит массу проблем Бобби, который всего-то навсего хочет покинуть захолустный городишко и начать новую жизнь, но каждый раз, когда он уже близок к побегу из вынужденного плена, что-то идет не так. Одним словом — неудачный день мистера Купера.

Фильм притягателен тем, что он по сути рассказывает о жизни типичных провинциальных городков, где есть первый парень на деревне (в данном случае х. Феникс), есть красотка, пытающаяся вырваться из провинции (Лопез и Дэйнс), есть бог и судья мира сего (П. Бут), словом, в «Повороте» представлен полный набор различных персонажей, коих можно увидеть где-то в глубинке.

Что еще понравилось в фильме, так это зернистость изображения, которая порой бросается в глаза настолько, что не заметить ее сможет разве что слепой индеец. Не знаю почему, но мне эта сторона «Поворота» пришлась по душе. Ну а про сюжет уже писал выше. Он хорош и наблюдать за бедами героя Пенна интересно, потому как его ежеминутно бросает из огня да в полымя.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Бобби Купер, картёжник средней руки, мчит на своём авто через пустынные районы Аризоны, чтобы как можно скорее отдать свой должок рашен-мафии. Русские ждать долго не любят и обещают отрезать Бобби оставшиеся восемь пальцев. А без пальцев он никакой игрок. Однако перегревшийся двигатель вынуждает Купера остановиться в маленьком городишке и воспользоваться услугами местного автосервиса. Но в результате нападения на магазин двух «прирождённых грабителей», Бобби теряет свои 15 штук зелёных.

Меж тем знакомство с красоткой Грейз Маккена и её хамоватым муженьком вселяет в него надежду как на материальную компенсацию, так и на моральную реабилитацию. Однако с этого момента Бобби начинают преследовать ещё большие неурядицы и несчастья. Теперь всё, что происходит вокруг него, обретает форму совсем уже дикого и неконтролируемого разгула. Сильно близорукий и невменяемый механик на поверку оказывается изощренным садистом, а Грейз — классической вамп-вумен. Открыв своё сердце Бобби, она затем неоднократно подставляет и предаёт его, провоцируя совершить убийство…

После шокирующих и скандальных «Прирождённых убийц» этот малобюджетный фильм Стоуна (снятый по роману Джона Ридли «Бродячие псы»), казалось бы, должен восприниматься как шаг назад в финансовом (сокрушительный провал в прокате) и соответственно в художественном отношении. Но разгрузочная картина ничуть не умаляет профессиональное реноме честолюбивого Стоуна, который после кассовой неудачи «Никсона» решил снять недорогое кино, но так и не смог подавить в себе «раба большого фильма».

Про «Разворот» (именно разворот, а не поворот, исходя из значка в названии, имитирующего дорожный знак, которому следует Бобби) так и подмывает сказать известной фразой Сталина: «Эта вещь будет посильней»…, чем «Прирожденные убийцы». Активно задействовав приёмы, наработанные в «ПУ» — сатире на средства коммуникативного подавления личности, Стоун вновь снимает нравоучительно кино, только теперь уже об алчности и власти денег.

На смену гражданскому пафосу, характеризующему его антивоенные ленты («Сальвадор, «Взвод», «Рожденный 4 июля») и «политическим портретам» (того же Никсона и ДЖ. Ф. К.), тут приходит оголтелое гипертрофированное шутовство. Но в отличие от игривого Тарантино, предложившего в «Джеки Браун» историю о жажде денег и всегдашней готовности героев кинуть ради них друг друга, Стоун начинает кино как мистерию-буфф, а завершает как фильм-нуар, в котором, по определению, не может быть победителей.

Отдельно хочется сказать об актёрских работах. Стоун устроил здесь настоящий карнавал из ролей 2-го и третьего плана. Мало того, что он уговорил целую кучу звёзд сняться у него за гроши, так ещё и заставил их изрядно попотеть, чтобы каждый из них сделал нечто, ранее абсолютно ему несвойственное. А поклонники Йона Войта или Билли Боба Торнтона вообще вряд ли идентифицируют своих кумиров, и особенно это касается «человека, которого (здесь) не было».

Едва ли не единственным исключением из этого правила остается наш Валерий Николаев, которому предложили ходульную роль русского плохиша. Понятное дело, что с такими ролями, пусть и в заметных проектах надеяться на успешную карьеру в штатах было нельзя.

Пустыня Аризоны. Жара. Жара, от которой можно сойти с ума. Немилосердно палящее солнце. Постоянная жажда. Кружащие грифы. Они ждут добычу. Кто знает, может дождутся?

Если бы нужно было описать фильм одним предложением, я бы сказала так: история одного очень-очень неудачного дня. Бывают такие дни, когда все идет не так. Вот и у нашего героя, Бобби, посреди пустыни ломается машина. И стоя на перекрестке, он долго выбирает поворот, куда ехать за помощью. И выбирает «поворот не туда».

Дорога приводит его в маленький городишко. Где каждый сам себе Закон. Где все про всех все знают. И у каждого есть свой скелет в шкафу. Где совсем не любят чужаков. Но каждый пытается при этом использовать его в своих целях. Слепой бомж — чтобы выпить на халяву. Местная красотка — чтобы избавиться от опротивевшего садиста-мужа. Ее муж — от ветреной супруги, замучившей изменами. Юный хулиган — для самоутверждения. Автомеханик — для наглого вымогательства. И Бобби оказывается загнанным в угол — машина разобрана, он несколько раз избит. Деньги, которые он вез для возврата своего долга русскому мафиози, оказываются разорванными в клочья при попытке ограбления магазина местными бандитами. И он остается затерянным на краю света, в занюханном городишке, без машины, без копейки денег и без единого знакомого человека.

Признаюсь, пару раз я хотела выключить фильм и заорать: «Да сколько же можно издеваться над человеком!» Но пересиливала и продолжала смотреть. В первую очередь из-за блистательного Шона Пенна. Как его Бобби был мерзок и жалок! Как слаб перед всеми неприятностями, что на него свалились. И как понятен и близок — в своем простом желании жить спокойно и счастливо. Не получилось. И виноват в этом был не только господин Случай, но и выбор Бобби. Неправильный выбор, который он делал каждый раз. Который каждый раз оказывался «поворотом не туда». И снежный ком этих неправильных решений рос и рос, пока не обрушился лавиной Судьбы на нашего героя.

Я много бы еще могла сказать. И о неплохой игре Дженнифер Лопес (что было для меня настоящим сюрпризом). И о Билли Боб Торнтоне, как всегда, достоверно изобразившем гнусного мерзкого типа. И о странной музыке, одновременно и раздражающей, и удивительно подчеркивающей происходящее. И о мелькающих флешбэках и крупных планах, создающих атмосферу. И о великолепных пейзажах Аризоны — закатах, горах, монументальных кактусах. И о многом, многом… Но надо ли? Я просто советую посмотреть. Не скажу, что он мне безумно понравился, на мой вкус уж слишком мрачно. Но фильм, однозначно, стоящий. За что спасибо гению Оливера Стоуна.