Рецензии

Возвращаемся к рецензированию хоррор-франшиз. И на очереди у нас итальянская франшиза 'Демоны'. Хотя можно ли назвать 'Демонов' франшизой? Вряд ли. Фактически в ней всего две части. Но много сиквелов-самозванцев - шустрые прокатчики не раз лепили на совершенно левые ужастики названия вроде 'Демоны 3', 'Демоны 5', 'Демоны 6'... Это всё, конечно, обманки, наподобие тех, что сейчас вытворяют наши локализаторы ('Пила: начало', 'Омен: перерождение' и прочие, речь о вас). Но вообще поговаривают о ремейке первых 'Демонов', даже в 3D. Каким бы не получился сей ремейк, я его жду и надеюсь, что треклятый ковид не помешает производству. Ведь тогда смогу с чистой душой считать 'Демонов' за полноценную франшизу. А пока довольствуемся двумя официальными частями и кучей самозванных частей, из которых я разберу лишь три 'альтернативных' триквела.

Продюсер и сценарист фильма - Дарио Ардженто, товарищ, не нуждающийся в представлениях. Ещё один сценарист, а также и режиссер - Ламберто Бава, сын легендарного Марио Бавы. Если верить киноманам, то 'Демоны' здорово встряхнули карьеру Ламберто (до них он поставил анимал-хоррор 'Кровавая акула', который никому не понравился). Возможно, это так благотворно сказалось влияние Ардженто. Тот не только спродюсировал фильм, но и снял в этом фильме свою старшую дочь Фиоре (из которой не вышло хоррор-звезды, в отличие от младшей дочери Ардженто - Азии). А саундтрек к 'Демонам' написала рок-группа Goblin (никакого отношения к нашему известному переводчику). И не только они - в фильме часто звучат композиции популярных в то время рок-групп, меломанам будет чем насладиться. Это была присказка, перейдём к сюжету.

Очаровательная девушка Шерил ехала в одном вагоне с неформалами. Немного нервничала, играла зажигательная музыка от Goblin, но в общем ничего серьёзного. А неприятности для Шерил начались позже, когда она сошла с поезда и встретила жутковатого типа в маске (в роли которого - Микеле Соави, ещё один известный хоррор-режиссер Италии). Соави порядком напугал девушку, но зла ей не сделал, лишь предложил билетик в кино. И не только ей, но и ещё многим людям, даже слепому. И вот дружная (на самом деле не очень) компашка отправляется в кинотеатр на премьеру ужастика о демонах. И постепенно, из-за цепочки странных, нелогичных и роковых случайностей, фильм ужасов переносится с экрана в реальность. Демоны появляются среди незадачливых зрителей, а некоторые зрители сами потихоньку становятся демонами...

'Демоны' - из той категории хорроров, которые мне очень импонируют. Замкнутое пространство, кучка беспомощных людей... и монстры, кровожадные, безжалостные монстры, от которых можно побегать/попрятаться в коридорах, но далеко не убежать - замкнутая локация не позволяет. Такие клаустрофобные хорроры - моя слабость, и 'Демоны' сполна удовлетворяют всем требованиям.

Здесь правит действие, правит животный ужас, здесь можно не искать логику. Сценарий действительно странный, и у любого зрителя после фильма наверняка останутся вопросы. Что делать в кинотеатре слепому? Кем в действительности был зловещий персонаж Соави? Не была ли вся премьера этого ужастика ( не 'Демонов', а того хоррора, который смотрят герои 'Демонов') ритуалом, направленным на то, чтобы вызвать конец света? Почему, что, зачем... Вопросов много, ответов не будет - кошмару не нужна логика, на то он и кошмар. Есть люди в смертельной ловушке, и есть монстры - думайте о том, как спасутся люди, а вопросы оставьте при себе. Тем более, что подстраховки для героев нет - погибнуть (или ещё хуже - стать монстром) может каждый из них.

Примечателен концепт этих демонов. По идее, демон - это разумное и зловредное существо из преисподней, которое пакостит людям, но с ним можно общаться. Но демоны Бавы/Ардженто больше смахивают на зомби. Только проворных и более умных, более хитрых. Они кусаются, вырывая из людей куски мяса, царапаются, оставляя страшные рваные раны, и этим не только убивают людей, но и заражают их - так что выжившая жертва вскоре сама становится демоном. И с такими демонами не договоришься, они только рычат.

Горы трупов, море крови, и всё это под разухабистый саундтрек (и Accept, и Saxon, и Motley Crue), в который трудно не влюбиться. Фильм у Бавы и Ардженто определенно удался, породив заслуженный культ. Вызвал много подражателей. Требуются ли еще комментарии? Рекомендую 'Демонов' к просмотру тем любителям хоррора, которые их ещё не видели. Да, фильм может и не впечатлить (нынешнюю заевшуюся публику), но ознакомиться с ним обязан каждый, для кого хоррор - это не только 'дай гляну какой-нибудь ужастик, надо время убить'.

Напоследок поговорим немного о музыке. Ведь убойный саундтрек - одна из главных составляющих 'Демонов'. Какая из прозвучавших в фильме композиций - самая лучшая? Здесь всё индивидуально, как и положено. Многие назовут своим фаворитом вступительную (и заключительную) тему от Клаудио Симонетти. Соглашусь, тема очень хороша. Но мне всё же больше нравится композиция Killing, с неё и начинается кошмар в кинотеатре. Удары ножом и истошные вопли с экрана, такая живая реакция зрителей, среди которых робкая девушка уже не выдерживает - и убийственная композиция, под которую трудно не трясти головой в такт. Полный восторг.

Прежде всего я оцениваю сам фильм, а не год, в каком он был снят. И я понимаю, что это 'классика жанра', но это не дает никаких гарантий, что фильм придется вам по вкусу. Я люблю ужасы, и психологические, и когда передо мной на экране выплескиваются литры крови, но данный фильм совсем не впечатлил меня.

Начало было достаточно интригующим, как и само описание фильма. Но когда события начали развиваться, то я совсем потерял интерес. Демоны, которые были воссозданы, на самом деле копия простых зомби. Ну да, теперь они умеют передавать проклятие (читайте, вирус) не только через укусы, но и через простые ранения, у них появились длинные когти, клыки, они достаточно быстрые, но вот и всё. В остальном это всё клише. Не знаю точно, стоит ли считать клише сам ход сюжета, по типу 'люди в запертом помещении вместе с опасными демонами/зомби/убийцой, ведь фильм достаочно старый, но это всё равно было бы для меня скучно.

У меня не было абсолютно никакого страха. Я не боялся за персонажей, потому что они были для меня безразличны, они не были раскрыты, точнее их даже не пытались раскрыть. Меня не пугали сами демоны, не пугала атмосфера (хотя повторюсь, что в начале был некий саспенс, но он также быстро испарился, как и появился). Концовка фильма поставила меня под сомнение, стоит ли вообще ознакамливаться с второй частью.

Естественно в фильме есть хорошие вещи, допустим первое перевоплощение девушки в демона, хорошие саундтреки, но это не помогло лично для меня вытащить фильм, чтобы я в конце получил хоть какое-то удовольствие.

Решать вам, смотреть ли данную классику, но меня это совсем не впечатлило.

Демоны.

Сейчас незаслуженно забытая стилистика, где демон - не рычаг, а сосредоточение всех зол, где акцент делает не на мучения носителя и прочих экзистенциальностях, а на том, что человек больше не существует как личность, а перевоплощается в орудие...Скорее оружие. Стилистика демонизма сейчас все больше это история про демонов внутри, ритуальные и религиозные мотивы тесно вплетены в историю эмпирического сомнения, где всему( или почти всему) есть свое логическое обоснование.

Но были и другие демоны.

Сейчас нечто подобное нам больше показывают как эффект некого неизвестного заражения, которое превращает человека прямоходящего в существо бесновато агрессивное, которое жаждет убивать, а не потреблять, как скажем, те же зомби.

И вот венцом данного творения становятся 'Демоны' Ламберто Бавы.

Сюжет прост и понятен. Незнакомые люди собираются в неком новом кинотеатре ради просмотра неизвестного фильма. Компания подбирается колоритная и разношерстная - две девушки-студентки, двое веселых парней, конечно в пару к главным героиням, (как же без этого?) харизматичный чернокожий мужчина с двумя не менее харизматичными подругами, влюбленная кудрявая парочка, слепой мужчина с толи дочкой, толи племянницей и много много еще статистов сверху. И просмотр фильма ужасов им не дано будет завершить. Ужас прорвется с экрана в реальный для героев мир и начнется форменное безумие.

А сопровождать это все будут брутальные спецэффекты перевоплощения, литры крови и прочих жидкостей, острые когти и зубы, быстрота передвижения - вот что еще надо для хорошего фильма ужасов?

Правильно, отличного саундтрека. И здесь он тоже есть, причем изумительные атмосферные композиции Клаудио Симонетти разбавлены здесь шикарными и небезызвестными рок-творения культовых групп того времени. И все это музыкальное великолепие изумительным образом дополняет события на экране.

Да, кто-то может сказать, что сама сюжетная фабула проста и неказиста. Да еще и ляпов в ней многовато как логических, так и хронометражных - есть такое, но будем честны, нет практически картин, (тем более в таком жанре, как ужасы), где бы все было настолько логично и верно, что сам Спок бы не нашел к чему придраться. Условность здесь как не крути, но весомая деталь.

Да, в 'Демонах' нет глубоких диалогов, нет сюжетных твистов, а характеры героев прописаны очень условно, без желанной глубины.

Но при всём при этом, за главными героями наблюдать интересно, несмотря на всю кажущуюся шаблонность их сюжетных характеров: они не выглядят нелепыми или не естественными в предложенных реалиях. И это даже в сцене, где главный герой Джордж рассекает на мотоцикле по залу кинотеатра, направо и налево расправляюсь с полчищами адептов темной силы, под сопровождающие все это гитарные запилы. Вроде бы и вот она грань вездесущего перебора, за которым лишь тень издевки да усмешки, а все равно смотришь в любопытством.

Итальянский кинематограф богат именитыми хоррор-мастерами, но доверия они всё равно не вызывали, но просмотр явно удался, и мнение, уже сугубо своё, сложилось только положительное.

В начале смущало очень уж бодрое музыкальное сопровождение, ведь на таком драйве атмосферность на построишь, каким бы ты мастером не был. Но как оказалось, музыка лишь настраивала зрителя на необходимый темп, который только лишь убыстрялся. Скучать точно не придётся, не будет даже времени высматривать косяки, а актёрские недоразумения останутся вне общего впечатления.

Но не смотря на режиссёрское стремление начать кровавую гонку, завязка всё равно получилась весьма любопытной. Кинематографическое побратимство с реальностью как-будто ещё раз доказывает, что сама жизнь также горазда подкидывать интересные сюжетики.

Понравились работы гримёров и вся эта резиновая мишура. Конечно, они не способны заменить отличные спецэффекты, но подобные работы вызывают приятные приступы ностальгии.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, это достойный представитель своего жанра, с некоторыми элементами трэша, который добавляет перчинки, но мешает испугаться по-настоящему.

Всем желаю приятного просмотра!!!

Год 1985. Демоны

- Я больше не буду принимать приглашения от незнакомцев.
- Я тоже.
- Значит нас уже трое

Первым в моей жизни фильмом ужасов стала «Ночь демонов» Кевина Тенни. Сказать что мне понравилось — это ничего не сказать. Фильмы на манер «Ночи» было очень трудно отыскать, но в одном видеопрокате мне повезло. Две части «Демонов» были просмотрены за один вечер, и я остался в восторге от них. Спустя двадцать пять лет я решил освежить в памяти легендарное творение Ламьерто Бавы.

Загадочный человек в железной маске раздает приглашения в новый кинотеатр на фильм ужасов. Придя на сеанс, Шерил вместе с подругой даже не подозревали чем это закончится. Что пророчество Нострадамуса, показанное в ужастике, окажется правдой. Постепенно кинотеатр заполняется демонами, и зрители оказываются заперты с ними в одном помещении.

Ну, неплохо. Фильм порадовал меня как в детстве, так и сейчас. Я хоть и не являюсь большим любителем итальянских ужастиков, но «Демоны» оказались, в своем роде, весьма недурственным продуктом. Конечно многие характерные для итальянских режиссеров примочки преобладают и здесь, но на это я меньше всего внимания обращал. Динамика в фильме просто фантастическая. Нас не пытаются кормить долгими предисловиями или знакомством с главными героями, нет. Движение в сторону экшена уже начинается практически с первых минут, а появление первого демона в кадре происходит уже концу первого получаса. А далее следует такой разнообразный трэш, что многие американские режиссеры позавидуют.

Несмотря на ограниченность локаций, а точнее почти всё действие происходит в замкнутом пространстве кинотеатра, фильм все же хочется назвать масштабным. Сюда напихали столько всего, что Кевину Тенни даже и не снилось. Тут есть шикарные массовые сцены, эпический прорыв сквозь толпу нечисти на мотоцикле, а также мне понравился прием «фильм в фильме», когда главные действующие лица смотрят на сеансе кино, а оно плавно перетекает на экраны к нам, попутно объясняя некоторые сюжетные моменты. Ну и достаточно красивая финалочка, которую тоже в общем то простой нельзя назвать. Но тут ничего не буду дальше говорить, ибо могу случайно наспойлерить.

Теперь разберем фильм в плане хоррора. Пугают ли «Демоны»? Определенно да. А добивается режиссер этого с помощью уже проверенных фишек. Грим, грим, грим, тонны грима, изменяющего людей до неузнаваемости. Клыки, неприятного вида жидкость, кишки, вырванные куски черепной коробки вместе с мозгом (любимый прием итальянцев, показанный множество раз в различных ужастиках), тонны крови, да и просто качественная работа специалиста по визуальным эффектам. В общем посмотреть есть на что, но не слабонервным.

Ламберто Бава снял уникальное кино, на которое многие потом ровнялись. Позже появилось несколько продолжений, но выглядели они немного вяленько. А вот этот фильм я рекомендую всем любителям ужасов 80-х, да и просто поклонникам жанра.

8 из 10

И сбудется пророчество, и станут города вам гробницами…

Демоны

Девушка шла по метрополитену. Режиссер гениальной картины «О смерти, о любви» шел по метрополитену. Девушка увидела его и закричала от ужаса. Вы можете сказать, что в этом нет ничего страшного. Не знаю, ребят. Когда на тебя идет Микеле Соави, это всегда будоражит (маска на лице, все дела). Мне было жутко. Микеле Соави протягивает девочке билетик в кино. Малышка просит два! Чего? А вот того, именно так начинается один из самых лучших фильмов Ламберто.

Соави отдельный поклон, а теперь давайте разберемся с семьей Ардженто (еще одни претенденты на культ). 1984 год, режиссер Ламберто Бава (сынок) выпускает кино под названием «Кровавая акула» и показывает всем, что яблоко может укатиться очень далеко от яблони. Деградация режиссера в чистом виде. Это было ужасно, это было кошмарно. Ламберто явно нуждался в помощи, и она пришла. Именно здесь на сцену выходит жуткое (любя говорю) семейство Ардженто.

Дарио помог Баве снять «Демонов». Спустя годы он поможет легендарному Фульчи (мой дядя), т. е. такая палочка — выручалочка, плевать на свою фильмографию, иду выручать товарищей. Короче, пописывал сценарий, продюсировал, засунул старшенькую (младшенькая появится уже в сиквеле) доченьку. Кино получилось забавное и мерзкое одновременно. На самом деле, перед нами безумно киноманская картина. Больше половины фильма герои буду сидеть в кинотеатре и орать. А еще это ведь пародия на американские фильмы ужасов.

Немного обидно за Ламберто, так как многие киноманы (до сих пор) приписывают фильм старику Ардженто, но без него все могло быть иначе (читайте — хуже), стопроцентный факт. По эмоциям, во времена кассет картина нравилась больше, тогда она выглядела настоящим ужастиком, сейчас уже начинаешь замечать косяки в сценах и общую наигранность.

Просто поймите одну вещь, это итальянская картина (хоть и пытается пародировать США). Гигантское количество странных персонажей (возьмите слепого с женой и ее любовником, билетершу, лысого сутенера со своими девочками и т. д.). В какой-то момент Бава забивает на все и начинает рассказывать про каких-то подростков тире наркоманов. Шикарная музыка не отпускает, а демоны — мерзкие, противные, с клыками и когтями, ревущие и кусачие.

«Демоны» — это специфичный, но очень классный и стильный фильм ужасов. Концовка поражает своими масштабами. После «Кровавой акулы» Ламберто Бава вернулся с хитом. Смотреть обязательно, классика и ностальгия.

P.S.

Сиквел выпустили через год. Быстро, но и там получилось!

8 из 10

- Лиз! Не прикасайся вот к этому (протягивает руку, но не находит маску).

Дарио Ардженто сам мистические картины не снимал, если не считать трилогию о Трёх матерях, однако написал сценарии отличных фильмов для других режиссёров, из которых первые «Демоны» несомненно самый лучший. Он может понравиться уже своим оригинальным сюжетом, где с немалой иронией преподнесено, как адские твари пробираются в мир через кино, которое демонстируется на экране кинотеатра «Метрополь» и повествуется там о демонах, оживших благодаря тому, что герои не удержались и примерили маску, которая в качестве акссесуара из кино висит на мотоцикле, и которую примерила одна из проституток, обратившись в демона примерно в то же время, что и герой из фильма.

Ардженто и Бава смешали кино и реальность и добились потрясающего эффекта, так что именно к этому фильму уходят корни «Мучительной боли», «ВидеоБенни», «Крика» и многих других, где говорится о влиянии кино на насилие в обществе. Ну правильно, как же в наше время заманивать людей, как не бесплатным фильмом. Ведь на халяву и слепые прибегут (есть и такой тут персонаж), и даже проститутки с сутенером. Вообще среди персонажей можно встретить представителей буквально всех слоёв общества. Есть немолодая пара, чей брак давно уже стал привычкой, парочка влюблённых, которым не до кино, а поскорее бы тычинку с пестиком соединить. Есть и два парня, которые наверняка пошли, чтобы познакомиться девушками. И даже красивая героиня Наташи Ховей, правильная во всех отношениях, решила не ходить на занятия по музыке, а вместе со своей подругой, боящейся ужастиков (её играет старшая дочь Дарио Ардженто Фиоре), идти смотреть кино. Однако кинотеатр оказался мышеловкой, которая захлопнулась примерно тогда, когда герои удобно расселись в зале, запаслись попкорном (а кто-то и хорошими соседками) и принялись смотреть фильм о глупых ребятах, которые поехали ночью на кладбище искать могилу Нострадамуса, который будто бы предсказал пришествие демонов.

«Демоны» лукавый фильм, снятый до будто бы пародии «Я сумасшедший». Ведь надо знать Ардженто и Баву, чтобы понять, что никто из них никогда не стал бы снимать ужастик о демонах. Авторы талантливо дурачат зрителя, смеясь над его тягой к ужасному и желанием получить очередную порцию адреналина. Только в отличие от американских образцов, тут нет явной пародии, а потому немало зрителей до сих пор считают, что «Демоны» — ужастик о демонах, которые распространяются подобно вирусу, если ненароком надеть маску или включить телевизор, где демонстрируется документальный (!) фильм о демонах, запечатлеть которых отправилась группа людей (ну прямо сюжет для мокументари).

«Демоны» — тонкая, лукавая история о том, как силы ада прокрались по эту сторону экрана, где множество разных людей хотели посмотреть ужастик и отвлечься от серой обыденности. Причём это символически выражено в сцене, где одна из заражённых буквально вваливается в зрительный зал, прорывая экран. А люди начинают с оживлением обсуждать, что в кинотеатре завёлся маньяк, пока героиня превращается в демона. Прав был Ардженто, ещё в своём джалло заявлявший, что люди не могут сопротивляться нездоровому очарованию зла. Насмешка над бегством людей от реальности в придуманный мир кино, может, лучше всего выражена в сюжетной линии с панками, будто сошедшими с экрана бесчисленных американских фильмов о плохой молодёжи, вроде «Класса 1984». Они тоже решили спрятаться в кинотеатре от ужасной перспективы оказаться в тюрьме. И правильно, с демонами ведь куда веселее. Тем более демоны Бавы шутники не хуже дедайтов, хоть и не разговаривают. А красный мотоцикл тоже пригодится героям, ведь на нём, как и в фильме, будет рассекать по залам кинотеатра новоявленный герой с любимой девушкой и рубить демонов самурайским мечом. А ведь не прими он приглашение, так и жил бы серым обывателем, без красавицы Ховей, считающей его героем. Правда, она в итоге оказалась демоном, но это, впрочем, другая история.

Вот такой замечательный фильм снял бородатый хитрец Ламберто Бава, который, едва выйдя из вагона метро, сразу направился в противоположную сторону, дабы не встретиться с Микеле Соави, который в это время раздавал приглашения на просмотр фильма.

8,5 из 10

Ещё в самых первых кадрах мы видим Шерил, одну из главных героинь фильма: девушку с распахнутыми чистыми глазами, которая прижимает к груди книгу «Микрокосмос» Белы Бартока, сборник фортепианных пьес. Она едет на занятия. Но тут незнакомец дает ей билет в кино и хорошая, но слабохарактерная Шерил «сворачивает не туда», да ещё и подругу с собой уводит. Чем навлекает на обоих смертельные неприятности. Классический для хоррора сюжет, используемый во многих фильмах и даже знакомый с детства … по сказке «Буратино». Там ведь тоже Буратино шёл в школу, прижимая к груди букварь. Но услышав глашатаев театра кукол, забыл про школу и пошёл на представление. А там он сорвал спектакль, вмешавшись в действие на сцене, чем начал для себя череду опасных и зачастую неприятных приключений. Не таких ужасных и страшных, как в «Демонах», но ведь и «Демоны» далеко не детская сказка. Хотя параллели между столь разными произведениями и неожиданны, но очень заметны. По сути, Ламберто Бава гениально смешал «Приключения Буратино» с популярными зомби-хоррорами Джорджа Ромеро, заменив слабых и медлительных зомби на быстрых и сильных демонов, отчего фильм только выиграл, обернувшись на выходе настоящии шедевром, не теряющим своей популярности вот уже тридцать лет. «Демоны» давно уже стали классикой и культом не только в итальянском, но и в мировом хорроре.

Те, кто говорит, что в фильме нет нравственно-воспитательного посыла, думается, ошибаются. Это далеко не главный элемент сюжета, но он есть. Не польстись на бесплатные билеты Шерил, прояви твёрдость и пойди она на занятия, как и полагается примерным девочкам, не попала бы она и её друзья, которые тоже предпочли халявное развлечение полезной учёбе, в странный кинотеатр-ловушку, из которого нет выхода. И даже в этом фильм перекликается с приключениями деревянного мальчишки, в каморке которого висел холст с нарисованным очагом, где кипел котелок с похлебкой. А за ним была дверь, вход в сказочную страну с прекрасным кукольным театром. Как выход в рай для тех, кто хорошо себя вёл. В «Демонах» же, напротив, входные двери вдруг оказались бумажным рисунком, муляжом, за которым были только глухие каменные стены без выхода. Выхода на свободу, в рай не было. В этот ад был только вход для тех, кто польстился на дармовщинку и поддался искушению. И работал «Метрополь» по принципу «всех впускать, никого не выпускать». Так что фильм не лишён и идеи, и определенной морали. Хотя это вторично.

А что первично? Фантастический драйв, бешеная энергия, внутреннее напряжение экранного действия, которое раскручивается стремительно, как тугая пружина в будильнике, когда, сорвавшись, со свистом она разворачивает свои кольца. А великолепный и сумасшедший саундтрек только усиливает это впечатление безысходности, заставляя зрителей просто кипеть адреналином от обилия крови, смерти, опасности, зелёной пены из ртов, желтой слизи, отрубленных пальцев, голов, рук и ног на единицу экранного времени. Сражения с монстрами, бегство от них и попытки прорваться сквозь верную смерть. Баррикады, вентиляционные люки, крыши, драки, погони, снова отчаянный бой. И как кульминация, фееричные гонки героев на мотоцикле между рядов кресел с катаной в руке, которой они прорубают себе дорогу в толпе ужасных чудовищ. Зрителю не то что скучать, дышать будет некогда в этом вихре смертельного и отчаянного сражения уже мертвых с ещё живыми, сражения абсолютного и монолитного зла против пытающегося выжить разобщённого добра, отчаянно сопротивляющегося неизбежному страшному финалу. А помещение кинотеатра, экран, зрительный зал, красный тяжёлый занавес как бы подчеркивают некую театральную «ненастоящесть» всего происходящего. Как будто это спектакль, киношная условность или дурной сон, нереальность, которая всё равно когда-то кончится, и кошмар развеется, уступая место реальности дня и мира за стенами этого кинотеатра. А пока происходящее в зрительном зале становится все страшнее и страшнее. И всё безысходнее.

Кинотеатр — это место, где собрались самые разные люди, прежде друг с другом не знакомые. Но вынужденные сплотиться, чтобы попытаться выжить, проявившие свою суть в минуту опасности. Девушки-студентки симпатичные, хрупкие и беззащитные, но отважные, как и положено главным героиням. Их новые друзья — защитники, храбрые и решительные, стойкие и не теряющие голову в трудной ситуации. Молодая влюблённая парочка с задних рядов, которой в принципе фильм вообще неважен, которой достаточно, чтобы свет в зале выключили — они живут друг другом. Пожилая пара, отмечающая очередную годовщину давно обрыдшей им совместной жизни — муж-самодур при сварливой и уставшей от него жене. Странная пара, вернее, трио: слепой мужчина с молоденькой племянницей, пересказывающей дяде, что происходит на экране, и пользующейся моментом для поцелуев с любовником в свободное от пересказа время. Шикарная билетёрша, холодная красавица с гривой рыжих волос, высокомерно и брезгливо взирающая на тех, кто пришёл на сеанс. Местный криминальный «браток» со своей девушкой и её подругой. Нахальные, развязные, обкуренные. Именно с них и начался весь этот демонический апокалипсис, когда подружка «авторитета» примерила маску. За что и поплатилась. А была бы чуть повоспитаннее, знала бы, что нельзя хватать руками выставочные экспонаты и напяливать их на себя. Уличные хулиганы — наркоманы, ворвавшиеся в кинотеатр, убегая от полиции, тоже весьма убедительны и ярки в своих образах. Очень колоритным получился персонаж человека в маске в исполнении Микеле Соави. Таинственно-пугающий, молчаливо-бесстрастный, в плаще и маске он напоминает саму смерть, раздающую пригласительные билеты на свою закрытую вечеринку.

Маска же выполнена очень интересно. При взгляде справа она кажется полумаской, одетой на лицо. При взгляде слева кажется, что это кожа содрана с лица, а под ней видны сочленения металлического черепа, как у робота. Очень впечатляюще смотрится на экране, как и маска демона, с рогами, решётками вместо глаз и жуткой гримасой, отлитой из серебра. Вообще спецэффекты выполнены на отлично, они и сейчас впечатляют зрителя, а уж в то время, когда фильм вышел, жути они нагоняли порядочной, тут мастер спецэффектов Серджио Стивалетти постарался на славу — и попутно сыграл одну из жертв. А процесс превращения девушки в злобного демона, с деформацией суставов и пальцев с отрастающими длинными когтями, растущими из десён кривыми клыками, бешеными красными глазами и кровавыми прожилками на лице напоминает процесс превращения человека в зверя из культового «Американского оборотня в Лондоне». Откушенные пальцы, отрубленные головы, вспоротые животы, реки крови, рвоты и прорывающиеся гнойники, пена, капающая с губ, ужасные шрамы и глубокие царапины — всё это выполнено мастерски, вызывя настоящее отвращение.

В прошлом году фильм отметил свое 30-летие. Но за это время он не утратил любви зрителей, став с годами только «вкуснее» для ценителей хоррора, как выдержанное вино.

8 из 10

Стоит признать, что отличие между американскими и итальянскими фильмами ужасов значительное. Если на протяжении долгого времени смотреть американскую классику вперемешку с работами, вышедшими относительно недавно и которые выглядят зачастую отвратительно, то замечаешь, что многие современные ужастики похожи друг на друга в плане сюжета, поведения героев и локаций. Не говоря уже про те фильмы, которые вообще не понятно кто снимал, используя камеру смартфона или купленную задёшево. А вот старые ленты в этом жанре по сравнению с нынешними ужасами воспринимаются, как ни странно немного иначе. Хотя бы потому что, некоторые идеи тогда были использованы впервые. Что удивительно в старых лентах даже спецэффекты выглядят более правдоподобно, с учётом того, на что были способны технологии на тот момент.

Вдобавок старые картины способны порадовать игрой профессиональных актёров, не испорченных интернетом и, возможно, готовых тогда во многих случаях работать за идею. Хотя и среди ужасов 80-х и 90-х часто встречались и такие, которые сейчас смотреть просто невозможно. Итальянские же хорроры отличаются от американских по многим параметрам. Фильм «Демоны» из разряда тех, который при просмотре на видеокассете с плохим качеством заставлял начать думать, что всё произошло на самом деле. Ведь на то время всё, что выходило из-под рук зарубежных режиссёров казалось нечто потрясающим и способным по-настоящему заставить бояться тех тварей и монстров, что бегали за персонажами, пытающимися выжить любой ценой.

По сюжету молодая девушка, которая своим странным поведением вызывает куда больше подозрений, чем парень в маске, от которого она начинает убегать в метро, в итоге получает от него же билет на сеанс фильма ужасов. Она просит его дать ей ещё один для своей подруги. Когда они обе приходят в кинотеатр под названием «Метрополис», о существовании которого многие даже и не подозревали, они обнаруживают, что людей скопилось достаточно. Одна из таких приглашённых решает примерить маску олицетворяющей образ демона и после того, как снимает её, узнаёт от своих друзей, что у неё на лице осталось царапина. Казалось бы, что тут такого. Но эта маска фигурирует в центре сюжета фильма ужасов, на который и пришли люди по приглашению. Пострадавшая отлучается в туалет и там уже превращается в демона, плюющегося зачем-то зелёной блевотной массой.

С момента превращения посетительницы в демона проходит совсем немного времени, за которое ряды плюющихся блевотиной клыкастых тварей пополняются, количество криков, исходящих от женских персонажей из фильма, на который пришли люди, успевают за несколько минут надоесть, а спустя ещё какое-то время начинается, в каком-то плане, выглядящая немного глупо, беготня. С этих пор практически каждый сам за себя, по крайней мере, те, кто отбился от основного стада, в котором лидерские навыки начинает проявлять здоровый негр, и основной задачей для всех является поиск выхода. Если ещё в детстве ты не задавал никаких вопросов и после просмотра этой картины до одури боялся наступления ночи, то повзрослев и, став «умнее» начинаешь придираться почти что ко многим вещам в фильме. И таких вещей здесь хватает.

Понятно, что это ужасы, но если предположить, что если бы визжащие только от одного вида покойника молодые девушки и более подготовленные ко многим сюрпризам в жизни крепкие ребята, сплотились бы в одну команду, то вполне бы дали отпор трём или четырём уродам с зелёными соплями, текущими изо рта. Хотя мужики вполне и справились бы сами, ведь, как известно женщина на корабле к беде. Потому как выглядит немного странно, когда более умный человек не способен дать отпор тупому «мертвецу» с горящими глазами. Вообще за персонажами замечаешь много чего несуразного. Взять хотя бы моменты, когда внимание зрителя акцентируется на актёрах, сражающихся с тварями на переднем плане. Если в это же время присмотреться к тому, как нелепо сражаются персонажи с гадами на заднем плане, то кажется, что смотришь спектакль, т. к. выглядит стычка крайне примитивно.

Что касается методов запугивания, то здесь заостряют внимание на детальном превращении людей в демонов. Конечно же, начинаешь задаваться вопросами, относительно того, почему демонов решили предоставить именно в таком образе, лишь изменив людям цвет глаз, удлинив пальцы на руках и увеличив длину зубов во рту. И вообще язык не поворачивается называть этих слюнявых тварей демонами. Если исходить из того, как их представляют в своих фильмах другие режиссёры, а демоны там получаются куда более сильными существами или духами, наделёнными уникальными навыками, то здесь ты их воспринимаешь, как сопливых представителей человеческой расы, перемещающихся к тому же на своих двоих.

А к финалу картины забавно наблюдать за тем, как молодой парень в рубахе с оторванными удивительным образом в районе плеч рукавами, наверное, для того, чтобы мускулы были лучше видны, начинает кромсать зомбаков мечом, чуть ли не на уровне Блэйда. Но, за то, что в детстве фильм поверг в шок, то ему стоит отдать должное.

5,3 из 10

Шутки в сторону. Стрелки-одиночки благополучно извели патроны, гипертрофированных акул успешно отловили, и мастер ужасов может сбросить надоевшую маску Джона Олда-младшего и снова стать прежним Ламберто Бавой. Заигравшемуся дешевыми постановками итальянскому режиссеру потребовалось уйти под крыло Дарио Ардженто, чтобы создать фильм, достойный считаться визитной карточкой. Бава с листа создал нечто абсолютно новое в привычном жанре, что не только максимально отдалило от прежних «макабровских» изысков, но и позволило от души выплеснуть нерастраченную энергию в специфическом концентрате. Отныне боятся положено не сидя на кровати или упрятавшись в вещевой шкаф, а на бегу – молиться, спасаться, укрываться от практически неуязвимых носителей древнего зла, которые отыскали возможность для проникновения в тихое бюргерское общество. Пророчество Нострадамуса гротескным образом материализовалось в отреставрированном берлинском кинотеатре, и в одну совсем не тихую ночь любопытным посетителям придется немало покричать.

Совместному творению Ламберто Бавы и Дарио Ардженто отчасти не повезло с эпохой – выйди «Демоны» лет на десять позже, и культового «От заката до рассвета» могло не быть, а слава Роберта Родригеса ушла бы по аппенинскому адресу. Однако возраст картины лишь добавляет колорита динамичной постановке, и когда любители лазать по гробницам из зала кинотеатра добираются до книги Нострадамуса, слетает воображаемый стоп-кран – и кровавое колесо набирает ход. Исполненные в гротескной стилистике демоны – издевательская насмешка режиссера над человеческим любопытством как смертельно опасной чертой. Чудища Бавы много страшнее и безобразнее своих «коллег» с экрана проектора и своими голодными рыками шлют приветы всем любителям зомби-хорроров. В отличие от ранних лент Джорджа Ромеро, картина Бавы делает ставку не на людской страх, а на одурманивающее чувство неизбежной погибели. Бороться, укрываться и даже сражаться режиссер не воспрещает, но с каждой новой изувеченной жертвой пламя нарастающего ужаса только разгорается.

В обстановке необъяснимого происшествия не до знакомств и завязывания связей, именно поэтому Ламберто уводит внимание от личностей противоборцев демонам. Заявленная центральной героиней девушка Шерил вовсе не является узловой фигурой, «королевой крика» или единственной выжившей. Впрочем, не накладывая на своих героев тугие путы, Бава раскрывает характер каждого через степень его боязни. Жуткие монстры способны напугать любого, изрыгающий зеленую жижу безобразный клыкастый рот – картинка для олицетворения хоррора, но схожие в своем страхе люди способны сопротивляться угрозе лишь до момента объединения в толпу. Летящая кометой по зрительским рядам паника неминуемо превращает людей в пугливое стадо – режиссеру даже не пришлось особо гиперболизировать сцены установки баррикад или напрасного ожидания подмоги. Забавным образом отвязные личности, законченные подонки и наркоманы куда лучше ориентируются в критических ситуациях, чем порядочные парни и девушки. Однако смелость в «Демонах» - вещь скоропортящаяся, и если она не покинула своего хозяина в схватке с одним чудовищем, это не значит, что сохранится в противоборстве с пятью.

Ламберто Бава щедро наполняет фильм симптоматикой ужаса, но не забывает и о своеобразной эстетике – кадры с внушительной ватагой вышагивающих монстров, чьи глаза способны прожечь самый толстый занавес, формируют неповторимый стиль, который будет актуальным и несколько десятилетий спустя. Пощаде и раздумьям не место при сочащихся кровью обстоятельствах, потому столь очевидна режиссерская ставка на визуальные эффекты: побольше вскрытых глоток, отсеченных голов, вырванных глаз, расцарапанных физиономий и ошметков мяса – и никакого излишнего драматизма уже не надо. Демонов не упрекнешь в чрезмерном обаянии, а антураж им подобран знатный: в окаянном кинотеатре не может быть сводящей с ума тишины, ее сменяет забойное рок-сопровождение, которое словно помогает отсеивать слабых и уязвимых. Мелькают там и тут ползающие по-пластунски узники, их дрожь почти зримо передается экрану, но этой ночью весь свет цепенящих софитов сходится не на людях, а на тех, кто слишком долго ждал своего часа.

Смертельное представление началось с книги, и пусть горемычные копатели могил читали вовсе не Некрономикон, но весь этот фильм весьма походит на жуткий сказ. Демонов по ходу дела неоднократно именуют инструментами зла, но у Ламберто Бавы нашлись и другие. Пыльные страницы фолианта, холодный блеск отвратительной маски в фойе кинотеатра, зрительские ряды, на которых устроились любители закрытых показов – верный калейдоскоп атрибутов, без которых сын выдающегося хоррормейкера вряд ли бы по-настоящему унаследовал это звание. Такие разные по первому впечатлению демоны на деле соединяются в единое зло, которое установило маяк всей будущей карьере итальянского режиссера. В сознательном возрасте от «Демонов» не затрепещешь, но гарантированно получишь удовольствие от их ужасающей, вечно голодной, истово рычащей и зелеными брызгами булькающей сущности. Классику ужасов невозможно воспринимать серьезным или, того хуже, психологическим фильмом – она отвечает совсем другим запросам. Превращение невинных посетителей кинотеатра в кровожадных тварей – апофеоз режиссерского искусства, высоко ценимого в узких кругах. «Демоны» пришли на опрометчивый зов в эпоху, не до конца готовую к употреблению подобного продукта, но тем и ценны они тридцать лет спустя, что не развивают в сотый раз знакомые шаблоны, а формируют новые. Сплав продюсера и режиссера оказался редким примером стопроцентного попадания по всем мишеням, главная из которых – проверка временем.

9 из 10

P.S. Посвящается Ирине-Линнан с пожеланием ценить былое и открывать новое в любых жанрах.