Рецензии

Великолепная картина Жоржа Лотнера, которая снята исключительно на французском мотиве. Для 80-х это был настоящий шедевр, музыка Мариконе просто добавляет фильму некую ауру грусти и жалости. Образ агента Жослена Бомона, был великолепно представлен Жан-Полем Бельмондо, а постоянные мнимые сцены с проигрыванием музыки добавляют ещё большую полноту ощущений.

Человек который был предан свой страной и забыт своей родиной оказался в ужасных условиях, пережить которые ему помогла лишь его желание вернуть его честь.

Концовка фильма и сделала этот фильм классикой мирового кино. Раненый зверь опасен вдвойне, и это на доказал Жослен Бомон. Человек остался верен своей чести, а свою жизнь оставил на выбор судьбе…

Незыблемая фундаментальность произведения породила его культовость и зрительскую любовь. Фундаментальность во всех аспектах — актерская игра, реалистичность сюжета, классическая манера съемки, величие музыки. Это естественно, многие не согласятся с данным утверждением, иные же скажут, что я преувеличиваю и приукрашиваю, в особенности, молодое поколение может не понять моих восторженных гротесков, но это их право. Я же считаю, что здесь очень есть чему восторгаться.

Опус — смешение двух самостоятельных, несовместимых стилей повествования. Стилистика фильма совершает непозволительное и пересекает между собой романтизм и реализм. Всепоглощающая метафоричность исключительного героя в рамках жесткого противопоставления холодному, враждебному миру стилизует его только как героя романтического, но обстоятельства данной схватки, а особенно ее финал, — не что иное, как чистейший реализм. Бельмондо своей фантастической игрой сумел сделать это — пересечь две параллельные черты в своем герое, и это выглядит великолепно, зрителю в моем лице не за что упрекнуть его, работа выше всяких похвал.

Постановка не филигранна. Условностей очень много. Но неестественно красная кровь, или нереалистичные (и, чо уж там, чересчур громкие) удары по лицам героев и их врагов — не повод придираться и кричать, мол, ага, я же все видел, это неправда, — нет. Драки ведь отнюдь не главное в фильме. По сути, они нужны только лишь для напряжения нервов, а вот как именно Бельмондо будет бить врагов — это… да, всего лишь условность, на которой не стоит заострять внимание. Ну ведь 81й год.

Что сказать про Морриконе? Зачем что-то говорить про Морриконе. Все и так понятно. Это же Морриконе.

Фильм существенно выделяется из ряда подобных — своей реалистичной составляющей. Весьма необычно, этим и захватывает. Великолепно рассказанная история волка-одиночки, зверя в тонкой шкуре, который знал, на что он шел. Знал до самого конца. Это был чудовищно долгий путь до вертолета.

Замечательный фильм! По-своему заставляет задуматься!

Роль Бельмандо в его кинематографии бесспорно лучшая! Сыграв безупречно майора спецслужбы Франции, он показывает нынешнему поколению множество положительных человеческих качеств, каких встретишь довольно редко в наше время! Долг, смелость, упорство, защита слабых — первичные качества «сильного человека», который их учитывает на протяжении всей своей жизни!

Профессионализм главного героя основывается именно на этих качествах.

Ennio Morricone. Красивая музыка дополняет этот шедевр особой драматичностью. Особенно сюжет последних минут фильма!

«Вечный фильм мирового кинематографа»

10 из 10

Нестареющая и неумирающая классика. Эту картину должен посмотреть каждый. Все мы, прекрасно понимаем, что технические возможности современного кинематографа в наше время могут творить чудеса. Этот фильм снят без всяких спецэффектов, графики и прочих прогрессивных прелестей. Однако, глупо, требовать этого от фильма 1981 года. Конечно, сюжет ленты нельзя назвать самым лучшим и интересным. Однако, фильм этот, по — настоящему, грустный, человечный и серьёзный. На мой взгляд, одна из лучших ролей Жана-Поля Бельмондо. К тому же, половину успеха фильму принесла бессмертная музыка Эннио Морриконе.

Увидеть этот фильм необходимо всем. Понравится вам он, или нет, но, внимания к себе он по праву заслуживает. Эталон французского качественного кино. Превосходная игра актёров. Бессмертная классика. Трогательная музыка. История долга и чести.

9 из 10

Я прекрасно понимаю, что на меня сейчас посыплется огромная куча обвинений, но, увы, мне этот фильм не особо понравился и, прямо скажем, я ждал от него большего.

Возможно, эта картина из такой группы фильмов, которые становятся классикой и понятны лишь тем, кто смотрел их в то время, когда они были популярны. Возможно, данный фильм просто не попал в настроение. Такое ведь довольно часто случается. Но, все-таки, я ждал намного большего от этой картины.

Я всерьез могу сказать, что сценарий, краткое описание которого заинтересовывает, на самом деле оказывается не таким уж закрученным и интересным. Все довольно просто и легко. Сюжет не затягивает. Конечно, актеры тут очень хорошие, но, что может сделать актер без интересного сюжета. Сама история показалась мне довольно простой и неинтересной.

Я согласен с тем, что этак картина стала классикой и это безусловно вызывает уважение, но для меня лучшее в этой картине оказалась только замечательная музыкальная тема бессмертного Морриконе.

Фильм, если хочешь судить о нем объективно, нужно смотреть два раза. «Профессионал» я недавно пересмотрел второй раз, спустя 3 года, и не заметил особых отличий в своих впечатлениях тогда и сейчас. Все тот же наивный восторг. Да и как не восторгаться героем Бельмондо, направо и налево раздающим кое-чего незадачливым французским политиканам? Тем не менее, нельзя не заметить, что акцент в фильме сделан не на идею, как в книге Патрика Александера, а на человека. Тема двойных стандартов в фильме реализована не ахти, задуматься после просмотра не о чем, кроме нелепой (и отнюдь не героической) смерти главного героя. Вдобавок ко всему, с трудом верится в такое беспомощное правительство, неспособное справиться с одним человеком, к тому же давшим знать о своих намерениях.

И все же… Глупо критиковать этот фильм из-за плохой постановки, бутафорской крови или каких-то других ляпов. Кто хочет реальности, пожалуйста, к его услугам документальные фильмы про шпионов. Не в этом суть. «Профессионал» смотрится легко и непринужденно, симпатия к главному герою однозначна и непоколебима. Жосс Бомон легко становится идеалом для среднестатистического обывателя, которому трудно не «прогибаться под систему», чего не сделал герой Бельмондо. Вот в чем замысел режиссера и секрет успеха этого фильма.

9 из 10

Это потрясающая, трогательная история человека, который делает все, чтобы оставаться верным самому себе, человека, который бросил вызов всем лицемерным политиканам, запутавшимся самим и путающих других людей в сложных проблемах морали, пичкая всех иллюзорными идеалами о родине дабы реализовать свои грязные корыстные цели.

К слову сказать, вокруг нас тоже самое… На улицах можно легко встретить человека-«патриота», который орет во все горло РОССИЯ и, который, я уверен на 99%, не читал «Войну и мир», не слушал Чайковского и Глинки, не видел картин Сурикова… Итак, перед нами два патриота: тот, что кричит на футбольном поле РОССИЯ и тот, что молча сидит дома и читает классику. Сравнивая их, каждый сам определяет, кто из них истинный патриот.

Это история человека, который попадает в удивительно сложную ситуацию и, тем не менее, сохраняет чувство юмора. Это спецагент с невероятными качествами личного характера, настоящий профессионал своего дела. Однако, в сердце этого киллера есть место любви. Хотя он боится смерти, все равно сжигает все мосты и бросается в самое пекло жизни, и, тем не менее, «играет белыми и выигрывает, имея ход в запасе», принимает реальность такой, какая она есть, и творчески подходит к каждой ситуации в жизни, потому что «он выдумщик по натуре и импровизатор по стилю», для него каждый миг жизни последний. От него отворачиваются практически все, но зритель его, несомненно, полюбит. Он всегда начеку, его не раздирают мысли о том, что ХОРОШО и что ПЛОХО, поэтому он всегда присутствует в моменте, ему нельзя заговорить зубы, он лишь честно выражает себя, как говорил когда-то Брюс Ли. Вокруг него кипит жизнь, но внутри него ничего и не шелохнулось.

Да, он убивает, да, в фильме есть сцены насилия, но они неяркие и тусклые, и не задевают душу, не сеют в ней чего-то разрушающего, не только потому, что технические средства в 1981м не позволяли, а потому как, на мой взгляд, не в этом послание автора, а в том, чтобы мы наблюдали КАК живет этот человек. И наблюдать за этим истинное удовольствие! Герой заставляет политиканов запутаться в их же противоречиях, и стоит обратить внимание на финальную сцену и на то, КАК они выносят решения… Этим все сказано!

Фильм держит внимание с первой и до самой последней секунды, от титров до титров, сопереживание и соучастие герою сохраняется до последнего. Бельмондо бесподобен! И заправлена эта картина потрясающей и, пожалуй, самой известной музыкой Морриконе, которая играет в ритм сердца, а потому не может не радовать…

«Профессионал» — французский фильм 1981 года режиссера Жоржа Лотнера с неповторимым Жан-Полем Бельмондо в роли супер-агента французской секретной службы Жосса Бомона. В одной из стран Чёрного континента Жос по заданию французской секретной полиции должен был ликвидировать диктатора этой страны. Однако, пока Жосс готовил покушение, политика Французской республики в отношении диктаторского режима поменялась на 180 градусов и узурпатор власти в одночасье превратился из врага Франции в её партнёра. Французская секретная служба сдаёт своего агента Жосса в руки палачей. Бывшие товарищи и коллеги супер-агента не сомневались, что Жосс долго не протянет: умрёт либо под пытками, либо в заключении. Действительно: герой Бельмондо оказывается на каторге, откуда живым ещё никто не возвращался. Однако он не был бы супер-агентом, если не бежал из заключения, пусть и через два года. Во время побега он своими глазами видит, как каратели сжигают целые деревни, убивая их жителей, включая стариков, женщин и детей. Жосс возвращается в Париж с твёрдой целью: привести приговор в исполнение — убить диктатора, который должен прибыть в столицу Франции с официальным визитом. О своём намерении он извещает бывших коллег и товарищей, который вовсе не рады его возвращению из ада. Начинается смертельная игра. Бомон всегда на шаг, а то и на два, впереди своих экс-друзей. Ответственный за нейтрализацию Бомона — комиссар Розен (Робер Оссейн — этого актера мы знаем по многим французским лентам 60-х-80-х годов, в частности, по великолепной картине Жюльена Дювивье «Мороз по коже, которая считается классикой французского неонуара). Комиссаром Розеном — зеркальное отражение Бомона. Жос — супер-агент, но он — не убивающая машина. Он — скорее последний рыцарь разведки, для которого такие понятия, как честь и справедливость — не пустой звук. Розеном движет честолюбие. Для Розена цель оправдывает средства, даже если это средства из арсенала гестапо. Он стремится покончить с Бомоном, чтобы самоутвердиться и доказать коллегам, что он — сильней суперпрофессионала Жосса.

Меня этот фильм, популярный в нашей стране в 80-е годы, потряс по нескольким причинам. На мой взгляд, в роль Бельмондо в «Профессионале» — одна из его лучших работ. Бельмондо создаёт на экране образ умного, благородного, обаятельного и сильного мужчины, который прекрасно оценивает ситуацию и использует малейшие ошибки тоже очень неглупых противников, чтобы нанести молниеносный, смертельный удар в элегантной и остроумной манере.

Фильм «Профессионал» отличает сбалансированное сочетание комедийных элементов и по-настоящему сильной драмы. Превосходно снята сцена погони центре Парижа, на фоне Эйфелевой башни. Сцена дуэли между Бомоном и Розеном сделана в любимой манере Серджо Леоне (классика «спагетти-вестерн»). Камера задерживается на крупных планах антагонистов: Жоса и Розена, несколько мгновений тишины, Бомон успевает выстрелить первым, замешкавшийся Розен падает — и звучит скорбная музыка Эннио Морриконе, его знаменитый Chi Mai. Мелодия Мариконе, которая звучит на протяжении всего фильма, ещё одна причина, по которой фильм «Профессионал» стал шедевром.

Конечно, фильм подкупает и своей откровенностью, показывая спецслужбы с неприглядной стороны. Эта традиция, кстати, найдёт продолжение в таких шедеврах современного французского кинематографа, как «Набережная Орфевр, 36» и «MR 73» (режиссёр Оливье Маршаль).

Интересно, что за два года до «Профессионала» вышел боевик Жоржа Лотнера (который известен и как мастер комедии, и как мастер политического детектива) с Жан-Полем Бельмондо в главной роли — «Полицейский или проходимец» (в советском прокате он вышел под названием «Кто есть кто»). В «Кто есть кто» герой Бельмондо (комиссар Станислас Боровиц, который, работая под прикрытием, выдаёт себя за бандита Антонио Черутти) обаятелен тоже. Он стильно одевается, катается на спортивном кабриолете старого образца, соблазняет замужнюю женщину (её играет очаровательная Мари Лафоре, больше известная как певица), стреляет без промаха и лихо бьёт морды негодяям. Он попадает в разные переделки, мафия похищает его дочь. Но во время просмотра фильма я ни на мгновение не усомнился в конечной победе «хороших» над «плохими». Несмотря на то, что в «Кто есть кто» Лотнер показывает сращивание мафии и полиции, это — развлекательное кино, очень похожее на голливудское.

«Профессионал» — совсем другое дело. Жосс Бомон живёт на последнем дыхании, будто он вырос из Мишеля Пуаккара, его героя в фильме Жан-Люка Годара «На последнем дыхании». То, что Мишель — преступник, дела не меняет. И Мишель, и Жосс всерьёз играют со смертью без всякой надежды на счастливый исход. Только если в финальной сцене Мишель бежит, он совсем ещё молод, он не хочет погибать, а опытный Жосс спокойно идёт, зная, что его спина находится в оптическом прицеле снайперской винтовки. В фильме «На последнем дыхании» очень много цитат из американского нуара. Мишель подражает героям харизматичного Хэмфри Боггарта. Конечно, фильм Годара, который считает классикой французской «новой волны», мало, что объединяет с «Профессионалом» Лотнера, я бы даже сказал, что это фильмы-антиподы, но всё же в обеих картинах чувствуется влияние нуара.

Бельмондо — очень разноплановый актёр. Он снимался у провозвестников французской «новой волны» Жан-Люка Годара и Франсуа Трюффо, в поздних драмах классика французского «романтического реализма» и нуара Марселя Карне («Обманщики», 1958), в криминальных драмах в стиле неонуар (например, картине Клода Соте «Весь этот риск» по сценарию Жозе Джованни, где его партнёром был харизматичный Лино Вентура), в костюмированных лентах — например, таких, как «Картуш» (режиссер Филипп де Брокка). Но после «Безумного Пьеро» Жан-Люка Годара (1965), где главный герой не имеет ничего общего с легендарным французским бандитом 40-х годов, Бельмондо стал играть в основном в боевиках. Своё решение он объяснил тем, что кино должно нравиться людям, а не только кучке интеллектуалов. В «Профессионале» Бельмондо достиг вершины в жанре боевика.

1. Первый булыжник моего гнева летит вдогонку композитору фильма (ответственного за подбор композиций). Можно как угодно относиться к одному из самых заезженных произведений Морриконе, но построить всю музыкальную дорожку картины из постоянного (12 раз!) повторения этой композиции - то же, что пережрать эклеров, потому ничего больше не остается, как два пальца в рот.

2. Когда Бельмондо было 27 и он угонял тачки, прыгал куда-то, неожиданно появлялся откуда-то и трахал короткостриженных соотечественниц, это смотрелось естественно, настолько органичным и устойчивым был его образ. Когда он же в 48 проделывает те же трюки, трахает дочек тех короткостриженных и вообще в каждом кадре бесконечно крут — это вызывает стыдливую усмешку за него.

3. Сюжет любого боевика бывает оригинальным только в завязке, всё остальное — штопанное штампами покрывало на трупе злодея. Герой победил и получает всё. Сам стержень повествования — Бельмондо должен убрать заказанного два года назад президента африканской страны, несмотря на то, что «заказ» потерял актуальность. Подобное желание идти до конца, гипертрофированную упертость в отношении службы сложно понять (рыцарскими панталонами попахивает). Майор жандармерии — не напичканный наркотой зомби-террорист, не скинхед и, вроде как, не шизофреник, потому его одержимость убийством незнакомого человека слабо оправдана.

4. Актерский состав «Профессионала» - что-то типа средненькой футбольной команды, где все играют на единственную звезду. Персонажи второго и третьего плана — не более, чем манекены с пушками, либо с сиськами.

5. Нелепая беспомощность полиции, необоснованная ненависть к герою Бельмондо антигероев и преданность, видимо, бывших любовниц и жены; записочка «я вернулся» и по-детски сыгранные и поставленные сцены в джакузи, дорожной погони и развода с бомжами. Всё это — любительский уровень, особенно после великих детективов шестидесятых-семидесятых («Красный круг», «Самурай» и т.д.)

6. Мне сложно понять народную любовь к этому фильму (8.208 на Кинопоиске). Экшн достигается неплохой операторской работой и монтажом, не более того. «Профессионал» - безыскусно выпиленный элемент французской киноиндустрии восьмидесятых — явно не лучшего для нее десятилетия.

Пожалуй, жанр криминальных картин целиком принадлежит французам, во всяком случае, они придерживаются этой тенденции уже несколько десятков лет. Нельзя сказать, что французы — это только шарм в парфюмерии, кухне и моде, это также большой шарм в мировом кинематографе.

Режиссер Жорж Лютнер после фильма «Профессионал» больше не снял ни одной работы, которая сегодня бы смогла обратить на себя внимание, хотя очевидно, слава самого фильма пришла спустя многие годы, и немаловажен тот факт, что «Профессионал» был достаточно популярен на отечественных экранах некоторое время спустя после своего выхода.

Такой себе нераскрытый кудесник Жорж Лотнер получается, не приобретая славу как личность, его картина для многих успела стать культовой. А если взглянуть дальше, то сценаристом в фильме выступил Жак Одиар, который спустя много лет в итоге снял несколько работ недалеко шагнувших в плане мастерства от того же «Профессионала».

Фильм «Профессионал» в первую очередь получается интересным относительно своей истории, в общем, идея получилась довольно таки успешная, чтобы облепить ее глубокой драмой и напряженным триллером. Возможно детская по нынешней планке постановка, с краской вместо крови, постановочными драками смотрится нелепо, но расценивая фильм мерками своего времени, он оказался как минимум отличным.

8 из 10